在電影《INSIDE》中，觀(guān)眾在幾個(gè)層面上進(jìn)入了內(nèi)部：一方面描述了威廉·達(dá)福現(xiàn)實(shí)中被鎖在豪華頂層公寓的情節(jié)；另一方面觀(guān)眾也開(kāi)始了一段深入主角內(nèi)心深處＆深入有意義的藝術(shù)＆基本生存問(wèn)題的旅程。如果忽略劇本一些馬虎之處，導(dǎo)演的處女作可以歸類(lèi)為是一部精彩的獨(dú)角戲，也可以是一部驚險(xiǎn)的搶劫電影。Inside開(kāi)端很吸引人，前幾分鐘暗示我們處于一部快節(jié)奏的刺激的搶劫電影中，但導(dǎo)演巧妙地在短時(shí)間里轉(zhuǎn)換了電影類(lèi)型。導(dǎo)演創(chuàng)造了一個(gè)不尋常的 CAST AWAY （被拋棄的人）場(chǎng)景，“夢(mèng)境”中有一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義色彩的藝術(shù)展覽?？梢韵胂蠛芏嘤刑熨x的導(dǎo)演拍的會(huì)很驚喜，但瓦西利斯·卡蘇皮斯導(dǎo)演顯然不是其中之一，結(jié)果是一部無(wú)法組合成一部讓人滿(mǎn)意的電影。如果讓其他導(dǎo)演用卡蘇皮斯導(dǎo)演&編劇本霍普金斯設(shè)計(jì)的場(chǎng)景來(lái)制作電影，我想到了3位截然不同的導(dǎo)演，他們也許可以創(chuàng)造奇跡，比如杰瑞.劉易斯Jerry Lewis（美國(guó)喜劇演員，電視電影舞臺(tái)劇自編自導(dǎo)自演自己做制片人，1982年男主角是羅伯特.德尼羅的電影《喜劇之王 》The King of Comedy他是男配角；他客串過(guò)《特警4587》的Eli Sternberg；1950年《My Friend Irma Goes West 》他和Dean Martin 迪恩馬?。ǘ讼嘤鱿嘀茨亢徒猓┕餐鲅莸?，他倆合作了10年，當(dāng)時(shí)他倆是頂級(jí)票房人物，Dean Martin 更牛還是作曲家，《教父》《特種部隊(duì)2》原聲碟里面都有他的作品；1950年他們合作過(guò)NBC的show類(lèi)似綜藝節(jié)目的音樂(lè)戲劇節(jié)目《The Colgate Comedy Hour》大獲成功；他倆的最后一部合作作品是《好萊塢或胸 》Hollywood or Bust，2002年他倆故事被搬上電影，《馬丁和路易斯 Martin and Lewis》由演《威爾和葛蕾絲》的Sean Hayes來(lái)演繹；1977年他被提名諾貝爾和平獎(jiǎng)，還被提名過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)；1984年被授予法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)勛章；現(xiàn)在的大導(dǎo)演斯皮爾伯格＆喬治盧卡斯都是他的學(xué)生?！禘ntertainment Weekly娛樂(lè)周刊》把他評(píng)為有史以來(lái)最偉大的導(dǎo)演排名第50位，卓別林都沒(méi)有上榜；還有以他的名字命名的“杰里劉易斯電影院”；美國(guó)電影學(xué)會(huì)授予他吉恩·赫肖爾特人性主義獎(jiǎng)Jean Hersholt Humanitarian Award這個(gè)獎(jiǎng)比特別獎(jiǎng)厲害，一共頒發(fā)了34個(gè)，其中2個(gè)還是追授，最近20多年得獎(jiǎng)的是安吉麗娜朱莉＆奧普拉＆伊麗莎白泰勒＆奧黛麗赫本＆夢(mèng)工廠(chǎng)CEO Jeffrey Katzenberg＆牛X的音樂(lè)人Quincy Jones＆還有Paul Newman等；2005年艾美獎(jiǎng)給他頒發(fā)了一個(gè)特別獎(jiǎng)Governor's Award；美國(guó)喜劇獎(jiǎng)＆德國(guó)金攝影機(jī)獎(jiǎng)＆拉斯維加影評(píng)人協(xié)會(huì)＆洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)，都給他頒發(fā)了終身成就獎(jiǎng)；威尼斯電影節(jié)的職業(yè)金獅獎(jiǎng)，也就是終身成就獎(jiǎng)；還有衛(wèi)星獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的Nicola Tesla Award）會(huì)在努力獲得自由的同時(shí)把這個(gè)地方變成一片混亂，變成一個(gè)豪華喜劇，可以看看他最后一部導(dǎo)演作品《崩潰》的開(kāi)場(chǎng)，他通過(guò)by笨拙的動(dòng)作＆打蠟的地板＆一袋 M&M's 無(wú)意中摧毀了他的精神病醫(yī)生的候診室；另一方面可以把這個(gè)故事看作是邁克爾.