因為自己也在學(xué)習(xí)拉小提琴，所以看起日劇G弦上的你和我。和很多日劇一樣，G弦很溫吞緩慢，不過沒有過分夸張的表演，至少女主還是比較生活化。拉琴的戲份不多，也沒有美化初學(xué)者的水平。女主很可愛，被種草了眼鏡。KTV里傳送帶送出三杯啤酒，男主問誰點的，女主承認(rèn)的表情太萌了。

男女主一上場就被說有小小CP感，我當(dāng)時還沒有留意到。第四集看著并肩前行的兩人，我說他們兩個的手放中間好浪費。未過一分鐘，兩個人的手突兀的牽了起來，我張嘴呆在那里。其實說沒來由，但是氣氛早就烘托到了，暖暖得黃色 燈光，眉目干凈的男女主，圣誕氣氛的街道。我早就知道那兩個手放在中間不對勁。

這是今年以來難得的少女心。晚上想著 “哇，真好啊”。琢磨著“真好的”是什么呢？是曖昧的情愫，上升沿沖擊的悸動。那些是不是只是青春才有的東西。雖然離20歲也沒過幾歲，但是美好的愛戀已經(jīng)不屬于我們了。“所以說已婚的大家，也都會覺得百無聊賴?！?“或者在電視劇中找到甜蜜感?！?“或者有機緣的話就出軌了”。為什么甜蜜的封印著么早，30歲以前就結(jié)束了。我們離20歲也沒差幾歲啊，之后可是幾十年的封印人生。要不要我們集體把“中年人”的入門門檻后移啊，移到45歲。我們可以繼續(xù)浪了。

“年輕真好啊” 。一直想著青春好，但是一想自己的過去，好像沒有劇里的甜蜜故事。“就算回到過去，也沒我什么事情啊，我沒有女主設(shè)定啊。” “可能美好的感情只屬于漂亮的女孩子？” “漂亮的女孩子也只有有限次的機會?！?“還要加上失敗感情的痛苦。” “和單相思的酸澀?！?所以那樣的感情是不是只存在在劇里。

第十集的時候，男女主一起看租房的廣告?！叭绻麄冏≡谝黄?，之后也就沒有那么甜蜜了吧?！?“應(yīng)該是吧?！?就算是電視劇里的男女主也無法走出的定律。那就希望女主一直可愛下去咯。

#g弦上的你和我#

是這樣的，女主被準(zhǔn)備結(jié)婚的未婚夫拋棄，并且離職了，第一集最后點題說“我已經(jīng)一無所有了”。

但是波瑠?。。ㄖ挥浀醚輪T名字）你的卡里還有213萬（日元）存款?。?！離開了沒那么愛的男人和沒那么喜歡的工作，人生仿佛重新開始了！這簡直太棒了好么！

另，小奶狗（估計這么稱呼，大概是這么設(shè)定，但是并不是能接受的長相）表示哥哥的未婚妻在哥哥讓別的女人懷孕后，還求哥哥讓對方打掉孩子跟自己在一起，這才是真正的喜歡。不愧是19歲的小朋友，渣男就應(yīng)該一腳踹開嘛。

居然寫了這么多字，我去豆瓣發(fā)個文把(′?? `?（轉(zhuǎn)自我的圍脖）

連續(xù)兩年秋季檔主演慘遭悔婚的悲情女主，南波瑠（Haru）的這部新作有啥新的看點？

（劇照，來源：TBS）

雖然這部劇的主線與小提琴相關(guān)，但嚴(yán)格來說依舊是一部以學(xué)習(xí)小提琴為抓手，講述20、30、40三代人生活日常的劇情片，這也是非常常見的日劇選題方向。

27歲的小暮也映子，向公司提交辭職申請后卻被未婚夫以“有了其他喜歡的人”為名悔婚。被迫成為無業(yè)游民的也映子在上場偶然間聽到了音樂學(xué)校的招生表演，燃起了學(xué)習(xí)小提琴的熊熊熱情，期待能夠度過被悔婚的低潮期。

