12月16日，《西鄉(xiāng)殿》最終回播出，2018年大河劇就此落下帷幕。眾所周知，今年是日本明治維新150周年，今年的大河劇選擇西鄉(xiāng)隆盛作為主人公，其意不言自明。出于對(duì)題材的興趣，這一年，筆者懷著期待追完了劇集，然而整體觀感是失望居多，如果非要用一句話總結(jié)，《西鄉(xiāng)殿》是一部“雞肋”之作。

何謂雞肋？食之無味，棄之可惜。

在眾多幕末維新人物中，西鄉(xiāng)隆盛是除了坂本龍馬以為應(yīng)該最為日本人熟知的歷史人物之一，上一次以他作為主角的大河劇《宛如飛翔》已是20多年前的事，雖然此后在《篤姬》《龍馬傳》等大河劇中他作為重要人物都有登場，但是畢竟是配角。所以，新版的西鄉(xiāng)隆盛會(huì)怎么拍，筆者起初很是期待，畢竟他一生能挖掘的故事實(shí)在是很豐富。但結(jié)果，《西鄉(xiāng)殿》拍出的西鄉(xiāng)隆盛只能用“平庸”形容，而到后期還要加上一個(gè)“臉譜化”，讓人印象深刻或是驚艷的地方很少（并非沒有），而家長里短的日常在全劇占據(jù)了大量篇幅，令筆者一度懷疑這還是“大河劇”嗎？

《西鄉(xiāng)殿》這部劇的結(jié)構(gòu)清晰，筆者就根據(jù)個(gè)人觀感漫談各個(gè)部分（僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，西鄉(xiāng)隆盛本人和大久保利通的刻畫后文會(huì)專門敘述。）：

1.薩摩青春篇

這部分主要講述西鄉(xiāng)少年和青年時(shí)期在薩摩的故事，更用很大篇幅描繪了西鄉(xiāng)和藩主島津齊彬之間的君臣之誼。

作為全劇的開篇，這部分還算合格，并不難看。其中，第5話《相撲吧！相撲吧！》就令筆者印象深刻，這集年輕氣盛的西鄉(xiāng)不理解島津齊彬的做法，在相撲大會(huì)上挑戰(zhàn)并戰(zhàn)勝了藩主，還算比較好的刻畫了西鄉(xiāng)真性情的一面，另外篤姬這集初次登場也有驚艷之感。

這部分幾個(gè)主要人物的刻畫還算比較到位。島津齊彬算中規(guī)中矩，依然是明君賢候。篤姬的表現(xiàn)個(gè)人覺得在整部劇中來看，算出人意料的好，雖然她的戲份不多，但每次都性格鮮明，尤其是得知自己要嫁給將軍德川家定，那種外表故作堅(jiān)強(qiáng)，但是在西鄉(xiāng)面前還是露出了軟弱的一面，最后依然做出覺悟，這一系列過程都表現(xiàn)都比較到位，沒有違和感。

2.島流篇

這一篇章主要是講述島津齊彬死后，他弟弟島津久光控制薩摩，與西鄉(xiāng)發(fā)生沖突。而西鄉(xiāng)卷入將軍繼承人之爭，在京都擁立一橋慶喜失敗，之后被兩次流放小島。

這部分筆者認(rèn)為是整部劇最無聊的部分，大量篇幅描繪西鄉(xiāng)私人生活和情感，對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史和政治的描寫極為克制，可以說點(diǎn)到為止。筆者并不是說家長里短，感情戲不重要，但懂得適度才有更好的觀感。大河劇并非一般日劇，是“正劇”，我相信觀眾收看大河劇更多的想看到當(dāng)時(shí)的歷史，政治，風(fēng)云激蕩，而不是像普通日劇一樣的日常故事。