哈內(nèi)克Michael Haneke（奧地利著名導(dǎo)演＆編劇，母親是德國(guó)演員，父親是奧地利導(dǎo)演，他最初從事的是話(huà)劇導(dǎo)演工作，后來(lái)70-80年代創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)了很多電視電影，憑借《人性三部曲》入選“15位導(dǎo)演獎(jiǎng)”他集編導(dǎo)于一身，1989年他第一次自編自導(dǎo)了影片《第七大陸》；1992年執(zhí)導(dǎo)了《熒光血影》Banny's video獲得歐洲電影獎(jiǎng)的最佳劇本；1997年他自編自導(dǎo)《大快人心》戛納電影節(jié)被提名最佳劇本；2000年他自編自導(dǎo)《未知密碼》Le code inconnu戛納電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)；2001年《鋼琴教師》La Pianiste這部有些驚世駭俗的影片引發(fā)轟動(dòng)，各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)中頻頻獲獎(jiǎng)，還獲得戛納電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)；2005年他自編自導(dǎo)的影片《隱藏?cái)z像機(jī)》戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演；2007年他翻拍了舊作《大快人心》就是《趣味游戲美國(guó)版》，雖然這種自我致敬沒(méi)獲得贊美但哈內(nèi)克樂(lè)在其中；2009年哈內(nèi)克＆愛(ài)將蘇珊娜·羅莎合作的戰(zhàn)爭(zhēng)片《白絲帶》問(wèn)鼎第62屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)；2012年邁克爾·哈內(nèi)克憑借影片《愛(ài)》再度摘得第65屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)）等人的存在主義藝術(shù)電影恐怖片，如果哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)第3部《funny games》可能會(huì)出現(xiàn)這種情況；我很想看到已故偉大的拉里.科恩Larry Cohen掌握這個(gè)概念，以大膽為前提的電影而聞名，可以進(jìn)入關(guān)于藝術(shù)價(jià)值的社會(huì)學(xué)評(píng)論，無(wú)論是字面的or隱喻的。關(guān)于我引用的電影制作人，大家的想法會(huì)有所不同，但無(wú)論如何他們都會(huì)為作品帶來(lái)獨(dú)特觀(guān)點(diǎn)，與眾不同、引人入勝。另一方面INSIDE應(yīng)該可以探討藝術(shù)的重要性這一問(wèn)題，當(dāng)一個(gè)社會(huì)的資產(chǎn)階級(jí)通過(guò)質(zhì)疑無(wú)處不在的過(guò)度＆無(wú)意義的財(cái)富的荒謬性，但看起來(lái)導(dǎo)演對(duì)基本敘述or關(guān)于人們對(duì)藝術(shù)的價(jià)值觀(guān)的潛臺(tái)詞沒(méi)有任何興趣，所以當(dāng)我看到尼莫nemo努力逃避他明顯的命運(yùn)時(shí)，深入nemo的“內(nèi)心深處”只不過(guò)是一場(chǎng)殘酷的練習(xí)，雖然有時(shí)很有趣&意味深長(zhǎng)但它們并沒(méi)有真正連續(xù)起來(lái)，觀(guān)眾得盲目相信某些事件才能把整個(gè)情節(jié)視為一個(gè)連貫的整體，即使是很多情節(jié)邏輯漏洞，這一切都以一種有些象征意義的方式結(jié)束，這讓我感到很不知所措。一個(gè)高度安全的豪華公寓里有各種警報(bào)，里面裝滿(mǎn)了最昂貴的藝術(shù)品，dafoe用放大鏡折射太陽(yáng)光線(xiàn)點(diǎn)燃紙條，啟動(dòng)豪宅的煙霧報(bào)警器的自動(dòng)灑水系統(tǒng)，整個(gè)頂層灌滿(mǎn)水，dafoe也喝飽了，幾乎毀滅都沒(méi)人發(fā)現(xiàn)。

