場(chǎng)景設(shè)置較為單一都是在室內(nèi)，有點(diǎn)像《彗星來(lái)的那一夜》和《完美陌生人》。小部分劇情發(fā)生在女主土井的辦公室，大部分發(fā)生在一家格調(diào)很棒的餐廳，三個(gè)女人喝著小酒講自己的故事，順便提一句：那家餐廳的服務(wù)員好帥，雖然他看起來(lái)像個(gè)gay!
      故事講述的是三個(gè)沒(méi)有孩子的女人的故事。女主土井50歲，離異，沒(méi)有孩子，現(xiàn)在廣告公司任部長(zhǎng)一職，但是因?yàn)闆](méi)有孩子的背景以及女性在職場(chǎng)的劣勢(shì)，仍然會(huì)受到下屬的奚落和嘲諷，和離異的男上司有微微曖昧，穿衣以黑白灰為主，身材偏瘦，非常有氣質(zhì)。
     大野50歲生日還沒(méi)過(guò)，看起來(lái)甜美一些，一輩子未婚，做了20多年的小三，對(duì)愛(ài)情仍然抱有憧憬，單純無(wú)心機(jī)。喜歡穿小碎花。
      藥山也50歲，和大學(xué)教授的老公結(jié)婚19年，沒(méi)有孩子，后來(lái)因?yàn)槔瞎鲕増?jiān)持離婚。她的選衣顏色比較明媚，每次搭配大項(xiàng)鏈和耳環(huán)，看起來(lái)家境很好也有距離感。
       電視劇對(duì)她們?cè)趺凑J(rèn)識(shí)的并未交代，值得一提的是已經(jīng)絕經(jīng)的土井并不想承認(rèn)自己已經(jīng)老去的這一事實(shí)?？粗说街心甑乃齻円矔?huì)為自己工作的生活的感情的壓力而煩惱，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人的煩惱并未因?yàn)槟挲g的增長(zhǎng)而減少啊！而她們所面對(duì)的問(wèn)題也的確是日本社會(huì)甚至未來(lái)的中國(guó)社會(huì)所面臨的問(wèn)題：丁克 離婚 空巢。
     也許50歲距離我們有點(diǎn)遠(yuǎn)，至少我距離50的1/2還差一點(diǎn)點(diǎn)。但是要知道：煩惱和困惑這件事，其實(shí)是伴隨我們一生的。
     我特別欣賞的，是三位女性的生活態(tài)度。雖然日本有著很低的出生率，但是選擇堅(jiān)持不生孩子的確需要非常大的勇氣（在此聲明我支持她們的做法并不代表我反對(duì)生孩子，我個(gè)人非常喜歡小寶寶尤其是小女孩，最新一季《爸爸去哪兒》里面最愛(ài)的是阿拉蕾）。我贊同的，是那些按照自己意愿來(lái)生活而不去取悅討好任何人的方式。就拿劇中三位女性而言，深知不要孩子會(huì)之后婚姻會(huì)受到挑戰(zhàn)也會(huì)承擔(dān)巨大的輿論壓力，可是三人也一再表示如果時(shí)光倒流還是選擇不要孩子。自己的生活不需要?jiǎng)e人judge，自己喜歡就好了。
      在我是個(gè)小女孩的時(shí)候，非常渴望長(zhǎng)大，那時(shí)候年幼的我并不知道“成人的世界背后終有殘缺”，直到長(zhǎng)大后，才發(fā)現(xiàn)每個(gè)階段都有每個(gè)階段的煩惱，甚至是隨著年齡遞增。20歲的時(shí)候要考慮學(xué)業(yè) 工作 感情，到了30歲會(huì)有家庭孩子的問(wèn)題，40歲的時(shí)候婚姻以及孩子成長(zhǎng)教育，50歲的時(shí)候也有那個(gè)年齡段的問(wèn)題。總之，生活從來(lái)都不是輕松的事情。
     這兩年我們看多了太多的偶像劇，20歲出頭的年齡滿臉的膠原蛋白和渾身荷爾蒙都不稀奇，但是當(dāng)看到劇中50歲的土井和離異男上司接吻的時(shí)候，還是覺(jué)得心都要融化掉了，這才是我們一直喊的口號(hào)“無(wú)論何種年紀(jì)無(wú)論人在哪里，都應(yīng)該相信愛(ài)情”的口號(hào)啊，好喜歡土井的赤子之心。
      最后，我覺(jué)得這部劇帶給我們的，并不是不讓我們生孩子，而是不管做什么事情選擇什么樣的生活方式，只要是自己喜歡且不傷害他人的，都是值得尊重的。而尊重和包容別人不同的價(jià)值觀，也是人基本素養(yǎng)的一種體現(xiàn)。

