挑戰(zhàn)年紀(jì)，從大膽合理撞色開始

日劇《反正都快死了》是一部2020年的新劇，看的人還不多，但是我一開始就被這位奶奶迷住了。

她在同學(xué)聚會上，無論從體態(tài)，穿著還是健步如飛的步伐，都不讓人覺得是一個老人。

劇里兒子的同學(xué)說，她看上去只有六十歲，兒子跟人家偷偷說，已經(jīng)七十八了！我特意去搜了一下這位演員的年紀(jì)，其實是七十九的人了。

劇里的奶奶說：“上了年紀(jì)，身體功能都會退化，變得遲鈍，變得緩慢，變得嘮叨，變得癡傻，變得寂寞，也變得小氣。想要讓這些來得慢一點，就需要全力以赴、不斷努力?，F(xiàn)在的我，最喜歡當(dāng)下的自己?！?/p>

挑戰(zhàn)年紀(jì)，從大膽合理撞色開始

日劇《反正都快死了》是一部2020年的新劇，看的人還不多，但是我一開始就被這位奶奶迷住了。

她在同學(xué)聚會上，無論從體態(tài)，穿著還是健步如飛的步伐，都不讓人覺得是一個老人。

劇里兒子的同學(xué)說，她看上去只有六十歲，兒子跟人家偷偷說，已經(jīng)七十八了！我特意去搜了一下這位演員的年紀(jì)，其實是七十九的人了。

劇里的奶奶說：“上了年紀(jì)，身體功能都會退化，變得遲鈍，變得緩慢，變得嘮叨，變得癡傻，變得寂寞，也變得小氣。想要讓這些來得慢一點，就需要全力以赴、不斷努力?，F(xiàn)在的我，最喜歡當(dāng)下的自己?！?/p>

藍色和橘色碰撞

圍巾和裙子呼應(yīng)

配飾上絕不馬虎

大膽而又自信

沒有什么是這個年紀(jì)不能穿的

奶奶有表面上幸福美滿的婚姻，他的同年齡段老公，確實看上去可以做她叔叔。

可惜老公的突然離世之后，帶來了一個讓奶奶感到心痛的事實——老公有一個長達四十年關(guān)系的情人，且育有一個年齡為三十五歲的私生子。

衛(wèi)衣，帽子，帆布包

讓原本色彩沉悶的大衣

增加了活力

正式場合，單色盡顯端莊優(yōu)雅

奶奶以為自己有幸福的人生，結(jié)果被瞞了四十年，老公口口聲聲的“你是我的驕傲”，離世后卻給她帶來了如此大的“驚喜”。

她武裝了全身上下每個毛孔，去面對真相。

單色搭配有色彩圍巾

大衣，永遠的氣場

奶奶和老公的情人聊了聊，直接表態(tài)——

第一，我是會恨你的

第二，我已經(jīng)決定跟老頭子死后離婚了，你喜歡你拿去。

老公的情人是個事業(yè)有成的女性，她和老公是相愛的，甚至說是因為奶奶這個人非常美好和正能量，導(dǎo)致老公有這樣的能量去“滋養(yǎng)”命運多舛的情人。

不同色調(diào)應(yīng)對不同場合

圍巾來增加變化

配飾，是女人的“用功”

奶奶最后還和老公的私生子成為了朋友，鼓勵他去選擇自己要的生活，她說如果是自己的兒子，不會理解他的選擇，但是如果下定決心的話，她一定會支持。

珍珠項鏈

耳環(huán)

領(lǐng)花

都是尊嚴(yán)

