挑戰(zhàn)年紀(jì)，從大膽合理撞色開始

日劇《反正都快死了》是一部2020年的新劇，看的人還不多，但是我一開始就被這位奶奶迷住了。

她在同學(xué)聚會(huì)上，無論從體態(tài)，穿著還是健步如飛的步伐，都不讓人覺得是一個(gè)老人。

劇里兒子的同學(xué)說，她看上去只有六十歲，兒子跟人家偷偷說，已經(jīng)七十八了！我特意去搜了一下這位演員的年紀(jì)，其實(shí)是七十九的人了。

劇里的奶奶說：“上了年紀(jì)，身體功能都會(huì)退化，變得遲鈍，變得緩慢，變得嘮叨，變得癡傻，變得寂寞，也變得小氣。想要讓這些來得慢一點(diǎn)，就需要全力以赴、不斷努力。現(xiàn)在的我，最喜歡當(dāng)下的自己?！?/p>

挑戰(zhàn)年紀(jì)，從大膽合理撞色開始

日劇《反正都快死了》是一部2020年的新劇，看的人還不多，但是我一開始就被這位奶奶迷住了。

她在同學(xué)聚會(huì)上，無論從體態(tài)，穿著還是健步如飛的步伐，都不讓人覺得是一個(gè)老人。

劇里兒子的同學(xué)說，她看上去只有六十歲，兒子跟人家偷偷說，已經(jīng)七十八了！我特意去搜了一下這位演員的年紀(jì)，其實(shí)是七十九的人了。

劇里的奶奶說：“上了年紀(jì)，身體功能都會(huì)退化，變得遲鈍，變得緩慢，變得嘮叨，變得癡傻，變得寂寞，也變得小氣。想要讓這些來得慢一點(diǎn)，就需要全力以赴、不斷努力。現(xiàn)在的我，最喜歡當(dāng)下的自己?！?/p>

藍(lán)色和橘色碰撞

圍巾和裙子呼應(yīng)

配飾上絕不馬虎

大膽而又自信

沒有什么是這個(gè)年紀(jì)不能穿的

奶奶有表面上幸福美滿的婚姻，他的同年齡段老公，確實(shí)看上去可以做她叔叔。

可惜老公的突然離世之后，帶來了一個(gè)讓奶奶感到心痛的事實(shí)——老公有一個(gè)長達(dá)四十年關(guān)系的情人，且育有一個(gè)年齡為三十五歲的私生子。

衛(wèi)衣，帽子，帆布包

讓原本色彩沉悶的大衣

增加了活力

正式場合，單色盡顯端莊優(yōu)雅

奶奶以為自己有幸福的人生，結(jié)果被瞞了四十年，老公口口聲聲的“你是我的驕傲”，離世后卻給她帶來了如此大的“驚喜”。

她武裝了全身上下每個(gè)毛孔，去面對(duì)真相。

單色搭配有色彩圍巾

大衣，永遠(yuǎn)的氣場

奶奶和老公的情人聊了聊，直接表態(tài)——

第一，我是會(huì)恨你的

第二，我已經(jīng)決定跟老頭子死后離婚了，你喜歡你拿去。

老公的情人是個(gè)事業(yè)有成的女性，她和老公是相愛的，甚至說是因?yàn)槟棠踢@個(gè)人非常美好和正能量，導(dǎo)致老公有這樣的能量去“滋養(yǎng)”命運(yùn)多舛的情人。

不同色調(diào)應(yīng)對(duì)不同場合

圍巾來增加變化

配飾，是女人的“用功”

奶奶最后還和老公的私生子成為了朋友，鼓勵(lì)他去選擇自己要的生活，她說如果是自己的兒子，不會(huì)理解他的選擇，但是如果下定決心的話，她一定會(huì)支持。

珍珠項(xiàng)鏈

耳環(huán)

領(lǐng)花

都是尊嚴(yán)

