part 1
喪尸勵(lì)志電影，電影主旨在一開始就借助三谷先生的口說(shuō)出來(lái)了：
“大企業(yè)白領(lǐng)，小學(xué)館的編輯，六本木之丘族不斷被感染，像我們這些不怎么接觸社會(huì)的御宅族，反而生存率很高。我們的時(shí)代終于來(lái)了！”
日本的階層固化現(xiàn)象很嚴(yán)重，社會(huì)、企業(yè)、家庭之中，每個(gè)人都有每個(gè)人的位置和固定的提升軌跡與方法，同時(shí)也有著一層看不見的天花板，每個(gè)人在這條路上都得按規(guī)矩來(lái)，都得在自己的位置，根據(jù)法律、上司、家人的規(guī)則去生活，持槍證、描畫、34歲的失敗中年，無(wú)不彰顯著鈴木英雄的中年危機(jī)。
鈴木英雄就是這么一個(gè)巨大的社會(huì)機(jī)器之中微不足道的零件，想要成為漫畫界的喬布斯結(jié)果三十四歲依舊一事無(wú)成，妄想通過(guò)作品獲得改變生活的機(jī)會(huì)結(jié)果發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的同伴已然高高在上，與女友在一起十幾年卻不能給予女友足夠的希望與支持，無(wú)比遵守法律、職場(chǎng)規(guī)則的人生敗者組的廢宅而已。
然而當(dāng)劇變發(fā)生，當(dāng)法律、規(guī)則不在束縛人，當(dāng)所有的階層淡化為兩級(jí)對(duì)立的生存者、被感染者的時(shí)候，鈴木英雄迎來(lái)了新的時(shí)代。一個(gè)他可以有所作為的時(shí)代。電影之中，鈴木的交通方式基本是靠跑，非常經(jīng)典的日劇跑，一言不合就跑，一跑就能從家里跑到辦公室，從辦公室跑到大街上，跑到森林中，跑到奧特萊斯，目標(biāo)是富士山，或者生命的盡頭。這種奔跑，就是中年英雄的自我覺醒的過(guò)程，為了生存而奔跑吧，如同正常生活中的英雄為了生活而努力一般，雖然是個(gè)廢柴。
最終自我覺醒的鈴木，撇去了過(guò)往那些膽小、恐懼之后，用自己的溫徹斯特和96發(fā)子彈，硬生生的殺出了個(gè)結(jié)局，這一次他不再像以前那般介紹自己的時(shí)候說(shuō)自己是個(gè)英雄了，現(xiàn)在的他，就是鈴木英雄，中年危機(jī)后的鈴木英雄，在自己心靈的最深處，認(rèn)同了自己。

part 2
我喜歡看喪尸片，也喜歡看無(wú)限流的小說(shuō)。
他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是人類之間的階層不復(fù)存在，大部分人都得到了死亡的公平，同時(shí)每個(gè)人有機(jī)會(huì)在這末世之中，為自己的生命殺出一番新天地。
然而想要得到這種美好，首先是失去，失去自己所熟悉的生活，乃至失去自己生命之中極為重要的人，這些都是公平之后的代價(jià)，難以例外。不是主角的我，在此種末世之中，是否能生存得比之前更好？概率很低。
所以我喜歡看喪尸片和無(wú)限流小說(shuō)，在自己的精神世界里經(jīng)歷一場(chǎng)世界的大變，自己在正常生活之中庸俗的過(guò)著自己的日子，這樣也很好。
只是，社會(huì)的階層逐漸固化起來(lái)，往上爬升的通道、社會(huì)的規(guī)則逐漸固定起來(lái)之后，能做的也只是遵循著規(guī)則前行吧，希望三十歲的我不會(huì)如同鈴木英雄一般。
真是個(gè)悲傷的故事，鈴木英雄成了自己人生的英雄，而我卻開始為三十歲后的自己擔(dān)憂起來(lái)了。

part 3
心有溫徹斯特1887，日常工作還是畫畫。
據(jù)說(shuō)單身的宅男三十歲之后都會(huì)成為魔法師，鈴木英雄作為有了女票的人生敗者組的宅男，三十四歲那年經(jīng)歷生活的劇變之后，成為了姑娘心中的英雄。
雖然是個(gè)廢柴男，遵守規(guī)則卻是規(guī)則所鄙視的群體，努力的去畫畫但作品完全不被接受，十五年前拿到的最佳新人獎(jiǎng)成為了這三十四年來(lái)唯一一尊收藏起來(lái)的榮譽(yù)作為末日的絕響，有個(gè)全心全意關(guān)心自己努力為未來(lái)做規(guī)劃的女票然而最終還是失去了她。