大部分人到了一定的年紀(jì)就因?yàn)楦鞣N各樣的原因結(jié)婚生子，或是未婚生子，以及還有一部分人在求醫(yī)看病、拜佛求子。

至于為什么要生孩子，應(yīng)該有著各種各樣的原因和目的，這個(gè)不多說(shuō)。

那么如果一輩子不生孩子會(huì)是什么樣的體驗(yàn)？

老了之后是慶幸還是后悔？

《非媽媽白皮書》幾個(gè)49歲不生孩子的已婚或未婚或離婚女性，講述非媽媽的經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)和心得。

一開始三個(gè)49歲日本的女人（女人韻味足，獨(dú)立、知性）約在一個(gè)酒吧見面閑聊。結(jié)果一整集的畫面就定在酒吧里，三個(gè)女人的各種聊天，整一個(gè)情感類的訪談節(jié)目，時(shí)不時(shí)有個(gè)變音的青蛙在那科普中老年的營(yíng)養(yǎng)攝入成分、顧均法、電視劇。

劇情場(chǎng)景設(shè)置的如此無(wú)聊，但居然很好看。

1.首先女主的是我最愛(ài)的莉香，即使已經(jīng)50歲的她，怎么看怎么美，敢愛(ài)敢恨、獨(dú)立和拼命的人格魅力還是可以看到，加上年齡的沉淀，還有種優(yōu)雅的美。越來(lái)越愛(ài)了。

2.科普的聲音和語(yǔ)調(diào)都覺(jué)得很有趣，在她們?nèi)恼勗捴杏蟹N活躍氣氛的作用。

3.談話的內(nèi)容有意思，或者是說(shuō)我很感興趣吧。如果是三個(gè)已婚已育的女人的談話，完全沒(méi)有興趣看下去。我們常常聽到長(zhǎng)輩催婚催生：不結(jié)婚不生孩子，你老了怎么辦？誰(shuí)給你養(yǎng)老，誰(shuí)給你送終......我又沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，我怎么知道，周邊這樣的例子又不多。終于等來(lái)了這三個(gè)50歲的女人給我們講不生孩子是種什么樣的體驗(yàn)？又因此失去了什么擁有了什么？接下的老年生活改怎么打算？

一場(chǎng)聊天的飯局里他們換了三種酒，從啤酒到香檳到紅酒，最后是水。這個(gè)流程也有點(diǎn)像一個(gè)女人的成長(zhǎng)過(guò)程：青春期少女的活潑，輕熟女精致細(xì)膩，半老徐娘的富于情趣、風(fēng)情倍增，最后變成了老婆婆：經(jīng)歷近百年的紛擾后，平靜如水，波瀾不驚。

至于第一集她們聊了什么，自己看吧，30+人覺(jué)得很有同感，畢竟每個(gè)年齡段對(duì)結(jié)婚生子這事感受是不同的。懶得截圖了（嗶哩嗶哩那有片源）

看完這部電視劇后也許可以找到些答案吧。。。

文：大驚魚

前段時(shí)間《東京女子圖鑒》爆紅網(wǎng)絡(luò)，各路姑娘紛紛覺(jué)得此劇講出了自己的心聲。

我也看完了這部日劇，寫過(guò)一篇《東京女子圖鑒》的影評(píng)。我對(duì)于此劇的看法總結(jié)下來(lái)是這么幾句話：

角度新穎、大膽崇拜物質(zhì)的價(jià)值觀很吸引人眼球。但在女權(quán)方面仍然幼稚，女主人公工作順利過(guò)頭，性格成長(zhǎng)仍然全部依靠男人。

并且女主人公看似堅(jiān)強(qiáng)，實(shí)則連自己真正追求什么都搞不明白，一時(shí)要男人一時(shí)要錢一時(shí)要結(jié)婚一時(shí)要孩子，人設(shè)其實(shí)站不穩(wěn)。總之，《東京女子圖鑒》乍看驚艷，但實(shí)在經(jīng)不起推敲。

我知道我這樣講肯定有粉絲要罵我，“那按你這樣的標(biāo)準(zhǔn)，還有什么劇是好看的？”

