如果說小說《白色巨塔》可以稱之為不朽的巨著，那么，作為富士電視臺開局45周年大慶拍攝于平成15年(2003)的這部電視劇《白色巨塔》，也完全可以稱得上是一部不朽的電視劇。

無論是從演員的挑選，劇本的改編，演員的演繹，導(dǎo)演的功力甚至燈光，鏡頭的調(diào)度以及配樂與主題歌的選擇，《白色巨塔》處處趨于完美的用心之處，使得這部電視劇幾乎無可挑剔，讓山崎豐子這部巨著所反映的社會問題在全亞洲又一次被更廣泛的討論.

事實上，富士電視臺再度將山崎豐子的這部巨著搬上熒屏，也不是那么容易，道理非常簡單，因為此前在日本已有四個版本的影視作品在先，而1978年同為富士電視臺制作，由田宮二郎主演的31集電視劇更是深入人心，被認(rèn)為是經(jīng)典之作。更因為當(dāng)年其主演田宮二郎無法從片中角色的情緒中出來在最后一集開播前自殺身亡的事故，被人認(rèn)為再無可能逾越。當(dāng)年那部電視劇的最終收視達(dá)到31%。而此次富士電視臺決定重新開拍這個劇集時，正是電視劇收視最低迷的時期，大部分電視劇的收視都在20%以下。珠玉在前的壓力不可謂不小。

從劇本的改編來說，原著誕生于1963年，經(jīng)過四十多年的歲月流逝，雖然小說中的社會問題與矛盾依然存在與尖銳，但醫(yī)學(xué)本身的進(jìn)步，以及醫(yī)療手段的改變，都有了很大的發(fā)展，因此平成版如何在不動小說筋骨的前提下，將一些細(xì)小的細(xì)節(jié)隨之跟上時代的步伐是必須卻又非常困難的挑戰(zhàn)，比如原著中財前主攻的噴門手術(shù)在四十多年前誠然是醫(yī)學(xué)中的難點，在現(xiàn)在已經(jīng)變成是很普通的手術(shù)，所以平成版將他的手術(shù)專業(yè)擅長領(lǐng)域改為現(xiàn)在公認(rèn)為比較困難的食道癌領(lǐng)域。這類看似輕描淡寫的改動,卻決定了平成版能否被醫(yī)學(xué)界專業(yè)人士再次認(rèn)同的關(guān)鍵所在。此外，隨著時代的發(fā)展，電腦，手提電話在工作與生活中的廣泛使用，已經(jīng)很大程度上改變了人們的行為，如何不落痕跡地將使用這些工具的方式與小說的情節(jié)吻合起來，符合現(xiàn)時代人物的性格習(xí)慣，甚至推動情節(jié)的發(fā)展，無疑是很大的挑戰(zhàn)，值得慶幸的是，現(xiàn)在看來，編導(dǎo)完美地解決了這個問題，不僅安全地將這些現(xiàn)代工具運用到劇情的發(fā)展中去，更使用地非常嫻熟與自然，以第一集中財前在花森的夜店中邂逅東貞藏教授與鵜飼教授的場景中為例，情人花森同在夜店卻使用手提電話及時向財前通風(fēng)報信的細(xì)節(jié)就十分符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣，讓人信服。

事實上，從種種跡象來看，31集的昭和版比21集的平成版更忠于原著。比如談到對財前的身高，小說中說財前身高五尺六寸，是個肌肉型的醫(yī)生，但又說他身材高大，而事實上五尺六寸也只有1.69米,因此以前的版本中在演員的選擇上基本以高大為主，除了朝日電視臺首次拍攝這個巨著使用的伊滕慶身高僅僅為1.56米外，昭和版的田宮二郎身高1.80米，而1990年村上弘明那個版本的財前身高更達(dá)到1.85米。這次平成版看來并沒有考慮身材的因素，唐澤壽明1.75的身高不算高大但也非矮小。

相對于原著而言，平成版加大了對教授夫人聚會的描寫，也增加了財前夫人杏子出場的機會；對財前母親的描述原著和昭和版均在很后面才開始涉及，但平成版第一集就通過電話連線財前的母親，使得財前的性格一出場就非常立體；平成版還刪去了兩個原著中比較重要的人物，一個是里見的哥哥，另一個是里見被趕出浪速大學(xué)，在鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)了患有早期癌癥并展開治療的鄉(xiāng)村老婦。但同時也增加了一個原著沒有的人物，那就是醫(yī)藥代表林田加奈子，用意很明顯，是要對現(xiàn)時制藥廠控制醫(yī)院的情況進(jìn)行補充，很顯然在原著誕生的那個年代，藥廠與醫(yī)院的關(guān)系遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在那么緊密。此外還有一些人物的合并與轉(zhuǎn)移。對于原著大部分情節(jié)沒有改變，但是刪掉了一個比較大的情節(jié)是原著中財前去探訪一個位于深谷中的水庫發(fā)電站的段落。而對德國集中營探訪的描述則被放大置于到電視劇的后半部。日本電視劇編導(dǎo)的功力僅憑這部劇就可見一斑，其圓熟的技巧太值得國內(nèi)的編劇學(xué)習(xí)了。

至于演員的挑選，明顯可見每個角色的挑選都是從是否符合原著形象出發(fā)的，在一沖臉的效果上來說，至少讓熟悉原著或看過以前版本的讀者不會有任何不妥的感覺。（而國內(nèi)的翻拍電視劇，大部分是為了撈錢粗制濫造，首先演員的挑選就是怎么大牌怎么來，完全是不靠譜抄作的感覺，汗顏啊）。

說到演員的表演，唐澤壽明飾演的財前五郎毫無疑問是完全深入骨髓的精彩，而且更為原著中略顯單薄的角色加了分，性格更加豐滿，比如在上世紀(jì)60年代醫(yī)生在日本具有無上的權(quán)威感，但現(xiàn)在看原著就難免會覺得財前這樣的教授也太過不近人情，所以唐澤壽明很聰明地用招牌式的虛偽笑容來拉近與患者的距離，就非常真實與客觀，使得觀眾最后對這個角色的感情也非常復(fù)雜，更多地帶著一絲憐憫的心態(tài)來看待這個為了野心與欲望不斷往上爬的人物。

