第七集：染血的面包

1.阿蘭查給何塞馬利寄去她和畢邱莉的合照，并附信：畢邱莉病重，且拒絕接受治療。她唯一的心愿就是在等你的答復。如果你不向她道歉，我會傷心，難過的。

2.時間跳到過去。

何塞馬利和同伴被捕，遭到嚴刑拷打。

格爾卡回家看望父母。首先，遇見神父，從他口中得知父母近況：媽媽精神頭還不錯，父親則消沉之際；隨后，果然在家里看見老媽跟婦女聊天，似乎仍為哥哥的所作所為而驕傲；最后，去菜園找到了正在借酒消愁的父親何祥。

（層次分明，是大家手筆。）

何祥一邊喝酒，一邊說他肯定活不到何塞馬利出獄了。格爾卡忽然出柜，說他和一個男人住在一起。何祥停頓片刻，之后好像沒聽見，自顧自地說，他要去質(zhì)問何塞馬利，是不是他殺了恰多，騙他是沒用的，他能從他的眼神中看出真假。

何塞馬利被嚴刑拷打的詳細過程。包括，被栽贓陷害；向醫(yī)生求助，但醫(yī)生模棱兩可，愛莫能助；被動地簽一些文件。（何塞馬利向醫(yī)生哭訴自己被打時，非常諷刺。老兄，你殺害無辜時，只想著復興巴斯克國的榮耀，怎么就沒想過死者及其家屬的感受。）

米倫和何祥探監(jiān)。米倫喋喋不休，告訴兒子家里的一些近況，鎮(zhèn)里的人對他的支持。何祥則很怯弱，沒有勇氣質(zhì)問兒子。（咿，你不是說要質(zhì)問兒子，他有沒有殺害你的朋友恰多嗎？結(jié)果還是怕老婆，疼兒子。果然人間寫實一男人。）

3.內(nèi)蕾婭和女友吃飯，聊到要辦傳統(tǒng)婚禮。女友開玩笑說，讓你爸爸挽著你走向神壇嗎。其他人聽了，快樂地大笑。內(nèi)蕾婭突然說道，她爸爸去世了，得癌癥走的。女友們尷尬不已，笑容瞬間僵硬。（這個細節(jié)太真實了。作為單親家庭出來的小孩，我尤其感同身受。每當周圍的朋友說起父母時，我們這些人總是不知如何是好，接話也不是，不接話也不是。）

內(nèi)蕾婭無意間發(fā)現(xiàn)男朋友的哥哥是埃塔成員，難受得不行，當即找了個借口離開?；丶抑?，又打電話給他，謊稱自己愛上了別人，意欲分手。（類似的橋段多次出現(xiàn)。）

4.格爾卡去監(jiān)獄看望哥哥。兄弟倆針鋒相對，不歡而散。何塞馬利抱怨他被警察毆打。格爾卡指出哥哥是殺人犯。何塞馬利罵弟弟是有辱家門的死同性戀。

5.阿蘭查的丈夫吉耶和兒子去買東西，碰上爆炸襲擊，差點就被炸死。死者是吉耶的朋友，前不久剛剛替他找到工作。吉耶情緒崩潰了，大喊大叫。阿蘭查也非常痛心。

晚上去父母家吃飯，母女又爆發(fā)爭吵。米倫跟外孫說吉耶哭哭啼啼算什么男人。阿蘭查怪媽媽冷血。米倫又說死者活該，他是人民黨的，壓迫者，就是他這種人害我兒子坐牢。阿蘭查反駁說，你兒子是恐怖分子。吵完，阿蘭查帶走兒女，奪門而出。

內(nèi)蕾婭和畢邱莉打電話。母女倆聊內(nèi)蕾婭的現(xiàn)男友。

內(nèi)蕾婭和現(xiàn)在的花心男友見面，她很猶豫，不知是否應該嫁給這個男人。隨后，在游行隊伍里看見舉牌子的米倫。本來還在猶豫的她，發(fā)現(xiàn)花心男友旗幟鮮明地反對埃塔組織，于是下定決心和他在一起。

6.回到現(xiàn)在。

米倫接到何塞馬利的電話。母子倆聊起生活近況。這通對話的重點在于，米倫提到何塞馬利的一個埃塔同伴簽字悔過，換取重新融入的機會。言語中極其鄙視。這讓何塞馬利很矛盾。（米倫太好面子了，沒有想到她的行為打擊了兒子重新開始的勇氣。）

7.跳到過去。

阿蘭查和丈夫吉耶在看電視。吉耶痛罵埃塔分子是畜生，說著又扯到阿蘭查的弟弟，罵他應該爛在監(jiān)獄里。阿蘭查讓他收回這句話。吉耶蠻不講理，打了阿蘭查一巴掌。（阿蘭查真是命苦，本想逃離狂熱的巴斯克氛圍，不料又遇到一個家暴西班牙男。）