西鄉(xiāng)隆盛作為日后的維新三杰之一，他的成長是離不開生活的滋養(yǎng)，更離不開在各種政治風(fēng)云中不斷考驗(yàn)，不可偏頗。

人物中，島津久光算是印象較深的角色，雖然不一定符合歷史，但是青木崇高版的島津久光演繹得很有特色。

3.革命篇

這部分不用多說，當(dāng)然是講西鄉(xiāng)隆盛參與明治維新的故事。按道理，這部分應(yīng)該是全劇的一個(gè)高潮，也是重頭戲，但是一路看下來，依然充斥著大量家長里短，日常生活。以至于革命篇開篇第26集《西鄉(xiāng)上京》令人感到突兀，西鄉(xiāng)從流放重回京都，怎么就天下聞名？怎么就受萬人敬仰？前面相關(guān)的鋪墊太少了。這部分筆者覺得不錯(cuò)的是《禁門之變》和《江戶無血開城》。

《禁門之變》整集節(jié)奏把握的不錯(cuò)，從政治戲到戰(zhàn)爭戲都比較到位。桂小五郎和西鄉(xiāng)的交涉，再到?jīng)_突爆發(fā)，整個(gè)過程不會(huì)讓人看著覺得無聊。（相比之下，后面的薩長同盟劇情，真是一言難盡）《江戶無血開城》則是那個(gè)圣人般的西鄉(xiāng)罕見露出殺意，要除掉德川慶喜而后快，也算是讓人看到西鄉(xiāng)不一樣的一面。

這部分歷史名人出來不少，小栗旬演繹的坂本龍馬算是一個(gè)驚喜，和西鄉(xiāng)的政見沖突刻畫的還算合格。再就是勝海舟，依然延續(xù)遠(yuǎn)藤憲一在《真田丸》里的萎靡風(fēng)格，個(gè)人不是很喜歡。另外值得一說的，就是德川慶喜，雖然整個(gè)劇刻畫了德川慶喜從逃避現(xiàn)實(shí)到走向政治舞臺(tái)，最后和西鄉(xiāng)決裂的轉(zhuǎn)變，但是過分抹黑了德川慶喜，甚至有他與法國人達(dá)成協(xié)議割讓薩摩的劇情。

4.明治篇

這部分應(yīng)該是筆者最喜歡的一個(gè)篇章。過去的幕末題材大河劇，大都寫到明治維新，而對(duì)維新初期的歷史或一筆帶過，或簡而述之。而《西鄉(xiāng)殿》用了9集的篇幅，比較詳細(xì)講述了明治政府的政治斗爭，這算是該劇的最大亮點(diǎn)，同時(shí)也是西鄉(xiāng)臉譜化最嚴(yán)重的部分。

不過，最后的西南戰(zhàn)爭部分個(gè)人不是太滿意，雖然最后兩集都是寫這場戰(zhàn)爭，但是真正的戰(zhàn)爭部分并不多，讓人比較失望。這部分主要就是西鄉(xiāng)與大久保的對(duì)手戲，其他角色不談也罷。

對(duì)于結(jié)局，個(gè)人還算滿意，西鄉(xiāng)之死和大久保被暗殺，一度觸動(dòng)了筆者淚點(diǎn)。

大久保利通之死

西鄉(xiāng)隆盛之死

5.西鄉(xiāng)隆盛和大久保利通

這兩位應(yīng)該是貫穿全劇的人物，所以著重說說。

首先筆者要說，全劇在兩人的刻畫上，大久保利通更勝一籌。

西鄉(xiāng)隆盛的形象從頭到尾幾乎沒有太大變化，除去革命篇短暫的黑化和島流篇短暫的失落，其余時(shí)候大都是一副圣人形象，永遠(yuǎn)仁義，永遠(yuǎn)偉大，永遠(yuǎn)大無畏，雖然據(jù)歷史記載西鄉(xiāng)是有這樣的一面，但是如果只展現(xiàn)這一面，作為人物是“失真”的。最明顯的美化，就是征韓論引發(fā)政治沖突的劇情，整集看下來的感覺：西鄉(xiāng)是“好人”，大久保是“壞人”。