作為對手的江口洋介，因為囿于原著對里見這個角色塑造得相對蒼白的緣故，而且正面人物一向就比反面人物更難塑造的特點，江口演出不輸唐澤的氣勢已經(jīng)屬于不容易，而在看了原著以后再看電視劇，就會發(fā)覺江口其實花了很大心思來塑造里見這個角色，使得平成版的里見雖然戲份比原著中更少，但角色的豐滿與生動卻沒有一樣變少。

至于財前的情人花森這個角色由日本熟男偶像黑木瞳來扮演，簡直就是不二之選，看完平成版《白色巨塔》的絕不會忘記這個美麗，世故又帶有一些傳奇神秘色彩的媽媽桑。在日本的調(diào)查中顯示，這個角色被80%的人認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以前版本中的角色，可見黑木瞳的魅力。此外扮演東貞藏教授的石坂裕二，扮演東政子的高佃淳子，扮演鵜飼教授的伊武雅刀均光芒四射，充分發(fā)揮了角色的特點，事實上，電視劇中幾乎每個角色都令人信服，讓人對日本的電視界的專業(yè)水準(zhǔn)不得不由衷的佩服。

此外，值得一提的還有平成版的主題歌與配樂，平成版主題歌使用的是西方社會人人皆知的一首作品《Amazing Grace》（《奇異恩典》），這是一首基督教的圣歌，以呼喚真善美而被西方英語社會普遍傳誦，被該劇的配樂大師加古隆用來作為電視劇的主題音樂與主題歌，與電視劇所反映的存在于醫(yī)學(xué)界的黑暗與人性的陰暗形成強烈的反諷效果，堪稱神來之樂?。庸怕∈侨毡局囊魳啡耍渥髌凡惶粐鴥?nèi)聽眾了解，他最新的電影配樂作品是根據(jù)流行小說《博士的愛的算式》改編而成的電影。）

無論如何，這是一部不容錯過的電視劇，某種程度上而言，它代表了亞洲電視劇制作的最高水平，也是最值得效仿的翻拍電視劇范本，坦白地說，看了這樣的電視劇很悲哀，因為知道中國的電視劇與它的距離至少不在十年之下。這部電視劇2003年底在日本播出時收視一路走高，最后達(dá)到32%的收視，瞬間收視則沖到36%，完全打破當(dāng)時收視低迷的情況，也高于此前被認(rèn)為無法逾越的昭和版經(jīng)典，更打敗同期播映的木村拓哉主演的《PRIDE》，創(chuàng)造了新的奇跡。

所以說，如果今年你必須要在中央電視臺看一部電視劇，那么不用想了，就是它——平成版《白色巨塔》，3月18日中央電視臺8套晚上22點開播，因為這就是傳說中的不朽的電視??！

