#是枝裕和導(dǎo)演映后談

很喜歡這部電影的敘事方式。分三個篇章，采用三方視角，逐漸厘清同一條故事線。然后你會發(fā)現(xiàn)，從外界視角看到的混亂恐懼焦慮和各種各樣的“怪物”，實際都是純粹的情感在機緣巧合下造成的多重誤會。懸疑性也非常足。

“怪物”究竟指的是誰呢？麥野對母親說自己被老師罵為怪物、母親是為保護兒子大鬧學(xué)校的怪物、保利是被說成體罰學(xué)生的怪物老師、星川被父親認(rèn)為是有病的怪物。

明明大家都是純粹善良的人，做著情理之中的事，卻會因群體、輿論、謊言、偏見、社會被視作怪物，而這樣的事可能發(fā)生在任何人身上。

和是枝導(dǎo)演連線發(fā)現(xiàn)他好呆萌，每個問題都要望著天思考，一臉迷惑哈哈。（開始的時候不知道為什么他能聽到我們的聲音我們聽不到他那邊，調(diào)試了很久zoom，結(jié)果最后還是用打電話的方式把聲音播出來）

問他對于“怪物”想要傳遞什么信息，他說這問題好難啊，我也不知道，每個人會有不同的關(guān)注點，所以看自己想看到什么。

還有一個有趣的問題是電影得了酷兒金棕櫚獎，這個獎一得，大家瞬間就預(yù)判了是有LGBT元素，但前期宣傳里從未提過有這樣的情節(jié)。他說得這個獎的時候他都覺得很納悶，因為他不覺得里面的內(nèi)容應(yīng)該定義為LGBT，只是少年成長過程中懵懂的感情。但是后來評委跟他說，這只是說明這部電影在不同的群體中都值得看，他就接受了。

是枝的殘酷溫馨日常流與坂元的隱隱作痛青春物語結(jié)合在一起，再伴著坂本龍一悠揚的琴聲，情緒緩緩流動起來。

“雖然我也不太明白，我有了一個喜歡的人，因為不能對別人說，所以說了謊。因為如果暴露的話，就不能得到幸福了?！?/span>

“那么，對誰都不能說的話，就把它吹出來吧?！?/span>

為少年們的奔跑而流淚吧。祝福那些不能喜歡自己、不能被別人喜歡的人們，“接受真實的自己”就很好了。

首先說明這個電影不是狹義上的Happy Ending。

因為之前已經(jīng)知道影片是從三個角度進行敘事，拿下了酷兒金棕櫚也就是代表了故事會著墨于LGTBQ的方面。

三個角度的敘事并沒有像《金剛川》那么機械生硬的三個主觀視角出發(fā)，而是各有穿插?？梢哉f是從媽媽、老師、校長這三個孩子以外的角度來對同一件事進行描寫，但這三個視角也不是單一的把一件事按照同步的時間線去展現(xiàn)，通過一些鏡頭語言甚至聲音將故事完整的展示給觀眾，是枝裕和自己當(dāng)剪輯算是完成了這個任務(wù)，但有些片段之后跟小伙伴的交流中還是“捋一捋”才能拼湊出完整的時間線。

也因為這樣的敘事方式，所以在影片的前三分之二都帶有很強的懸疑感，雖然稍顯冗長但因為各有穿插，在事件全貌逐漸明朗的時候觀眾自己會不由自主的“哦~~~”，甚至有一種破案的快感。當(dāng)懸疑部分逐漸清晰，故事來到了酷兒主題的部分，因為提前知道影片有所涉及，前半段都在尋找酷兒元素，但除了兩個男孩子這個明顯元素之外沒有見到其他蛛絲馬跡。甚至一度以為酷兒主題是展現(xiàn)為更為寬泛的諸如霸凌、孤立等的行為，沒想到后續(xù)給到的是比《親密》更為直給的同性感情。兩個同為單親家庭的少年，其中一個雖然看起來更小更可愛（是真的很可愛 ）但更為成熟，成熟懂事到讓人心疼，甚至感覺早已完成了身份認(rèn)同。另一個則是更為現(xiàn)實的處于懵懂期、掙扎期，通過剪頭發(fā)等行為來否定自己的感情。描述兩個人感情的段落算是全篇比較陽光的部分，加上坂本龍一的配樂真的有點甜?；疖囓噹锿瓿申P(guān)系揭示的段落堪稱全片名場面，用小伙伴的話說已經(jīng)拍出了性張力，當(dāng)我以為難道東亞電影要出現(xiàn)讓孩子展現(xiàn)超越友情表達(dá)行為的時候，影片用了一個很巧妙的方式來完成了必要的表達(dá)。