這條裙子本來是很平凡的碎花，奶奶配了白色外套，美爆

溫婉大方，留給家人的溫柔

這個故事的有意思之處是，奶奶沒有選擇完全的放下，她說，時間是解決一切的良藥，但是我也沒有多少時間了。所以她選擇重振家族的小酒館。

成為，最懂人生的那個老板娘。

任何一種自由同時是一份囚禁，而任何一種囚禁，同時意味著享有自由。 ——戴錦華

喪偶，是每個伴侶的必經(jīng)之事，而其附帶的悲傷和哀悼卻是主體生命的不可承受之重。電影《紅白藍之藍》與日劇《反正都快死了》都主要刻畫了這個主題，其中前者是一個女主人公默默支持丈夫創(chuàng)作事業(yè)且育有一女的三口之家；后者是一對退休了的但互相支持對方過自己想要的生活而不用理會他人(包括子女們）反對聲音的老年夫妻?？梢哉f，二者都是令他人羨慕也令女主欣慰的神仙伴侶(至少在得知真相前如此），但也正因為幸福如此之多，在得知伴侶去世的消息后，無論是中年的茱麗還是老年的忍花都陷入了悲傷情緒的深淵之中。

看開頭覺得爺爺真得太好了！

一、庫伯勒—羅絲模型：理解喪偶的悲傷情緒

庫伯勒—羅絲認為悲傷不是一時的感覺，而是一種對自我與世界之間關(guān)系的認識之發(fā)展，并指出人的悲傷一般會經(jīng)歷五個階段，但這五個階段并非都必然出現(xiàn)，也不一定都按順序出現(xiàn)：

1.否定：在出現(xiàn)重大損失時，人們一般難以相信事情的真實性，進而否定事實的真實性或主觀拒絕承認和接受這個殘酷的悲劇，例如茱麗避免接觸與家人相關(guān)的大多數(shù)東西，委托經(jīng)濟人賣掉自家的房子而去陌生的地方重新生活。

2.憤怒：此階段的人們無法接受自己的不幸，并常被“為什么是我”的心魔纏繞，認為自己受到如此遭遇并不合理，因而常常遷怒他人或神明，抱怨命運不公，例如茱麗言語刻薄地對待他人，且和忍花都因丈夫的出軌事件而感到憤怒，后者更是直接怒稱對方為大騙子，而這種憤怒外化到行為上便是朱莉阻止朋友完成丈夫的遺作、忍花拒絕繼續(xù)舉辦丈夫的“折紙展覽”等。

忍花阿姨的憤怒

3.談判:人們的理性在此階段初步回歸，即意識到再多的憤怒也無法扭轉(zhuǎn)事實，于是嘗試透過談判與命運討價還債，會經(jīng)常提及“如果...”和“只要...”的句子，希望能以某些東西作為代價以解決眼前的痛苦，如一系列的哀悼和送葬行為，人們在此過程中獻上故人的喜好和必要事物以期對方在另一個世界過得安寧和快樂。

4.抑郁:此階段的人們不再相信問題有任何解決的辦法，認為一切都是自己過錯的結(jié)果，且自己如此痛苦的生命無任何生存的意義，因而會做出一些自毀的行為，例如朱莉在醫(yī)院時就企圖吞藥自殺但未成功，后來又以游泳代之，影中她潛進游泳底部很久才浮出水面的情節(jié)便表明了她的自殺意圖。而且將自己埋進水里是主體悲傷或絕望時的常規(guī)操作，這是因為人在水中能獲得一種與“海洋”融為一體的感覺，而這種感覺能使主體忘卻外界的一切繁雜以獲得內(nèi)心的平靜。但本質(zhì)上這是弗洛伊德所說的“死亡本能”的表現(xiàn)，即成年人通過一些自毀等攻擊性或破壞性行為以回歸前生命狀態(tài)，也就是回歸子宮的過程，在其中人們體會到了最溫暖、安全以及“海洋”般的感受。因此，人們潛入水里的行為既是主體悲傷的體現(xiàn)，也是其渴望投入母腹之中以獲得想像性的安全與庇護的自毀行為，而茱莉一次次地躍入游泳池就是在一次次象征性地經(jīng)歷死亡與毀滅。