（暴打負(fù)心前男友的Haru，來源：TBS、人人影視）

40代的主婦北河（松下由樹飾）不僅要照顧家人，同時還要伺候難搞的婆婆，每周一次的練習(xí)時間成了她唯一的放松渠道。夢想著要和學(xué)鋼琴的女兒進行親自二重奏的北河面臨的最大問題無疑是婆媳矛盾。值得一提的是，北河用來換取上課的籌碼正是原諒出軌的老公。

（一看就是很討人厭的婆婆，來源：TBS、人人影視）

19歲的加瀨理人（中川大志飾）這條線就會更加復(fù)雜一些，他參加小提琴課的原因竟然是教授小提琴的久住老師（櫻井由紀(jì)飾）曾經(jīng)是他親哥哥的前女友，在過去的接觸中讓年輕的加瀨暗生情愫。順便提一句，小提琴老師由于之前的情傷，對于加瀨有著非常矛盾的情緒。

（格外努力學(xué)習(xí)小提琴的加瀨有著不可告人的動機，來源：TBS、人人影視）

總的來說，這部表現(xiàn)傳統(tǒng)生活的日劇屬于值得一看的范疇，人人和豆瓣上的評分在7-8分之間徘徊基本屬于中肯的評價。對于普通人的日常物語題材有興趣的朋友可以重點關(guān)注下。

*本文首發(fā)于頭條號“ StoryMan講故事的人 ”

G弦上的你和我講述的是一個相互救贖的故事。一個被悔婚的大齡失業(yè)女青年，一個被家庭束縛的中年家庭主婦，一個苦苦掙扎在暗戀中而且愛情無望的男大學(xué)生，表面上是學(xué)習(xí)小提琴讓他們聯(lián)系在一起，其實是彼此的相互鼓勵，讓他們走出了人生的低谷，收獲了珍貴的友情和愛情。小提琴不是他們心靈棲息的場所，愛才是。

人間愛是貫穿全劇的主題。誠然學(xué)習(xí)一門樂器，可以打發(fā)無聊的時間，音樂可以帶來心靈的慰藉，但是我認(rèn)為，真正拯救他們并將他們聯(lián)系在一起的，是超越小提琴存在的人間愛。作為一個成年人從零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)一門樂器，這個過程是很漫長而且枯燥的，除非你有很強烈的意志和很強的自制力，否則生活上一點點瑣碎的小事就可以打斷你的計劃，久而久之將很難堅持。所以作為大齡學(xué)習(xí)樂器的人，一起練習(xí)的志同道合的伙伴尤為重要，不管年齡性別如何，只要能夠互相鼓勵互相依靠就可以，這就是一種人間愛。有人質(zhì)疑為什么這三個八竿子打不著的，完全沒有共同語言的人可以一起聊天一起學(xué)琴，因為他們由于失意走到一起，彼此在學(xué)習(xí)的過程中相互扶持。我們需要可以無須顧忌，對他暢所欲言的人。就像也映子說的，學(xué)琴不是為了以后能拉的多好，能取得多大的成就，只不過是溺水的人，看見一顆稻草都會去抓而已。人生有太多的苦惱，我們有時很難對身邊親近的人宣泄這些負(fù)面。但只需要找到一個能夠發(fā)泄的出口，哪怕這個人是陌生人也沒有關(guān)系，只要給我一點點安慰，我就能鼓起勇氣繼續(xù)前行。這種相互救贖的關(guān)系，就是我所理解的人間愛。一種超越身份地位年齡性別，超越愛情和友情的人性關(guān)懷。

也映子鼓勵理人去追尋愛情，理人鼓勵也映子走出失婚失業(yè)的陰影，理人和也映子幫助幸惠從沉重的家庭生活里解脫出來，幸惠撮合理人和也映子的愛情......他們之間的關(guān)系很難解釋是誰拯救了誰，誰幫助了誰。我只想說，在你向他人釋放愛的同時，別人也一樣會用同樣的愛回報給你。在人生最艱難的時候，在岔路口的時候，一句溫暖的話或者無意識的舉動，可能就將別人從深淵中解救。感激那些即使與我們毫無關(guān)聯(lián)，但依然用善意和溫暖我們心靈的人。我很羨慕他們?nèi)齻€人的關(guān)系，他們見證了彼此人生低落，狼狽的時刻，支持鼓勵著一起走過艱難的日子。他們可以無話不談，暢所欲言，互相吐槽，甚至?xí)臣?，再一起努力，互相安慰。曲終人散的時候，也許將來不再有交集，但仍會在某個瞬間回憶起對方，然后會心一笑。