其實(shí)在《東京女子圖鑒》之前不久，日本還有一部電視劇，描寫真正成熟的職場(chǎng)女性——《非媽媽白書》。

非媽媽白書

ノンママ白書



《非媽媽白書》是一部小成本電視劇，由佐藤祐市與松木創(chuàng)執(zhí)導(dǎo)，伴一彥擔(dān)任編劇。此劇的主角是三位女性，第一女主角由在《東京愛(ài)情故事》扮演莉香的鈴木保奈美擔(dān)任，另外兩位女演員分別是菊池桃子、渡邊真起子。

鈴木保奈美的“莉香”時(shí)期

不知道大家還記不記得《東京女子圖鑒》中，女主角綾要換工作，她去Gucci面試的時(shí)候，女上司問(wèn)她最重要的問(wèn)題是：知不知道1985年發(fā)生了什么？

然后女上司說(shuō)了一段令人印象深刻的臺(tái)詞：“1985年制定了男女雇用機(jī)會(huì)均等法，不知道這部法律的女性我都不雇用，現(xiàn)在政府連不想工作的女性都想拉攏，那些年輕美眉才得意忘形，連工作都做不好，說(shuō)讓加班就一副臭臉。你根本不知道，我們這一代受了多少苦才換來(lái)男女平等的。”

《東京女子圖鑒》講的是這幫后來(lái)享福的、“一到下班時(shí)間就沖出公司跑去聯(lián)誼”的年輕女人，而《非媽媽白書》講的則是受了很多苦才換來(lái)男女平等的“我們這一代”。

《非媽媽白書》的三位女主角是1989年日本推行男女雇用機(jī)會(huì)均等法后、第一代進(jìn)公司的社會(huì)新鮮人，她們被稱為“雇均法”第一代。


巧的是，《東京女子圖鑒》里扮演女上司的演員，是《非媽媽白書》的三位女主演之一

而這三位女性，不僅是推行男女雇用機(jī)會(huì)均等法后，第一代進(jìn)入公司工作的女性，并且是三位下定決心不生孩子的女性。

可以想見在日本當(dāng)時(shí)“女性生孩子是為社會(huì)作貢獻(xiàn)”的社會(huì)固有思維下，三位女主角承擔(dān)著怎樣的壓力。

身邊的男性傲慢并且固執(zhí)地說(shuō)著：“你沒(méi)有生過(guò)孩子是不會(huì)懂的”，“女人果然還是和男人不一樣”，“你們女人是不會(huì)懂的”，“停經(jīng)了的女人已經(jīng)不是女人了”。

這一代的女性一直生活在這種交接點(diǎn)上，她們不像剛進(jìn)公司的年輕女性，一旦男性上司有什么語(yǔ)言或者動(dòng)作不恰當(dāng)?shù)牡胤剑R上請(qǐng)律師告他們女性歧視和職權(quán)騷擾。

第一代的她們習(xí)慣在矛盾中首先考慮自身過(guò)錯(cuò)，凡事以工作為重。


有一段劇情讓人印象深刻，在政府“在職媽媽”政策的號(hào)召下，女一號(hào)所在部門有一位已經(jīng)生育了孩子的女生重新回到了職場(chǎng)。

大概這個(gè)女生也是第一代在職媽媽，所以在職媽媽的存在還是讓大家很陌生。

這種“陌生感”首先影響的是這個(gè)女生本人。女生認(rèn)為自己是在職媽媽，要兼顧家庭和工作所以需要縮短工作時(shí)間，就是大家忙項(xiàng)目忙到加班加點(diǎn)，她倒理直氣壯地4點(diǎn)鐘準(zhǔn)時(shí)收工。被大家稱為“時(shí)短女王”。

準(zhǔn)時(shí)收工意味著工作量減少，這就直接導(dǎo)致了其他組員需要完成原本在她名下的工作，組里一個(gè)年輕姑娘直接累到暈倒。


身為部長(zhǎng)的女一號(hào)決定把這位媽媽調(diào)去工作比較輕松的另一個(gè)部門，結(jié)果這位媽媽認(rèn)為這是對(duì)自己的歧視，直接說(shuō)要請(qǐng)律師把公司告上法庭。

然后，（說(shuō)實(shí)話十分讓人羨慕地）公司害怕了，最后公司的決定是：駁回女一號(hào)調(diào)整部門的決定，并且把女一號(hào)從當(dāng)時(shí)的項(xiàng)目中除名。