沉入水中的感覺真的挺平靜的~

不過，無論主體在以上階段的哪一個階段中，本質(zhì)上都在逃避自己的情緒，未能接受喪偶的事實，相應(yīng)地也就沒有走出悲傷的困境。而導(dǎo)致這種現(xiàn)象的主要原因是主體自覺陷入喪失原本屬于自己的幸福的情緒之中，因此緩解這種悲傷的有效方法之一便是讓主體認清自己喪失的并不是幸福的東西，或者換句話說，讓主體了之自身所喪失的幸福事實上只是她/他不曾擁有過的幻覺。

雙重家庭是大多數(shù)男人的夢想叭呵呵...

二、情緒的以毒攻毒：妒忌和解喪偶的悲傷

一般的主觀認知認為悲傷和妒忌兩個負面情緒疊加在一起只會讓主體雪上加霜，從而導(dǎo)致更加負面的結(jié)果，但事實上并非如此：妒忌具有一種向外拓展的傾向，而這種傾向與向內(nèi)封閉的悲傷碰在一起正好產(chǎn)生一種中和作用，從而使人的情緒歸于平靜，這可謂是情緒的以毒攻毒。

通常上，悲傷的感受會使人產(chǎn)生逃避的傾向，而這種傾向具體來說就是深陷否認的囹圄，拒絕接觸一切傷害自己以及引起自己不適情緒的東西，最終將自己與世界隔離，徹底把自己封閉起來，正如《藍》中茱麗拒絕接受伴侶送給自己的項鏈的行為。而妒忌的情緒則激起主體探知伴侶及第三者的一切交往信息的強烈欲望，于是主體不再將自己抽離于這個世界，而代之以主動接觸世界來發(fā)掘真正的真相。不過這其中的契機對茱麗來說是伴侶與情婦親密的相片，而對忍花來說則是伴侶在遺書中指定要送給情婦的遺物，二者都無法忍受妒忌、疑惑等心魔而選擇主動求見第三者并與之進行談話。但相較于男性更多關(guān)注對方的性接觸來說，女性更多的是情感嫉妒，即在意伴侶與另一個人有深入的情感交流，想知道伴侶是否真得愛第三者等，例如朱莉直接詢問對方這個問題，忍花則詢問對方關(guān)于二人相知、相識以及相愛的全過程。不過荒誕且慶幸的是，二人在得知丈夫與情婦的感情是認真、嚴(yán)肅且育有孩子的時候，這一認知并沒有加重自身的悲傷，反而在自身處理與第三者的關(guān)系過程中讓其以另一種視角來面對伴侶的離世事件，并使自己脫離自我封閉的悲傷階段，從而進入到悲傷模型的最后一個階段—接受，即接受悲劇的真實性，嘗試與過去的裂縫和解并思考開始新的生活。在影視的結(jié)尾，茱麗不僅將要賣的房子送給了第三者，還接受了愛慕者的感情（雖然我并沒有從中感受到愛情）；而忍花不僅與伴侶的第二家庭的人員和解，為私生子的工作問題而與第三者交談，還將兒媳婦為伴侶畫的畫像掛在了新開的酒店的正中央?？傊痪湓?，主體在追蹤和質(zhì)詢伴侶出軌的行動中，從過去自己的情感牢獄中走出來，以重新獲得解放和自由。

抱抱阿姨們

不過，雖然妒忌可以有效緩解主體喪偶的悲傷情緒，但這對其來說無疑是一個極其殘忍且無奈的辦法，想必沒有人愿意以這種方式來走出伴侶離世而帶給自己的悲傷，而且這個辦法并非是萬全之策，不是所有既悲傷又妒忌的人都會像茱麗和忍花一樣釋懷，這與主體的個人認知、判斷與經(jīng)歷密切相關(guān)，切不能一概而論。另外需要注意的是，這個現(xiàn)象并不能輕化伴侶的出軌行為對對方所造成的傷害，即使有千萬個因素(生理的需要、工作的壓力、一時的沖動、生活的枯燥、靈魂的契合...），也都只是為自身辯護的借口而非對方可以原諒此行為的正當(dāng)理由，正如忍花雖然與第三者和解，但并沒有原諒伴侶的出軌行為而是向相關(guān)部門申請了死后離婚的協(xié)議，與對方結(jié)束婚姻關(guān)系，恢復(fù)自身的獨立性，換言之，對他人寬容，最根本上是為了放過自己。