影片在感情戲方面存在很大的偏差，沒(méi)來(lái)得及為英雄的女朋友的死亡而嘆息悲傷，英雄迅速和高中女學(xué)生建立了可信任的關(guān)系，隨后迅速變成了人形寵物？貓咪醬？
令人悲傷的是，并沒(méi)有太多的關(guān)于女友死亡的悲傷的表現(xiàn)，英雄從劇情展開開始到中后期一直都是慌慌張張的狀態(tài)，逃避、奔跑，從家里跑到辦公室，從辦公室跑到出租車，從出租車跑到森林之中，從熱鬧的東京跑到富士山為止。
英雄，并非主流喪尸片的男主。
我很想將他稱之為興趣使然的英雄，然而他并不是，他只是一個(gè)叫做鈴木英雄的男人而已。

令人沮喪的前半段，和突然爆發(fā)的后半部分，被壓抑了一個(gè)半小時(shí)的情緒在最后的二十幾分鐘內(nèi)釋放出來(lái)，的確得到了精神上的愉悅感，卻還是有些沮喪。
在虛幻世界里尋求真實(shí)感的我腦子里大抵還是進(jìn)了些水吧

影片的后半段英雄覺醒為男槍，手持溫徹斯特1887大殺四方，用九十六發(fā)子彈弄死了來(lái)襲的幾十個(gè)喪尸，上一次敢這么用溫徹斯特的還是終結(jié)者里的施瓦辛格。
觀影還是有所益處的，比如說(shuō)看完這個(gè)之后，突然明白了《鬼玩人》里面ash為了那么執(zhí)著于使用他的雙管獵槍而非其它更加輕便的武器，因?yàn)閯∏榻o他附魔了啊，無(wú)后坐力自帶精準(zhǔn)度加成彈藥抓一把就可以用到劇情結(jié)束。

當(dāng)然，如果電影有續(xù)集的話，應(yīng)該是值得期待的。
畢竟英雄已經(jīng)覺醒了，接下來(lái)的旅程應(yīng)該不會(huì)這么沉悶了。
《鬼玩人之阿什斗鬼》第二季出來(lái)了，值得一看

現(xiàn)在的人很奇怪，做事，說(shuō)話，表達(dá)思想，都似乎在精疲力盡般的證明自己眼光獨(dú)特，品味卓越?？赡苁乾F(xiàn)實(shí)生活中，過(guò)于平庸，所能從別人那里得到的欣賞和認(rèn)同比較少吧！對(duì)一件事物的喜好判斷似乎是為了證明厭惡而厭惡，為了證明喜歡而喜歡，歇斯底里般的執(zhí)拗。我不知道現(xiàn)代心理學(xué)對(duì)這種現(xiàn)象有何具體的定義或理論。沒(méi)看本片前就被無(wú)數(shù)點(diǎn)贊吶喊引誘，一邊倒的大肆宣揚(yáng)甩出《釜山行》幾條街。事實(shí)上啦??？除了血漿用的多些，有村可愛些，和《釜山行》半斤八兩吧。其實(shí)說(shuō)的好聽些叫“各有千秋”。事實(shí)上，兩部片子雖然都是喪尸片，但表述方式以及著眼點(diǎn)上都大相徑庭。甚至不應(yīng)該硬生生放一起比較，煎牛排和燉牛腩有可比性嗎？都是吃牛肉??！但你偏要說(shuō)其中一部是天，另一部是shi，就有些惡心了。甚至有人還將電影中的槽點(diǎn)分門別類列出清單來(lái)，真特么閑出shi來(lái)。看部電影而已，又不是靠罵街吃飯的，沒(méi)必要挑刺挑得跟xing高潮似得青筋畢露的。其實(shí)說(shuō)白了就是種“強(qiáng)行裝逼”，就感覺有些人好像“哦！我之前裝的一手好逼，含著淚也要把它裝完”。Excuse me! 裝逼誰(shuí)都會(huì)，不算你一技之長(zhǎng)！但請(qǐng)不要裝的那么令人惡心！最后很抱歉的結(jié)束語(yǔ)是“這片就…那…樣…”