阿蘭查哭著跑到父母家里。這場戲令人動容。即使米倫和阿蘭查在政見上有很大分歧，即使她們曾激烈爭吵，母親永遠歡迎女兒回家。

格爾卡的男友做了手術(shù)，幸存了下來。此時，電視里正在播放西班牙通過允許同志結(jié)婚的法律。

8.又回到過去。前后場景都是醫(yī)院。

內(nèi)蕾婭去醫(yī)院看望阿蘭查。昔日好友，歷盡人世滄桑，感慨良多。

第八集：禮拜日上午

最后一集，做點改變，不寫分場一樣的概括，談?wù)剛€人對本集和全劇的一些看法，與各位分享吧。一己之見，僅供參考。

首先，第八集的重頭戲顯然是何塞馬利終于給畢邱莉?qū)懶牛f明當年恰多之死的真相。電視劇的處理是這樣的：

在監(jiān)獄里的何塞馬利給畢邱莉?qū)懶拧萃歇z友雀斑帶信——何塞馬利和同伙鎖定目標恰多——到鎮(zhèn)里住下——畢邱莉收到何塞馬利的來信，情緒激動——畢邱莉請兒子開車帶她去墓園——畢邱莉的回憶：一家三口準備去看望女兒內(nèi)蕾婭——恰多和兒子傾訴他們受到的威脅——何塞馬利一伙準備暗殺恰多的計劃——畢邱莉和兒子到達墓園——畢邱莉在恰多墓碑前說起他們一家三口去看內(nèi)蕾婭的那天——畢邱莉一家四口那天其樂融融——畢邱莉拿出何塞馬利的信——還原何塞馬利一伙殺死恰多的詳細經(jīng)過——畢邱莉在墓碑前含淚說道：恰多，我實在太需要這些話了。我馬上就來與你匯合。只是，我現(xiàn)在知道，我可以安心地來了——……

這樣的處理很穩(wěn)妥，跟全劇的基調(diào)一致。我唯一有點異議的地方是，當畢邱莉終于收到何塞馬利的來信，冒雨趕到墓園，然后站在丈夫的墓碑前自言自語，說起他們一家三口去看內(nèi)蕾婭的那天時，畫外音不該斷??！這場戲的氛圍已經(jīng)營造得很好，畢邱莉的旁白也足夠連續(xù)、動人，忽然切到過去的戲份，畢邱莉的旁白就中斷了很長一段時間，真是不應該啊?；钌匕堰@段戲的情緒、氛圍破壞掉了。

此外，聯(lián)系到畢邱莉在墓碑前的獨白戲，我覺得，交代何塞馬利一伙殺死恰多的過程時，應該全程采用何塞馬利的畫外音，而不是到尾聲才使用一點。因為我們已經(jīng)多次看到殺人這個段落了，多少有些疲勞，如果最后一次使用了畫外音，應該可以帶來一些不同。

而且這樣也能起到與畢邱莉的畫外音，隔空對話的作用啊。

其次，我絕不會說，何塞馬利沒對恰多開槍，阿蘭查奇跡般地喊出了一聲媽媽，和畢邱莉與米倫的“擁抱”，是刻意、直白的。因為我們都知道，這是主創(chuàng)對觀眾善意的安慰與鼓勵，而與他們的水平高低無關(guān)啊。

最后，我旗幟鮮明地反對有些人說《祖國》一般，不太行。

這部電視劇當然并非每一集都完美。每個人也都有評價它的自由。但是我想，當一部電視劇里出現(xiàn)了以下細節(jié)：

比如，畢邱莉的臺詞“這個人的媽媽應該聽得出來是他（埃塔成員）吧”；

比如，畢邱莉走過廣場時，響起的那聲哀嚎。

比如，畢邱莉走進山毛櫸林酒吧，看見丈夫過去常坐的那張桌子如今空蕩蕩的，鼻子一酸，差點落淚。

比如，恰多被殺的當天，夏維接到一個匿名電話：恰多去死吧。

比如，內(nèi)蕾婭因為過于痛苦，不敢回家參加父親的葬禮。

比如，恰多下葬的那天，畢邱莉說：“說是說下葬，但我們更像是把他藏起來?！?/p>

比如，米倫三更半夜起床，寫下“滾出去”的字條，臨出門時又撕掉紙條，放棄行動。

比如，第三集全集。

比如，第八集畢邱莉在恰多墓碑前的獨白。

……

我們實在不應該妄下斷言，說這部電視劇一般。畢竟，在人人稱道、評分高達9分以上的《絕命毒師》《權(quán)力的游戲》《甄嬛傳》等電視劇里，我們都很少看到這樣高水準的、洞穿人心的處理。