這條裙子本來是很平凡的碎花，奶奶配了白色外套，美爆

溫婉大方，留給家人的溫柔

這個(gè)故事的有意思之處是，奶奶沒有選擇完全的放下，她說，時(shí)間是解決一切的良藥，但是我也沒有多少時(shí)間了。所以她選擇重振家族的小酒館。

成為，最懂人生的那個(gè)老板娘。

任何一種自由同時(shí)是一份囚禁，而任何一種囚禁，同時(shí)意味著享有自由。 ——戴錦華

喪偶，是每個(gè)伴侶的必經(jīng)之事，而其附帶的悲傷和哀悼卻是主體生命的不可承受之重。電影《紅白藍(lán)之藍(lán)》與日劇《反正都快死了》都主要刻畫了這個(gè)主題，其中前者是一個(gè)女主人公默默支持丈夫創(chuàng)作事業(yè)且育有一女的三口之家；后者是一對(duì)退休了的但互相支持對(duì)方過自己想要的生活而不用理會(huì)他人(包括子女們）反對(duì)聲音的老年夫妻?？梢哉f，二者都是令他人羨慕也令女主欣慰的神仙伴侶(至少在得知真相前如此），但也正因?yàn)樾腋Ｈ绱酥啵诘弥閭H去世的消息后，無論是中年的茱麗還是老年的忍花都陷入了悲傷情緒的深淵之中。

看開頭覺得爺爺真得太好了！

一、庫伯勒—羅絲模型：理解喪偶的悲傷情緒

庫伯勒—羅絲認(rèn)為悲傷不是一時(shí)的感覺，而是一種對(duì)自我與世界之間關(guān)系的認(rèn)識(shí)之發(fā)展，并指出人的悲傷一般會(huì)經(jīng)歷五個(gè)階段，但這五個(gè)階段并非都必然出現(xiàn)，也不一定都按順序出現(xiàn)：

1.否定：在出現(xiàn)重大損失時(shí)，人們一般難以相信事情的真實(shí)性，進(jìn)而否定事實(shí)的真實(shí)性或主觀拒絕承認(rèn)和接受這個(gè)殘酷的悲劇，例如茱麗避免接觸與家人相關(guān)的大多數(shù)東西，委托經(jīng)濟(jì)人賣掉自家的房子而去陌生的地方重新生活。

2.憤怒：此階段的人們無法接受自己的不幸，并常被“為什么是我”的心魔纏繞，認(rèn)為自己受到如此遭遇并不合理，因而常常遷怒他人或神明，抱怨命運(yùn)不公，例如茱麗言語刻薄地對(duì)待他人，且和忍花都因丈夫的出軌事件而感到憤怒，后者更是直接怒稱對(duì)方為大騙子，而這種憤怒外化到行為上便是朱莉阻止朋友完成丈夫的遺作、忍花拒絕繼續(xù)舉辦丈夫的“折紙展覽”等。

忍花阿姨的憤怒

3.談判:人們的理性在此階段初步回歸，即意識(shí)到再多的憤怒也無法扭轉(zhuǎn)事實(shí)，于是嘗試透過談判與命運(yùn)討價(jià)還債，會(huì)經(jīng)常提及“如果...”和“只要...”的句子，希望能以某些東西作為代價(jià)以解決眼前的痛苦，如一系列的哀悼和送葬行為，人們?cè)诖诉^程中獻(xiàn)上故人的喜好和必要事物以期對(duì)方在另一個(gè)世界過得安寧和快樂。

4.抑郁:此階段的人們不再相信問題有任何解決的辦法，認(rèn)為一切都是自己過錯(cuò)的結(jié)果，且自己如此痛苦的生命無任何生存的意義，因而會(huì)做出一些自毀的行為，例如朱莉在醫(yī)院時(shí)就企圖吞藥自殺但未成功，后來又以游泳代之，影中她潛進(jìn)游泳底部很久才浮出水面的情節(jié)便表明了她的自殺意圖。而且將自己埋進(jìn)水里是主體悲傷或絕望時(shí)的常規(guī)操作，這是因?yàn)槿嗽谒心塬@得一種與“海洋”融為一體的感覺，而這種感覺能使主體忘卻外界的一切繁雜以獲得內(nèi)心的平靜。但本質(zhì)上這是弗洛伊德所說的“死亡本能”的表現(xiàn)，即成年人通過一些自毀等攻擊性或破壞性行為以回歸前生命狀態(tài)，也就是回歸子宮的過程，在其中人們體會(huì)到了最溫暖、安全以及“海洋”般的感受。因此，人們潛入水里的行為既是主體悲傷的體現(xiàn)，也是其渴望投入母腹之中以獲得想像性的安全與庇護(hù)的自毀行為，而茱莉一次次地躍入游泳池就是在一次次象征性地經(jīng)歷死亡與毀滅。

沉入水中的感覺真的挺平靜的~

不過，無論主體在以上階段的哪一個(gè)階段中，本質(zhì)上都在逃避自己的情緒，未能接受喪偶的事實(shí)，相應(yīng)地也就沒有走出悲傷的困境。而導(dǎo)致這種現(xiàn)象的主要原因是主體自覺陷入喪失原本屬于自己的幸福的情緒之中，因此緩解這種悲傷的有效方法之一便是讓主體認(rèn)清自己喪失的并不是幸福的東西，或者換句話說，讓主體了之自身所喪失的幸福事實(shí)上只是她/他不曾擁有過的幻覺。

雙重家庭是大多數(shù)男人的夢(mèng)想叭呵呵...

