短片《宵禁》將視點放置于生命希望的黯淡與重燃上，運用極富藝術(shù)感染力的音樂，透過鮮明而典型的色彩元素，在親情介入而致的人物關(guān)系變化中，通過對一個徘徊自殺邊緣的男子理查德尋死到向生之心理過程的展示，在挖掘愛與“被需要”意義的同時，也完成了對都市人在面對城市的虛幻光影時迷茫、孤獨的思考與救贖——唯有溫暖與真情足以沖破牢固的“心禁”。

音樂設(shè)置呼喚情緒共鳴。片中以音樂傳情的段落并不少見，其中最經(jīng)典的莫過于球館里以心理蒙太奇手法展現(xiàn)出的戲劇化的一幕：節(jié)奏感頗強的歡快樂聲響起，索菲亞與球館里的其他人都隨著節(jié)奏縱情地?fù)u擺、舞動，仿佛世界頓失了冷漠、拘謹(jǐn)。聲畫合一的和諧把理查德與觀眾都拉入了一派輕松幽默的氣氛之中，感受愉悅的同頻共振，在這個溫馨的場景里，沒有人是被遺忘的“孤島”，隔閡伴音樂漸響而消除，希望隨舞步愈快而升起——音樂與節(jié)奏的舒展變化，是人內(nèi)心由封閉至開放、由孤獨到豐盈的過程，暗示著人物生命的新生。這將影片推向高潮的同時，折射出生命救贖的深刻主題。

色彩運用隱喻內(nèi)心世界。短片在最突出的色彩元素便是紅色，寓意著血腥、欲望和生命?！凹t”是血腥的——帶血的刀片、暗紅色的地板磚、血色渾濁的浴缸，給人以壓抑、絕望之感，無一不展示出理查德的厭世、焦躁的心理，刻畫其欲自殺了結(jié)的痛苦內(nèi)心世界。同時，“紅”又是欲望、生命之紅，而欲望讓終結(jié)生命變得“困難”。特寫陳舊的紅色電話首尾呼應(yīng)，兩次響起驅(qū)離死神，隱喻著生命的希望；兩次被瀕死的理查德接起，喻示著他的求死并不決然，仍存對親情的眷戀與渴望被愛、被需要的心理需求。紅色如同救贖的熱浪噴薄流淌，淌過了理查德由危險向安全過渡的全過程，彰顯出生命的意義與價值。

人物關(guān)系承載主題表達(dá)。索菲亞作為情感溝通的紐帶，連接了舅舅的靈魂拯救與母親的自我解脫。值得細(xì)品的是，理查德與索菲亞乘電車回家的段落。起初前景欄桿分隔畫面，二人距離疏遠(yuǎn)；逐漸地索菲亞主動靠近，最后安心地靠在了他肩上。簡單的細(xì)節(jié)卻是他們幾個小時內(nèi)情感變化的生動印證：靈動溫馨的簡筆畫、吧臺前的聊天、歸家后的擁抱，無不推動了二人心理從疏遠(yuǎn)隔閡到信任依賴的轉(zhuǎn)變。在如斯的轉(zhuǎn)變中，心火將熄的理查德無疑獲得了久違了溫暖，被賦予了生的希望，使之后他重接電話線、接起電話的情節(jié)顯得合乎情理。而叔侄感情的升溫，亦促成了理查德與麥吉矛盾的和解，三人關(guān)系的和緩趨向不斷推動敘事發(fā)展，從而引出影片主旨意蘊的表達(dá)：一場關(guān)乎親情與生命的拯救。

導(dǎo)演肖恩對身處低谷中的生命持一種真誠關(guān)切的態(tài)度，這種關(guān)切并非客套疏離的角度，也不是一種圣人俯視的姿態(tài)，而是以音、色、人的羈絆刻畫反映了真情呼喚的力量。沒有刻意的強調(diào)煽情，其成功在于挖掘并展現(xiàn)了代表著社會上墮落、絕望的個體形象亦能重拾自我價值、迎來靈魂曙光的一段被救贖的經(jīng)歷，因而使短片溶注了“生”的溫情與“活”的希望——愿每個孤獨的生命皆有情可溫，以解除心禁，盡賞良宵。