通過此劇知道了死后離婚

三、記憶的囚牢、自由的重負：理解喪偶者的生存本質(zhì)

對主體來說，喪偶不僅意味著喪失親人，還代表著個體被迫擺脫了相應(yīng)的社會性責(zé)任，重獲自由，只是這種自由并不是主體想要的那種具有解放意義的自由，而是建立在否定主體的過去的基礎(chǔ)之上的自由，換言之，喪偶式的自由是以過去的情感和記憶的囚牢為代價換來取的，這是自由的重負。

情感和記憶都是陷阱

事實上，世上也并不存在絕對的理想，任何所謂的美德都有其相應(yīng)的弊端：民主可能導(dǎo)致多數(shù)人的暴政；愛國可以淪為暴亂的口號；人道主義會招致難民問題…只是為什么人們一提到這些美德就會自動屏蔽或忽視其消極性的一面呢？不過，這也側(cè)面表明了社會的教化工作比較成功，但再成功也只能是對主體的短暫的自我麻痹，人們早晚都會親身體驗到這個赤裸的真相。例如年輕時人們總渴望長大，為此穿大人衣鞋、扮大人模樣，想象自己一個人時可以想做什么就做什么，但當(dāng)其真正一人面對社會這個他者時便感到脆弱不安、難以抉擇、逃避責(zé)任等等，而這些便是人們獲得自由所要承擔(dān)的負重。為此，弗洛姆還寫了《逃避自由》一書，明確指出若是人類不能良好地適應(yīng)自由所附帶的責(zé)任、避免其固有的潛在危險點，便會導(dǎo)致社會走向極權(quán)主義，造成致命的后果。

逃避自由

9.3

[美] 艾里?！じヂ迥?/ 2015 / 上海譯文出版社

簡言之，情感的羈絆在束縛人們的同時也帶給其相應(yīng)的歸屬感和安全感；而自由既解放人們也相應(yīng)地給予其孤獨與不安，但每個成年人都要經(jīng)歷從聽話到獨立的這個過程，無人可逃，也無處可逃。只不過，并不是每個成年人都能很好地實現(xiàn)這個轉(zhuǎn)變，而一旦主體無法較好地適應(yīng)這種自由，過去的那些美好情感和記憶便會變成主體的“黃金時期”，進而成為其內(nèi)心的囚牢，致使其產(chǎn)生一系列諸如逃避、冷酷、孤獨、虛無、抑郁等一系列的負面情緒。為此，主體通常會采取既害人又害己的方式來轉(zhuǎn)移或緩解自身的痛苦，例如性情大變、暴怒無常等，情況嚴(yán)重的話還會通過反常的吸煙、酗酒、性愛等各種自毀行為以麻痹自己的神經(jīng)、忘掉過去的記憶、逃離以往的枷鎖，進而抵抗自身的孤獨與虛無，以證自己的現(xiàn)世存在，例如茱麗通過玷污自己的方式以克服內(nèi)心的孤獨和心靈的囚禁。不過，這些負面行為只是主體適應(yīng)自由之路上的一些曲折小道，最終還是要憑借愛以重構(gòu)自我，一個沒有怨恨的自我，只有這樣，才能真生實現(xiàn)自身的解放和自由。

和解最終是為了放過自己

當(dāng)然，這個分析只呈現(xiàn)了喪偶者的一部分情況，真實情況要艱難、痛苦得多，尤其對于年輕且育有寶寶的人來說，其要承擔(dān)的責(zé)任更加重大，愿生者安好，所遇多善人。