昨天看完最后一集，不得不說這是一部非常真實的醫(yī)務(wù)劇。
首先情節(jié)設(shè)置合理。早上教授巡診的景象，我曾經(jīng)以為過于夸張，因為現(xiàn)在日本的醫(yī)院根本看不到這種現(xiàn)象，但是，日本的醫(yī)生告訴我，在20~30年前，他們就是這樣。再說教授職位的爭奪，現(xiàn)在的日本，仍是一個科一個教授，如果還有其他的教授，有可能是退休返聘的，或以其他部門的職位升為教授的，比如工作在外科，但以癌癥中心的領(lǐng)導(dǎo)獲得教授職位。劇中提到的財前偷開胰腺手術(shù)的劇情也特別真實。其實，在一些大醫(yī)院的外科系統(tǒng)，教授長期霸占著主刀的位置，年輕醫(yī)生不管多么努力，教授退休之前都只能是一助，這種現(xiàn)象中國非常普遍。而教授退休后，得不到科里的返聘，只能其它醫(yī)院就職，也不是個例。
而那個引起訴訟的手術(shù)，財前診斷的失誤其實在情理之中，一個長年吸煙的患者的肺，胸片和CT都不可能特別“干凈”，而柳原和里見提到的胸腔鏡與肺活檢，屬于創(chuàng)傷性檢查手段，本身就不是輕易可以進(jìn)行的，而且，如果病變過小，肺活檢可能根本取不到目標(biāo)組織。術(shù)后，財前赴歐洲開會，副教授金井應(yīng)該負(fù)起根據(jù)病情變化調(diào)整用藥的責(zé)任，出國前財前就已經(jīng)交代換用高檔抗生素并加用抗真菌藥物，那么可以說抗生素已經(jīng)用到了頭，如果3天沒有效果就要考慮其他問題，而他那幫手下們卻把抗生素一直用到患者死亡，實在夠豬頭，因此當(dāng)財前回國后，堅持肺炎的診斷已屬無奈之舉。
后來的庭審與調(diào)查，也非常真實，最后財前輸在沒有充分告知上。其實，術(shù)前告知，本身就不是教授的工作，而應(yīng)該由主管醫(yī)生，也就是柳原進(jìn)行，財前說了要想活命就必須做手術(shù)，這是教授在權(quán)衡各種療法的利弊之后的概括之談，具體為什么這么說，柳原應(yīng)該對患者進(jìn)行詳細(xì)說明，這是主管醫(yī)生不需要教授交代，而應(yīng)主動完成的工作。在財前死后交給里見的信里，提到了他自己對腫瘤治療的看法，即認(rèn)為手術(shù)仍應(yīng)作為首選，其實這一說法現(xiàn)在也依然正確。關(guān)于食管癌，現(xiàn)在有學(xué)者認(rèn)為尤其上段的食管癌放療加化療可以達(dá)到近似于手術(shù)的效果。但是如果你真的遇到接受了全量放療加化療的患者，腫瘤復(fù)發(fā)，但因為放療后組織脆性過大，不能再接受手術(shù)治療后，也許會后悔為什么不一開始就切了呢。
現(xiàn)在日本的醫(yī)院術(shù)前進(jìn)行大量的化驗檢查，內(nèi)鏡、X線造影、CT挨個進(jìn)行，必要時為了排除淋巴結(jié)轉(zhuǎn)移，還要進(jìn)行PET，充足的醫(yī)療資源和保險，使他們可以為患者進(jìn)行這些檢查；可是在中國，有多少患者能夠承受這大量檢查帶來的經(jīng)濟負(fù)擔(dān)。財前的錯誤在于替患者做了決定，因為他知道如果手術(shù)成功，患者可以達(dá)到治愈，預(yù)期壽命與未患腫瘤無異，而保守治療卻根本無法達(dá)到?，F(xiàn)在醫(yī)院的醫(yī)生都明白了充分告知的重要性，然而不管怎么詳細(xì)解釋，對醫(yī)療知識和信息的掌握，患者都不可能達(dá)到和醫(yī)生對等，很多患者聽到一些創(chuàng)傷性治療的風(fēng)險后，選擇了拒絕，事實上損失的卻是生命，當(dāng)然可以欣慰的是，這是他們自己的選擇。
再說一下導(dǎo)演的手法。前半部中，所有的角色性格都非常外顯，財前的自信、冷靜、野心勃勃，東教授的狡猾與嫉妒，里見的淡薄，醫(yī)學(xué)部長的貪婪狡詐都非常直白，將主觀的內(nèi)心戲用語言、動作進(jìn)行直接的表達(dá)；而后半部，創(chuàng)作手法卻逐漸內(nèi)斂，更多見的是角色的行為、表情在說話，褒貶是非需要觀眾自己去判斷。比如唐木教授的鑒定結(jié)果公正與否，醫(yī)生與患者會作出不同的評判；東教授的作證，是否真的出于對正義的訴求，還是再一次對財前的報復(fù)，船尾教授對財前的辯護(hù)是利益的驅(qū)使還是醫(yī)學(xué)專家的見解，都非常值得玩味。有人會感慨里見的科研才能，但是真正的從業(yè)者都知道基礎(chǔ)研究與臨床的巨大差距，會科研的人很容易得到一些經(jīng)費與榮譽，但是醫(yī)療是另外一回事。還有財前請東教授執(zhí)刀自己的手術(shù)，真正的從業(yè)者也明白，這非常自然，技術(shù)是性格、人品都無法代替的，而手術(shù)室內(nèi)，醫(yī)生不可能有個人恩怨。
再說一些與醫(yī)療有關(guān)的鏡頭。財前對著空氣比劃手術(shù)的鏡頭，動作稍顯僵硬與夸張，手術(shù)室內(nèi)的醫(yī)療臺詞沒有問題，少量幾個近距離鏡頭，完全準(zhǔn)確，財前緊張時揪斷的縫線現(xiàn)在我們還在用，而開胸器確實就是那樣操作的。
還可以與其它的一些醫(yī)務(wù)劇進(jìn)行比較。豪斯醫(yī)生中一些患者病情的表現(xiàn)比較狗血，但豪斯單手氣管插管的動作確實很帥，Chase的介入很有意思，而Cameron用酶切電泳技術(shù)（RFLP）篩查遺傳病及熒光標(biāo)記定位，都是研究生以上的課程，我甚至還看到一次內(nèi)鏡整個鏡身從患者口中拔出的鏡頭。但有一次豪斯竟然差點想不起Wilson's disease這個很常見的專業(yè)名詞時，確實讓我有點吃驚，總體來說基本過關(guān)。實習(xí)醫(yī)生格雷相對就要差一些了，Bailey的手永遠(yuǎn)像是在患者的腹腔內(nèi)亂翻，最常見的臺詞永遠(yuǎn)是suction，這部劇集將過多的精力放在了混亂的男女關(guān)系上，卻看不到一個漂亮的持針手勢或者打結(jié)，而這些本可以這部劇加分。
總之，這是一部制作精良的劇集，有著非?，F(xiàn)實的主題與異常專業(yè)的細(xì)節(jié)處理。

事后我很怨念，之前手中同時拿到<醫(yī)龍>和<白色巨塔>兩部片子時，我先看了后者——并不是說醫(yī)龍不好，而是后者，實在太具有一部巨作所擁有的壓迫感和掠奪力了！以至于之后看別的片子時心中的印記都仍是久久揮之不去。2003年版以社會派女作家、日本才女之一的山崎豐子1963年原作小說的厚重感作為基底，尖銳的社會問題焦點作為核心，從四度翻拍和不斷修改中提煉出精髓，在富士臺45周年臺慶時作為重磅劇作推出——氣勢正如其名。

從原作來說，作者山崎豐子擅長批判現(xiàn)實主義題材，除<白色巨塔>之外的另外兩部影視化作品<女系家族>和<浮華世家>都出自她之筆，皆是主題深刻，角色眾多，利害關(guān)系明暗穿插，情節(jié)緊湊，文筆簡練明晰，文風(fēng)沉穩(wěn)，展示著各自龐大錯綜的世界觀。然而，在看過03年的<白色巨塔>TV版后，編劇和導(dǎo)演應(yīng)影視需求和時代變化而對這部原作出各方面的修改和重新演繹的功力更是高超，21集可算非系列日劇中的長篇，卻一氣呵成毫不拖沓，大氣磅礴而又細(xì)致入微，幾乎每一個片段提取出來都可作為經(jīng)典。

有差異的細(xì)節(jié)和情節(jié)安排還是比較多的，在此說一下我認(rèn)為比較精彩和值得學(xué)習(xí)的部分改編

>各種出場：

全片開篇時，黑暗中，財前五郎對著晨光在輕舉在空中練習(xí)縫線打結(jié)的雙手，優(yōu)雅精確而有韻律感，宛如藝術(shù)般。他獨自哼著熟悉的歌，伴之以漸進(jìn)的交響。外面是匆忙準(zhǔn)備手術(shù)的醫(yī)院，而他仿佛不屬于這個世界，只是一個人站在某個恰似原點又似終點的地方。