反觀大久保利通，薩摩青春篇的熱血青年，到革命篇的沉穩(wěn)重臣，再到明治篇獨(dú)裁權(quán)威，人物的多面性和復(fù)雜性都得到了充分展現(xiàn)。在描寫與西鄉(xiāng)的關(guān)系逐漸破裂的過程中，也描繪了大久保情感變化，這樣人物形象更豐滿，更好看。

總的來說，《西鄉(xiāng)殿》沒有達(dá)到筆者的期待，充斥著大量“食之無味”的劇情，但如果因此棄劇，錯(cuò)過“明治篇”，則又“棄之可惜”。

戰(zhàn)術(shù)上的巨人，戰(zhàn)略上的矮子。

這句話是用來形容明治維新以來的日本陸軍，用來形容本年度，也是明治維新150周年的大河劇也沒有任何問題：在每一集的單集劇情上其實(shí)已經(jīng)突破了近幾年大河劇的平均質(zhì)量，但整體劇情則奇差無比，話題度極其高，但收視率歷年大河劇倒數(shù)第三，也足以佐證這次大河的質(zhì)量。

單集上的成功：

近幾年大河劇最受人詬病的就是在歷史人物拍無可拍的狀況下，強(qiáng)行去拍一些不那么知名，甚至史料都極其匱乏的人物，帶來的后果就是有著極其多的“雞肋”之集，在50集的片長下顯得極為冗長。面對(duì)這種情況，近幾年的大河劇主要有2種解決方法：第一種是用主角身邊人的事跡去填主角的空白，這幾年的女大河就是明顯到看完主角就知道哪位親屬會(huì)占據(jù)大量的戲份，甚至喧賓奪主；第二種則是用一些同期的歷史事件去填空。16年三谷的《真田丸》則提出了一種新的解決思路：去挖掘史料與最新的論點(diǎn)，來完整主角的生平。但所有這些方法，都是靠著主角所在的事件去推動(dòng)劇情，在主角的經(jīng)歷不足以支撐50集的劇情時(shí)，就會(huì)帶來大部分不知所云，毫無意義的單集。

而今年這部，在單集上可以說沒有任何一集“雞肋”，但是即使人生豐滿如西鄉(xiāng)隆盛，也難免尤其低谷時(shí)期，那么這幾集的敘事如果按照以前的事件模式去推動(dòng)，就存在很大的問題，最終編劇用了“羈絆“去解決這一問題”。有貫穿西鄉(xiāng)一生的羈絆：西鄉(xiāng)隆盛-大久保利通，西鄉(xiāng)隆盛-西鄉(xiāng)糸；有幼年的羈絆：島津齊彬，到了中年則有一橋慶喜、坂本龍馬等人，后期的桐野利秋，哪怕在低谷期，也塑造了與川口雪蓬的羈絆。在有實(shí)踐可以推動(dòng)時(shí)，靠事件推動(dòng)劇情，但事件單薄時(shí)，去塑造每一個(gè)羈絆，在羈絆塑造成功后，可以替代部分事件去推動(dòng)劇情。用羈絆去推動(dòng)劇情，最大的優(yōu)勢，就是可以保證敘事張力，通過羈絆去做劇情鋪墊，并且通過羈絆，引出最終的高潮，這也是靠著事件推動(dòng)的大河劇最大的劣勢，只能靠天吃飯，如果人物的一生不符合編劇的基本規(guī)律，最后的結(jié)局極為雞肋。

編劇靠著羈絆補(bǔ)足了單集劇情上的不足，也能更好的控制每一集的劇情走向，將人物自身經(jīng)歷對(duì)劇本的限制降低。同時(shí)也能保證最后靠著羈絆的累積可以有一個(gè)高潮，而非大部分大河劇的平淡收尾。