二、情緒的以毒攻毒：妒忌和解喪偶的悲傷

一般的主觀認(rèn)知認(rèn)為悲傷和妒忌兩個(gè)負(fù)面情緒疊加在一起只會(huì)讓主體雪上加霜，從而導(dǎo)致更加負(fù)面的結(jié)果，但事實(shí)上并非如此：妒忌具有一種向外拓展的傾向，而這種傾向與向內(nèi)封閉的悲傷碰在一起正好產(chǎn)生一種中和作用，從而使人的情緒歸于平靜，這可謂是情緒的以毒攻毒。

通常上，悲傷的感受會(huì)使人產(chǎn)生逃避的傾向，而這種傾向具體來說就是深陷否認(rèn)的囹圄，拒絕接觸一切傷害自己以及引起自己不適情緒的東西，最終將自己與世界隔離，徹底把自己封閉起來，正如《藍(lán)》中茱麗拒絕接受伴侶送給自己的項(xiàng)鏈的行為。而妒忌的情緒則激起主體探知伴侶及第三者的一切交往信息的強(qiáng)烈欲望，于是主體不再將自己抽離于這個(gè)世界，而代之以主動(dòng)接觸世界來發(fā)掘真正的真相。不過這其中的契機(jī)對(duì)茱麗來說是伴侶與情婦親密的相片，而對(duì)忍花來說則是伴侶在遺書中指定要送給情婦的遺物，二者都無法忍受妒忌、疑惑等心魔而選擇主動(dòng)求見第三者并與之進(jìn)行談話。但相較于男性更多關(guān)注對(duì)方的性接觸來說，女性更多的是情感嫉妒，即在意伴侶與另一個(gè)人有深入的情感交流，想知道伴侶是否真得愛第三者等，例如朱莉直接詢問對(duì)方這個(gè)問題，忍花則詢問對(duì)方關(guān)于二人相知、相識(shí)以及相愛的全過程。不過荒誕且慶幸的是，二人在得知丈夫與情婦的感情是認(rèn)真、嚴(yán)肅且育有孩子的時(shí)候，這一認(rèn)知并沒有加重自身的悲傷，反而在自身處理與第三者的關(guān)系過程中讓其以另一種視角來面對(duì)伴侶的離世事件，并使自己脫離自我封閉的悲傷階段，從而進(jìn)入到悲傷模型的最后一個(gè)階段—接受，即接受悲劇的真實(shí)性，嘗試與過去的裂縫和解并思考開始新的生活。在影視的結(jié)尾，茱麗不僅將要賣的房子送給了第三者，還接受了愛慕者的感情（雖然我并沒有從中感受到愛情）；而忍花不僅與伴侶的第二家庭的人員和解，為私生子的工作問題而與第三者交談，還將兒媳婦為伴侶畫的畫像掛在了新開的酒店的正中央?？傊痪湓?，主體在追蹤和質(zhì)詢伴侶出軌的行動(dòng)中，從過去自己的情感牢獄中走出來，以重新獲得解放和自由。

抱抱阿姨們

不過，雖然妒忌可以有效緩解主體喪偶的悲傷情緒，但這對(duì)其來說無疑是一個(gè)極其殘忍且無奈的辦法，想必沒有人愿意以這種方式來走出伴侶離世而帶給自己的悲傷，而且這個(gè)辦法并非是萬全之策，不是所有既悲傷又妒忌的人都會(huì)像茱麗和忍花一樣釋懷，這與主體的個(gè)人認(rèn)知、判斷與經(jīng)歷密切相關(guān)，切不能一概而論。另外需要注意的是，這個(gè)現(xiàn)象并不能輕化伴侶的出軌行為對(duì)對(duì)方所造成的傷害，即使有千萬個(gè)因素(生理的需要、工作的壓力、一時(shí)的沖動(dòng)、生活的枯燥、靈魂的契合...），也都只是為自身辯護(hù)的借口而非對(duì)方可以原諒此行為的正當(dāng)理由，正如忍花雖然與第三者和解，但并沒有原諒伴侶的出軌行為而是向相關(guān)部門申請(qǐng)了死后離婚的協(xié)議，與對(duì)方結(jié)束婚姻關(guān)系，恢復(fù)自身的獨(dú)立性，換言之，對(duì)他人寬容，最根本上是為了放過自己。