這是一部值得推薦的具有主流意識的好劇，從觀看過的為數(shù)不多的幾部西班牙劇來看，西班牙的影視制作還是有一定水平的。以八集這樣的迷你劇長度，深刻地闡述了激進主義帶來的社會、社區(qū)、家庭以及家庭成員之間的危害。 從故事講述和人物刻畫來講，也是成功的。該劇放在一個激進民族主義這樣一個十分沉重的背景下，從一個事件入手，深刻地闡述了兩個家庭的遭遇，每個家庭成員豐富的感情歷程，刻畫的非常仔細。深刻地闡述了激進主義給社會，社區(qū)，家庭和家庭成員之間造成的深刻的隔閡，最后，大家達成諒解和和解，表達了希望有一個民族和解美好的未來。最后兩名主人公，就是兩個家庭主婦的擁抱給大家留下了深刻的印象。該劇在批評激進主義的價值觀的時候，也采取一種比較冷靜的姿態(tài)，劇中有句話非常深刻：你以民族的名義做這件事情，你征求過整個民族的意見嗎？

整個劇的攝影色調(diào)偏暗藍色，呈現(xiàn)出該劇的穩(wěn)重，憂郁，沉重的主基調(diào)。拍攝手法也比較獨特，兩條時間線就是過去和現(xiàn)在，又從不同的人物角度的回憶，來充分描述整個事件的發(fā)展過程。當然，唯一讓人在觀影過程當中覺得比較費腦的，也是不斷的回憶閃回。我在觀影過程當中也掌握了一個小竅門，就是從劇中人物的頭發(fā)的顏色和發(fā)型，來判斷是過去還是現(xiàn)在，兩條時間線的分別。

首先，說句對不起，這一集拖到現(xiàn)在才更。可能是仍沉浸在第三集的震撼里，遲遲沒有回過神來，所以才拖延吧。抱歉。

言歸正傳，繼續(xù)第四集。

1.上集尾聲，畢邱莉?qū)懶艜r昏倒。這一集開頭是畢邱莉蘇醒，然后接到兒子夏維關(guān)切的電話。在對話過程中，畢邱莉謊稱之前她在洗澡，所以沒聽到電話鈴聲。她對兒子隱瞞了病情加重的事實。

（母子相互隱瞞的橋段渲染得還不夠到位。如果畢邱莉暈倒，被外人發(fā)現(xiàn)，救醒，然后接到兒子的電話，隱瞞病情，效果可能會更好。一個身為外人的知情人在場，可以起到替觀眾共情、著急的作用。）

2.畢邱莉帶著她寫給何塞馬利的信找何祥，請他轉(zhuǎn)交給何塞馬利。何祥不太情愿，但勉強答應，他會轉(zhuǎn)交給米倫，而米倫是否會轉(zhuǎn)交給何塞馬利，他就不管了。何祥承認他幾乎不去監(jiān)獄看望兒子。（從一開始，何祥就對這個兒子參加埃塔組織有意見。）

3.幾個過渡鏡頭：老年畢邱莉走過小巷，然后鏡頭利用走路的相似動作，切到過去時，中年畢邱莉經(jīng)過廣場，不遠處的米倫跟神父說她跟畢邱莉已經(jīng)沒有來往；恰多開車出去前，總會拿探測器檢查汽車是否被安裝zha彈。

4.夏維帶女友回家吃飯。畢邱莉不太滿意兒子女友，覺得她年齡太大。恰多則非常友善，沒有什么偏見。

（結(jié)合后續(xù)的情節(jié)，僅從劇作考量，畢邱莉和恰多對夏維女友的態(tài)度，應該反過來才合適。因為即將被殺的是恰多。恰多生前反對，他死后，夏維立馬跟女友分手才比較合理。畢邱莉贊成，后來發(fā)現(xiàn)兒子跟女友分手，心會更痛。電視劇的處理有點落入常見俗套：母親潛意識里一定排斥未來兒媳。）

5.何塞馬利和隊友從上級那接到一個任務(wù)：去何塞馬利老家附近搞破壞，制造混亂。何塞馬利有點心虛地問，能否換個地方，被上級否定。

6.恰多去他創(chuàng)辦的公司上班，發(fā)現(xiàn)員工罷工、搞破壞，心里非常難過、無奈。他去兒子住處找他，遇見夏維女友。稍后，恰多告訴兒子，他遭到埃塔的勒索和威脅。兒子勸他，搬到圣塞巴斯蒂安。