同是喪尸電影，會(huì)不直覺的拿本片和《釜山行》，《僵尸世界大戰(zhàn)》來(lái)比較。雖然本片和另外兩部，從世界觀，場(chǎng)景，登場(chǎng)人物還有結(jié)局，都沒(méi)有什么相似之處。由于是漫畫改編，片中充滿了各種日式漫畫的奇異腦洞和夸張，偶爾還有些中二病十足的燃點(diǎn)。

日本是個(gè)很死板的國(guó)家，但日本人出了名的喜歡吐槽，這種風(fēng)格也隨之帶到了影視作品里。韓國(guó)電影最擅長(zhǎng)的就是黑化，黑政府，黑富人，黑官僚黑小市民，要多黑暗拍多黑暗，人性的陰暗和骯臟差不多都可以在韓國(guó)電影里看到。讓人細(xì)思極恐的是，這些原本夸張的劇情逐漸都在現(xiàn)實(shí)中一一體現(xiàn)，仿佛預(yù)言影射般出現(xiàn)在眼前。(比如說(shuō)最近很火的韓國(guó)總統(tǒng)樸槿惠之八女干政)真是現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比故事精彩，還讓你猜不到結(jié)局。

日本電影也黑，而且黑得來(lái)更帶有幽默感。每個(gè)國(guó)家對(duì)于幽默的定義和理解都不同，日式的冷幽默都是來(lái)自于自黑之中。懂得自黑的電影人是偉大的，因?yàn)樗芡ㄟ^(guò)自黑發(fā)現(xiàn)自己民族的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)，從而讓這個(gè)民族具有活力且經(jīng)久不息。
電影的主角是個(gè)年近中年的大叔，用比較流行的話來(lái)說(shuō)就是廢青。青，指的是青年，如果將中年的定義從四十歲開始算起的話，他已經(jīng)是青春的末梢，但未來(lái)的前景已經(jīng)清晰可見。漫畫家只是一場(chǎng)年少時(shí)的春秋大夢(mèng)，而夢(mèng)在歲月的拉扯下早已支離破碎。房租交不起女朋友養(yǎng)不活稿子沒(méi)人要結(jié)婚遙遙無(wú)期，這才是最刺眼又殘忍的現(xiàn)實(shí)。所謂的不惑，事實(shí)上就是認(rèn)命而已。雖說(shuō)名字起得颯颯豪氣，獵獵俠風(fēng)，“鈴木英雄”。但實(shí)際上已有英雄志短，窮途末路的感覺。在這種盛世庸人的背景襯托下，亂世英雄的渴望就呼之欲出了。

電影鋪設(shè)了許多梗，熟悉日式文化的人應(yīng)該會(huì)心有所領(lǐng)，會(huì)心一笑。隨便舉幾個(gè)來(lái)供君貽笑：
1.東京電視臺(tái)動(dòng)畫片的萬(wàn)年梗。這些年來(lái)不管日本國(guó)內(nèi)發(fā)生多大的事，地震海嘯殺人放火核泄漏，所有電臺(tái)都在打著“現(xiàn)場(chǎng)直播”標(biāo)志做著突發(fā)新聞，只有東京電視臺(tái)從來(lái)都是慢人一拍后知后覺，不是放著動(dòng)畫片就是與之毫不相干的節(jié)目，有種急驚風(fēng)撞著慢郎中的呆萌感，久而久之就成為了日本國(guó)民吐槽的重災(zāi)區(qū)，這種災(zāi)難片當(dāng)然不會(huì)放過(guò)黑它的機(jī)會(huì)。
2.日本人的敬業(yè)和服務(wù)態(tài)度好，世界一流，但有時(shí)候也成了墨守成規(guī)死腦筋的黑點(diǎn)。電影里的人在變成喪尸以后，都有保留原來(lái)記憶里最深最執(zhí)著的念頭(日文叫“執(zhí)念”)。例如司機(jī)會(huì)對(duì)自己的三十年兢兢業(yè)業(yè)的職業(yè)操守引以為豪；恭子一直在等著店鋪開門去購(gòu)物；店員會(huì)沒(méi)完沒(méi)了的嚷著“歡迎光臨”，“客人您要點(diǎn)些什么”；小職員會(huì)一個(gè)勁的賠禮道歉，漫畫家由頭到尾都在催稿，路邊的施工工人不停的叫著請(qǐng)退下，警察讓周圍的人散開…最執(zhí)著的恐怕就是那個(gè)終極大boss，被轟掉半個(gè)腦袋仍不死的跳高運(yùn)動(dòng)員，無(wú)論怎樣他都要跳過(guò)那個(gè)七米高的樓頂，還會(huì)中途隨著交響曲受到鼓舞，做手勢(shì)呼喚觀眾給他加油。這種死板的執(zhí)著，在恐怖片驚心動(dòng)魄的環(huán)境里反復(fù)的上演，就起到了強(qiáng)烈的反差和調(diào)侃作用。