整體劇情上的失?。?/p>

這部整體劇情上的失敗，也可以說是近幾年大河劇編劇風(fēng)向的惡果的累積：這部在洗白主角與抹黑對(duì)手上可以說達(dá)到了大河劇的頂峰。末代將軍德川慶喜被塑造成立一個(gè)害怕西鄉(xiāng)而逃跑的膽小鬼，連大久保利通都被塑造成一個(gè)缺乏度量，嫉妒西鄉(xiāng)之人，而這些反面的塑造則是通過單集成功所靠的羈絆而被無限放大的，導(dǎo)致靠著羈絆的鋪墊，最終的西南戰(zhàn)爭，則成了西鄉(xiāng)在大久保嫉妒之下的所謂“正義”之舉，讓人啼笑皆非，多處靠著羈絆推動(dòng)的劇情也是讓人哭笑不得。而編劇再塑造羈絆與劇情之間顯然失去了平衡，過多的羈絆塑造，擠占了本應(yīng)用于敘述事件的時(shí)間，連一個(gè)天然的最終高潮——西南戰(zhàn)爭都被一筆帶過，而塑造導(dǎo)致西南戰(zhàn)爭爆發(fā)的大久保與西鄉(xiāng)的羈絆，則花了3倍以上的時(shí)間（當(dāng)然可以理解為經(jīng)費(fèi)的缺失）。

羈絆只是用于填滿事件缺失的空白，這種擠占劇情的主次不分，以及對(duì)主角無限偉光正的洗白，則難免顯得有些小家子氣。合理運(yùn)用人物間的羈絆，會(huì)使得劇情張力更足，但是這部的過分運(yùn)用，則連最基本的事件推動(dòng)都喪失了。

近十幾年的大河劇，在單集與整體間都做得很好的只有一部——《篤姬》，看過越來越多的大河劇才覺得這部的質(zhì)量是多么的高，而且還是一個(gè)史料及其匱乏的人物

看《西鄉(xiāng)殿》的幾個(gè)月里，剛好讀過了《宛如飛翔》和相當(dāng)于兩者后傳的《伊藤博文》，正好一并談?wù)劇?/p>

在幕末還是個(gè)模糊的概念時(shí)，總會(huì)覺得日本真是一個(gè)了不起的國家，在接觸西方文明后能夠立刻無縫融入，在開始現(xiàn)代化歷程后幾十年后又能成為列強(qiáng)之一，相比之下中國現(xiàn)代化之路卻如此崎嶇。

但了解越多后發(fā)現(xiàn)，首先世界上國家大多和中國相同，甚至遠(yuǎn)不如中國，只是日本的成績太過耀眼，作為隔壁鄰居文化又一脈相承，才成為了我們心中“別人家的孩子”。

其次，發(fā)現(xiàn)日本的近代化歷程和中國一樣是摸著石子過河，并不是一條大路走到頭即是光明。僅僅就在《宛如飛翔》和《西鄉(xiāng)殿》里出現(xiàn)的能人來說，就發(fā)現(xiàn)不同的能人對(duì)日本的前途和實(shí)現(xiàn)這一前途的路徑有著不同的見解。同樣面對(duì)“三千年未有之變局”，同樣知行能力俱佳的人給出的解決方案也不盡相同。神風(fēng)連復(fù)古、島津久光守舊，但在生產(chǎn)方式改變后這肯定是錯(cuò)誤的道路。但如何現(xiàn)代化，大久保、西鄉(xiāng)、幕府、乃至勝海舟、龍馬給出的方法都是不同的，最后前進(jìn)的方向也是磕磕絆絆、外加主觀和隨機(jī)混合的結(jié)果。

而如何評(píng)論成功又有不同的標(biāo)準(zhǔn)。以當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)來看，薩長主導(dǎo)的帝國主義政府無疑是成功的，但這種成功不僅給日本、也給整個(gè)亞洲最終帶來了巨大的傷害。即使帝國主義國家都是“天下烏鴉一般黑”，日本也幾乎可以算是最黑的一只，并最后被美國完全擊敗和重塑。幾乎所有志士都有“天變不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”的豪氣和能力，但這樣的結(jié)局想必是他們意想不到的。但這樣的結(jié)果是日本國泰民安，大多數(shù)人安居樂業(yè)。從大多數(shù)人吃不飽飯的幕末到今天，這樣的結(jié)局是好還是壞？