音樂(lè)的使用也經(jīng)過(guò)深思熟慮：片尾曲是電臺(tái)司令Radiohead 的Pyramid Song提供了懸疑片似得不穩(wěn)定美感。

電影里有些露餡的地方：當(dāng)dafoe想打開(kāi)罐頭時(shí)在找開(kāi)罐器，他說(shuō)“這間豪華公寓里居然沒(méi)有開(kāi)罐器”但在后來(lái)，在他用豪華公寓里各種各樣的東西堆成的藝術(shù)品裝置“天梯”上，可以看到一個(gè)開(kāi)罐器，靠近他在墻上的大畫(huà)；當(dāng)骨折時(shí)只是把腿從腳踝上方松散地固定到膝蓋下方的人造夾板幾乎沒(méi)有作用；火警不是由火焰觸發(fā)的，而是由煙霧觸發(fā)的，不需要dafoe拿著點(diǎn)燃的紙爬上水槽靠近煙霧報(bào)警器。

開(kāi)場(chǎng)感覺(jué)還不錯(cuò)，隨著影片緩慢拖沓的推進(jìn)，故事的藝術(shù)性在緩慢增強(qiáng)，鏡頭構(gòu)圖也越來(lái)越講究，我也開(kāi)始走神了。

顯然導(dǎo)演是想講一個(gè)深刻的關(guān)于人生哲理的故事，包括房間墻上那張美軍撤離阿富汗的機(jī)場(chǎng)登機(jī)梯擠滿(mǎn)民眾的照片。飛機(jī)永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)了，逃難民眾依然在等待。但是，強(qiáng)調(diào)靈魂反思也沒(méi)必要和密室逃脫形成兩張皮。

影片需要靠密室逃脫作為主線(xiàn)和表現(xiàn)劇情的載體，把是否逃脫的懸念一直留在結(jié)尾。因此，導(dǎo)演應(yīng)該讓主人公逃脫的認(rèn)真一點(diǎn)、賣(mài)力一點(diǎn)、專(zhuān)業(yè)一點(diǎn)。實(shí)際上，主人公逃脫的很隨意很不努力，這就讓故事立不住了。

一個(gè)毛賊潛入嚴(yán)密防護(hù)的名家的豪宅偷畫(huà)，結(jié)果和價(jià)值連城的名畫(huà)一起被關(guān)在豪宅里。換任何人，唯一要做的就是如何拼命逃出去。

即使鋼筋混凝土的肖申克監(jiān)獄，也有人用手用勺子去挖一個(gè)出口。本片主人公雖然在鐵器豐富的豪宅中，似乎逃跑的意愿很不強(qiáng)烈，該吃吃該喝喝該睡睡，想起來(lái)了干一會(huì)，歇夠了再翻翻有啥東西，沒(méi)事了還墻上涂鴉一番，這完全不是一個(gè)籠中鳥(niǎo)的狀態(tài)，故事也就立不起來(lái)了。

