久久男人av资源网站无码不卡,在线精品网站色欲,国产欧美精品 一区二区三区,自拍偷亚洲成在线观看

播放地址

紅·粉

動作片日本2014

主演:芳賀優(yōu)里亞  多田麻美  水崎綾女  小池里奈  山口祥行  前山剛久  杉原勇武  桃瀬美咲  櫻木梨奈  三田真央  西野翔 Sh? Nishino  

導演:坂本浩一

 劇照

紅·粉 劇照 NO.1紅·粉 劇照 NO.2紅·粉 劇照 NO.3紅·粉 劇照 NO.4紅·粉 劇照 NO.5紅·粉 劇照 NO.6紅·粉 劇照 NO.13紅·粉 劇照 NO.14紅·粉 劇照 NO.15紅·粉 劇照 NO.16紅·粉 劇照 NO.17紅·粉 劇照 NO.18紅·粉 劇照 NO.19紅·粉 劇照 NO.20
更新時間:2023-08-11 01:29

詳細劇情

六本木的一所廢棄校園內(nèi),每晚都進行著非法格斗技表演“Girl‘s Blood”,四名少女投身于此,在鐵囚籠中上演赤裸內(nèi)心與身體的碰撞。曾主演《假面騎士555》《假面騎士Kiva》的芳賀優(yōu)里亞,本片中大膽挑戰(zhàn)全裸出鏡,扮演一名討厭女性,患有“性別認同障礙”的空手道家——皐月。另外,多田麻美扮演從家暴丈夫那里逃出來的人妻格斗家——千夏,水崎綾女扮演SM女王——美衣子,小池里奈扮演長有洛麗塔臉蛋的OL——真由。   本片是一部Girls Action,原作為直木賞作家櫻庭一樹的小說,由擅長特攝動作片的坂本浩一導演執(zhí)導。

 長篇影評

 1 ) 墻頭

        在蘇童的小說《紅粉》中,寫到秋儀和小萼被解放軍從翠云坊拉去查性病那一段,秋儀拉著小萼逃到“小木房的后面”暫避,“小木房后面也許是士兵們解決大小便的地方,一股強烈的尿噪味嗆得她們捂住了鼻子。她們沒有注意到茅草叢里蹲著一個士兵,士兵只有十八九歲,長著紅潤的圓臉,他一手拉褲子,一手用步槍指著秋儀和小萼,小萼嚇得尖叫了一聲。她們只好走出去,押車的軍官高聲喊著,快點快點,你們兩個快點上車......”在原著中,秋儀后來是從卡車上跳下去逃走的,搬上電影后,凸現(xiàn)秋儀希望決定自己命運的這個情節(jié)改為直接從小木屋的窗口翻身出去了,隨即便消失在墻頭。

         去年曾在蘇州陸巷古村的一間木樓上隨手拍下一張照,日前看李少紅根據(jù)蘇童小說拍攝的電影《紅粉》,見片中有些許外景頗眼熟,又看到秋儀翻出去的那間木屋,拿出去年照片來仔細比對,果然是一處。

         李少紅1994年拍攝《紅粉》,曾在陸巷古村及周邊借景。04年我去時村中古居尚未對外,07年再去時業(yè)已開放了,從照片看與十三年前的影像有五處明顯修繕:秋儀翻過的窗原是長方形的,后來向左挖成了正方,故而窗與左墻距離較之前窄,并加了木板;右旁八角小窗亦加上了六角形木框;右側(cè)整排窗都已換過;屋頂與墻頭結(jié)合處也向下加了木板,位置接著大窗;左墻上曾有木柱,后被拆除。又,電影中機位于房間偏左后角所攝,我們進房間時門在右,站在靠右后角,因此照片同影片中窗外墻頭風景有很大偏移,照片中偏左,影片中偏右。

         我記得當日在窗口向遠處張望,但見連墻接棟,陽光朗朗。未知與此地相關還有這樣一個令人悵然的故事。而昆劇《墻頭馬上》中,李千金與裴少俊私自結(jié)合的結(jié)局就不至于那么悲凄,雖有波折卻終得破鏡重圓。我小時候趁父母不在,曾以手撐墻翻過門上副窗到他們屋中偷連環(huán)畫《墻頭馬上》來看,佳人小立粉墻,才子馬背相望,印象極深刻。直看到結(jié)局一句:愿天下有情人終成眷屬。去年看到戲劇頻道有放早期錄制的老片《墻頭馬上》,才知此劇是昆劇。曾看過的連環(huán)畫,想起來正是剪此劇分鏡頭編輯成冊。

         李千金在墻頭找愛人,功成名就。最可憐是秋儀,她后來嘆道:早知道命運還是讓人走投無路,倒不如那時不跳墻頭了。

         或許在墻后的都不是些想規(guī)矩做人,屈從現(xiàn)實安排的人。曲曲折折的廊,高高低低的墻,有太多故事在此出演。墻頭又總有誘惑,譬如《拍案驚奇》的二刻卷三十四中,權臣楊戩的館中門客任君用被捉奸墻頭,甚為狼狽,又說“一枝紅杏出墻來”、“路柳墻花”、“逾墻窺隙”,可見墻垣難以阻擋那些不安分的心,反倒還添增了半遮半掩的情色意味;或“隔墻有耳”,墻這邊事為那邊的有心人所竊取;或人事浮動“禍起蕭墻”;或軟弱如泥“扶不上墻”;甚至窩里相爭“兄弟鬩墻”;自招災禍“引水入墻”;見風使舵“墻倒眾人推”——無一不是人心作祟。今過蘇州,頻見吳中以為特色之一的墻頭和落在粉白壁上的影子,恰似人心彎彎直直明明暗暗,一時間想起許多墻頭軼聞來。