3.死宅文化。御宅族也算是日本人發(fā)明的一種文化，通過(guò)漫畫的形式在全世界發(fā)揚(yáng)光大。很難用一兩句話去解釋清這個(gè)文化，但基本上男主角無(wú)論從職業(yè)還是性格外形上都符合這種角色的定義。對(duì)某個(gè)領(lǐng)域有深究，小人物也有大夢(mèng)想，有賊心沒(méi)賊膽，好色優(yōu)柔寡斷又懦弱，但狗屎運(yùn)總降臨在他頭上，有喜愛蘿莉的情懷的怪蜀黍。所以劇情基本上都安排好了，男主以外的都必掛，雙女主模式，一御姐一軟妹，性格一冷一熱，熊掌魚翅兼得。玩過(guò)早年的《同級(jí)生》，《無(wú)人島物語(yǔ)》之類的游戲的人，這種套路基本上都再熟悉不過(guò)了。里面還夾雜著一些小彩蛋，例如“妹に片思い”(對(duì)妹妹單相思)這種網(wǎng)名，就是典型的黑這些死宅們的段子。
4.勞力士的那個(gè)梗讓我放聲大笑，因?yàn)殇佋O(shè)得很巧妙又出乎意料。鈴木英雄的同期生都混得很好，戴名表顯擺炫耀，沒(méi)想到這些平日難以企及的虛榮，如今他唾手可得，還救了他一命。其他還有些無(wú)厘頭的笑點(diǎn)，貫穿著全劇，比起《釜山行》的大多數(shù)高壓，本片算輕松了不少。
但不代表這部電影不恐怖。

不要忘記了日本才是亞洲恐怖片的鼻祖，雖說(shuō)這不是鬼片，但斷頭斷手爆血漿自插眼球燒焦尸體撕裂嘴角血肉橫飛腦漿四濺也是一個(gè)不拉的給你端滿了一桌子，光是講都有種頭皮發(fā)麻的感覺，而且色調(diào)陰沉，血都是臟兮兮紅黑色，各路喪尸的首級(jí)四肢都在眼前像熟透的爛西瓜一樣粒粒綻放，看得有種莫名的酸爽。
由于本漫畫并沒(méi)有終結(jié)，所以電影也就沒(méi)有符號(hào)式的結(jié)局。有笑沒(méi)有淚的恐怖片，比起韓國(guó)的虐心來(lái)，多了一份心安理得。我玩過(guò)山車，我只想叫，沒(méi)打算哭啊。

最后，有村架純和長(zhǎng)澤雅美，怪蜀黍愛你們喲，mua。??
最后的最后，有個(gè)喪尸長(zhǎng)得好像馬化騰。對(duì)，就是他過(guò)生日你轉(zhuǎn)發(fā)了可以讓你QQ升個(gè)太陽(yáng)多若干Q幣的那個(gè)馬化騰。