即使生活在壓抑的家庭依然活潑開朗，溫柔暖心的大姐幸惠，嘮嘮叨叨，性格直爽，積極向上的平凡女孩也映子，傲嬌毒舌，實則很有擔(dān)當(dāng)?shù)膯渭兩屏寄写髮W(xué)生理人......他們?nèi)齻€人給我們帶來了許多動聽的樂曲，也描繪了一幅充滿人間煙火氣的美好畫卷，劇里的每個角色，他們有各自的優(yōu)點和缺點，都是真實而鮮活的。你可以在他們身上看到自己的影子，也可以看到人對美好生活的向往和期盼。這個故事，這些美好的瞬間，將留在每一個陪伴他們的觀眾心里。

給親愛的人，即使你已經(jīng)成為了很出色的大人，但你仍舊可以偶爾的任性，去做你喜歡的事情。你可以偶爾從沉重的負(fù)擔(dān)中解脫出來，找到一個讓心靈棲息的地方。你可以偶爾卸下厚重的面具，吐露你的心聲盡情展現(xiàn)最真實的自己。你可以不用要求自己任何事都盡善盡美，只要你努力過了就好。你不用感覺到自卑或者沮喪，因為在你愛的人眼里你就是最棒的。你會找到理解關(guān)懷你的人，和他一起說說一路走來的故事。親愛的人，即使我們不再見面，愛仍舊會超越時間，穿過距離，不遠萬里來到你的身邊，給予你繼續(xù)前進的勇氣。

首先G弦真的很好聽

算典型的治愈日劇吧個人覺得，剛開始以為會像《四重奏》，但其實不大一樣，劇情還在發(fā)展（感覺要變戀愛片遼_(:з」∠)_

雖然不算特別新穎的劇情，但這部劇最讓我驚喜的是它討論人在社會中的迷茫的部分。那種找不到目標(biāo)，找不到勇氣前行的感覺太讓人感同身受了。主角不再永遠樂觀，啥都來一句なんでもない。而是，在看到別人在說自己的志向，眼里閃耀著星星的時候會嫉妒，會覺得：為什么大家好像，都有自己活下去的目標(biāo)呢？

這些地方真的挺戳我的，還有加奈子給理人打電話那段說的：

其實周遭不會在意一個意志消沉的人，能讓自己動起來只有自己。

我們總不能一直期待有人出來拯救深陷黑暗中的自己，人生又不是電視劇，沒有編劇給你安排那個自帶圣光的天使，只能自己走啊啊啊啊啊(?_?)

再寫我要哭了

生活太難了吧

下次補截圖555

單相思哥哥前女友的理人，失婚失業(yè)的小暮，受著老公出軌、婆婆碎嘴夾板氣的幸惠，是命運，不，更準(zhǔn)確地說，是小提琴將三個愁腸百結(jié)的人集合成《G弦上的我和你》。

未滿20的大學(xué)生、奔向30的前白領(lǐng)和超過40的家庭主婦，這奇妙的等差數(shù)列中，又包含著各種刺激的排列組合——

主婦和大學(xué)生，是春風(fēng)和煦的“女人不哭";

前白領(lǐng)和主婦，是迫不及待的“想見你”；

大學(xué)生和前白領(lǐng)，是神魂顛倒的“誰先親上他的“；

這些程度和意味不同的情感，都含有指向雙方的真切關(guān)懷和親密無間，所以被統(tǒng)稱為——人間愛。

這該死的人間愛！

太令人上頭、入夢、飄飄欲仙！明知是虛構(gòu)的故事，卻無法抑制心臟的快速跳動，以及嘴角的興奮上揚。

若追溯這人間愛的源頭，是三個人在困惑煩惱中無法自拔的時候，不約而同地將小提琴當(dāng)成了救命稻草。

有了小提琴，生活就會好起來嗎？

答案是不會。

理人參加暗戀對象教授的小提琴課程、拼命練習(xí)，并不能增進彼此的關(guān)系。小暮有學(xué)習(xí)小提琴的經(jīng)歷和對音樂的熱愛，也無法獲得與之相關(guān)的工作。幸惠再怎么認(rèn)真地拉琴，刺耳的話語都不可能變成動聽的音樂。