照片地址:http://xiaoqipao.ycool.com/post.1880799.html

 2 ) 羅森鮑姆論《紅粉》:如何閱讀一場革命【譯】

作者:Jonathan Rosenbaum (Chicago Reader)

譯者:csh

譯文首發(fā)于《虹膜》

在李少紅導演的《紅粉》(1995)中,可以看到許多橫向移動的推軌鏡頭或是搖臂鏡頭,其中絕大多數(shù)(如果不是全部的話)都是從右往左移動的,這與傳統(tǒng)中文的寫作與閱讀方向是相同的。雖然我們并不經(jīng)??紤]這一點,但西方電影中大多數(shù)的橫向移動鏡頭,都是從左往右移動的,這也是我們一直以來寫作和閱讀的方向。

當然,在中國藝術中,寫作與視覺表現(xiàn)的關系是與西方文化不同的。我們可以注意到,大多數(shù)的中國山水畫中都包含了寫作的元素——我們由此可以將這些畫作納入文學和哲學的領域,而非歸為西方繪畫語境中的「現(xiàn)實寫照」。但是,因為書寫與相機運動的線性流動完成了某種敘事,所以觀眾的眼睛所跟隨的方向,就成為了他們隨故事行進的方向——即使不同的個體在觀看的時候,可能不會「在特定的時間觀看特定的事物」。(在《紅粉》中有一個更為有趣的例子,我們可以看到一個從右往左的搖臂鏡頭,先是高懸在庭院中,俯瞰著一樓的房間中發(fā)生的事件,接著再移入二樓房間的窗戶——一個普通人是無法完成這次旅程的。)

距我第一次看到《紅粉》——它描述了革命對于普通人生活的影響,在我看過的中國大陸同類題材影片中,這部影片表現(xiàn)的情感是最為復雜的——已經(jīng)過去了一年半的時間,那是在柏林電影節(jié)上,這部作品獲得了最高獎項金熊獎的提名。它在當時就已經(jīng)給我留下了很深刻的印象。我最近通過錄影帶重看了這部作品,結(jié)果它給我?guī)砹烁畹挠|動。

毋庸置疑,如果我們將《紅粉》中的三個主要角色都看作是「普通人」,可能有點不妥。其中兩人是同一個妓院的前高級妓女,而第三個角色是其中一名妓女的前客戶,他是一個富有的花花公子,在革命后成為了一名會計師。最后他和另一名妓女結(jié)婚了,現(xiàn)在她是一名工廠工人。但是,即使這些角色看起來都不是典型人物,但《紅粉》中的所有情節(jié)都發(fā)生在革命之后,那時,這三個角色都在爭相試圖去適應新的生活。從這個角度來說,他們就都可以看作是典型的角色。

《紅粉》是一部改編作品,由李少紅導演改編自著名短篇小說家蘇童的小說,蘇童更著名的作品包括《妻妾成群》,這部小說是張藝謀的《大紅燈籠高高掛》的基礎。李少紅是中國著名的第五代導演團體中罕有的女性成員,她出生于1955年,但到1996年為止只拍攝了四部故事片。我還沒有看過她的第一部作品《銀蛇謀殺案》(1988),這是一部由北京電影制片廠委托制作的驚悚片。但她的第二部影片引起了我的興趣——這部名為《血色清晨》(1990)的電影,松散地改編了加西亞·馬爾克斯的《一件事先張揚的謀殺案》。而她的第三部作品《四十不惑》甚至比第二部更為精彩。

在《紅粉》中,李少紅再次更進一步,這部影片結(jié)合了她前兩部作品的優(yōu)勢——《血色清晨》中對于特定社群的精細描摹,以及《四十不惑》中對于家庭結(jié)構的審慎觀察。和之前的幾部影片一樣,這部作品也是由李少紅的丈夫——才華橫溢的曾念平擔任攝影師的。她與倪震一同創(chuàng)作了劇本,倪震是一位電影評論家和電影教師,他也參與了《大紅燈籠高高掛》的劇本創(chuàng)作。

在《紅粉》中,大多數(shù)的動作都是由長鏡頭拍攝的。在1930年代到1940年代早期的溝口健二作品中,也可以看到類似的畫面。當我詢問李少紅,她是否受到這位日本導演的影響時,她用滿臉的困惑作為回應。后來我發(fā)現(xiàn)是我對「溝口」這個詞語的發(fā)音有些難以辨認,不過她還是意識到了我在說誰。她的回答很簡單,那就是她沒有受到他的影響:她知道一些溝口的作品,但《紅粉》的視覺來源基本上是中國繪畫。

我提出這一點是因為,我完全是中國繪畫和中國電影方面的新手,更不用說日本電影了。所以我可能需要一些文化上的參照點,而李少紅的參照點可能完全不同。從某種程度上來說,我選擇溝口健二的電影作為參照點,可能和李少紅對中國繪畫的選擇是類似的,我們就會通過不同的路徑來回應這部影片。所以,雖然我懷疑西方電影對《紅粉》的影響可能微乎其微,甚至于無,但是這部影片最先讓我想起的,是奧遜·威爾斯的《偉大的安巴遜》,盡管在這里,使用這一參照點可能不太合適。