最后說道西鄉(xiāng)。西鄉(xiāng)這一輩子獲得凡人歡樂的時(shí)光不多，不是在受罪、嘬癟、就是在拼死奮斗，甚至最后渴望隱退而不可得而不得不在城山討死。其家人也被“附帶傷害”不少（弟弟吉二郎和小兵衛(wèi)分別戰(zhàn)死），其余人也因?yàn)槲鬣l(xiāng)“不為兒孫買美田”的志向而在物質(zhì)上得不償失。

西鄉(xiāng)所為在志士中并不少見，大久保樹敵無數(shù)卻隨身不帶保鏢，伊藤博文年輕時(shí)即勇于冒死出海，而這僅僅青史留名的人的事跡。志士中盡是能力出眾卻隨機(jī)死亡的人，如龍馬即是維新之后許久才被挖掘。從這個(gè)角度而言，西鄉(xiāng)獲得聲名、成就已經(jīng)是幸運(yùn)之輩。

“不拋棄、不放棄”成就了西鄉(xiāng)，讓其成為“日本東北”第一號(hào)大哥，但最終讓他走上了西南戰(zhàn)爭的不歸路。但死后西鄉(xiāng)成為了“最后的武士”，那些被薩摩人和政府軍傷害的百姓卻鮮有人提及。興，百姓苦；亡，百姓苦。

但這一切對(duì)西鄉(xiāng)來說，或許早就釋懷，畢竟他追求的是“踏正道推至誠”，也用生命詮釋了“丈夫玉碎愧磚全”，雖然孰是孰非錯(cuò)綜復(fù)雜，但盡力做到“敬天愛人”即可。不思善，不思惡，正與么時(shí)，那個(gè)是明上座本來面目。

西鄉(xiāng)隆盛和坂本龍馬是日本近現(xiàn)代以來的兩大偶像。龍馬是司馬遼太郎一手打造的，我一直覺得龍馬的形象過度符合資本主義價(jià)值觀，司馬老頭不愧是國民作家，某種程度上挽救了日本人的自我認(rèn)知。而西鄉(xiāng)，說實(shí)在的，這個(gè)人的魅力已經(jīng)彌散在歷史迷霧中，本世紀(jì)已經(jīng)看不懂了。上世紀(jì)初，日本人描述龍馬的意向放在“馬”字上，我記得近代郭立國會(huì)圖書館上有本書名是“千里駒”，而到了10年大河劇片頭已經(jīng)是神龍見首不見尾了。04年大河劇《新選組》甚至讓西鄉(xiāng)成為龍馬暗殺的主謀，可見兩人在日本人心目中的位置已經(jīng)徹底掉了個(gè)個(gè)兒

當(dāng)然西鄉(xiāng)比起同時(shí)代的其他人還是飽受敬仰的。我個(gè)人比較偏愛拿公款吃喝嫖賭（好像沒有賭，賭是巖倉的專利）的長州那群熊孩子。長州在大河劇史上有2部，《花神》和《花燃》。13年知道15年要拍什么的時(shí)候，我想日本人其實(shí)還是在以自己的角度反思?xì)v史的，他們永遠(yuǎn)不可能拍那些和近代軍國主義有密切關(guān)系的人，比如伊藤之類，哪怕是《花神》總集篇5集中間3集的主角高杉，因?yàn)槭情L州閥軍隊(duì)的源頭，也不可能成為主角?！痘ㄈ肌返拿诛@然是繼《花神》而來，但選名不見經(jīng)傳的人當(dāng)主角，可見日本人的態(tài)度。起初我覺得這也沒什么，反正大河劇都是群像，但看著看著就發(fā)現(xiàn)主角是誰影響挺大的，連我這個(gè)長州粉都覺得不行，《花燃》收視率自然也就不可能行。