生活中遇到不順心的事，學(xué)費不菲又消耗時間的小提琴根本幫不上忙。

那有了人間愛，生活就會好起來吧？

答案還是不會。

理人有小暮和幸惠的支持，勇敢地表白遭到無情地拒絕。有干勁十足的理人和幸惠做伴，小暮愈發(fā)覺得自己無所適從，只有滿心失落。幸惠被兩個年輕人接納，和家人依舊矛盾重重。

人間愛并不能戰(zhàn)勝一切。

那么，小提琴和人間愛的存在有意義嗎？

有的。

絕望和痛苦的巨浪鋪天蓋地時，近在咫尺的小提琴就是救生圈。

零基礎(chǔ)的蹣跚學(xué)步痛苦至極，但攻克難關(guān)的喜悅會使痛苦值回票價。小提琴的世界比現(xiàn)實世界單純得多，更容易獲得“有付出就有回報”的積極反饋，這不僅會催生對音樂的熱愛、對美的感知，更會觸發(fā)直面現(xiàn)實的信心和勇氣。

寬容的小提琴也不乏嚴(yán)厲，給三個人提供喘息的機會，也附帶一本正經(jīng)的教訓(xùn)。懶惰的時候琴聲是噪聲，勤奮的時候琴聲會越來越動聽，毫無掩飾地反映著三個人的態(tài)度和水平。但不管如何努力，缺乏系統(tǒng)訓(xùn)練和出眾天賦的成年人都達不到專業(yè)水準(zhǔn)?！√崆俣Y貌而冷漠地告誡著業(yè)余愛好者，客觀事實不會隨主觀意志而轉(zhuǎn)移。

質(zhì)疑和責(zé)難的寒流不期而至?xí)r，相互扶持的人間愛就是防寒服。

人的年齡越大，成見就越頑固，也越不容易敞開心門。理解在成年人的世界里是有市無價的東西。三個人在情感、事業(yè)或者家庭上遇到的問題，歸根結(jié)底是“他人即地獄”，是不理解和不被理解。

而“人間愛”的核心恰好是理解。在這里，人既可以披露真心也可以找到共識，快樂加倍，焦慮減半。更重要的是，有了親切感的鋪墊，背景不同的人可以愉快地交流心得，輕而易舉地拓展視野和視角，互相攙扶著邁出舒適圈，實現(xiàn)跨越式的發(fā)展。

人間愛是美妙的“他人即天堂”。但再要好的人也終有一別。千般不舍萬般無奈還是要各自上路。

小提琴和人間愛都會帶來傷感，但更多的還是給予人成就感、掌控感、歸屬感、幸福感和邊界感等正面體驗。這些是可以用來對抗殘酷現(xiàn)實的武器，也是用來區(qū)分溫柔與無情、明理與愚昧、優(yōu)雅與庸俗的分水嶺。

上述三個問題和答案各自成立且互不沖突。

因為，幫助三個人擺脫煩惱的關(guān)鍵并不是小提琴或者人間愛，而是他們自己。

被小提琴或者人間愛所救贖有一個大前提，就是他們先主動選擇了小提琴，先主動對身邊人表示出關(guān)心。

如果原地不動、漠不關(guān)心，他們就不可能和小提琴邂逅，不會建立起彼此的深刻聯(lián)系，也就不會有隨之而來的領(lǐng)悟和改變，那自身的脫困和重生也就遙遙無期。