回到影片名字《怪物》，其實這更有點像麥格芬，故事里沒有明確什么是怪物，但其實怪物無處不在 。是謠言還是偏見？是報復(fù)父親放火的小孩還是意外壓死孫女讓丈夫頂罪的校長？是霸凌同學(xué)的學(xué)生還是息事寧人的老師？是社會長久以來對于LGTBQ的歧視還是我們可能都有經(jīng)歷過的對“娘娘腔”的嘲笑？怪物實際無處不在。是枝裕和再一次把社會性討論加入自己的電影中，而這一次由坂元裕二操刀的劇本則比導(dǎo)演自己之前的作品所探討的主題更為復(fù)雜。

如果要說缺點的話，還是回到多角度敘事，在敲這片小作文的時候真的有在努力回想劇情以及捋時間線，還有會思考諸如“我喜歡了一個女孩子”“我剛才是撒謊的”這些更為直接段落的必要性 ，總的來說電影沒法讓人一次性覺得這個故事很順，所以正式公映還會再去看一遍。

開頭就點明了電影不是狹義的happy ending，兩個孩子從火車出來后看到眼前的鐵路橋暢通無阻，而現(xiàn)實中的鐵路橋是有一道鐵閘的，也就意味著兩個人是真的“投胎”了。本來抱著對導(dǎo)演以往作品的了解，不會真的搞死兩個小孩 。看到狹小的通道有亮光的時候以為真的如鏡頭語言可以有一個happy ending的時候，忘了這次編劇不是導(dǎo)演自己啊，還是用了隱晦的、溫暖的方式kill them softly。其實對于兩個涉世未深的孩子來說，也未嘗不是happy ending。（結(jié)尾也是散場后小伙伴挑明了才意識到，當(dāng)場就想刀了編劇 ）

寫于應(yīng)該算中國首映的香港PREMIERE ELEMENTS影院優(yōu)先場之后因為后勁太大睡不著的深夜。

--------端午節(jié)二刷后又發(fā)現(xiàn)一些新細(xì)節(jié)--------

1. 影片第一個鏡頭就是剛放完火的星川

2.麥野在陽臺跟媽媽討論人腦豬腦時，媽媽問是誰的觀點，麥野停頓了一下才說是保利老師，這里就是撒謊的表現(xiàn)

3., 麥野聽到可以和星川一起去樂器室的時候，眼補一下就溫柔了

4. 第一段媽媽視角的敘事中，麥野在車上跟媽媽說的臺詞（字幕）是“我。。。。和爸爸一樣。。。而在第三段孩子視角的敘事中，麥野的臺詞是“我不能和爸爸一樣”

故事其實很平淡，三段式，前兩段甚至有些無聊，最后才聯(lián)想到很多細(xì)節(jié)。

依里雖然個子小小，但意外的很成熟?？吹角懊嫖疫€在腦補，他是一個反社會人格，長相人畜無害但確實這個班級的老大之類的，所以才被他爸稱為怪物。

但看到后面才發(fā)現(xiàn)不是，很心疼他，應(yīng)該是很早就覺醒了吧，所以才被叫怪物。明明是個小孩子，但卻把在學(xué)校交不到朋友看淡，甚至面對在霸凌中想要“自?！辈焕硭陔娷嚀肀б粫r無法面對自己性取向的湊，顯得那么包容，明明也很生氣但湊發(fā)line叫他來他就來了。

全片讓我記憶最深，回放無數(shù)次的兩個場景就是，湊被媽媽抱住的時候，出現(xiàn)在洞口的依里，以及被爸爸威脅和湊先是說完我喜歡女孩子，但最后還是跑出來說剛是騙你的。