薩摩主場大河劇歷史上有3部，包括《篤姬》?！痘ㄈ肌沸畔⒊鰜碇笪揖拖?，之后應(yīng)該快輪到薩摩了吧。但我沒想到又是西鄉(xiāng)，西鄉(xiāng)的魅力現(xiàn)代人已經(jīng)難以解碼了，別的且不論，他是個(gè)胖子啊，在當(dāng)代人眼里“胖”是和“沒有意志力”緊密相聯(lián)的。堤真一可能是史上第一個(gè)據(jù)演大河劇主角的演員，原先我以為他只是覺得大河劇檔期長收視又連續(xù)走低，對(duì)事業(yè)發(fā)展不利，看了劇才后知后覺：演西鄉(xiāng)得增肥，堤叔歲數(shù)不小了，之后減不下去咋辦？至于亮平桑，因?yàn)槭侨毡局芙軅?，我身為中國人還是蠻有好感的，但他演西鄉(xiāng)對(duì)我的不利之處是：他五官比較平淡，我得費(fèi)點(diǎn)勁才能從滿屏角色中認(rèn)出來。

《篤姬》是近年來唯一收視率高的大河劇，不過說實(shí)在的，我對(duì)這個(gè)片的一些情節(jié)不太認(rèn)同。篤姬最后的確把自己定位為德川家的媳婦，慶喜也并不適合做力挽狂瀾的將軍，但一開始齊彬是要求篤姬扶慶喜上位的，慶喜最初也被視為難得的人才，篤姬在還未感到德川家族、家茂魅力的情況下就反水，這不道德。大河劇過去的主要受眾是中老年男性，我怎么感覺他們是看到這種“兒媳婦死心塌地為婆家”的情節(jié)感覺受到心理massage，才把收視率抬上去的呢？家定的情況就更莫名其妙了，國家危亡時(shí)刻，你身為政府首腦一句“沒有人能夠做到”就可以當(dāng)甩手掌柜裝瘋賣傻丟臉丟到美國公使面前？國恥！《銀魂》將家定塑造成貪婪惡毒的小人，我覺得就是對(duì)此劇的態(tài)度。

長州的劇出來之后，我想輪也該輪到薩摩了。果不其然，《西鄉(xiāng)殿》登場。這劇是有原著依托的。我個(gè)人感覺大河劇近年來對(duì)收視率已經(jīng)哀莫大于心死，編劇們不求有功但求無過，如果有原本，至少挨罵程度會(huì)輕很多?！睹汀吩恰睹秃退呐藗儭?，于是劇里一群花花綠綠的女性來來去去，這要是原創(chuàng)電視劇早就被口水淹沒了。不過，作為小說家自由探討西鄉(xiāng)魅力的奧秘還好，頂多浪費(fèi)點(diǎn)稿紙筆墨，拍成電視劇那注定血本無歸啊，何況，早在演出篤姬勸家定收養(yǎng)慶喜的那一刻起，這劇收視率就注定godie。

身為長州粉，我不免要多關(guān)注長州角色。長州第一美男子、幕末數(shù)得上的帥哥桂小五郎因?yàn)榻?jīng)常逃跑，群眾印象十分不好，即便在自家主場的《花神》里顏值也十分糟糕，這幾年為了收視率多請(qǐng)明星出演，但帥如谷原章介在《龍馬傳》里居然化妝上刻意扮丑，于是我對(duì)他在劇中的顏值再也不抱希望了。這里是薩摩主場，桂小五郎的形象卻是從外在到內(nèi)在都十分的不錯(cuò)，甚至有所美化——其實(shí)他不可能照顧的好西鄉(xiāng)在東京收養(yǎng)的那幾個(gè)孩子，他連自己的骨肉都不承認(rèn)。更意外的是《花神》主人公大村益次郎先生還出場了一下下，并告訴觀眾西鄉(xiāng)打仗不咋地，不過這么比較也沒什么意義，以大村先生為參照的話，恐怕連板垣都成了不會(huì)打仗的，何況西鄉(xiāng)那兩把刷子。不過大村先生出場只是為了之后由巖倉轉(zhuǎn)述他被暗殺了，進(jìn)而接上巖倉遭遇襲擊的劇情，最終照應(yīng)大久保之死。至于高杉，照樣是只出現(xiàn)在別人的話語中（此次由伊藤提到），他存在感太強(qiáng)，出場會(huì)搶主角戲份，《花神》就是典型?！洱堮R傳》和《花燃》他是不出場不行，其他幕末劇都只出現(xiàn)名字······井上指揮藝州口攻防居然也被提到了，考慮到這人一輩子就打過這一場仗，這是長州依賴武器優(yōu)勢的鐵證，使得大村和高杉的軍功大為減色，不過我們也可以自我安慰說大村和高杉的水平無需擔(dān)心，只有井上能不能打贏需要匯報(bào)給盟友······然后井上在作為政府官員出鏡幾次后就成了一點(diǎn)也不冤的貪污犯，至于山縣，估計(jì)所有人都贊同不拍他最后為西鄉(xiāng)而哭的情節(jié)，他確實(shí)不配哭西鄉(xiāng)