晨光穿過百葉窗照在他剛睜開的雙眼上。

然而開頭的交響在另一個靈魂人物出場時戛然而止：里間修二出現(xiàn)，看不到任何高不可攀的優(yōu)雅，只有樸實，以及平凡，他甚至有些“不問世事”。年輕的醫(yī)局實習(xí)生柳原為了找財前而一路奔跑的過程——這不到5分鐘的劇情中，已自然地展示出財前和里間二者的截然不同：柳原找財前，是為了財前去在眾教授面前做演示性的手術(shù)，可見財前受到重視之高；柳原途中卻不認(rèn)識里間，不單是因為里間是內(nèi)科醫(yī)生而非外科醫(yī)生，也是因為里間隱世之深。高調(diào)與低調(diào)，可見一斑。

然后轉(zhuǎn)回手術(shù)現(xiàn)場，財前的實力在我們面前的初次展現(xiàn)是通過兩個方面進(jìn)行的：一是對臨時危機的應(yīng)對，二是眾教授的評價——而這一語言評價的過程又將外部的“手術(shù)危機”轉(zhuǎn)入了“內(nèi)部人心危機”——同時兩位重要的“背后力量”的教授角色，東教授和鵜飼教授出現(xiàn)。

以上，只是開篇12分鐘內(nèi)的劇情，處理得可謂相當(dāng)緊湊，環(huán)環(huán)相扣。一開頭就將財前和東的矛盾做了集中處理，除了臺詞外，“無臺詞”也是精彩的，如東教授在新聞發(fā)布會上反復(fù)給坐在自己左右的財前和另一位教授傳麥克風(fēng)，明明自己是坐在桌子的中間鏡頭的中央，卻無話能說無言可表。

然而這只是個開始。



電視劇從原作第一章中“東教授展開報紙看到財前的手術(shù)報道”這里截取了一個切片加以放大，原作中做的是順序敘述，而這里則能更快且不失合理地引出更多的人物，并引人入勝。

此外，我覺得劇中應(yīng)以病理科大河內(nèi)教授的登場方式最為讓人心中大快了吧——這里說的登場不是指第一次“出現(xiàn)”，而是指這個角色真正實力的出現(xiàn)。在原作當(dāng)中，大河內(nèi)教授的出場是平淡無奇的，雖然也做出了一些關(guān)于他在浪速醫(yī)大的地位的說明，但是仍帶有些許的幫派味道。而在劇中，經(jīng)過欲揚先抑的處理之后，我們將不禁感到大河內(nèi)完全就是一個世外高人的終極形象，英明威嚴(yán)，公正不阿。并且劇中在大河內(nèi)出場的同時也更加強了他與里間修二的關(guān)聯(lián)性，這二者對正道的堅守感，真是讓人心在黑暗中得到一絲欣慰。

東教授之妻的出場方式又是另外一種效果——這是一個在原作中沒有的角色，但是在這里卻顯得不可或缺。她是一個導(dǎo)火索，語速超快的導(dǎo)火索，讓人血壓升高脈搏加快煩躁加倍的導(dǎo)火索，她孜孜不倦地盯著依靠丈夫的利益帶來的自己的利益，她的出現(xiàn)聯(lián)系起另一條線索，即那個什么教授家的夫人集團。順帶說一下，這個我不記得名字的東教授之妻的扮演者（喂），經(jīng)常以其獨特的氣質(zhì)扮演各類頗有身份的夫人，不過貌似都是些奸邪的多……

然后就是佐佐木一家了。啊…原作中佐佐木夫婦是被里間的朋友介紹來的，而劇中則是里間以醫(yī)生的敏感在大會之后與佐佐木太太的耐心對話中察覺到了其丈夫的病情，并邀請其一同前來看診，這樣的安排不僅不會讓人覺得過于隨機，也有助于更好地豐滿里間崇高而平實的醫(yī)者形象。

>各種背景交代：



一開始對財前的身世和地位狀況，原作中主要是從三個方面來說明的：直接敘述，通過其岳父財前又一之口，通過其情人花森之口。這些說明主要集中在第一章，感覺有些一次性。而劇中則是將這些說明有條理地分布在各個部分，該集中說的集中說，該懸念的留來做懸念，讓人有抽絲剝繭層層遞進(jìn)之感——對于柳原的出身的說明其實也是對財前出身的另一種暗示，這種照應(yīng)的處理也是很好的。

而在佐佐木的家境方面，電視劇也從原作中的簡要概括擴充開來，一方面是詳細(xì)化了佐佐木家因醫(yī)療事故而經(jīng)營狀況慘淡（如不得不拖欠雇員工資，四處籌款尋找律師，多次上訴等），另一方面是由這種慘淡進(jìn)而大力強調(diào)“醫(yī)療官司打不贏，家屬將會雪上加霜”的殘酷現(xiàn)實——而原作中，相對官司辯論本身，對這一點官司外的狀況是著墨不多的。所以應(yīng)該說，劇中的這種強調(diào)更能突出佐佐木一家上訴的動機，引起更深層的共鳴。

 

>各種人物關(guān)系:



財前&里間：原作中略有單薄，劇中做了多重多角度的聯(lián)系和處理：除了直接的聯(lián)系外，還加入了“里間（三知代）—東佐知子—東教授—財前”的這樣一層，剔除了原作中許多枝干類的人物比如財前的兒子里間的哥哥之類的，于是，在劇中二人之間的羈絆更為加深了……（誒我真的不想用這個詞啊可是我不知道還有什么詞可以用啊TAT糾葛？……算了我去死好了…）

花森&杏子：原作中其實很相關(guān)卻相遇點不多的兩個人物，而在劇中，這兩個女人的對話增加了不少——特別是財前臨終時的那一場，令人唏噓不已。

柳原&龜山：劇中做了新的聯(lián)系，并且二者出場提前至同時。

葛西&財前：劇中淡化了原作中“葛西是財前的學(xué)長”這層關(guān)系，而將重心集中在財前與菊川的競爭上。

關(guān)口&佐知子：關(guān)口律師作為比較后期出場的一個人物，在原作中更多地在法庭上抗?fàn)?，而劇中則與國平律師形成另一組“財前和里間”式的對陣，其原因之一就是劇中加入了“佐知子到關(guān)口律師處打工”這一情節(jié)，一個典型的“善良千金小姐的直言善行讓頹廢律師重拾熱血”的情節(jié)。