當晚，恰多在公司整理文件。一伙人把著火的東西扔進公司。恰多悲憤地痛罵這群混蛋。

稍后，恰多準備開車回家時，何祥找到他，要道歉：我白天雖然不理你，但是我希望你明白，我是在腦子里跟你打過招呼。恰多直指何祥懦弱。

7.何塞馬利和隊友又拜見了一些人。言談中，他依然認為，自己要做的事非常榮耀。

（嚴格說，本集何塞馬利這條線比較枯燥、乏味。我想，問題出在，沒有具體的展現(xiàn)埃塔恐bu活動的情節(jié)。只是不斷地認識一些人、領(lǐng)任務(wù)。氛圍營造的不是很好。）

8.現(xiàn)在時。何祥把畢邱莉的信交給米倫。果然不出所料，米倫立馬撕掉了信，扔進垃圾桶，并讓丈夫別再去菜園了。

夜里，中風的阿蘭查掙扎著爬起來，從垃圾桶里翻出了畢邱莉的信。半夜起來偷偷去喂兔子的何祥發(fā)現(xiàn)女兒，把她扶到床上。阿蘭查躺在床上，看見信上的只言片語。

9.過去時。恰多在車庫遇見失蹤多時的何塞馬利，并跟他說了幾句話?；氐郊依铮《喟堰@件事告訴了畢邱莉。（解釋畢邱莉多年以后一定要找何塞馬利問明真相的原委。因為丈夫臨死前提到此人。）

第二天，恰多被殺的那一幕再次重演。這一次，我們離真相更近，看到的細節(jié)更多，但依然不能看清他的臉。恰多出門，走在路上，被兩個男人開槍殺死。兇手穿著打扮和第一集出現(xiàn)的何塞馬利及隊友非常接近。

10.何祥工作時聽同事說，鎮(zhèn)里死了個人，他還以為是警察?；丶液螅讉惛嬖V他：恰多死了。何祥傷心、氣憤地踢垃圾桶。但米倫只是冷冷地說，戰(zhàn)爭就是要死人，沒辦法；別忘了，我們還有個兒子在斗爭。

當夜上床睡覺時，何祥忍不住哭了。米倫冷血地說，你要是為恰多哭，那我就去另一間屋睡了。何祥第一次對妻子爆粗口：我他媽愛哭誰就哭誰?？梢娝卸嚯y過。（但為時已晚，悲劇已經(jīng)發(fā)生，無法挽回。）

第二天清晨，何祥獨自外出騎自行車，去他和恰多生前常去的那條馬路，緬懷死去的朋友。

這個地方意思到了，但處理得還不夠到位。睹物思人，一般需要非常私人的物（自然環(huán)境當然也可以，但因為空間過大，表演就需要外放一點，需要真哭出來），然后配合相應的表演，才能把意境渲染到位。比如第一集畢邱莉看見那張桌子后幾欲落淚就效果驚人。

這里，我覺得讓何祥一邊騎自行車，一邊明顯落淚（給近鏡頭），會更好。因為他周圍沒有人，可以盡情地釋放悲傷。觀眾看的時候也會立馬get到他為什么而哭，并且感同身受。

11.恰多的葬禮。神父勸畢邱莉，不要在鎮(zhèn)里舉辦恰多的追悼會。畢邱莉含淚拒絕：你們已經(jīng)說服我，把恰多葬在圣塞巴斯蒂安，追悼會一定要在鎮(zhèn)上舉行。

女友安慰夏維，她會想辦法讓他幸福的。但是，被喪父之痛擊垮的夏維冷冷地回絕了：我此時想不到比幸福更大的幸福了。兩人忍痛分手。

（太快了。這里就看出8集的容量導致的問題了。很多需要更長時間刻畫的情節(jié)，一場戲便解決了，走馬觀花，反而力度不足。悲劇對家屬造成的傷害需要漫長的時間和足夠的情節(jié)來刻畫。）

12.現(xiàn)在時。阿蘭查告訴畢邱莉，米倫把她寫的信撕了，而且米倫充滿怨氣。畢邱莉沒太在意，她預料到會這樣。

阿蘭查建議畢邱莉直接把信寄給何塞馬利。

結(jié)尾處，畢邱莉幾經(jīng)猶豫，終于寄出了信。

老實說，這一集的信息量是不足的，也沒有什么令人印象深刻的地方。

我們除了知道夏維交過一個女友，因為父親被殺，所以分手之外，沒有太多新的往事或秘密被揭露。至于畢邱莉?qū)懙男疟幻讉愃旱簦彩窃谟^眾情理之中的事。

如果把更多的篇幅用來刻畫鎮(zhèn)上出現(xiàn)針對恰多的標語后，恰多和畢邱莉面臨的排斥，和來自暗處的威脅升級了，或許效果會更好。（劇中的員工搗亂，夜里有人燒公司不針對人身安全，緊張、揪心效果其實不夠）