劇本身，2個(gè)亮點(diǎn)成了2個(gè)槽點(diǎn)。鄙視久光其實(shí)原本也是西鄉(xiāng)的一個(gè)槽點(diǎn)，日本人傾向以保守為美德，在階級(jí)差距大的時(shí)代，西鄉(xiāng)因?yàn)榫茨烬R彬就說久光不行，過于自負(fù)。這部片子處理成久光崇拜大哥，想繼承大哥的事業(yè)，以至于忽視了自身在閱歷和社交網(wǎng)絡(luò)上缺乏齊彬的優(yōu)勢，這本來是非常好的想法，因?yàn)檫@些不足是相對(duì)客觀的，不損害久光“四賢侯”的聲譽(yù)（四賢侯究竟是齊彬還是久光，我兩種說法都見過），西鄉(xiāng)指出來也不會(huì)損害他的忠臣色彩，但一般人被暗示稱土包子又肯定會(huì)生氣，可以說是歷史上這個(gè)結(jié)點(diǎn)的完美處理。但沒想到，劇本干脆就把久光設(shè)定成心胸狹隘的笨蛋了。要知道，封建時(shí)代同父異母的兄弟其實(shí)根本沒有感情，如果有利益沖突更是敵人，如果久光崇拜齊彬，說明他有是非眼光，即使不把他描述得多么睿智，至少也應(yīng)該有他和反對(duì)齊彬的父母沖突的情節(jié)吧？說到底，劇本就是因?yàn)樗茉臁氨茸盥斆鞯娜瞬钜稽c(diǎn)但也很優(yōu)秀”的角色很費(fèi)勁，才會(huì)為了省力把久光塑造成白癡。

另外一個(gè)亮點(diǎn)成敗筆的地方是慶喜。德川慶喜這個(gè)人，說實(shí)在的，沒人能搞得清他在想什么，即使是他當(dāng)大河劇主角的時(shí)候。98年《最后的將軍》正是大河劇末尾播出“紀(jì)行”的起點(diǎn)，似乎正是為了彌補(bǔ)劇中對(duì)主人公心理塑造的不足，最后成了一個(gè)值得繼承的優(yōu)良傳統(tǒng)。這里面慶喜起初是一個(gè)流連花叢的浪子，不取消防隊(duì)長女兒實(shí)在可惜，因?yàn)榭梢院途┒即蠡饘?duì)比，加一個(gè)姑娘青梅竹馬在救火中犧牲的情節(jié)之類的。但為了和主角西鄉(xiāng)對(duì)照，只好讓慶喜身邊的女性是游女，因?yàn)橹挥杏闻@個(gè)職業(yè)才可能從薩摩鄉(xiāng)下移動(dòng)到高位者身側(cè)。濃墨重彩的描寫慶喜的浪蕩時(shí)代后，我本來期待劇會(huì)怎么刻畫他在高位時(shí)代的形象，結(jié)果就是個(gè)害怕西鄉(xiāng)的膽小鬼。雖然最后說明了他是在躲法國公使，但之前嚇成那樣，如果只是演技，應(yīng)該交代清楚。慶喜雖然掛靠公家，畢竟還是武家血統(tǒng)，怕死也不會(huì)怕得那么明顯。武士道對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的領(lǐng)導(dǎo)態(tài)度不明確，但也不能在領(lǐng)導(dǎo)的領(lǐng)導(dǎo)命令你切腹的情況下反過來拿刀威脅對(duì)方吧？而且，害怕日本同法國關(guān)系破裂也不能解釋慶喜對(duì)打長州那么起勁啊。有彈幕說慶喜是強(qiáng)行洗白，我看正好相反，編劇是因?yàn)樵缇蜏?zhǔn)備好了洗白的方法，才在之前肆無忌憚地丑化角色，其心理可以一句話總結(jié)“反正最后會(huì)洗白，之前怎么黒都沒關(guān)系”，當(dāng)然，塑造壞人與塑造立場、價(jià)值觀不同的好人相比省勁多了，日系文藝總這樣投機(jī)取巧的話，也難怪會(huì)在鄙視鏈上居英美劇之下。（不過日本人不關(guān)心中國人的鄙視鏈結(jié)構(gòu)就是了）能與主角道不同而風(fēng)度氣概不落其下，也就龍馬有這待遇。