和《偉大的安巴遜》一樣,《紅粉》也有一個畫外的敘述者,她向觀眾報告發(fā)生的事件,給出自己對于社會的印象,以及對角色的評論。不過這里的敘述者是一個女人,而且她也不是一個應該被指認為導演的人。(在《偉大的安巴遜》中,威爾斯負責旁白;而在《紅粉》中,旁白是由一位女演員提供的。)其他的相似之處還有主題(富人的財富減少,社會變革對生活和人際關系產(chǎn)生了災難性的影響,建筑與命運在整體上的關聯(lián)性)和形式(上述的攝影機運動,包括在同一幢建筑中的不同樓層間穿梭;傾向于使用長鏡頭而非特寫。)從更深層的意義上來說,這兩部電影中都有著某種特定的壓力,這種壓力既是主題上的,也是形式上的——例如過著枯燥生活的個體,似乎退縮到自己所在的環(huán)境中,并與環(huán)境融為一體,嵌入到更廣義的歷史和社會結(jié)構之中。在這種結(jié)構中不存在什么中心點,沒有人可以被毫無疑義地指認為「英雄」角色。(和《偉大的安巴遜》一樣,《紅粉》中的角色都是有缺陷的,但也都是有憐憫心的。)

或許更大的相關性,在于這兩部影片共享的一種悲劇感——道德感的滋生(至少是教育的進步),伴隨著生存環(huán)境的惡化與財富的減少。在《偉大的安巴遜》中,當威爾斯探討汽車來臨的影響時,他用一種黑暗的、苦樂參半的反諷手法,表現(xiàn)了變革對人們帶來的影響。有哪個西方人能夠想象,一部中國電影也可以用同樣的方式,來思考自己所在的社會呢?

上文中的論述無法完全涵蓋《紅粉》中優(yōu)美、細致的情節(jié)與人物設計。而在敘述者最后的發(fā)言中,也蘊含著難以言喻的、情感層面的復雜性——它將極盡黑暗的巧思,與罕有的、新生的希望結(jié)合在一起,而在威爾斯原版的《偉大的安巴遜》結(jié)尾中,我們也可以看到類似的質(zhì)感(但制片廠最終采用了一個甜膩的快樂結(jié)局,唉,這也是我們能看到的唯一結(jié)局)。它提供了一種新的視角,讓我們重新審視革命對人們帶來的影響,這種影響可以是極為廣義的,也可以是非常日常的——我懷疑,這就是一種典型的中國化經(jīng)驗,就像《偉大的安巴遜》呈現(xiàn)了典型的美國化經(jīng)驗一樣。

那么,究竟是什么使得它如此「中國化」呢?為了回答這個問題,我們應該回歸到中國的繪畫——在中國畫中蘊含著多重的視角,以及線性的「敘事」流。在《紅粉》極富層次感的故事,以及不斷變化的空間中,我們可以看到三個不同角色的視角——其中的每一種視角,都沒有轉(zhuǎn)移我們對另兩種視角的注意力,反而是增加了其他視角可以獲取的信息——以及由化外的女性敘述者提供的第四種視角。當然還有攝影機憑借自己的有利位置,提供的第五種視角,這種視角與其他的視角有著顯著的區(qū)別。與中國的山水畫一樣,這部影片創(chuàng)造了一系列的連續(xù)性,這種連續(xù)性存在于內(nèi)部與外部之間,人物與場景之間,建筑與風景之間,抽象(例如「社會」、「生活」、「世界」這樣的概念)與俗世(例如一把傘或是一件棉被)之間。李少紅的鏡頭不斷地移動著,從左到右,再從右到左,從庭院到室內(nèi),從一個樓層、一個家庭到另一個樓層、另一個家庭,從生到死,從賣淫到革命。李少紅的這部杰作,如同文學或哲學一樣,為我們提供了一種看待世界的方式,提供了一種超越自然的場域——這個橫向運動的推軌長鏡頭,跨越了空間,也跨越了歷史。

 3 ) 云袖之中,寒光一凜

我大學時候,長江文藝出版社的跨世紀文叢正好如火如荼的出版。對那年代的文藝青年來說,如獲至寶,閱讀如饑似渴。

蘇童的《少年血》因其暴力扭曲的青春期描寫,配以蕪雜隱晦的江南小鎮(zhèn)香椿樹的蕓蕓底層市井生態(tài),一下子就擊中了少年的我的閱讀G點。

之后就開始遍尋蘇童的小說,第一時間狼吞虎咽。從少年血系列到城北地帶,香椿樹街的系列狗血市井與熱血中二少年們,到當時正蜚聲影壇的第五代集體導演的著名女性三部曲,分別由小說《妻妾成群》,《婦女生活》,《紅粉》,各自成,張藝謀的《大紅燈籠高高掛》,侯詠的《茉莉花開》,還有就是這部李少紅的同名電影《紅粉》。其實他當時還有個小長篇《武則天》,據(jù)說電影沒拍城,小說我也買了,那個真心一般。

我當時覺得蘇童的才華駕馭中篇恰如其分,游刃有余,寫長篇就有些力不能逮。那些靈動的,騰挪的,閃耀的文字和段落,放到長篇結(jié)構里,就顯得浮華,輕佻,猴急,壓不住,抻不起,輕飄飄沒質(zhì)感。后來他又出了一部長篇《米》,黃健中執(zhí)導電影《大鴻米店》,不管是小說還是電影都不怎么樣,小說2流,電影還一度被禁了7年,2012年才公映,結(jié)果大失所望,還不及小說的那種粗糲感和壓迫性。