不知道為啥要叫升級(jí)版的【釜山行】，作為喪尸片看著真的既不驚險(xiǎn)又不刺激，硬傷太多劇情拖沓最主要的是男主真的窩囊的讓人生氣，最后的日式燃也并沒(méi)有觸動(dòng)我啊，雖然釜山行也不是什么神作但是看的時(shí)候真的哭到不行，這么一比完全不知道這部劇的看點(diǎn)？？？
先是廢柴漫畫家34歲還是活在夢(mèng)里，女票變異后用殘存的人性沒(méi)能殺死他第一次開啟主角光環(huán)，然后又神特么車戰(zhàn)沒(méi)死，車禍沒(méi)死，路上撿的jk小妹妹被咬了也沒(méi)有完全變異還神特么拯救男主，也不知道這里的邏輯在哪兒？？后來(lái)就讓我們村花演一個(gè)拖油瓶一直到結(jié)束，直到最后一刻我都還在期待村花能來(lái)個(gè)絕殺誰(shuí)知道？？？毫無(wú)高潮也真是在我的意料之外啊。另外就是可能這個(gè)劇的設(shè)定就是政府和軍隊(duì)全部撲街，日本國(guó)全滅只剩了他們一票人在奧特萊斯的樓頂吧，總之我是不能理解。除了有幾個(gè)畫面略血腥我還真是毫無(wú)波瀾的看完了這個(gè)電影，無(wú)催淚，無(wú)熱血?？赡苁俏疑钪胁](méi)有見過(guò)這么窩囊的男人所以也并沒(méi)有感到反應(yīng)什么社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

被豆瓣首頁(yè)安利來(lái)，之前也瞟到過(guò)馬薩米主演的前傳劇，村花和馬薩米的參演想來(lái)就算劇情再爛也能看下去。原名叫 I am a hero ，英雄指英雄也指男主名字。翻譯成我是英雄可能會(huì)更好。主角是一個(gè)三十幾歲的一事無(wú)成的畫漫畫的，自己創(chuàng)作也兼職其他漫畫家的助理(臨時(shí)工)，或者說(shuō)全職助理兼職自己創(chuàng)作。唯一的獎(jiǎng)十幾年前出道的時(shí)候拿的。被女朋友也嫌棄。另外還是一個(gè)軍迷。標(biāo)準(zhǔn)的盧瑟。片子用十幾分鐘交待了主角的狀況。同為16年的亞洲喪尸片，本片會(huì)不自覺的拿來(lái)與釜山行比較。與釜山行類似，用人物性格的轉(zhuǎn)變來(lái)刻畫任性。釜山行從自私到無(wú)私，本片是懦弱逃避到勇敢面對(duì)。雖然兩部片子在既定的背景下，把人物都刻畫都比較帖地氣，會(huì)害怕會(huì)生氣會(huì)逃避，但相比而言，釜山行更著眼于人性的陰暗面和勾心斗角，而本片潑墨于英雄勇敢的升華過(guò)程和弱肉強(qiáng)食的叢林法則，一切勾心斗角最終都不如戰(zhàn)斗力來(lái)的直接。喪尸的設(shè)定比較有趣，會(huì)保留之前的執(zhí)念，會(huì)說(shuō)話會(huì)BB。村花的設(shè)定看起來(lái)像半抗體，馬薩米的作用除了救了一下主角其他還沒(méi)看出來(lái)。
主角從一開始就帶著槍，還嚴(yán)格遵守法律直到被奪走了還沒(méi)有開出一槍。看起來(lái)是懦弱，但是算不算身為社會(huì)人在末日的最后一點(diǎn)尊嚴(yán)，或許看起來(lái)很中二，主角雖然之前是個(gè)失敗的社會(huì)人但是卻保留了不多的社會(huì)特征。
馬克思哲學(xué)里說(shuō)，人民群眾是創(chuàng)造歷史的主體，時(shí)勢(shì)造英雄。僵尸圍城逼英雄成為了英雄，順理成章一個(gè)個(gè)爆頭了僵尸，繼續(xù)著逃生之路。
與釜山行相比，我更喜歡這部片子，因?yàn)槌叨雀蟾褚徊看蚪┦钠印念}目看 I am a hero 以「我」切入點(diǎn)，打僵尸是過(guò)程，實(shí)現(xiàn)了「我」的人生價(jià)值才是目的。而對(duì)于那些看完了會(huì)說(shuō)社會(huì)好黑暗人性好丑陋的電影，我持嘗鮮態(tài)度。真善美才是主旋律。希望電影能告訴你丑陋，也會(huì)帶給你閃光的信念走下去。
畫風(fēng)很新奇，有一些奇怪的笑點(diǎn)。設(shè)定上面為了推動(dòng)劇情確實(shí)有不少bug，快200邁翻車連衣服都沒(méi)破，96發(fā)子彈團(tuán)滅僵尸等等。
最后還是期待一下村花醒過(guò)來(lái)的故事吧。