先有自救后有被救，順序不能顛倒。陷入泥潭的時候，不管向前還是后退，都要自己先動起來。

說穿了，這個世界上沒有奇異的恩典，也沒有從天而降的奇跡，一切都要靠自己努力。

今日的果實源于昨日的耕種，所有收獲都有根據(jù)，就連愛情都是開始于被打動。所以，別低估每一次行動的價值。

人的挫敗感可能來自外界的入侵，也可能是內(nèi)生的?！罢也坏街匾摹⒛軐⒆约赫碱I(lǐng)的東西，很痛苦，可是又不得不這樣活下去?！?/p>

對于能思考的人，只是漫無目的地活著，不能全情投入地生活，實在是痛苦。如果周圍人又都是沉浸其中的狀態(tài)，那這種格格不入更會使自身的痛苦變本加厲。

事實上，“大多數(shù)人都找不到真正沉迷的東西”，“大家只是沒說出口罷了”。人生的意義模糊不清甚至無跡可尋是常態(tài)，沒必要大驚小怪，這于生活并無大礙。

明確自己的需要，按部就班地執(zhí)行規(guī)劃，沒有工作就積極應(yīng)聘，想要對象就努力相親，對小提琴有興趣就去學(xué)習(xí)，好奇身邊的人就走近了解。該干什么干什么就好。沒必要過分糾結(jié)人生的意義，無病呻吟。

也可能，人生本來就沒有意義，所謂的意義都是人后天構(gòu)建出來的。

小提琴原本沒什么意義，是三個人在學(xué)習(xí)中經(jīng)歷的酸甜苦辣使小提琴對他們產(chǎn)生了意義。一個人和另一個人本來毫不相干，因為偶然的契機相遇以后，一起度過的時間和其中的點滴把陌生變成熟悉，賦予這段關(guān)系豐富的內(nèi)涵，讓他們成為彼此生命中不可替代的存在。

這些是較為理想的狀況。還有時候，努力的結(jié)局卻是顆粒無收，根本看不到意義。

就像希臘神話中西西弗斯，他需要把巨石推到山頂。然而沉重的石塊總是半途落下，使他前功盡棄、必須從頭再來。

這永無止境的勞動看似是懲罰，看似毫無意義。但加繆說過：“攀登山頂?shù)钠床旧砭妥阋猿鋵嵰活w心靈”。西西弗斯通過左右石頭來左右自己的命運，釋放著“知其不可而為之”的決絕和毅力，無論結(jié)果如何，他不斷向高處掙扎的這一行為就是意義。

神話畢竟是飄渺的蜃景，再說回真實的人間。巴赫大費周章地采集各地音樂元素，將畢生心血傾注于曲譜創(chuàng)作，然而在世時卻未能以作曲家的身份被廣泛認(rèn)可。

夸張地說，巴赫這是死不瞑目啊。

那他的奮斗是無意義的嗎？當(dāng)然不是。他走得太快了，以致于很久之后人們才認(rèn)識到他承前啟后的偉大，才發(fā)現(xiàn)他的遺作將巴洛克音樂推向了巔峰。沒有巴赫的努力，就不會有膾炙人口的《G弦上的嘆詠調(diào)》，也不會有這部《G弦上的我和你》。

有的行動馬上就能產(chǎn)生意義，有的行動要很久之后才會看到意義，有的行動本身就是意義。沒有哪種行動是徒勞無用的，但只有行動起來才會有意義。

小提琴架在肩上，琴弓一動，音樂就縈繞耳畔；伙伴們交換眼神，互訴衷情，愉悅就填滿心房。“三杯漸覺紛華遠,一斗都澆塊磊平。”小提琴、人間愛，包括電視劇都是如此，它們最受歡迎的特質(zhì)是超脫現(xiàn)實的致幻功能，而不是催人上進的鞭策作用。

但酒精的麻痹只在一時，音樂總會停止，天下沒有不散的宴席。人早晚要直面自己的問題，要和各種麻煩單打獨斗。

興趣嗜好也好，電視劇也罷，如果不能用來振作精神、激發(fā)斗志、鼓舞行動，那就是在浪費生命；如果被拿來逃避現(xiàn)實，那無異于作繭自縛、飲鴆止渴。

本文首發(fā)于公眾號：游藍達

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