柳原&大河內(nèi)：劇中關(guān)系被大幅削弱（幾乎沒了）。

>各種人物性格轉(zhuǎn)變：



原作中列出的人物角色有一百多號。

基本說來，劇中的人物性格都被這些實力派塑造得幾近完美，從唐澤壽明到江口洋介到石坂浩二到黑木瞳，伊雅武刀到若村麻由美到伊藤英明到佐佐木藏之介到各色令人尊敬的經(jīng)典龍?zhí)住獓铰蓭熕闶羌按ü獠┑凝執(zhí)酌?？如果算是，那么這當(dāng)是他最精明犀利的龍?zhí)捉巧涣耍ㄐ」馔踝庸徊恢故菚蛑踝拥钠焯柛阈Π　?br>
但是說到轉(zhuǎn)變，主要還是集中在兩個人身上吧，柳原醫(yī)生和東教授。

首先是柳原，這個人的懦弱不是一天兩天的事，欲望雖然與力量同樣微薄，卻足以在這種懦弱的內(nèi)耗之下讓他無法支撐。然而他卻成為最終局勢扭轉(zhuǎn)的關(guān)鍵人物之一——這就是我更推薦劇的緣故之一：原作中，柳原的轉(zhuǎn)變，或說倒戈，是有些突兀的，鋪陳并不多，僅以一兩句話說出自己“良心無法承受”總讓人感到是有些無力的；但劇中對這一轉(zhuǎn)變所做的準(zhǔn)備卻充實得多：從其出身背景的陰影，到反方的利誘，到正方的規(guī)勸，到反方的咄咄逼人，再到自身良知的一度崩潰和最終回歸——這種反復(fù)和搖擺不定的處理讓我們能在他最后說出真相時深切地體會到這個角色存在的真實感。

然后是東教授，劇中增加了其對自身一路一來偏離了正道而造成的惡果的懺悔，以及在家人、事業(yè)、法律和人性面前作出的矛盾的心理斗爭。不得不說，老年的石坂浩二的演技和學(xué)者氣質(zhì)是這個角色的絕佳人選。

>各種設(shè)定：



關(guān)于財前所屬的科，原作中為胃癌治療科，而03版改為了食道癌。

關(guān)于又一送畫給鵜鷀教授，劇中加入了財前和杏子看畫展的情節(jié)作為說明，也表現(xiàn)出了財前剛開始時的略帶生澀。

劇中加入了教授夫人的聚會，所謂女人也很政治很幫派。（順帶說的是，演鵜鷀教授他老婆的那個女演員，在<野獸之道>里也演了這個類型的角色，對這個類型有興趣的不妨也看看。）

劇中削弱了原作中對于財前的“手”的特征的描寫，是因為這種設(shè)定跟唐澤壽明不搭= =？也許是因為跟開篇的氣質(zhì)不搭= =？

劇中加入了醫(yī)藥公司和醫(yī)院的這一層關(guān)系，這也是應(yīng)時勢要求做的一些改動。

劇中“柳原寫論文”的內(nèi)容被減少，而更多地讓里間寫論文去了，突出了里間的專業(yè)專攻精神和柳原的魂不守舍。

劇中加入了國平律師在上法庭之前在浪速醫(yī)大內(nèi)部竄改備案醫(yī)療檔案這一事件，這一事件一開始，就通過國平的三言兩語將其果敢強悍而又無情的性格刻畫出來。

關(guān)于佐佐木一案的判決關(guān)鍵，原作中提供決定性證據(jù)的是江川關(guān)于財前“永久治愈”的記錄，而劇中則是輾轉(zhuǎn)得出的“財前沒有盡到醫(yī)生應(yīng)有的完全說明之責(zé)”以及龜山護(hù)士的護(hù)士記錄（這里我覺得其實有一個漏洞，即里間之前所做的治療中也未完全進(jìn)行說明，關(guān)于這點我再繼續(xù)研究下再說。）

當(dāng)財前最后懷疑自己有癌癥時，原作中的里間出于好意隱瞞了，劇中的里間出于友誼坦白了……關(guān)于這個改動，我認(rèn)為二者還是后者好一點，這樣比較符合里間，或說江口版里間的正直坦誠之作風(fēng)。

最后東教授為財前做手術(shù)時，也就是給自己曾經(jīng)的對手做手術(shù)（Ⅰ）時，原作特意寫了“調(diào)時鐘”這個細(xì)節(jié)，也是很有意味的。

柳原的最終的處分在原作中和劇中有所不同，差別感覺不大，劇中的安排可能是為了后來繼續(xù)拍那個SP吧，不過那個SP我覺得也是意義不大，看正劇就好了。

關(guān)于財前的遺書最后交給了誰，原作中是交給了大河內(nèi)教授，而劇中是交給了里間……（捂臉……）

>各種隱喻：



教授巡房：無數(shù)次出現(xiàn)的教授巡房的場景是本片的經(jīng)典場景之一，它是儀式的，如同宗教朝拜；是冷漠的，每次都由那聽似柔和的女聲錄音廣播開始，眾人在這種平靜的聲音中各自壓制自己的欲望——因為只是個錄音廣播，所以看上去浪速醫(yī)大的那條地平線似乎巋然不動，但“X教授”前的X代表著這里以君王姿態(tài)巡視的人，可以被改朝換代。

財前的打火機：“人的終極欲望就是名望”——財前又一如是教誨道。又一拋給財前的名牌打火機是一個貫穿全劇的道具，也是原作中不曾提到的東西，在此，它的功能，也許就像魔戒吧。