而且夏維帶女友回家，為什么沒看見那么大的標語？有點反常了。如果沿著這個思路寫下去，戲也會更足吧。

不過，經(jīng)過第三集的高峰，暫時有一個小小的回落，也是正常的。

期待后續(xù)的內(nèi)容吧。

HBO Europe出品的八集西班牙語迷你劇《祖國》是2020年最受好評的劇集之一，改編于同名暢銷小說，小說中文版也已出版，名字譯為《沉默者的國度》。故事發(fā)生在西班牙巴斯克地區(qū)的一個小鎮(zhèn)上，一位老婦回到老宅，原本平靜的小鎮(zhèn)波瀾再起，以往的點點滴滴漸漸浮出水面，將人們拉回到那個大雨滂沱的清晨……巴斯克獨立運動及“埃塔”恐怖組織的所作所為是現(xiàn)代西班牙史上難以完全愈合的“傷疤”，在“埃塔”?；鹎暗膸资昀?，因民族沖突而撕裂的并不僅發(fā)生在主體民族西班牙人與巴斯克人之間，而且更多的是發(fā)生在巴斯克人內(nèi)部。所謂的祖國對于一些人而言，是抽象的那面旗幟代表的民族群體，而對于另外一些人而言，則是自己的家人、朋友等具體的元素，一些人為了徹底獨立不惜對反對者、沉默者等所謂叛徒進行殺戮，而一些人寧愿沒有所謂獨立也不要沾染那些鮮血。正由于此，兩個原本關(guān)系良好的巴斯克家庭被當時的政治大潮所裹挾，陷入了民族內(nèi)斗的漩渦中。在附帶著血腥暴力的極端民族主義的戕害下，兩位母親從閨蜜到路人再到仇人，兩個家庭為此支離破碎，一而再再而三地瀕臨崩潰邊緣，每個人都有難以消弭的創(chuàng)傷和痛苦，無論是加害者還是被害者，均是這場風暴中的犧牲品，時不時墮入掙扎的深淵，就像那突如其來的大雨，冰冷刺骨，痛徹心肺。劇集的畫面和語言不緊不慢地表達出了這份沉重感，足以感染觀眾的情緒，讓他們陷入劇中人物的愛恨情仇之中，也許這正是劇集成功的關(guān)鍵之處。最后，老婦得到了她所期待獲得的真相和道歉，兩位頭發(fā)已花白的母親面無表情地相擁時，兩個家庭終于放下芥蒂回歸正常，這一幕分明是巴斯克民族內(nèi)部走向和解的縮影，觀眾心中的重壓也終于得到了釋放。唯有發(fā)自內(nèi)心的反省及和解，方能讓人生歸于平靜和安寧。

老實說，《祖國》很有可能是今年最好的電視劇。在全世界都民族主義情緒泛濫的當下，它也可謂生逢其時，出現(xiàn)的正是時候。

但是，考慮到電視劇采用了多時空敘事，反復在過去與現(xiàn)在之間來回跳躍，造成一定的觀看困擾。那就寫篇簡單的觀看指南吧。

首先，《祖國》的敘述以順敘為主，外加少量的插敘和倒敘。

倒敘，主要指恰多之死前提。

插敘，主要用在角色個人特定回憶處。比如，夏維回憶父親被殺的當天他趕回家的經(jīng)過；內(nèi)蕾婭回憶，她得知父親被殺后，拒絕回家奔喪；阿蘭查中風始末。

順敘用的最多。別看電視劇時間線在過去與現(xiàn)在之間反復跳躍，其實捋清楚了，還是我們最熟悉的順敘。

一條線索：埃塔宣布不再sha人——畢邱莉回小鎮(zhèn)尋找真相——小鎮(zhèn)居民態(tài)度各異，以排斥為主（以米倫一家為代表）——神父勸說畢邱莉離開——夏維和內(nèi)蕾婭的反應……

一條線索：恰多收到埃塔組織的勒索、威脅信——向好友何祥訴苦——去指定地點送錢——沒有告訴妻子兒女，獨自一人承受——畢邱莉得知勒索信的事，擔心不已——恰多借車給女兒，同意她去參加致敬埃塔分子的大會——針對恰多的標語出現(xiàn)在小鎮(zhèn)——恰多被朋友圈排斥……

一條線索：何塞馬利卷入埃塔組織——米倫反對，讓他少惹麻煩——何塞馬利搬出去住——警察抓捕何塞馬利未遂——警察到米倫家搜查——其他人安慰米倫，給她洗腦——米倫轉(zhuǎn)變態(tài)度，為何塞馬利驕傲——米倫背棄朋友畢邱莉……