希望的燈一旦熄滅，生活剎那間就變成了一片黑暗。這是印度小說家普列姆昌德為體現(xiàn)希望對生活的重要性而做出的解釋。而《宵禁》則是導(dǎo)演在絕望的生活中，為大家尋找到的一條希望之路。短片通過講述主人公瑞奇在割腕自殺時意外接到姐姐瑪姬打來的電話，懇請他去照顧侄女索菲亞幾個小時，從而改變?nèi)鹌嫒松壽E的故事，向觀眾展示了一個人從絕望走向希望的全部過程，并無時無刻不在暗示觀眾，生活雖不是一帆風(fēng)順，但總有一束陽光可以打進(jìn)你的心里，溫暖你。 影片一開頭，叮鈴鈴的電話聲響起，暗紅色的地板映入眼簾，鏡頭跟隨一根電話線移動，定格在一個同樣是暗紅色的電話上，一個滿是血跡的手拿起電話聽筒，在電話里瑪姬說話的同時，鏡頭在沾上血液的刀片，煙頭，和躺在浴缸里的瑞奇身上短暫停留，無處不在的暗紅色，暗示著此刻瑞奇壓抑，絕望的內(nèi)心。接著對瑞奇的仰拍和對浴缸的側(cè)拍，又說明瑞奇現(xiàn)在的處境，同時預(yù)示浴缸就像瑞奇的棺材一樣，即將把瑞奇帶向死亡，但聽筒里瑪姬的聲音又將瑞奇拉回現(xiàn)實。兩個空間的不斷切換，最終鏡頭落在小女孩索菲亞的身上，隨后導(dǎo)演通過推鏡頭和對瑞奇索菲亞兩個人的切換，告訴觀眾這兩個人即將產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，也同時將瑞奇從死亡邊緣推了回來。 影片進(jìn)入正題，瑞奇接到索菲亞后兩個人來到保齡球館，球道將兩個人從畫面中分割開來，固定鏡頭下兩人處于對立關(guān)系，而在兩人對話時的鏡頭切換中，拍攝索菲亞的鏡頭中并沒有瑞奇，但拍攝瑞奇的鏡頭中則有索菲亞作為前景，再結(jié)合兩人的對話，可以使觀眾很明顯的感覺到瑞奇在試圖拉近兩人的距離。隨后兩人來到舊住處拿小人書，卻發(fā)生誤會，此刻兩人站在畫面兩側(cè)，誤會化解后索菲亞來到瑞奇身旁，位于畫面同一側(cè)，代表兩人距離拉近，隔閡開始消失。 在餐廳里的對話，也使兩個人距離拉近，此刻在固定鏡頭下兩人并肩位于同一畫面，也代表兩個人不再處于對立關(guān)系。隨后在廁所門前，瑞奇想要阻止一直敲門的女士，但卻遭到忽視，這也暗示了瑞奇想要自殺的原因：處在社會中無人關(guān)注，甚至遭人忽視。但他卻依然渴望得到社會的關(guān)注，而索菲亞的出現(xiàn)，重新使他與社會產(chǎn)生聯(lián)系。隨后影片進(jìn)入高潮，在索菲亞的帶領(lǐng)下人們開始跳舞，鏡頭不斷切換，但一個以瑞奇為中心的全景鏡頭卻突然將他拉回現(xiàn)實，想象中的事情并沒有發(fā)生，這也暗示瑞奇很渴望融入大家，不過事與愿違，他并沒有如意，而且傷口的發(fā)現(xiàn)讓兩人陷入沉默。 但在地鐵里索菲亞主動越過處在兩人中間的那根扶手，以及回到家中主動擁抱瑪姬對面的瑞奇，無不說明兩人的關(guān)系發(fā)生了質(zhì)的改變，但瑞奇與瑪姬并沒有。不過接下來的對話中，兩人都作為前景出現(xiàn)在對方的畫面中，也暗示兩人的關(guān)系在不斷緩和。瑞奇回到家中后，再次躺在“棺材”中，仍舊是一個電話，在短暫的等待后，瑞奇又重新接通了自己與世界的連接，而聽筒中瑪姬的聲音，徹底將瑞奇從“棺材”里拉了出來，這也讓瑞奇不再感到絕望，取而代之的是生活帶給他的希望，影片到此結(jié)束。 當(dāng)我們質(zhì)疑這個世界的美好，沉浸在永無止境的痛苦絕望中時，也許一個電話，一聲問候，一個突如其來的擁抱，都可以讓我們感受到世界的美好。所以在面對絕望的處境時，不要太灰心喪氣，因為屬于你的那份希望，其實一直都在你的身旁，從未走遠(yuǎn)。