民間住宅防盜系統(tǒng)與監(jiān)獄、金庫(kù)有區(qū)別，內(nèi)外防護(hù)能力也有區(qū)別。即使是鑲嵌的最高強(qiáng)度防彈玻璃、木門(mén)夾鋼板，只要你不是一個(gè)鋼鐵盒子，只要你還有通風(fēng)換氣設(shè)施，從內(nèi)部就能想辦法出去。

本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。

一個(gè)小偷趁主人不在，潛入一位藝術(shù)家里，正在盜竊名畫(huà)，不料門(mén)禁突然技術(shù)故障，警報(bào)聲四起，他被關(guān)在屋里，難以脫身。

眼看這個(gè)碩大酷似美術(shù)館的坐落在紐約高層建筑的大宅如此奢華，小偷卻一心想脫身。這時(shí)屋內(nèi)空調(diào)失控，我們發(fā)現(xiàn)人是如此敏感脆弱，當(dāng)溫度過(guò)高時(shí)，小偷汗流浹背，只好打開(kāi)冰箱，將整個(gè)頭放入冰柜降溫，當(dāng)空調(diào)自發(fā)調(diào)入制冷模式，不一會(huì)小偷凍得只好穿上藝術(shù)家的衣服。

盡管屋里有電，但是不知何故，卻停了水，廚房洗手間哪里都接不到水，小偷一度陷入焦慮。其實(shí)人的本能需求有很多，而且維系生命的元素缺一不可，只是久在便利城市生活的人們對(duì)一切都習(xí)以為常。

于是小偷開(kāi)始用觀(guān)景池的水清洗自己，他在無(wú)意間發(fā)現(xiàn)盆景臺(tái)綠植設(shè)有定時(shí)澆水的裝置，才緩解了缺水焦慮，用各種器皿儲(chǔ)水接水。

冰箱里有一些藝術(shù)家遺留的食物，暫時(shí)沒(méi)有生存危機(jī)的小偷開(kāi)始想辦法出去，他望向白色大燈裝飾的頂棚, 白光亮眼，小偷被刺得睜不開(kāi)眼，卻認(rèn)定那里是通往外界的出口，也許是被白光所代表的希望吸引。于是他開(kāi)始在藝術(shù)家的大宅大搞破壞，把所有能抬動(dòng)扳起的桌椅，書(shū)架都從地面疊羅漢式的向頂燈方向延伸。

從遠(yuǎn)處看，這個(gè)凌亂的堆砌更像行為藝術(shù)的展覽，藝術(shù)家的房間本整潔的陳列，所有的規(guī)整藝術(shù)品都散落重組，小偷變身創(chuàng)作者。

解決溫飽和開(kāi)始手工勞作后，人又有社交的需求。幾百平的高檔住宅只有小偷一人，偶爾聽(tīng)到窗外直升機(jī)的聲音，客廳閉路電視有大堂門(mén)衛(wèi)和清潔工在樓道的無(wú)聲畫(huà)面，小偷閑暇時(shí)就朗讀藝術(shù)家的書(shū)，和觀(guān)察閉路電視里清潔女工，還給他們都起了名字，他把女清潔工側(cè)影畫(huà)在手冊(cè)上，鉛筆素描惟妙惟肖，一時(shí)也分不清小偷和藝術(shù)家的身份，苦悶激發(fā)了表達(dá)欲，小偷開(kāi)始在白色墻壁上涂鴉作畫(huà)，發(fā)泄自己的情緒，穿上藝術(shù)家的睡衣，一時(shí)開(kāi)始無(wú)法分辨誰(shuí)是房間的主人。