這樣一看，劇情是不是清晰明了多了。

另外，區(qū)分人物不同時間線的方式也很簡單，記住他們的外貌特征不同即可。

畢邱莉：金黃發(fā)色——過去；白發(fā)蒼蒼——現(xiàn)在。

夏維：劉?！^去；短發(fā)、高發(fā)際線——現(xiàn)在。

內(nèi)蕾婭：長發(fā)及肩——過去；卷發(fā)——現(xiàn)在。

米倫：紅發(fā)或深褐色——過去；灰白頭發(fā)——現(xiàn)在。

……

其他角色，記住他們經(jīng)常出現(xiàn)的地點，也蠻好區(qū)分的，比如肉店女店主，她反復在肉店場景出現(xiàn)。

而且，發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)如何在時間跨度如此大的情況下，銜接不同的鏡頭，找到其中的邏輯關(guān)系，不也是一種樂趣么。

第一集：溫和的十月

引子

一個普通的下雨天。小鎮(zhèn)大橋邊懸掛著“放囚犯，要大赦”的橫幅。

電臺在不停地播報西班牙甲級聯(lián)賽的比分。橋上停放的一輛小汽車里，兩男一女神情冷峻，其中，坐在后排的是何塞馬利，坐在前排的男子則拿著手槍，子彈上膛。

大橋不遠處的居民樓里，一位中年男子睜開眼睛，起床來到窗前，朝橋上的橫幅眺望了一眼，顯得有些緊張。

客廳里的畢邱莉坐在沙發(fā)上閉目養(yǎng)神，問丈夫恰多要不要給他煮一杯咖啡。恰多說，不要，他喝?？Х染秃谩＝又?，開門離去。

不一會兒，遠處傳來三聲槍響。畢邱莉愣了一下，仿佛意識到什么，悲痛地跑了出去。

——無疑，恰多悲劇性的死亡拉開了《祖國》的序幕。這也是歐美劇里常見的寫法，以一個懸念開篇，吸引觀眾繼續(xù)追看，不值得大驚小怪。真正值得注意的是恰多喝“?？Х取钡募毠?jié)。簡單一筆，便將死者隨和、體貼的性格，和家庭關(guān)系（全家福）交代的一清二楚。只有這樣，把死者還原為人，觀眾才會對他寄予深深的同情。

1.十幾年后，白發(fā)蒼蒼的畢邱莉坐在丈夫的墓碑前，用樹葉擦去石板（不知該如何稱呼）上的鳥糞。同時訴說女兒內(nèi)蕾婭婚姻不和的家事，以及埃塔不再殺人的消息。最后她說出了她的決定：要回小鎮(zhèn)尋找丈夫被殺的真相。她不希望自己帶著疑問離世。

2.回家的路上，女鄰居和畢邱莉搭訕。閑聊中，繼續(xù)交代埃塔不再殺人的事情，表達對畢邱莉一家的同情。強化整個故事的大背景。

3.畢邱莉到家時，電話響起。原來是她兒子夏維打來的。夏維通知她埃塔不再殺人的消息，并提醒她看電視。畢邱莉跟兒子說不想看，但是放下電話，盯著漆黑的電視屏幕看了一會兒，還是忍不住按下開關(guān)按鈕。此處，除了通過電視新聞繼續(xù)交代埃塔的歷史背景外，最高明的一筆是畢邱莉看著那些蒙面埃塔分子時說的一句話：“這個人的老媽應該聽得出是他吧？”——剝離埃塔分子這層身份，他首先是個人，蒙面也無法掩蓋他的人性和罪行。

4.回家之旅。畢邱莉帶上晚飯，坐公交車回小鎮(zhèn)。公交車上，一個女人認出了她，對同伴說：別說你不認識她；可憐的女人；恰多家的；她要受多大的煎熬。同伴的回應也很有代表性：這就是斗爭；大家也備受煎熬?！@是畢邱莉回小鎮(zhèn)將要面對的兩種人的前奏。

5.果然，畢邱莉一下車，走到街道上，小鎮(zhèn)圍觀群眾便竊竊私語，心中有鬼般地打量她。當畢邱莉經(jīng)過丈夫恰多被殺的地點時，畫外音響起她當年的哀嚎：“啊，恰多！”這個處理令人叫絕。慘痛的歷史發(fā)出的一聲哀嚎在現(xiàn)在的回響，它永不停息，除非正義得到伸張。

6.夜幕降臨。畢邱莉坐在窗前看到舊友何祥經(jīng)過。通過她的自言自語（跟丈夫的），引入另一家重要人物。（不要嫌棄此處的處理，獨居老人自言自語可以說是非常符合現(xiàn)實的了。而且，也從側(cè)面說明，即使恰多離世多年，他在這個家庭依然沒有缺席。）