再說湊，前面還以為他真的在霸凌同學(xué)，沒想到卻是個溫柔的孩子。不自覺喜歡上依里，因為對方要轉(zhuǎn)學(xué)而述說不舍，無法直面自己的性取向，到掙扎，最后到坦然面對。

最后他們一起去往美麗新世界了吧。

兩個小孩子真的太可愛了，彼此之間的互動也很有愛。喜歡從不同人的視角敘述同一時間看到的事情的不同的一面的方式。人言可畏，是對這部片子的最大感觸。只是一句話而已，只是一個動作而已，只是看了一眼而已，就足夠一個離奇并且具有毀滅性的故事開始傳播開來。真相是什么已經(jīng)不重要了，人們只是在相信自己相信的，總是如此。好希望那些欺負(fù)星川的孩子們能知道自己到底在干些什么。安藤櫻還是一如既往的出色。保利老師也的確是謠言的受害者。全片最惡心的就是星川的爸，不能當(dāng)父親就不要當(dāng)，不會做人就早投胎。特別喜歡后半部分兩個孩子的戲份，特別是湊去找星川，星川一開始說了違心的謊，但后來還是說出了真相即使會被揍。喜歡他們的秘密基地，那列廢棄的車廂，在暴風(fēng)雨中好像重新再行進一樣。還有他們玩猜詞游戲，湊說星川總是放軟自己，對一切都不去理睬。星川總是被欺負(fù)，但也總是無所謂，不讓那些欺負(fù)他的人看到所謂的“反應(yīng)”。像男子漢一樣，成家立業(yè)，這些話媽媽和保利老師都對湊說過，也都使湊做出了比較極端的行為，因為他知道喜歡星川，就做不到大人口中的“正?！绷恕ｊP(guān)于校長，不知道應(yīng)該怎樣形容才好，大部分時間都覺得她不像人，也許從孫女死后她也就是行尸走肉而已，但在音樂教師里她教湊吹號，又感覺并非如此。

這兩年，是枝裕和導(dǎo)演非常高產(chǎn)。繼去年憑借《掮客》入圍戛納主競賽單元，并為宋康昊摘得戛納影帝后，這次他又帶著在本土創(chuàng)作的影片《怪物》重返戛納。

電影《怪物》劇組在戛納

目前，這部新作在銀幕場刊上的評分為2.3，暫列第二。這個成績對于是枝裕和這樣已經(jīng)拿到過金棕櫚的熱門導(dǎo)演來說，確實算不上太過理想。相較于《小偷家族》場刊3.2的高分，更是有著明顯的差距。

銀幕場刊評分

影片《怪物》的編劇是中國觀眾非常熟悉的坂元裕二，他的代表作有《東京愛情故事》《四重奏》等。而此次《怪物》的故事則通過一樁懸疑事件切入：

平靜的湖畔小鎮(zhèn)，安藤櫻飾演的單親媽媽早織、永山瑛太飾演的老師保利，以及天真爛漫的孩子們原本過著安穩(wěn)的生活，卻偶然因為一次校園沖突，漸漸酵釀成軒然大波，引起社會與媒體的關(guān)注。當(dāng)整個事態(tài)越來越嚴(yán)重，竟在一個暴風(fēng)雨的清晨，兩個男孩雙雙失去了蹤影……

電影《怪物》將于6月2日在日本公映

這次，是枝裕和再度引入最擅長的兒童視角，只是故事結(jié)構(gòu)采取的三段式，從三個不同角色的感受出發(fā)來看待同一件事情。這樣的結(jié)構(gòu)并不新鮮，但對于是枝裕和來說，這尚屬首次嘗試。

當(dāng)然，也正因為感受的差異，故事的懸念感便由此而生。尤其是安藤櫻飾演的母親，作為影片第一段落的主視角，她的孩子以及所遇到的人，個個都散發(fā)著古怪氣息。而當(dāng)觀眾準(zhǔn)備隨母親視角慢慢解開謎團時，是枝裕和卻筆鋒一轉(zhuǎn)，又把焦點放到風(fēng)暴中心的老師身上?？梢哉f，這是一個節(jié)奏感比較強的懸疑故事。