通過此劇知道了死后離婚

三、記憶的囚牢、自由的重負(fù)：理解喪偶者的生存本質(zhì)

對(duì)主體來說，喪偶不僅意味著喪失親人，還代表著個(gè)體被迫擺脫了相應(yīng)的社會(huì)性責(zé)任，重獲自由，只是這種自由并不是主體想要的那種具有解放意義的自由，而是建立在否定主體的過去的基礎(chǔ)之上的自由，換言之，喪偶式的自由是以過去的情感和記憶的囚牢為代價(jià)換來取的，這是自由的重負(fù)。

情感和記憶都是陷阱

事實(shí)上，世上也并不存在絕對(duì)的理想，任何所謂的美德都有其相應(yīng)的弊端：民主可能導(dǎo)致多數(shù)人的暴政；愛國可以淪為暴亂的口號(hào)；人道主義會(huì)招致難民問題…只是為什么人們一提到這些美德就會(huì)自動(dòng)屏蔽或忽視其消極性的一面呢？不過，這也側(cè)面表明了社會(huì)的教化工作比較成功，但再成功也只能是對(duì)主體的短暫的自我麻痹，人們?cè)缤矶紩?huì)親身體驗(yàn)到這個(gè)赤裸的真相。例如年輕時(shí)人們總渴望長大，為此穿大人衣鞋、扮大人模樣，想象自己一個(gè)人時(shí)可以想做什么就做什么，但當(dāng)其真正一人面對(duì)社會(huì)這個(gè)他者時(shí)便感到脆弱不安、難以抉擇、逃避責(zé)任等等，而這些便是人們獲得自由所要承擔(dān)的負(fù)重。為此，弗洛姆還寫了《逃避自由》一書，明確指出若是人類不能良好地適應(yīng)自由所附帶的責(zé)任、避免其固有的潛在危險(xiǎn)點(diǎn)，便會(huì)導(dǎo)致社會(huì)走向極權(quán)主義，造成致命的后果。

逃避自由

9.3

[美] 艾里?！じヂ迥?/ 2015 / 上海譯文出版社

簡言之，情感的羈絆在束縛人們的同時(shí)也帶給其相應(yīng)的歸屬感和安全感；而自由既解放人們也相應(yīng)地給予其孤獨(dú)與不安，但每個(gè)成年人都要經(jīng)歷從聽話到獨(dú)立的這個(gè)過程，無人可逃，也無處可逃。只不過，并不是每個(gè)成年人都能很好地實(shí)現(xiàn)這個(gè)轉(zhuǎn)變，而一旦主體無法較好地適應(yīng)這種自由，過去的那些美好情感和記憶便會(huì)變成主體的“黃金時(shí)期”，進(jìn)而成為其內(nèi)心的囚牢，致使其產(chǎn)生一系列諸如逃避、冷酷、孤獨(dú)、虛無、抑郁等一系列的負(fù)面情緒。為此，主體通常會(huì)采取既害人又害己的方式來轉(zhuǎn)移或緩解自身的痛苦，例如性情大變、暴怒無常等，情況嚴(yán)重的話還會(huì)通過反常的吸煙、酗酒、性愛等各種自毀行為以麻痹自己的神經(jīng)、忘掉過去的記憶、逃離以往的枷鎖，進(jìn)而抵抗自身的孤獨(dú)與虛無，以證自己的現(xiàn)世存在，例如茱麗通過玷污自己的方式以克服內(nèi)心的孤獨(dú)和心靈的囚禁。不過，這些負(fù)面行為只是主體適應(yīng)自由之路上的一些曲折小道，最終還是要憑借愛以重構(gòu)自我，一個(gè)沒有怨恨的自我，只有這樣，才能真生實(shí)現(xiàn)自身的解放和自由。