這時(shí)候不但在職媽媽覺(jué)得委屈，下屬抱怨工作量太大，連上司也為了避開麻煩實(shí)行一刀切政策。

女一號(hào)真是憋屈到了極點(diǎn)。

但是我卻看得十分興奮。

心中感慨終于有一部片子，是真的在講女性覺(jué)醒的了。不是《東京女子圖鑒》那種掛羊頭賣狗肉講來(lái)講去都是泡高富帥，而是通過(guò)女性在職場(chǎng)上的沖突和選擇來(lái)表現(xiàn)女性的成長(zhǎng)。

哇特么真帥。


在拍攝方面，《非媽媽白書》選擇了一個(gè)很有趣很新奇也很有難度的講述方法（可能因?yàn)槭呛苁″X的講述方法），影片的大多數(shù)時(shí)間，都是三位女主人公坐在一個(gè)安靜的酒吧里談天。

并且全劇只有兩個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)是安靜的酒吧，另一個(gè)是女一號(hào)所在的公司……

我知道大多數(shù)人一聽到只有兩個(gè)場(chǎng)景、多數(shù)時(shí)間是三個(gè)女人在聊天就馬上要關(guān)掉本文并且永遠(yuǎn)打消去看這部電視劇的念頭，但是！

請(qǐng)等一下姑娘們！

我們都知道日本電視劇原本就比較細(xì)膩，不像美劇英劇用一連串大事件來(lái)推動(dòng)劇情，日劇主要設(shè)計(jì)有意思的人物，并且在人物的平凡生活中選取有意思的段落，從人物的選擇來(lái)剖析人物。

主要講的是人物嘛。


像前兩天推的《藍(lán)色茉莉》，不也通片是伍迪艾倫式的碎碎念，但是仍然很迷人嗎？

三個(gè)50歲的，沒(méi)有生孩子的，努力工作并且勇敢主張自己權(quán)利的成熟女性，單是她們坐在一起，不就已經(jīng)很有韻味，很吸引人了嗎？


人生不僅只有青春的20歲。

在現(xiàn)代社會(huì)，早早忘掉什么四十而惑，五十知天命的狗屁吧。已經(jīng)50歲的，已經(jīng)停經(jīng)了的，已經(jīng)長(zhǎng)皺紋了的女性，一樣是活潑動(dòng)人的少女。

怎么說(shuō)比較好，應(yīng)該是：50歲的她們可是同時(shí)擁有勇敢努力的少女心，和知性成熟的氣場(chǎng)的魅力女人啊。

和大多數(shù)人不同，我從小就對(duì)婚姻有著抵觸情緒，我覺(jué)得婚姻要么無(wú)趣，要么可怕。
可能也有很多人也早就意識(shí)到了這點(diǎn)兒，但依然前仆后繼的進(jìn)入了婚姻的殿堂，原因各不相同。
結(jié)了婚以后，雖然也有少數(shù)人選擇做丁克的，但更多的還是選擇了生孩子，原因也各不相同。
正是因?yàn)閷?duì)于婚姻、對(duì)于生子的發(fā)自內(nèi)心的抗拒，才使得我會(huì)有興趣追這部劇。一個(gè)二十歲出頭的人，卻在興致勃勃地看著一部以3位50歲阿姨作主角的劇.....
本劇的女主角們，還是過(guò)著比較新潮的生活方式，不生孩子，努力工作，空閑時(shí)就和閨蜜一起聚一聚，吐槽一下生活，感慨一下人生。
總的來(lái)說(shuō)，這部劇的表現(xiàn)不算非常好，小成本制作，也充斥著日劇常見的嘴炮，對(duì)于職場(chǎng)的刻畫可能也不夠真實(shí)，有些地方還是有些理想主義，但盡管如此，這部劇也依然能夠帶給我們一些人生啟示。
很多人選擇結(jié)婚，可能是因?yàn)楹ε录拍?，然而，事?shí)上，無(wú)論你結(jié)不結(jié)婚，你都有可能寂寞。結(jié)婚，并不是消除寂寞的方式。同理，生孩子也不是排除寂寞的方式，孩子長(zhǎng)大了，也有他們自己的理想，他們不一定愿意陪著你。
一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)人也過(guò)著一千種生活方式，有人不婚不育，有人不婚而育，有人婚而不育，有人已婚已育；有人以工作為重心，有人圍著家人團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，也有人一生都在享樂(lè).....
每個(gè)人都有選擇自己的人生的權(quán)利，無(wú)論選擇怎樣的人生，都可以活出自己的精彩，自己的價(jià)值由自己定義。.