希望能像忍花一樣闊達

聽這劇名，是不是有點破釜沉舟的感覺？ 是的，主角是一位78歲的“老太太”——忍花，但看起來一點也不老，從著裝到生活態(tài)度，她能自信地說“我和其他老人不一樣”。生活也是平和愜意，夫妻恩愛、子女孝順、孫子孫女都可愛親近。

不想，丈夫突然離世，正沉浸在悲傷里無法自拔的忍花，偶然發(fā)現(xiàn)了丈夫的遺囑，坦承了一個事實：他還有另一個家庭，一個比她小十歲的情人和已經(jīng)年屆35歲的兒子......

這部劇，值得看的理由如下：

1、生活的大浪和死亡，不知哪一個會先到來，即使你已經(jīng)78歲了。掌舵能力強的話，風(fēng)浪再大，掀起的只是水底溫情的漣漪。

2、5集的長度，說清一個故事，不拖沓，不狗血，細節(jié)也鋪陳到位，將人物的性格品質(zhì)、果斷風(fēng)格表現(xiàn)得很完整，跟主題“反正都快死了”相呼應(yīng)，在沖突不矛盾的劇情中，看這花老太太的又一次自我成長，不虐，輕松。

2、78歲，大部分人正值垂暮之年，比如花的三位同學(xué)，就是“大部分人”的代表，可她卻生活得頗有滋味，遇到打擊不僅不氣餒，反而彰顯了睿智、果斷和寬容善良。

3、客觀上來看，感情要好的夫妻，一方突然離世，對還活著的另一半來說，的確是巨大的打擊，這是劇情的低谷。觸底反彈的契機是發(fā)現(xiàn)丈夫居然出軌多年，這事將她從低落沮喪中解救，全身心投入到新的境遇中。所以，“出軌”與其說是打擊，不如說是拯救。

4、日本的法律中，婚姻中被“第三者”，受害方是可以要求出軌配偶和“第三者”支付賠償金的，而且兩人分別承擔(dān)（也就是兩人份的）。劇中，因丈夫已經(jīng)去世，賠償金少了一半。這個，挺合理。

5、還有一個法律也挺有意思：花老太太被過世丈夫氣得不行，但也很無奈，“該被報復(fù)的人已經(jīng)進棺材了，總不能把他刨出來吧，我還嫌手累呢（注意哦，她說的不是“嫌手臟”）”。

這時候，孫子幫他找到一個辦法：可以“死后離婚”。

（這條法律考慮得真周到，那些配偶去世后，不愿意承擔(dān)照顧對方親屬責(zé)任的人，還有生前關(guān)系糟糕，不希望將來合葬的，可以由在世一方全權(quán)選擇“死后離婚”。）

6、雖然老太太不想要賠償，也不想有聯(lián)系，只想重新開始自己的生活，但還是因為某些藕斷絲連的事情，見了對方母子。雖然氣勢洶洶、咄咄逼人，因為是正妻嘛，卻是硬作風(fēng)而軟實力，“他那么在意你，你死后跟他合葬吧”，“這賬單我來付，反正是用你去世父親的錢”，“如果要隱瞞你母親跟我見面的話，還是不要見了”。

7、丈夫的“外子”兩次來到她家，家里均在聚餐，看到一家人其樂融融，他說：父親從這個溫馨家里獲得了能量，將這些能量帶給了我和媽媽，所以，我能在很好的教育中長大。

8、劇情的最后，花老太太重出江湖，雖然已經(jīng)79歲了，在她的建議下，把家里賣酒的店鋪改裝成小型立式居酒屋，老太太調(diào)了兩杯“分開的眼淚”與“外子”開心分享......

雖然這部劇的花老太太已經(jīng)79歲高齡，的確撐得住“反正都快死了”的態(tài)度，可是，誰又不是在向死而生呢？