女性三部曲里,《婦女生活》寫的最好,祖孫三代婦女,原生家庭原罪宿命與基因里的叛逆性,愛恨交織,時間太久很多情節(jié)已經(jīng)忘記,就記得這幾個女的在家里撕起來,真的是夾槍帶棒,句句機鋒。比那些宮斗劇過癮得多。蘇童特別善于捕捉人性中的閃念而過的小邪念將它放大,落地。就好像《紅粉》里,小萼與老浦結(jié)婚那天,秋儀莫名遞給小萼的那把雨傘。三部改編電影里,《大紅燈籠高高掛》無疑最佳,超越了原小說。尤其是美術置景的設計,從江南小鎮(zhèn)搬到北方鄉(xiāng)鎮(zhèn)的一個大院落,一下子那種封閉的肅殺感就鋪天蓋地了。大紅燈籠掛起的儀式感,老謀子玩儀式感,天下無對。什么時候都是。

《紅粉》電影的美術還原性做得相當好,解放初期的江南水鄉(xiāng)的小城。木結(jié)構的小閣樓,鄰水而起的臟的幾乎看不出是黑瓦白墻的斗拱建筑,拾階而下倒馬桶的婦女,雨色中彎曲而去的青石板路面的小巷;以及解放后貼的可哪都是膏藥般的標語、三倆的黃軍裝的正氣凜然不斷審視你的眼神、氤氳評彈軟語中,突然爆出的大嗓門口號、一本正經(jīng)的關懷,呵斥的口吻,從岸邊上船時,秋儀伸手要解放軍戰(zhàn)士攙她一把,解放軍小戰(zhàn)士一言不發(fā),給他搭了條木板。像這樣的細節(jié),太精彩可惜真的太少了。

紅粉小說僅是個短篇,但電影應給為它賦予更多新舊時代在劃時代的瞬間的差池感和撕裂感。無論是秋儀小萼這樣的JI女群體還是地主二代的老浦,他們都是舊人物,面對新時代一下子破門而來,驚慌失措,完全沒有適應能力。老浦之死就是一場與舊時代中產(chǎn)恬適生活的告別。整個生活中,除了床笫之歡,大概最快樂的時候就是他打扮成黃世仁的地主裝的時候,他好像還還原一些精氣神。結(jié)果還被低下一頓山呼海嘯的口號給嚇得差點尿了。

三個主人公演員找的都極其精準,表演都脫像入骨。王姬的嫵媚、堅韌,決絕如刃而柔情似水,氣場強大,霸氣側(cè)漏,真是大青衣的首選。何賽飛真的是江南妖嬈小女子柔情化骨,一口吳語軟膩得,雖然明明恨得讓人牙癢癢,TM的還是我見猶憐,感覺比《大紅燈籠高高掛》里的三姨太還演的更傳神。作為舊時代的寄生者,她已經(jīng)習慣于用肉體依附男性,習慣于依賴周邊環(huán)境的供奉,根本沒打算適應自力更生的新生活。這個原型的當下意義仍然熠熠生輝,美女都習慣于被擁戴和供奉,習慣被備胎舔狗包圍,沒辦法,她氣場就養(yǎng)成了。導致你不是她備胎和舔狗,有時候也會不自覺迫于淫威順從她,好像怕打擊她自信心一樣。這真是奇了怪了。這種人只會自戀,不懂愛他人,她還以為她的愛是施舍。說起來是氣人,不過有時候,男人還真就吃這壺。至少我覺得,年輕時候,沒找個能作妖會撒嬌,一天不給你找點事就沒存在感的美女談一次虐狗的戀愛,人生還有點小缺憾。哈哈。

王志文演的老浦真的太帥了,我?guī)缀跬宋易x小說時候是怎么想象的老浦的外形,現(xiàn)在想來,老浦就應該是王志文那樣弱不禁風又帥又有魅力又不負責任的樣子。如果他不是雅痞帥,他不是風度翩翩的有點病態(tài)的浪蕩倜儻,他不是又不在乎錢又肯服低扮軟,潘驢鄧小閑哪樣都占著,閱人無數(shù)的大姐大秋儀怎么會看上他,每次都不要他的錢(而且明顯,老浦并不差錢,所以也并沒太在乎你要不要錢,老浦還真就時喜歡秋儀),秋儀怎么敢斷定,自己逃走到老浦那肯定就能投奔終身有靠?至于小萼,小萼大概從來就沒愛過老浦,她只愛她自己,而且她設計追求老浦,也僅僅是因為她崇拜和依賴秋儀,反正要投奔一個男人,那就找自己偶像的男人吧,終究不會大錯。如果錯了,那也是秋儀的錯。

電影給了他們?nèi)齻€扎了舞臺,他們仨演的都本兒好,本兒賣力氣,電影的美術做得也很好,置景服裝美術都到位,也有時代的一些背景音色。大概可惜就是,好像插些時代交織的更鮮明更鋒利更具有隱喻性的沖突,不管是情節(jié)的還是內(nèi)心的,還是寓意的。老浦給自己的兒子取名叫“悲夫”,如果他僅僅是流連秋儀和小萼肉欲的纏綿者;如果他僅僅是因為曾經(jīng)富有豪宅良田而今蝸居斗室;如果他僅僅是當了個會計,入不敷出,被壇慕虛榮的懶媳婦每天嘮叨而郁悶;這些會讓他給兒子取這樣的名字嗎?乃至還最后走向貪污公款,槍斃了結(jié)?