7.很高明的兩段家庭戲。一段是現(xiàn)在時，何祥回到家里，和妻子米倫（灰白相間）說起畢邱莉（白發(fā)）回歸的事情。兩夫妻對畢邱莉回小鎮(zhèn)意見不同。米倫反感：現(xiàn)在埃塔停止活動，這些人又神氣起來了，哼。何祥則以同情為主。而他們的女兒阿蘭查則中風了，失去行動能力。

一段回到過去，畢邱莉和恰多家的，他們也在吃飯。家庭氛圍看起來很和睦，兒女雙全。但是，當恰多回到臥室看信時，故事頓時沉重起來。那是一封埃塔的威脅、勒索信：限期交錢，否則殺全家。但是，恰多并沒有告訴家人，選擇獨自承受。

（兩個段落依靠情境的相似性，從現(xiàn)在轉(zhuǎn)入過去，可以說是很自然了）

8.畢邱莉臨窗眺望，果然看見曾經(jīng)的閨蜜米倫出現(xiàn)在街道上，在往她家這邊看?！亯|到現(xiàn)在，已經(jīng)能看出，她們之間有很復雜的過去。

9.又一段對比?，F(xiàn)在時，米倫跟丈夫抱怨自己睡不好，有這樣的兒子，一家都不好過，但是丈夫卻冷言冷語：當初你游行不是老愛走在第一排么，好一個革命派。

然后回到過去，米倫（紅發(fā)）和畢邱莉（金黃色頭發(fā)）在咖啡館談私房話。她們說的話題那么私密，可見當初的交情多么深。

（因此，過去發(fā)生了什么？）

10.兩人出來坐公交，遇上游行隊伍打砸，燒車。全車乘客被趕下車。米倫在人群中看見了自己的兒子何塞馬利，他高喊著：自由巴斯克萬歲！埃塔軍事派萬歲！接著，西班牙警察出動，開始毆打游行者。

11.米倫回家后，質(zhì)問兒子出去干什么了，讓他待在家里別出去，少惹事。何塞馬利憤怒、自豪地回應：我是為了巴斯克而賣命！你們呢？什么也干不了。米倫心碎不已。小兒子格爾卡看到這一切，去山毛櫸林酒吧請老爸回家。何祥阻止何塞馬利離開，被大兒子一把推開，撞到桌子。

何塞馬利走在街道上，朋友紛紛稱贊他打砸、燒車的行為真勇敢。何塞馬利的虛榮心得到了滿足。

（這是大環(huán)境，小鎮(zhèn)里的很多人都支持埃塔。）

阿蘭查和外地男友分開后回家。弟弟格爾卡告訴她，何塞馬利與爸媽沖突的事情。阿蘭查告誡弟弟：千萬別惹麻煩！并流露出離開這個家庭、離開這個地方的意思。聯(lián)想到多年以后，她因為中風而不得不回到父母家的現(xiàn)實，不免令人噓唏。

12.緊接著，果然是阿蘭查中風、躺在床上，護工來幫她洗澡的段落。通過ipad，阿蘭查告訴媽媽，以后她都要護工幫她洗澡，因為媽媽動作太粗魯。（性格刻畫，米倫粗枝大葉，充滿怨氣和煩躁。）

13.畢邱莉早晨去丈夫生前常去的山毛櫸林酒吧買咖啡，看見那張丈夫過去經(jīng)常坐的桌子如今空蕩蕩的，心頭一酸，差點掉眼淚。（這個細節(jié)真好，充滿物是人非的傷感，看得我眼淚都差點落下來。而且畢邱莉的行為，多少也是一種宣示：她回來了，為尋找丈夫被殺的真相而回。）她走出酒吧時，正好看見護工推著坐輪椅的阿蘭查經(jīng)過。

14.米倫帶著女兒去教堂參加彌撒。禱告時，米倫向上帝傾訴心事：你從不滿足我的任何愿望；不把大兒子何塞馬利還給我；小兒子如今既不來看他們，也不打電話；把那個女人從小鎮(zhèn)帶走吧，我只求你這一件事。

神父分發(fā)圣體時，阿蘭查不想吃，看在母親的面子上，勉為其難地吃到了嘴里。米倫抱怨：你讓我怎么辦，他都過來了。

米倫去找神父訴苦：您都知道了吧，畢邱莉回來了；我快崩潰了；我看她就是存心來找麻煩的；請您去找她說說，讓她離開小鎮(zhèn)吧。神父答應了，讓她不要太煩惱。

走出教堂時，阿蘭查把含在嘴里的圣體吐了出來。米倫不得不拿起圣體，自己吃下去。（在天主教氛圍濃厚的西班牙，阿蘭查卻堅定的不信神，可見她的經(jīng)歷對她造成了多么重大的影響。）