森森大軍影評人 講師 編劇

宵禁

回答影迷提出的以下問題

1 本片，小姑娘的舞蹈如何解讀？背景的海報如何解讀？

2 導(dǎo)演想表達(dá)怎樣的思想主題？

奧斯卡金像獎(2013；第85屆) 獲獎：1

獲獎·奧斯卡獎-最佳真人短片

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第85屆奧斯卡最佳真人短片《宵禁》 高清中字_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibiliwww.bilibili.com

女：這部電影我看懂了，是說一個人只有看到自己“被需要”，才放棄了自殺的念頭……

說的很好啊，有進(jìn)步！那我們就進(jìn)一步，再全面剖析一下，這電影是如何闡述這個思想的。

根據(jù) 四維一體拉片分析法，當(dāng)我們找到某個貌似主題思想時候，就要確定并用大量劇情畫面來佐證你的觀點。

在本片，觀眾發(fā)現(xiàn)男主其實就是個廢柴，而小姑娘聰明伶俐又可愛，儼然他的一個女朋友。注意導(dǎo)演用一些刻意的畫面讓人產(chǎn)生聯(lián)想。

女：我明白，比如衛(wèi)生間外面，女孩站在高腳凳上，男主給她打理頭發(fā)……另外，在地鐵，女孩靠在男主的肩膀。其實這個小大人還真得挺適合男主的！另外，我想問，保齡球館里，女孩那段舞蹈有何隱喻？而且在男主眼中，好像所有人都被動畫版了，挺有趣！

別著急，咱一步步來。既然談到“被需要”這個概念，就不得不考慮我們在別人眼中的形象，也就是自己的價值定位。

本片男主的周圍都是女性角色對吧？其中包括老太太，還有廁所外的女人，還有他的妹妹……女：我感覺男主從來就是被人無視的角色，還是被老太太，被女人無視……看片頭那老太太都懶得跟他說話，指了指“禁止吸引”的牌子……而且?guī)獾呐艘矡o視他的聲音……

對，這些微妙的細(xì)節(jié)，包括最后他與妹妹的對白，都讓觀眾切實感到，男主從來就處于不被重視的角色和地位，他看不到自己的價值，當(dāng)然也不可能有“被需要”的感覺，于是選擇輕生。

女：是，我們也越發(fā)在意別人眼中我們自己的位置和形象……

對啊，人活著往往就是為了改變別人的刻板印象，才感覺自己活出個滋味！我們看，男主對女孩強行地做了一次很man的事情，在女孩在紙板上寫了一個地址……

女：之后，女孩果然也言聽計從了，我想這就是存在感吧！

是??！對于探討生命的價值和意義來說，這些都絕對必要的！

但我們又發(fā)現(xiàn)，其實男主的妹妹，女主也有類似的問題。她也一樣不自信，但在哥哥的眼里，她是什么樣的人呢？

女：果敢，有勇氣，從小就能保護(hù)哥哥……而且能培養(yǎng)出這么聰明的女兒……

是的！盡管被家暴，鼻青臉腫，但在哥哥的眼里，妹妹是令人驕傲的，真正的女強人，比自己這個廢柴有本事多了！

我們再看，男主的手繪書有什么作用？一本小人書，卻承載了男主最快樂的一段童年生活，起碼可以幫他打發(fā)無聊時間。所以男主很快能將它從記憶中挖出來。可以說，這小人書是他人生中很重要的東西。

女：也就是說，小人書也是有價值的東西，對吧？

非常對！還有游戲，咱們看對白，當(dāng)兩人提到挖雷游戲，女孩眼睛都亮了……

這些東西看來不起眼，但是卻承載了價值，那什么是價值？

可以這樣說：

那些能給別人帶來歡樂的人，事，物，都是最有價值的！

人的價值往往取決于你在別人眼中的地位，只有這樣，你才會感受到“被需要““被重視”不可或缺……

女：明白了， 此時你也就能找到生命的意義，對于人生來說，這真是非常重要的！

是?。∷阅憧?，我們每一個人，都會以某種姿態(tài)呈現(xiàn)在別人眼中，就像動畫版小女孩和其他顧客，他們都在男主眼中一度以可愛的形象出現(xiàn)。這就是“被需要”。一切事物都要滿足這種被需要，給人帶來快樂和快感，才能體現(xiàn)出他的價值，也必然回饋一種善意的友好。