影片名為“怪物”，不僅僅是因為影片中出現(xiàn)了有關(guān)“怪物”的意象，更在于故事中幾乎每個人都有古怪的一面，而這些古怪或多或少都來源于一些悲傷的記憶，或者周遭身處的復(fù)雜的人際關(guān)系。所以《怪物》的本質(zhì)，還是在探討人與人之間的相處，以及跟自己的相處，只不過因為孩童視角比較突出，所以打上了鮮明的是枝裕和烙印。

談到創(chuàng)作初衷，是枝裕和做出了這樣的闡述：“我是第一次和坂元裕二合作，他是我最尊敬的活躍的編劇。我比他大一點，但我們生活在同樣的時代，在昏暗的天空下呼吸著同樣的空氣。我們寫了關(guān)于忽視、刑事罪犯和偽家族的故事，這些故事甚至有相似的主題。盡管我們是在不同時間點寫的。然而，我們采取了各自獨特的展現(xiàn)方式。這就像吸入相同的空氣，呼出的卻不同。我在2019年加入劇本的開發(fā)，那時疫情讓世界天翻地覆，令人驚訝的是，這個故事反映了我們現(xiàn)在看到的裂痕。這次能夠與我想合作的制片人、編劇、包括坂本龍一合作，我感到非常自豪?！?/p>

由于《怪物》屬于不便過度劇透的影片，關(guān)于各個角色的命運和選擇，我們在此不過多討論，為更多影迷留下觀影時的快感。

回望是枝裕和的導(dǎo)演履歷，我們不難發(fā)現(xiàn)，他稱得上是與戛納電影節(jié)關(guān)系最為緊密的亞洲導(dǎo)演（甚至沒有之一）。從2001年的第三部劇情長片《距離》開始，是枝裕和便踏上了這條長長的戛納紅毯。直到2018年《小偷家族》摘得金棕櫚時，他入圍過戛納電影節(jié)的作品數(shù)量已達(dá)到七部之多。

2001《距離》

2018《小偷家族》

但值得注意的是，他的《空氣人偶》和《比海更深》這兩部作品并沒有進駐主競賽，而是入圍的一種關(guān)注單元。尤其是2016年的《比海更深》，考慮到前一年的《海街日記》還處于主競賽梯隊，這待遇顯然是屬于被降級。

這也從側(cè)面說明，哪怕戛納存在著所謂嫡系，對明星影人有著種種優(yōu)待，可一旦發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者存在著自我重復(fù)的勢頭，戛納也會亮明態(tài)度，不留情面地將之遏止。

2009《空氣人偶》

2016《比海更深》

近年來，是枝裕和確實身處于自我重復(fù)的漩渦里。

縱觀是枝裕和的絕大多數(shù)作品，往往都是脫胎于社會新聞、漫畫、小說等先于電影而存在的敘事載體，而非原創(chuàng)故事。這樣的創(chuàng)作手法，對于切入點的選擇和深挖內(nèi)核的決心有著較高的考驗。而他賴以成名的殺手锏恰恰正在于此——綿里藏針的口吻和筆觸。盡管以家庭題材為主，他也絕不滿足于表面上的溫吞和柔情，而是直面?zhèn)趟凇?/p>

是枝裕和

正如《無人知曉》里隨夏天一同腐壞的廉價出租屋，這些孩子難道生而有罪，否則為何遭此懲處？正如在《距離》里，淺野忠信飾演的投毒小組第五位成員，兼具施害人與受害人的雙重身份，他的在場便是一根情感的攪動棒，質(zhì)詢觀眾，原諒要從何而起？正如《小偷家族》里不被社會接納的重組之家，他們要的只是一份彼此陪伴，為什么會難如登天？