悲夫者,不過是逝者如斯罷了。一個舊時代被絞繩送走,拖起滿天煙塵,甩出個繩頭,老浦把自己也套進去了。悲夫,告別者,變成了殉葬者。

秋儀,歷經(jīng)紅粉風塵、懷孕、梯度出家、流產(chǎn)、還俗、嫁人,渡劫后,就如所有從舊時代翻涌過來的國人,其實說悟了什么,也沒什么悟的,只不過把孩子的名從“悲夫”改為了“新華”。

所謂了悟,就是不過如此。

蘇童小說,即使短小篇幅中也能突然給你抖個番兒,云袖之中忽然寒光一凜。

2022年12月27日

 4 ) 略論蘇童小說的電影改編

十幾年前,我在南京上大學的時候,經(jīng)常去珠江路附近的小毛音像買DVD光碟。小毛音像的老板小毛告訴我,蘇童就住在附近,也經(jīng)常到他店里來買碟。小毛知道我是蘇童的“粉絲”,便把蘇童買過的DVD光碟推薦給我,我也基本上照單全收了。

從蘇童購買的DVD光碟看,他算得上是一位資深影迷,那些傳世的藝術電影,他應該大多看過。

多年以后,我在深圳的一次讀書活動中見到蘇童。我獲得提問的機會后,問了他當年在小毛音像買DVD光碟的事情。他回答說,他當年確實經(jīng)常到小毛音像買DVD光碟,而且,他買的影片,大多是“悶片”。

論一個作家的電影修養(yǎng)的話,蘇童在當代作家中絕對是高階影迷。

在當代作家中,蘇童也是“觸電”比較多的作家之一,根據(jù)其小說改編的影視作品已經(jīng)有十多部。這些影視作品中,蘇童也或多或少參與了編劇工作。

也許因為有著較為接近的成長背景,蘇童的小說最受“第五代”(導演)的青睞?!洞蠹t燈籠高高掛》(1991,張藝謀導演)、《紅粉》(1995,李少紅導演)、《茉莉花開》(2004,侯詠導演)等均是“第五代”的作品。同時,這些作品也是改編自蘇童小說的影視作品中比較成功的作品。

若從“忠實原著”的角度看,《紅粉》是最“佳”作。蘇童是南方人,成長于江南水鄉(xiāng),也長期生活于斯,他的小說有著明顯的江南韻味。蘇童的創(chuàng)作地圖頗為廣闊,他也會寫“北方”的故事,但他最好的作品幾乎都是以南方為背景的?!都t粉》從故事、人設到環(huán)境、氛圍,都非常接近原著,而蘇童獨有的“女性視角”,在李少紅手里,也有某種異曲同工之妙。此外,《紅粉》還直接使用了小說的篇名作為片名。

侯詠的《茉莉花開》改編自《婦女生活》,在銀幕上再現(xiàn)“舊上?!钡摹皨D女生活”,也頗得海派氣韻。相比《紅粉》,《茉莉花開》更加精致,更加“摩登”,這是二線城市和一線城市的落差,也是女性的細膩與男性的美麗臆想的差別。

從視覺和意象的角度看,《大紅燈籠高高掛》是三部作品中改編幅度最大的?!洞蠹t燈籠高高掛》改編自小說《妻妾成群》。小說的原名“直接了當”,顧名思義,便可知這是一出“宅斗劇”。張藝謀對小說中的人物和故事都改編不大,但影片中非常重要的“大紅燈籠高高掛”的“儀式”,卻是張藝謀的“創(chuàng)意”?!镀捩扇骸返墓适卤尘皯撌窃谀戏?,而電影中的故事背景明顯換成了北方,大宅、豐雪等,絕對是北方氣派、北方氣象?!洞蠹t燈籠高高掛》雖然沒有“忠于原著”,但它的二次創(chuàng)作是極為成功的,在影片中,人物、環(huán)境、氣息,都是高度融合的。沒有張藝謀獨到的視覺呈現(xiàn)和意象賦格,《大紅燈籠高高掛》不可能成為經(jīng)典之作。

《大紅燈籠高高掛》、《紅粉》、《茉莉花開》這三部作品均改編自蘇童的“女性小說”。這三部中篇小說也是蘇童的代表作,將其視為蘇童的“女性三部曲”也無不可。同樣,三部影片也可合稱為蘇童小說電影改編的“女性三部曲”。

在蘇童小說改編的電影作品中,《大鴻米店》(1995)、《告訴他們,我乘白鶴去了》(2012)也是比較著名的作品。

黃健中導演的《大鴻米店》因為“尺度很大”(情色、暴力),被雪藏了將近十年,2004年才真正面世。該片改編自蘇童的長篇小說《米》。我初中時讀這部小說時,也覺得“很黃很暴力”。當時我也是第一次讀“尺度”這么大的小說,仿佛發(fā)現(xiàn)了新大陸,讀完后還跟要好的同學傳閱、討論。時隔數(shù)年,當我看到影片時,我其實是比較失望的,因為影片遠不如小說生猛——或許,我看到的版本是刪減了不少片段的版本。不過,《大鴻米店》這么“三觀”不正的影片,現(xiàn)在應該也是拍不出來的了。

《告訴他們,我乘白鶴去了》是由青年導演李睿珺改編的,他的改編“方法”與前輩們大有不同?!陡嬖V他們,我乘白鶴去了》是蘇童的一篇短篇小說,簡單甚至比較抽象地講了一個“入土為安”的故事。和張藝謀在故事基礎上加入意象相反,李?,B是取其意象,在影片中大量加入了中國當代農(nóng)村的生活細節(jié)??梢哉f,《告訴他們,我乘白鶴去了》的主題、概念和意象主要來自于蘇童的小說,而影片中的生活場景和故事細節(jié),主要是李?,B的二次創(chuàng)作——如此,我們才能在影片中看到了鮮活的日常和真切的人物。

《大紅燈籠高高掛》和《告訴他們,我乘白鶴去了》都是偏離了常規(guī)改編方法的影片,但導演強大的創(chuàng)作能力卻賦予了影片自成一體的面貌。在我看來,這兩部不走尋常路的改編作品,恰好是蘇童小說改編的電影作品中的最佳之作。