女：明白了，最后女孩對男主戀戀不舍，男主也感覺自己的價值所在，一通電話后，男主又重新燃起生活的自信，還想什么自殺呢？

女：是，男主的妹妹我相信也被弟弟的一番話所激勵，她感覺弟弟并不是廢柴，也有可愛的一面。于是毫無顧忌地將可愛的女兒托付給他……

這就是人的價值，要讓對方看到你的價值，讓周圍的人感受到你的溫暖，陽光，你還可以通過激勵，鼓勵，關(guān)愛帶給身邊每個人自信和希望……

從別人的需求中收獲“被需要”“被承認(rèn)”“被肯定”，這是一種滿足！而不是被無視，被忽略，甚至被厭惡……這才能體現(xiàn)人生的價值！

女：我發(fā)現(xiàn)女孩跳舞的時候，背景有一張海報，girls ailve……

確實，你看得很細(xì)致！此時要思考，那什么叫alive，活過來……究竟是什么賦予你生命，變得鮮活生動起來！那就是在別人眼中，你呈現(xiàn)出最可愛的一面，令人愉悅，令人滿足，你便活過來了。就像那手繪書中的小人，它是死不了的，他一遍遍在你的記憶中被喚醒，令你開心……

女：哇，alive，活過來，這里又和男主自殺的情節(jié)想映襯……

所以你現(xiàn)在看，本片所有的劇情，細(xì)節(jié)，引用的道具，對白，表演……方方面面，細(xì)致入微，哪一點脫離開我們總結(jié)的主題？

女：真的很神奇，小片不長，五臟俱全??！和諧統(tǒng)一的去呈現(xiàn)思想，詮釋主題。

這就是我說的，四維一體拉片分析法獨特之處。為什么我就敢說，一部電影，它是那個意思就是那個意思，導(dǎo)演就是這樣想的，所以才這么拍！

也只有解答全部問題我們才能說“這電影我看懂了！”否則你斷章取義去解讀某個情節(jié)和橋段是根本不能服人的！

女：可是我發(fā)現(xiàn)，某某大師或者某本書解讀視聽語言和鏡頭語言……大多含糊其辭，只言片語啊……

對！那我就要請問，倘若沒有幾千字的論述，沒有大量論據(jù)佐證，憑什么讓人家相信這些觀點？就憑您是某專家教授學(xué)術(shù)權(quán)威……？沒道理吧！

女：還有人說，女孩其實早已經(jīng)在嬰兒時期被男主摔死了，一切都是男主的幻覺……

胡扯八道！這就是說剛剛說的，我們經(jīng)常通過一句對白瞎聯(lián)系，其實這種捕風(fēng)捉影對電影賞析來說完全沒有價值，這種影評也只能叫嘩眾取寵！

女：可是，畢竟還是腦洞大開，是否應(yīng)該鼓勵？

哼，我搞腦洞大開的電影他們都不敢想！《圣鹿之死》看過嗎？你覺得片中那個“小男孩”真正存在嗎？

女：?。侩y道不存在，難道都是虛構(gòu)的，那一家只有三口人？

當(dāng)然！我是有大量依據(jù)才得出這個結(jié)論，假如僅靠一句對白就瞎聯(lián)想，有多大意義呢？

女：我也覺得，外行人寫影評，既忽悠別人也忽悠自己。

對啊 ，所以我愿意跟內(nèi)行打交道！我感覺，以后中國影評人也會向?qū)I(yè)，職業(yè)化方向發(fā)展。女：放心，懂藝術(shù)的觀眾會越來越多！內(nèi)行人看影評，永遠(yuǎn)能和作者碰撞出火花，那是藝術(shù)和思想的對接！

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夜已至，心未冷

——淺析短片《宵禁》

當(dāng)黑夜將至，陷入陰霾的人該如何破曉？當(dāng)生命將損，殘敗破碎的身體該如何復(fù)蘇？當(dāng)心火將熄，冰冷絕望的心又該如何重燃？短片《宵禁》正是通過將主人公逼入到這種死亡氛圍之中，通過他者的偶然介入完成了一次關(guān)于自我救贖的故事。