2004《無人知曉》

觀看是枝裕和造詣最高的幾部電影時，我們面對溫馨甜蜜的影像也不敢掉以輕心，因為他將平等地詰責(zé)所有人，類似社會事件的發(fā)生是否與我們的冷漠息息相關(guān)。觀影結(jié)束后，我們或許會萌發(fā)出強烈的動機想要改變什么，或許人格產(chǎn)生些微的升華，由此增加一個認(rèn)知世界的角度。無論如何，他都能成功喚起一些潛藏在利己主義下的良知。

2008《步履不?！?/div>

然而，是枝裕和新近幾部作品均不在此列。如果說《真相》《掮客》的隔靴搔癢是因為采用外語創(chuàng)作的水土不服，那么回歸日本本土的《怪物》，其多線索的情節(jié)結(jié)構(gòu)則會讓我們想到《第三度嫌疑人》里的發(fā)揮。

甚至影片中男孩之間的那份復(fù)雜情愫，也會讓影迷們不自覺地拿它跟去年榮獲戛納評審團大獎的那部《親密》相比較。倘若是枝裕和獲取外界信息的渠道仍然獨立，那么他的思維方式便多少有些滯后，或者說呈現(xiàn)出一種疲態(tài)。

是枝裕和《怪物》

盧卡斯·德霍特《親密》

打破自我重復(fù)的魔咒，對任何一位創(chuàng)作者而言都絕非易事，特別是在某一領(lǐng)域取得過杰出成績的頂尖高手。在摘得世界最高電影榮譽后，或許沒有人比是枝裕和能更清醒地意識到瓶頸的到來。

為求新求變，他選擇的方法是出國拍攝，采用不同的語種豐富形式。但創(chuàng)作外化的擴張與攫取，所導(dǎo)致的卻是內(nèi)在意志與專注的流失。無論《真相》還是《掮客》，都難免流露出一股疏離感，而這份疏離則終將成為他持續(xù)鉆研的阻礙。

是枝裕和年逾耳順不久，放在大師的維度里討論，還有著諸多可能性。身為影迷，如果能見到是枝裕和掙脫漩渦，再度推陳出新，那才是幸事一件。因為就現(xiàn)狀來看，失去了銳利鋒芒的生活流電源，終究太容易淪為一碗寡淡的白開水。

作者| 島主+隊長；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

 6 ) 人們總是相信他們看到的就是事實

三個人的視角，同一件事，卻是三個完全不同版本的故事。

媽媽視角：孩子被霸凌，學(xué)校不作為，老師有暴力傾向。

老師視角：一個小孩在霸凌另一個小孩，明明自己是真心對待孩子們，卻被說成是不合格的教師，最后被學(xué)校辭退，女朋友也跑路了。（真的慘）

男孩子們的視角：是少年時期懵懂青澀的相互喜歡。是不能順著爸爸的遺愿長大成人的痛苦糾結(jié)。是發(fā)現(xiàn)和對方距離拉近之后身體產(chǎn)生了迷之反應(yīng)的慌亂。是無法言說的少年心事。

電影快結(jié)束時大片的綠色和兩個孩子的笑容干凈美好又治愈。是他們接受了喜歡對方的事實么，還是他們沖破了欄桿轉(zhuǎn)生到了另一個世界呢。

轉(zhuǎn)生之后會變成什么呢？（兩只鴿子！跳戲）

一直被父親虐待的yori當(dāng)著父親的面推開自己家門對湊說「ごめん、噓！」的時候一定用了好大的勇氣吧。

PS：對于失去了孫子的校長的感情描寫也真的很細(xì)膩了。在媽媽眼里是在超市里會絆倒陌生小孩的壞婆婆。是出了事情只想草草了事不關(guān)心學(xué)生的壞校長。感覺她知道火是yori放的也不想yori被抓到。也是在她在音樂教室告訴minato把說不出來的都發(fā)泄在長號上。

細(xì)膩。窒息。是我看是枝裕和的感受。

還記得看完《無人知曉》難以描述的心情。

趁著上班之前，看到109新宿有一場合適的就買了票。坂本龍一さん監(jiān)修了音響設(shè)備的電影院真的很高級。雖然票好貴。

日語水平有限，也許我看懂了吧。

「誰かじゃないとつかめないものではなく、誰にでもつかめるものが幸せ」