和解最終是為了放過自己

當(dāng)然，這個(gè)分析只呈現(xiàn)了喪偶者的一部分情況，真實(shí)情況要艱難、痛苦得多，尤其對(duì)于年輕且育有寶寶的人來說，其要承擔(dān)的責(zé)任更加重大，愿生者安好，所遇多善人。

希望能像忍花一樣闊達(dá)

聽這劇名，是不是有點(diǎn)破釜沉舟的感覺？ 是的，主角是一位78歲的“老太太”——忍花，但看起來一點(diǎn)也不老，從著裝到生活態(tài)度，她能自信地說“我和其他老人不一樣”。生活也是平和愜意，夫妻恩愛、子女孝順、孫子孫女都可愛親近。

不想，丈夫突然離世，正沉浸在悲傷里無法自拔的忍花，偶然發(fā)現(xiàn)了丈夫的遺囑，坦承了一個(gè)事實(shí)：他還有另一個(gè)家庭，一個(gè)比她小十歲的情人和已經(jīng)年屆35歲的兒子......

這部劇，值得看的理由如下：

1、生活的大浪和死亡，不知哪一個(gè)會(huì)先到來，即使你已經(jīng)78歲了。掌舵能力強(qiáng)的話，風(fēng)浪再大，掀起的只是水底溫情的漣漪。

2、5集的長度，說清一個(gè)故事，不拖沓，不狗血，細(xì)節(jié)也鋪陳到位，將人物的性格品質(zhì)、果斷風(fēng)格表現(xiàn)得很完整，跟主題“反正都快死了”相呼應(yīng)，在沖突不矛盾的劇情中，看這花老太太的又一次自我成長，不虐，輕松。

2、78歲，大部分人正值垂暮之年，比如花的三位同學(xué)，就是“大部分人”的代表，可她卻生活得頗有滋味，遇到打擊不僅不氣餒，反而彰顯了睿智、果斷和寬容善良。

3、客觀上來看，感情要好的夫妻，一方突然離世，對(duì)還活著的另一半來說，的確是巨大的打擊，這是劇情的低谷。觸底反彈的契機(jī)是發(fā)現(xiàn)丈夫居然出軌多年，這事將她從低落沮喪中解救，全身心投入到新的境遇中。所以，“出軌”與其說是打擊，不如說是拯救。

4、日本的法律中，婚姻中被“第三者”，受害方是可以要求出軌配偶和“第三者”支付賠償金的，而且兩人分別承擔(dān)（也就是兩人份的）。劇中，因丈夫已經(jīng)去世，賠償金少了一半。這個(gè)，挺合理。

5、還有一個(gè)法律也挺有意思：花老太太被過世丈夫氣得不行，但也很無奈，“該被報(bào)復(fù)的人已經(jīng)進(jìn)棺材了，總不能把他刨出來吧，我還嫌手累呢（注意哦，她說的不是“嫌手臟”）”。

這時(shí)候，孫子幫他找到一個(gè)辦法：可以“死后離婚”。

（這條法律考慮得真周到，那些配偶去世后，不愿意承擔(dān)照顧對(duì)方親屬責(zé)任的人，還有生前關(guān)系糟糕，不希望將來合葬的，可以由在世一方全權(quán)選擇“死后離婚”。）

6、雖然老太太不想要賠償，也不想有聯(lián)系，只想重新開始自己的生活，但還是因?yàn)槟承┡簲嘟z連的事情，見了對(duì)方母子。雖然氣勢(shì)洶洶、咄咄逼人，因?yàn)槭钦蘼铮瑓s是硬作風(fēng)而軟實(shí)力，“他那么在意你，你死后跟他合葬吧”，“這賬單我來付，反正是用你去世父親的錢”，“如果要隱瞞你母親跟我見面的話，還是不要見了”。

7、丈夫的“外子”兩次來到她家，家里均在聚餐，看到一家人其樂融融，他說：父親從這個(gè)溫馨家里獲得了能量，將這些能量帶給了我和媽媽，所以，我能在很好的教育中長大。

8、劇情的最后，花老太太重出江湖，雖然已經(jīng)79歲了，在她的建議下，把家里賣酒的店鋪改裝成小型立式居酒屋，老太太調(diào)了兩杯“分開的眼淚”與“外子”開心分享......

雖然這部劇的花老太太已經(jīng)79歲高齡，的確撐得住“反正都快死了”的態(tài)度，可是，誰又不是在向死而生呢？