其他亮點(diǎn)的話，比如年輕的茂久是個(gè)挺有主意的人，雖然最后也沒有機(jī)會(huì)伸張。比如中村半次郎終于找了個(gè)小帥哥來演，《宛如飛翔》里感覺本來是讓他和那個(gè)窮學(xué)生、姑娘之間搞三角戀的，但最后沒有進(jìn)行下去。最吸引我注意的一個(gè)細(xì)節(jié)是：西鄉(xiāng)命令殺死來島老爺子以迅速結(jié)束戰(zhàn)斗時(shí)，半次郎躍躍欲試，以他的水平自然不成問題，但川路一梭子子彈解決了，這個(gè)對(duì)比形象地說明了劍的時(shí)代已經(jīng)過去，而川路在武士的戰(zhàn)場上用子彈解決對(duì)方大將，不能說不道德，但可以反應(yīng)他缺乏武士精神，要不人家怎么能順利當(dāng)?shù)谝蝗司祛I(lǐng)袖呢，警察可是徹底的官僚機(jī)構(gòu)啊。再聯(lián)想起半次郎當(dāng)初在薩摩槍械訓(xùn)練時(shí)抱著刀坐在旁邊一臉落寞：自己軍隊(duì)都要舍棄刀劍，他能跟誰置氣。其實(shí)半次郎和川路這樣的人設(shè)真實(shí)情況更可能是互相看不順眼，但劇里安排他倆是好友······哎這是第一次濃墨重彩地刻畫倆人形象，已經(jīng)不容易了。

最后我終于說到了題目中的馬賽曲。村田新八在前2/3頻頻出現(xiàn)但又沒什么重要戲份，他的主場在最后，在于說出“歐美不是只有那群考察團(tuán)看到的富麗堂皇，更多的是角落里的貧苦大眾”，在于讓《馬賽曲》飄揚(yáng)在即將謝幕的西鄉(xiāng)的生命中。擁戴西鄉(xiāng)起義的大部分士族主要還是家計(jì)沒有著落，地位下降和貪腐的高層相比更是不堪，村田站在這群人中，其實(shí)明白他與一同赴死的戰(zhàn)友在乎的東西并不一樣吧。歷史上村田新八是否有此覺悟已經(jīng)不重要了，川口雪蓬是否曾舉著“革命”的大字揮舞也不重要（那年代“革命”還沒有以后來令人談之色變的含義），一切歷史都是當(dāng)代史，既然是如今拍的劇，總要有那么一兩個(gè)人是超前的吧。

雖說，在一切大河劇里時(shí)不時(shí)冒出來的主角的愛民臺(tái)詞和忠于天皇其實(shí)是矛盾的

就讓西鄉(xiāng)隆盛這個(gè)人的魅力，留在穿不透的光陰迷霧中吧