癌癥大樓：毫無疑問，具象的白色巨塔，然而其頂峰之于財前，卻也仍是抽象如夢想。

>各種鏡頭：

本片的剪輯和畫面非常漂亮，有時，不能說是夢想與現(xiàn)實的跳接，而更像是曾經(jīng)的夢想與如今的夢想的跳接。

>各種配樂：

 

加古隆大師的配樂是不可錯過的！

并且可以那么說——除了社會派推理劇之外，這幾部醫(yī)學(xué)日劇的配樂都是水準(zhǔn)不相上下的上乘之作，即使沒有看過原劇，也大可先下來聽聽。

>各種其他：



 自2003年在日本本土放映至2004年終了，本劇每話收視率幾乎都在20%以上，最終話更是高達(dá)32%，除可見本身水準(zhǔn)之外，也可看出日本民眾對這一社會題材的嚴(yán)肅態(tài)度和高度關(guān)注。

有一種意見認(rèn)為，劇中的浪速醫(yī)大是以大阪醫(yī)大為拍攝原型。事實上，實地拍攝和使用真實醫(yī)療器械在日本也不是鮮見的事。（相比之下，前陣子徐某導(dǎo)演在我們學(xué)校圖書館貼了幾個標(biāo)簽掛了幾個牌當(dāng)醫(yī)院拍攝，我實在沒想法……）。

“財前五郎”這個名字貌似是由當(dāng)時大映京都電影制品廠某個跟山崎豐子交情很好的制作人以及另外幾個人的名字合體而來的。

本劇的著裝細(xì)節(jié)和道具的微妙變化都是值得琢磨的，比如財前的發(fā)型和各個時期包括臨終時的衣著，里間的白大褂和頭發(fā)，花森拿的花等。

在花絮中可以看到，編導(dǎo)等整個制作組對于這類專業(yè)題材的每一處的處理都是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模毡驹谥谱麽t(yī)學(xué)類題材的作品時會征求很多專業(yè)醫(yī)生的意見和建議，有“醫(yī)務(wù)監(jiān)修”這樣的一個位置，山崎豐子在完成這部小說之前之中也是大量攻讀了專業(yè)書目，并多次采訪了醫(yī)院工作人員的。


此外，<銀魂>惡搞了本?。ㄎ梗?。

不得不說，這真是一部非常具有現(xiàn)實感的極好的日劇。

   故事大致可以分為三段：一是浪速大學(xué)教授爭奪戰(zhàn)，二是佐佐木醫(yī)療官司，三是財前病危至去世。
   
    教授爭奪戰(zhàn)充分暴露了醫(yī)療系統(tǒng)內(nèi)部的權(quán)力爭斗。當(dāng)?shù)谝粌?nèi)科東教授要修退時，誰會成為他的接班人？教授與副教授在外人看來區(qū)別不大，但是內(nèi)部的人知道之間的區(qū)別。每天早上教授的早訓(xùn)，溫柔的女聲“東教授開始早診”的宣告、助教護(hù)士一般人等隨從的陣勢，明明白白的顯示了教授如同古代君王般的氣勢和地位。這成為權(quán)力爭斗的場域，各路人馬紛紛出動。
   最有希望的是財前一派，背后力量是浪速大學(xué)內(nèi)科也是醫(yī)學(xué)部長鵜飼教授，他支持財前的理由恐怕不是一幅畫那樣簡單，我認(rèn)為還關(guān)系到浪速大學(xué)內(nèi)部外科和內(nèi)科之間的矛盾。浪速大學(xué)里，內(nèi)科的地位不如外科顯赫，鵜飼教授極其想找一個能替他打理外科的工具，而出身于本校的能力卓越的財前無疑是最佳人選。所以在他周圍積聚了一群他的支持者。
   另一派是東教授支持的菊川。這更多是東教授的一廂情愿，在退休之前的些微嫉妒心理和對財前極度自信的反感讓他對財前無法釋懷，他也想找個工具，通過它來繼續(xù)他在浪速的輝煌。而菊川則成為犧牲品，并且，他自己知道他會成為犧牲品。菊川在東都大學(xué)任教，本來無憂，他也是一位優(yōu)秀的醫(yī)生，但是東都大學(xué)的船尾教授和浪速大學(xué)的東教授都懷著不同的目的，力圖把他拉入教授爭奪戰(zhàn)。從一開始，他就知道自己會是個犧牲品。所以當(dāng)?shù)弥獩]有當(dāng)選時，他很冷靜，冷靜清醒到像個旁觀者一般看著這場鬧劇。我對菊川很有好感，睿智、冷靜、淡泊，但同樣很銳利，從他分析佐枝子不是個獨立的女性就看的出來。同這樣的人交往，會有種不自覺的自卑感。
   本來污濁的權(quán)力場域因為大河內(nèi)教授的入世，忽然變得有了光明的意義。大河內(nèi)教授樸實，看著面無表情，但里見在一個夜晚對他深深地一鞠躬讓我看到了大河內(nèi)教授的人格魅力，他說：為了一個病例致力研究這是基本態(tài)度，可惜現(xiàn)在的人都遺忘了這點。如此淡泊的人，對于污濁也忍無可忍，他的入世是為以后的出世。而15票的高度（其他最高時6票鵜飼教授）充分顯示了醫(yī)德的力量。
   為了教授爭奪戰(zhàn)，各方可謂奇招百出，財前和其岳父用金錢打通關(guān)節(jié)；東教授看似高尚的棄權(quán)實則是一種策略。當(dāng)我看到在那家財前岳父在經(jīng)常去的和式酒店內(nèi)精巧計算著所得的票數(shù)時，內(nèi)心很糾結(jié)。
  爭奪戰(zhàn)的結(jié)果：財前險勝。當(dāng)他第一次“早朝”時，表情很生疏略帶傲氣，唐澤壽明的演技真不是蓋的。
  之后的德國之行，這是個過渡。一面財前的業(yè)績達(dá)到頂峰，更重要的一面是他在奧斯維辛集中營的思考。殺人的人也是醫(yī)生，醫(yī)生也可以殺人，當(dāng)他站在生命的岐點時候，一定有所觸動，也許真如里見所說，醫(yī)生真的不是神，而是人。這個情節(jié)原著中沒有，真是神來之筆，從架構(gòu)上與第二故事銜接。
   