香港的攝影大師、“三級片”殿堂級導演何藩也曾改編過蘇童的小說,那便是1994年的《罌粟》。該片改編自《罌粟之家》,是《米》之外的蘇童的另一部關于“壓抑”與“欲望”的“大尺度”作品。當年初嘗“禁果”時,我很喜歡蘇童的“壓抑”與“欲望”系小說,但如今回想起來,覺得蘇童的這類小說其實挺獵奇的,文學價值其實沒有那么高。何藩在圖片攝影方面,是頂級大師,他也在“三級片”中展現(xiàn)了他的攝影修養(yǎng),但他的敘事能力確實有點“捉襟見肘”,《罌粟》最終只是一部“噱頭”之作。

蘇童是一位非常勤奮的作家,成名后一直筆耕不輟。作為一位講故事的高手,蘇童的文學寶庫仍有待更多的影視創(chuàng)作者去深入挖掘。

 5 ) 新中國妓女改造問題

    詳細見〈危險的愉悅〉409頁
    可由這部電影拉至現(xiàn)在:
    80年代后,電影里的妓女形象少有同情悲慘描述。
    獨立、神秘氣質(zhì)〈榴蓮飄飄〉、〈蘇州河〉、〈小武〉,還有隨便舉幾個吧。
    〈世界〉里的外國妓女 〈綠茶〉里是否也有?
    再想想吧。
    老師不讓寫現(xiàn)在,說麻煩。提兩筆是可以的。

    ps:
    對不起大家,我找不到更合適的草稿本了。
    或者說,我能用過的草稿本都用過了。

    在這里打草稿,至少可以虐待一下大家,好讓我被虎妞壓迫的同時,有一點虐待人的快感。
    受不了垃圾騷擾的同學,可以暫時把我刪除,我不介意。

     wow,豆瓣真是個打草稿的好地方。

 6 ) 消失的大洋影業(yè)公司

很偶然地知道一點拍攝內(nèi)幕,試著回憶一下。

先是版權之爭,這是當時報紙上公開的:小說出來之后,蘇童先賣給了李少紅兩口子,結(jié)果審查不通過,沒拍成。兩年后蘇童又賣版權給姜文和劉曉慶,兩人很高調(diào)地宣布要拍攝,李少紅很生氣,打官司到電影局,最后李贏了。

審查折騰了好久之后,又缺錢,據(jù)說某制片主任威逼一個倒錢能手(那時還沒有投資一說,所謂能手是有本事從銀行搞到貸款,而自己卻不在銀行工作,也不開公司,我至今也不明白此人的真實身份)給投資,結(jié)果花了大概兩百五十萬人民幣,完成了?;ㄐ跏峭跫У钠晔橇f元人民幣,當時出錢人覺得給多了。

這時倒錢的沒錢了,就賣給了出錢的買主,賣價三百八十萬。朋友們紛紛認為其不識貨,應該賣個好價錢或者自己成立公司搞發(fā)行。

買家就是大洋影業(yè)公司,這片子大概是其第一次出品。剛才想起來去GOOGLE這個當年大名鼎鼎的民營電影公司,最近的消息是2007年歌劇《秦始皇》引出的版權之爭,這個公司還拍攝過《秦頌》,然后好像就默默無聞了。

想起來挺好玩,撿來一個寶貝,造就了一個公司,卻還是沒有持續(xù)性發(fā)展。至于那個神秘的出資者,連個字幕都沒有出現(xiàn),就這樣悄悄地作了貢獻,如今我努力地想啊想,怎么都想不起他叫什么了。

 短評

太好看了,紅粉—女人的一生!鏡頭真美,王志文演得真好,讓人開始反思話語體系和權力體系下的個體:一夜取消昌既行業(yè),她們的生計成了問題,全部轉(zhuǎn)入棉紡教養(yǎng);一夜轉(zhuǎn)變規(guī)則,沒收土地,按成分處理;剛結(jié)放,需要你們的田產(chǎn)支持,你們需要自力更生;家偉,秋儀和小萼的命運令人唏噓,權力和規(guī)則轉(zhuǎn)變,小萼柔韌的適應,秋儀倔強的碰撞,家偉的求取生存;艱辛生活下的個體掙扎,家庭爭擾,互相埋怨,外部壓力轉(zhuǎn)為家庭戰(zhàn)爭——人的生存壓力,是家庭爭吵的主要來源,只要能解決掉個體的生存壓力和家庭的生活壓力,那么家庭問題一定會少很多;人的一生事就那么多,也就那么幾個,兩個人里有一個有問題,那么雙方關系就會承壓,問題也會接踵而至,確保雙方能承受和化解各自的壓力不抱怨和歸咎對方很重要,愛必然是在此之上才能維持,不然就是無盡的爭吵和不安

6分鐘前
  • 大羅
  • 力薦

想必李少紅心中有更合適的演員,但這三個人應該是當時最紅的明星了??葱≌f的時候我?guī)肓艘幌率昵暗暮吕俸突羲佳啵F(xiàn)在的倪妮和周冬雨,還蠻有趣的。

8分鐘前
  • 方方在努力
  • 還行

故事好,拍的也好。冷靜得不像女導演,這就是李少紅。故事可大可小,大的方面很深刻,小的方面人性方面更深刻。男女關系真是亙古不變。女人的愛分兩種,一種愛到深處說不出口,一種為了生活機關算盡。三位主演都太好太好了。王姬有一種貝蒂·戴維斯的冷靜果斷,王志文聲音也太蘇了。何賽飛美!