15.過去時。米倫在家做飯，何塞馬利帶了一束花回家，給他母親，并且附帶一張道歉的紙條。一家人其樂融融。但是很快，何塞馬利便拿著衣服離開了家里，說要跟朋友住公寓。（越陷越深）

現(xiàn)在時，牢房里的何塞馬利看著書中夾著的一張自己年輕時的照片，心生感慨。獄卒此時告訴他，洗澡時間到了。（利用房間和開門的動作，轉(zhuǎn)入下一個鏡頭）

16.畢邱莉開門，發(fā)現(xiàn)是神父。畢邱莉問神父有何貴干。神父說：畢邱莉，你的出現(xiàn)引起了一些不安；大家議論紛紛；我雖然歡迎你，你也有權(quán)利回來，但是這不代表別人就沒有他的權(quán)利；給和平一個機會吧，讓其他人重新開始生活；過去的武裝斗爭對我們鎮(zhèn)的打擊很深重；你的丈夫，還有兩名憲警死了；但是別人也遭遇了不幸，不該忽視他們的痛苦；鎮(zhèn)里有九個孩子被判了很多年刑……（多么熟悉的套路，偽善派的經(jīng)典說辭：你是受害者，但你也要理解別人的痛苦。）

畢邱莉直截了當?shù)貑枺耗愕降紫胛以趺醋觯?/p>

神父：讓你別回來。

畢邱莉：讓我別回自己家？

神父：先等一陣子。等一切重回正軌，天下太平。上帝是慈悲的。你在世間受的苦，他會在那一邊補償你。畢邱莉，別讓怨恨只配你的靈魂。（呵呵，以善和宗jiao的名義綁架受害者，顛倒黑白，真是惡心?。?/p>

畢邱莉：現(xiàn)在你聽我說。誰不想在鎮(zhèn)上看到我，誰就像當年打死恰多那樣給我三槍。因為接下來我打算想過來就過來。反正我也沒什么可失去的。很多年以前我就失去我的人生了?！嬖V那個派你來的人，不弄清楚我丈夫被殺的所有細節(jié)，我是不會離開的。（bravo，說得好?。?/p>

接著，畢邱莉走到窗前，看著神父離開。忽然下起了雨，雨點打在窗戶玻璃上，和十幾年前恰多被殺的那天一模一樣。

17.故事回到開頭恰多被殺的那天，畢邱莉坐在沙發(fā)上閉目養(yǎng)神，恰多喝完?？Х入x開。忽然，不遠處傳來三聲槍響。畢邱莉愣了一下，馬上意識到發(fā)生了什么，驚慌失措地跑到窗前眺望，看見恰多背對著天空躺在地面上。畢邱莉悲痛欲絕地跑到家門口開門，然后悲痛欲絕地跑下樓梯，跑到街道上，她跪坐在地，抱著丈夫鮮血淋漓的尸體，哭喊著：“啊，恰多！沒事了，我來了！來人啊，來人??！救命啊！”

18.畢邱莉站在窗前，把一盆天竺葵放到陽臺上。

——結(jié)尾寓意深遠。畢邱莉用一盆天竺葵向小鎮(zhèn)宣示，她的回歸并不是為了復仇或添堵，而是尋求真相。這是一種非暴力的行為，不會帶來傷害。只要當事人能直面真相，并且向受害者道歉，那么所有人都將得到救贖。阿門。

想不起多久沒再看過這么好看的劇。真正的“人人有苦衷，人人吞苦果”。面對著狂熱的民族分子，妹妹說“我們逃”，卻沒能逃離上帝的擺布。如斗士一樣的母親斗走了生活中所有的溫情，無人哭訴，只有在幽暗的教堂獨自流淚。殺人者要服刑，為殺人的國家機器服務(wù)者要贖罪，而國家/民族就繼續(xù)在無數(shù)鮮血中前行——得救真的只是要一句遲來十幾年的道歉嗎？ 真的可以相信嗎？人心中某些尚存的善念？以及它們的力量？

兩個妻子兩個女兒真正成了故事的主角，死者沉默，英雄躲藏，只有女人們撐起來的家庭在交織的敘事與湍急的情緒里得以完整保存。意外最喜歡對Nerea的塑造，可能是因為我自認也是那種“我要先活下去“的自私人，不在葬禮的人也始終漂泊找尋解脫的可能。劇末母女的談心那句“你是女人有些事情跟你是不需要解釋的”讓我痛哭出聲，還有一家人去看女兒時也讓我想起父母來大學見我……真正好的劇本就是跨越背景的共鳴。

可惜HBO Europe頻出精品卻被高層決定停止鋪開，現(xiàn)實世界里狹隘在世界性地蔓延。