   第二故事是佐佐木醫(yī)療官司，焦點矛盾是醫(yī)德與現(xiàn)實的沖突以及不同醫(yī)療理念之間的矛盾。
   首先來說說里見與財前的醫(yī)療理念的不同。鵜飼教授曾意味深長的對二人說：雖然你們的理念很不一樣，但是某些方面一致。一針見血。兩人共同的執(zhí)著是最大程度的拯救病人。但是方式截然不同。
        里見是這個劇中的溫暖堅毅的存在，他承擔(dān)了患者生命的負(fù)擔(dān)，他會考慮如何安撫患者的心靈。慶子說，她真正從醫(yī)大逃脫的原因是害怕掌管人命。慶子的心態(tài)和里見是一樣的。醫(yī)生承擔(dān)的心理壓力很大，因為這是人命。所以，我一直在想，現(xiàn)實中的外科醫(yī)生也會不會有這樣的心理演變過程？會不會也有醫(yī)生無法承受這種重壓？還是習(xí)慣而麻木？好奇。
   財前對待病人確實不似里見一般“有我之境”，而是“無我之境”，他確實在某種程度上認(rèn)為自己是神，所以才可以置身事外的，以一種技術(shù)性的態(tài)度對待病人。在第一集有個鏡頭，財前發(fā)現(xiàn)罕見胰腺癌時

  財前的表情相當(dāng)之迷幻，簡直沉靜在即將克服罕見病例的喜悅當(dāng)中，是那種取得科學(xué)成就的真心流露。正如此，他才會直接了當(dāng)?shù)母嬷∪耍耗愕昧税┌Y。一點顧慮都沒有；才可以冷靜到無情到把病人作為某種工具。但是他還是想最大程度的拯救病人，而且因為他的技術(shù)高超，確實使許多人獲救。目的與實際結(jié)果的背離，又該選擇哪個？可能財前沒有里見對待病人的真誠，但是結(jié)果是病人獲救?！拔抑灰Y(jié)果?！边@就是財前的信念?，F(xiàn)實也需要這樣的醫(yī)生。
   雖然二者不同，但是里見都是財前心中不可及的目標(biāo)。慶子說，財前怕里見。對。為病人的一切，這個道理財前懂，但是不能如里見一般，毫無牽掛的做到。財前牽掛的除了病人，還有地位、權(quán)勢，他有所顧慮，所以不能前行。財前其實最懂里見，他知道里見的價值。


   其次，里見在官司中的困境。里見說，他只想揭示真相，如果實際有他說的這樣簡單，他也就不會如此煎熬了。其一，開除出浪速大學(xué)的危險。要遠(yuǎn)離自己喜歡的研究，里見走前對研究設(shè)備的默默注視，真讓人心疼；其二，對家庭的傷害。妻子的離家給他打很大打擊，雖然他沉默。后來妻子回家時一句“歡迎回家”包含了千言萬語。其三，眼前的生命重要還是真相重要？說出真相，財前官司輸?shù)?，可能讓他無法再拿起手術(shù)刀，而這會讓更多應(yīng)該被拯救的人面臨生命危險；不說，則違背了自己的醫(yī)德和良心。在財前為腹部長瘤的小姑娘開刀時候，里見恐怕想的就是這個問題。前兩個都可以想清楚，但是這個他抱著深深地困惑，他自己也想不清楚。然而，最后他還是說了真話。之間的曲折和痛苦，有物質(zhì)的還有精神的，真不是一般的人能夠承受的，所以，里見很偉大，一種明知不可為而為之的精神。
   現(xiàn)實會不會存在這個的人？不重要，重要的是樹立了一個信念。

 再者，財前的變化。從奧斯維辛集中營開始，財前就開始變化了。所以，慶子在德國提出分手后，再次要求復(fù)合，想再認(rèn)識他一次。有個細(xì)節(jié)，官司之前，財前早診時候，對待普通病人是背手的（有特寫），對病人的疑慮是不耐煩的打斷；但是官司后，當(dāng)護(hù)士君子提出要求財前為病人檢查時，財前背著的手開始給病人檢查；手術(shù)中財前的失誤等等，都表明，雖然他表面上強硬，其實內(nèi)心在點點的起變化，開始思考改變對待病人技術(shù)性的態(tài)度。只是可惜，他走了，不然，會成長為一個技術(shù)和心理都成熟的醫(yī)生。

        第三個故事財前病危直至去世。每個人真正的面目終于露了出來。人之將死，其言也善；鳥之將亡，其聲也哀。
        癌癥專家得了癌癥，這是很痛苦的事情，知道的越清晰越是無法欺瞞自己。當(dāng)里見激動地讓財前入住他的醫(yī)院，愿意安撫他的恐懼時，財前說，我不是恐懼，我是可惜。他遺言“我相信你是將擔(dān)負(fù)起責(zé)任的少數(shù)精英之一，有能者，對正確的醫(yī)療發(fā)展，責(zé)無旁貸。”
        
        
        在最后慶子終于說出了“我愛你”。黑木瞳真的很有氣場，她的存在就是一種氛圍，只要她出場，我就能感覺一種慵懶、自在的氣氛。真是老戲骨啊。比原著中的慶子有韻味。慶子之前對財前表面上是一種若即若離的狀態(tài)，她像個預(yù)言者，總是看透一切的樣子。找個能自由不用顧忌的說話的人不容易，所以財前才離不開慶子。最后一場戲令我感動，當(dāng)慶子說“我愛你”后，財前想拉起她抱入懷中，但是顫顫巍巍的手已經(jīng)失去了往日的有力，居然兩人快要摔倒，我眼淚就下來了。
        財前妻子杏子很了解財前。她也愛他。之前杏子的功利讓我不太喜歡，但是她做了幾件事，令我佩服起來。她去花店買花，從鵜飼夫人嘴里隱隱知道了真相后，她打電話給慶子讓她過來，因為杏子知道，財前最需要的不是自己；當(dāng)財前昏迷時，她極力反對插管，她曉得財前不愿意渾渾噩噩的過完最后的時光；為喚醒財前，她叫的是“里見來了”，她曉得財前最希望看到的是誰。杏子也是個偉大的妻子。
        財前又一，他送給財前個精美打火機，他的權(quán)力欲望是財前扭曲自己的一個原因。但是在最后財前逝世前，他哭著說，都怪我不該逼你勉強自己。最后是他對大家說：打擊都出去吧，讓他們獨處。他也很了解財前。這個戲劇性的人物也是性情中人。
        東教授是醫(yī)生，但是鵜飼教授卻不是。
        