11分鐘前
  • 紅皇后
  • 力薦

南方濕漉漉的,風情萬種,拍得蠻好,普通話配音也不影響,如果是上海話配字幕應該更佳。。直到90年代中期國產(chǎn)電影都還過得去,到了現(xiàn)在,一年也出不了兩部佳片

14分鐘前
  • 一只野雞
  • 推薦

喜歡小說多於電影。女性角色耀眼,但男性角色更能突出中國人的特性:軟弱,長期在父母權威下不敢自己做主,只能通過女人和一時激情去做出看似果斷,實際逃的決定。面對無法處理的局面,依然選擇逃避式的選擇,所以命運是導向死路一條。

19分鐘前
  • 小黃兔
  • 還行

鑒于李少紅的導演記錄 看下來這算她比較靠譜的片子了 很濃的吳地風情 也基本忠于原著 變化多在于場景與禁忌臺詞上 所以講完全沒小說味也大可不必 畢竟文學作品不是劇本無法復現(xiàn) 在改編上 最后讓秋儀與老浦見面 以及老浦的補償 比原著多了份人情味 也少了哀戚與凌冽 主演們都不錯 加分

21分鐘前
  • 愛茉綠綠
  • 推薦

《紅粉》電影的美術還原性做得相當好,解放初期的江南水鄉(xiāng)的小城。木結(jié)構的小閣樓,鄰水而起的臟的幾乎看不出是黑瓦白墻的斗拱建筑,拾階而下倒馬桶的婦女,雨色中彎曲而去的青石板路面的小巷;以及解放后貼的可哪都是膏藥般的標語、三倆的黃軍裝的正氣凜然不斷審視你的眼神、氤氳評彈軟語中,突然爆出的大嗓門口號、一本正經(jīng)的關懷,呵斥的口吻,從岸邊上船時,秋儀伸手要解放軍戰(zhàn)士攙她一把,解放軍小戰(zhàn)士一言不發(fā),給他搭了條木板。像這樣的細節(jié),太精彩,可惜真的太少了。電影給三個優(yōu)秀的演員扎好了舞臺,他們仨演的都本兒好,本兒賣力氣,美術做得也好,置景服裝美術都到位,也有時代的一些背景音色。大概可惜就是,好像差些時代交織的更鮮明更鋒利更具有隱喻性的沖突,不管是情節(jié)的還是內(nèi)心的,還是寓意的,差拱火。悲夫者,不過是逝者如斯罷了。

23分鐘前
  • 嗦羅蜜
  • 推薦

6/10。充滿意味的空間造型來達到集中展現(xiàn)矛盾這一目的,曲徑通幽、封閉的天井樓廂限制了女性生存,開頭解放軍搭在船與岸之間的木板象征她倆無法改變命運道路,陰雨和傘的意象鋪設了情感悲劇,給老浦侄子畫胭脂水粉、削發(fā)為尼兩場戲顯露秋儀心軟和決絕兩面;硬傷是旁白未能準確結(jié)合影片情緒又弱化沖突。

25分鐘前
  • 火娃
  • 還行

比上一年相似題材的《紅塵》好太多。用空間和構圖反映人物的境遇。很工整,處理得也老練。幾乎每個場景都有言外之意。妓女解放后進的是彈棉花的工廠,背景音和團團彈起的棉花照應內(nèi)心的不安;何賽飛在工廠往竹架上掛折扇,搖搖欲墜的畫面感暗示接下來的命運;秋怡跳窗逃跑,給的是層層疊疊的屋頂?shù)倪h景,只有薄薄的瓦片,沒有路;地主老宅的前景走過蹣跚的老嫗;兩個女人在高墻下的窄巷子會面;秋怡結(jié)婚的話外音配的畫面是秋怡走下臺階到水邊倒馬桶。王志文演得真好。

30分鐘前
  • 艾弗砷
  • 推薦

王志文老師的聲音是真好聽??!沒有刻意拍江南,但是那一口吳語,不經(jīng)意的評彈,卻比現(xiàn)在刻意為之的江南更江南~何賽飛老師年輕時真的是嬌憨,太喜歡了!王姬老師攻氣啊攻氣,啊最后一起奶孩子好百合!彩蛋是第一編劇是倪震!旁白娓娓道來也好聽!

32分鐘前
  • momo
  • 還行

每一次都感慨,中國再也拍不出這么好的電影了。扎實的原著,牛逼的劇本。三個那么優(yōu)秀的演員,和李少紅導演的正當風華時。故事節(jié)奏取舍大膽,細節(jié)又豐沛,情感的收放和表達都很戳人。而對于歷史和人性的還原鮮有批判,但力道十足。

36分鐘前
  • 華盛頓櫻桃樹
  • 推薦

秋儀出家,是想尋求一個心靈支撐——她的生活傾覆了,以為可以依靠的男人也退縮了,她無處可去,想要留在寺廟。然而寺廟也不留她,幸好她一直是堅韌的,最終在紅塵中找到棲身之所??上≥鄾]有認清形勢,雖然經(jīng)歷了勞動改造、工廠做工,她始終如菟絲花一般無法自立,最后毀了老浦,也毀了自己本可擁有的平靜生活。當然,是老浦選擇了小萼,而不是秋儀。因為小萼柔弱又可愛,他的男人氣概可以在她面前展現(xiàn)——相比之下,秋儀略顯剛強了。既然他選擇了“傻白甜”,就要為“傻白甜”買單。