一天，儲(chǔ)存的食物消耗殆盡，小偷無(wú)意間進(jìn)入暗房也就是存儲(chǔ)室，那里有更多罐頭，和一個(gè)躺著的藝術(shù)家假人，光線(xiàn)詭異，也可能是小偷的幻覺(jué)，畢竟假人手里有古籍式的書(shū)，他讀了幾句，是一些創(chuàng)作藝術(shù)的指南，這里對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作暗暗揶揄，因?yàn)橹靶⊥翟趬?mèng)里還夢(mèng)到藝術(shù)家之前在這個(gè)大廳舉辦展覽，小偷登頂開(kāi)始試圖拆卸頂燈，象征著藝術(shù)創(chuàng)作最后的突破，和小偷心中的自由，但是登的太高，在臨時(shí)搭建的堆砌的梯子上，小偷不慎摔落頻頻受傷。電影讓我們思考現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)家究竟是追隨前輩的復(fù)制者，還是屢屢追求突破桎梏的探索者，還是在本能生存和尋求自由之間的掙扎者，導(dǎo)演最后沒(méi)有給出答案，小偷有沒(méi)有走出去不得而至，倒是藝術(shù)家主人始終沒(méi)有回來(lái)。

這個(gè)故事過(guò)于虛假，小偷被困在一個(gè)豪宅里面，小偷的同伙不去救人也就算了，還不幫忙想想辦法，搞得好像小偷被抓了之后，不會(huì)把他們供出來(lái)一樣，真是心大。

之后的劇情就更搞笑了，小偷明明感受到屋子里面的溫度變化，卻完全不去理會(huì)，任由電子板把溫度調(diào)高調(diào)低又調(diào)高，只會(huì)看著出風(fēng)口發(fā)呆。

然后你說(shuō)小偷很想逃出去？我說(shuō)不見(jiàn)得是這樣子的。小偷把屋子的東西吃干凈了，屎尿也拉了一大堆，屋子的各種東西也拆得七七八八了，鴿子都死得尸骨無(wú)存了，外面下完了大雨也下過(guò)了大雪。

結(jié)果這小偷搭個(gè)架子，擰十幾個(gè)螺絲，慢條斯理，悠悠閑閑，搞得好像這間屋的主人永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)的樣子?？粗⊥禈?lè)在其中的樣子，這哪里是什么籠中之鳥(niǎo)？根本就是度假之鳥(niǎo)！

第一次寫(xiě)影評(píng)，主要是對(duì)“屋子著火會(huì)救哪三件東西”的問(wèn)題感觸頗深，這應(yīng)該也是導(dǎo)演想要表達(dá)的主題吧。

為了金錢(qián)，通過(guò)不正當(dāng)手段闖進(jìn)了“普利茲克建筑獎(jiǎng)”的豪宅，卻成為了出不去的牢籠，外面還有直升機(jī)巡邏，想要自由就要“一把火燒了”，（就像《搏擊俱樂(lè)部》里宜家男孩燒掉了自己精致家具的房子一樣）；再貴的家具也被改造成了工具，入戶(hù)水池也發(fā)揮它盛裝糞便的功能，這些鋼筋水泥，木質(zhì)家具，智能冰箱就更無(wú)用了，與保安和保潔人員的疏遠(yuǎn)也無(wú)法修復(fù)，這時(shí)候發(fā)現(xiàn)多么需要她，喊再多聲寶貝親愛(ài)的也沒(méi)用了，最終能量的來(lái)源靠的還是綠植和狗子（狗糧）。

藝術(shù)淪為裝飾，藝術(shù)為精致的生活服務(wù)，只有剔除所有其他的因素只剩下藝術(shù)，才能看清楚藝術(shù)的地位，就像只有文化的孔乙己，并不受待見(jiàn)。是慶幸藝術(shù)的保留還是更心疼豪宅的破壞呢。

話(huà)說(shuō)，這類(lèi)題材，我們應(yīng)該能拍出更好的。

我們要響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，全力支持鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略！