        

有沒有想過，為什么我們會站在為了地位和權(quán)力不擇手段的財前這邊？同樣，為什么佐枝子和關(guān)口仁這樣的純正面人物會是最令人生厭的角色？為什么很少見到有人真正同情佐佐木一家，卻有無數(shù)人為了財前最后的隕落淚濕了衣襟？

在大學(xué)期間我曾經(jīng)嘗試看這部日劇，看了2集便看不下去。若干年之后工作了，自己也在大學(xué)任職，再打開這劇，一下便豁然開朗，這才明白，真的有些電視劇年輕時是看不懂的。

白色巨塔絕對絕對不是一部讓人心情愉快的電視劇。充斥著陰險、狡詐、虛偽、手段、金錢和權(quán)力，讓觀眾心情沉重。財前不光是個腹黑的角色，他更是個全黑的角色。他的野心向來昭然若揭，但即使我們一次又一次見識到他的陰暗面，我們?nèi)匀辉敢飧呦氯?。就像財前和花森ケイ子那段絕妙的對話：
“你為什么愿意跟隨我？”
“因為我想看著你如何在浪速醫(yī)大這個泥潭中爬到最高處?！?br>“那如果我溺水了，你會來救我嗎？”
“不會，因為我想看看你是如何沉下去的。”
短短幾句話，奠定了花森ケイ子，也就是黑木瞳，這個完美到極致并無法被逾越的女人形象。我們就像她一樣抑制不住地看著財前摸爬滾打，更多時候，我們會聯(lián)想到自己，自己身邊的腐敗和黑暗，以及自己曾經(jīng)也不擇手段過。因為我們內(nèi)心和財前總會有某種形式上的重疊，所以我們不會當(dāng)圣人，去批判財前的所作所為。同樣，我們會去反感里見這樣過于理想，過于光明正大的高大全角色，全因他在阻礙財前的發(fā)展。

但是對于佐枝子和關(guān)口仁，這兩個也是任何錯誤都沒有，所作的一切全都是為了真善美的角色，比起里見，為什么會如此廣招人煩，我看到最后幾集才發(fā)現(xiàn)：因為他們是唯一的兩個什么也沒有失去的勝利者。是的，我們討厭佐枝子的淑女，討厭關(guān)口仁的努力，但我們無法明確地定義佐枝子是偽善、惺惺作態(tài)，關(guān)口仁是假正義。一切的反感情緒都僅源于我們的內(nèi)心，我們的主觀印象。但只有他們兩個人，在烏黑的社會的泥沼里，沒有失去親人，沒有失去工作，沒有失去地位，還取得了最后的勝利。本片的主調(diào)為“沒有人是絕對錯誤的，天下烏鴉一般黑，為了自己的信念，不可能全身而退”。而顯然，佐枝子和關(guān)口仁脫離于主旋律之上，雖然推動了劇情，但仍然格格不入。在其他人都奮斗并痛苦著的時候，他們的勝利更加令人不服氣。

這也是為什么佐佐木家人和里見家人不那么令人討厭的原因。佐佐木失去了家人，里見失去了工作，妻子也險些離開自己。為了正義，他們付出了代價，所以最后他們?nèi)〉昧藙倮怯械讱獾?。也因此，財前的母親，同樣作為樸實型真善美的究極代表，失去了財前，引得無數(shù)人同情，得到的只有褒沒有貶。

另外有幾個人物我也很欣賞的，花森ケイ子這個完美的角色不提了，財前杏子同樣也有血有肉，有愛有恨，一張美麗的臉龐贏得贊賞無數(shù)。想說鵜飼醫(yī)學(xué)部長和他夫人，這兩個人幾乎是完全的反面形象，玩轉(zhuǎn)金錢權(quán)力，游刃有余。但其做人之圓滑手段之高明讓人不得不佩服，更何況他們一直站在財前這邊，也就是和廣大觀眾是同一條戰(zhàn)線，更易得到支持。還有便是菊川升，前期劇情財前的主要對手，才智品德（相貌）俱全。明事理，懂得拒絕，看清局勢選擇不介入，再看清局勢及時抽身。他對佐枝子說的那一番話：“你否定落伍的思想并不意味著你所持有的便是新思想，你只是在逃避舊思想罷了。你根本不夠堅強，完全無法一個人生活?！闭媸强吹梦液盟?。

說到臺詞，本劇的精彩臺詞也是層出不窮，無論是一針見血，還是詼諧諷刺。當(dāng)財前因為官司煩惱不已找花森ケイ子喝酒時，花森說“二流男人才借酒消愁?！?br>“那我們?nèi)ツ慵?。?br>“那更是三流男人才做的事?！?br>“一流的男人，做任何事都是一流的?！?br>這樣一番話，打趣的同時，更表現(xiàn)了財前的氣場。我始終相信，財前這樣自信的人，到最后都沒有一絲一毫的懺悔。

看整部片的時候我曾經(jīng)很矛盾，因為我困惑為什么我會支持處于陰暗面的人物，越陰險越狡詐我越喜歡，卻對于那高大全的角色充滿了反感。但看完全劇后，我相信隨著年齡的增長，對社會的深入，我會更加透徹地理解這部電視劇。這不是一部讓我看得最投入，最激動的片，但這絕對是迄今為止，最促使我進(jìn)行思考和自我審視的電視劇。5星推薦絕對一點都不為過。