39分鐘前
  • nydzy
  • 推薦

如果我沒看過黃蜀芹版的紅粉我可能會打個四星??鄣舻囊恍鞘沁^于浪漫化的處理,遮蔽了“歷史”的暴力,另一星還是過于浪漫化的處理,使本該特立獨行的女性陷于與一個原著中本是懦弱無能卻被改寫成癡情的有擔當?shù)哪行缘那閻凼澜缋?。任何改編小說的電影都多多少少會加上一些羅曼蒂克色彩,畢竟是資本操控。和教授討論的時候,我說我更欣賞小萼,即使她好吃懶做,但是她從來不否認自己的好吃懶做,不掩飾欲望,管它世界翻天覆地怎樣的發(fā)生變化我只追求我的,什么倫理道德?lián)狃B(yǎng)后代對她來說不是義務,不是枷鎖。在女性依然被父權倫理道德,母性神話束縛的今天,不得不說她是一種意義上的女權。

40分鐘前
  • 海苔
  • 還行

大約二十年前,買過《紅粉》的正版鐵盒VCD,不想碟片不能播放。念念不忘二十年,終于看了。老浦小萼吵架一場,太有感觸,若是二十年前看,肯定是無感的。王志文演得真好,優(yōu)雅而懦弱,被時代迫害的良好市民。

45分鐘前
  • Clyde
  • 推薦

豆瓣的劇情簡介寫得太糟糕。秋儀是大女人,在現(xiàn)實中大女人總是被男人“犧牲”掉的那個。老浦去拍庵門,大雨沒傘;秋儀辦完父親喪事拍庵門,大雨沒傘,他們都是沒有庇護的人。傘出現(xiàn)三次:慶婚、送刑、片尾秋儀給小萼送熱湯——她完成了自我建設,足夠強大,甚至成為他人的庇護。

49分鐘前
  • 巴珍
  • 還行

想不出誰比何賽飛更適合這個角色。

52分鐘前
  • 大帆茄
  • 推薦

賽人正巧今日話了《紅粉》,還是引用他一段吧;人比人得死,貨比貨得扔,還是李少紅的這版略好些,假不假江南水鄉(xiāng)的韻致還是出來了。蘇童寫了那么多女人,但寫得最好的還是男人。又或者在他筆下?lián)u曳生姿的女人,只能在男性的目光里才能展現(xiàn)歡顏或暴露愁容,這些女人很少有獨處的時候。而蘇童筆下的男人往往一個人就能去尋歡作樂。我的建議是,《紅粉》要重拍的話,還是找男導演更合適一些。那點小猥瑣帶來的小可憐,女性很難體會?!都t粉》要說的是什么呢,妓女這一古老的行業(yè),除了階級壓迫之外,還有些不易總結(jié)的內(nèi)容,在驅(qū)使著這一職業(yè)女性花自飄零水自流。時代在變,但總有些事物,像蘇州小橋下的流水,自顧自的蜿蜒,誰也控制不了它的流速,也不知道它究竟會流向何處。

53分鐘前
  • 祝老六
  • 力薦

同時期,國內(nèi)有很多佳作登場,本片卻只能算是一部徒有其表的佳作,雖然忠于原著,但刪減和修改了神韻,就沒有了靈魂?!罅康牧舭祝瑢е?個演員越賣力,卻和原著所表達的漸漸偏離。就如《亮劍》小說和電視劇的區(qū)別,小說看的痛哭流涕,電視劇看的熱血沸騰。……如果是姜文和劉曉慶來拍,又會是如何?……王姬的秋怡太作了,反而王志文和何賽飛很出彩?!瓕а堇钌偌t,她拍戲一直都有她獨特的表達方式,“鬼”氣太重。好在本片沒有。突然想起了她導演的《紅樓夢》和本片一樣,也是劇情+旁邊,第五代導演當中,也算是個另類?!K童的原著可能受到日本電影《望鄉(xiāng)》的影響。

54分鐘前
  • 君心可晴
  • 還行

唉,人??!反射弧太短,反應太快,很可能走錯路;反射弧太長,反應太慢,更可能走錯路;隨大流吧,看運氣漂吧,鬼知道會混成個什么德行?腦回路奇特,來一次跳躍式發(fā)展,又很可能摔死。主動些吧,很可能自作自受,自找苦吃;被動接受吧,很可能掉進陷阱,永不超生。出世吧,塵緣難了;還俗吧,無立錐之地。怎么就是瞎折騰,不能好好過日子呢!

56分鐘前
  • HD
  • 力薦

這真是一場風花雪月的事,婊子有情,男有義,沒有太多的矯情膩歪,在情色、利益之間,處處閃爍著溫柔動人的光輝,這不是愛情,什么又是愛情呢?相比于《姐姐妹妹站起來》的舊社會妓女改造,此片沒有把這幫妓女們往苦大仇深里刻畫。事實上,高級妓女的生活其實很好,尤其是過慣了紙醉金迷的日子,一時勞動改造,反而不適應,甚至會懷念從前的時光。畢竟她們年輕,經(jīng)歷過“五陵年少爭纏頭”的風華正茂,卻尚沒經(jīng)歷“暮去朝來顏色故”的郁悶。秋儀逃離了,本來她可與蒲家偉成婚,可是因為是真愛,所以較真,而這一較真,將蒲家偉拱手相讓于小鄂。小鄂是典型的婊子形象,無情無義,只談利益,當蒲家偉無利可圖時,便怨聲載道。蒲家偉死于多情,死于善良。電影意欲告訴我們,這世間的真愛往往徒留遺憾。

1小時前
  • 小袁同學
  • 推薦

返回首頁返回頂部

Copyright ? 2024 All Rights Reserved