鮮明直接的視聽段落完成了對于人物精神困境的描摹。開端的自殺段落是整個故事的奠基，電話、刀片、煙卷、浴缸中的血液等一系列的特寫，皆表現(xiàn)出一種自殺時的壓抑窒息之感，營造出開端猙獰且懸疑的敘事氛圍。隨著人物關(guān)系的遞進(jìn)，進(jìn)入整個影片的高潮段落——保齡球館群舞場面，從小女孩的獨舞到牽動全體的群舞，彰顯的是人物關(guān)系從量變到質(zhì)變的過程，且舞姿與節(jié)奏包含著對生命力量的頌揚。而結(jié)尾的接電話時人物刻畫，用預(yù)先高揚的配樂和戛然而止的畫面，與開頭對照，承擔(dān)著故事結(jié)局的開放性，從而引發(fā)對人生意味的思考。

多重人物場景的設(shè)置連接著孤獨心靈的對話。本片聚焦的是叔叔和女孩之間關(guān)系的變化，來達(dá)成對于從自我到他者的人物救贖。屬于女孩的保齡球觀場景，鮮活而動感，體現(xiàn)出小女孩的純真歡樂性格特征，屬于叔叔曾經(jīng)生活的陰暗吵鬧閉室，幽暗且糟亂，暗示出男人過度自我封閉導(dǎo)致厭世絕望的自殺者形象。通過兩處場景中男人與女孩的交流融入失敗，體現(xiàn)出兩者對立的人物關(guān)系。而隨著敘事上二人關(guān)系的遞進(jìn)，電影則用列車場景承接兩者關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展，當(dāng)小女孩慢慢貼近男人，靠肩動作即最明顯的關(guān)系變化，兩顆疏遠(yuǎn)的心正在彼此靠近。

小女孩作為溝通紐帶，連接了男人的自我拯救與媽媽的希望重燃。整個故事的線索人物毋庸置疑是小女孩，叔叔的照顧與關(guān)切讓她體驗到在母親那里丟失的親情。女孩的改變也帶動她與叔叔的進(jìn)一步接觸，通過孩童式的激昂生命力和純真情感，一步步的進(jìn)入到男人的內(nèi)心世界，打開了封閉自我的大門，完成了對于男人自我的一次拯救。而叔侄關(guān)系的升溫直接促成了男人和姐姐矛盾的和解，即導(dǎo)火線一般完成了第三者——媽媽的自我解脫。三者的關(guān)系從矛盾隔閡到和解融合，連接整個敘事的發(fā)展，同時，也直接引導(dǎo)著電影主題的表達(dá)：即愛與救贖。

盡管黑夜已經(jīng)來臨，但渴求光明的心永不停歇。正如影片結(jié)尾再次打來的電話，是考驗更是希望。當(dāng)生命陷入黑暗之時，仍舊存在一個響亮的聲音喚醒光明——夜雖至，但心從未冷。

加繆說過：“我想真正的救贖，并不是廝殺后的勝利，而是能在苦難之中找到生的力量和心的安寧”生活是荒謬的，而生活里的每一個人就像西西弗斯一樣，永不休止的往山上推石頭。而活著的意義就是了解自我存在的意義。電影《宵禁》講述的就是找尋生命意義的故事。 救贖是生命意義的關(guān)鍵所在，里奇的轉(zhuǎn)變主要分為自我救贖與他人的救贖。 自我救贖是陷入困苦絕望時的一劑良藥?！缎ど昕说木融H》里有句臺詞說過：“希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝?！睙o辜的安迪面對典獄長的誣陷姐漸漸明白他的生命掌握在自己手中，所以他逃離了監(jiān)獄。就像《宵禁》中的里奇一樣，他熱愛自己妹妹的女兒，用心去保護(hù)他，同時索菲亞也給了里奇對于生命的希望。每個人都應(yīng)該對生活充滿希望，只有跨過自己內(nèi)心的那道坎才算是真正的重生，只有解放了自己的內(nèi)心才能夠真正領(lǐng)悟到生活所帶來的不僅是痛苦，同時還有著喜悅。永遠(yuǎn)的留有希望就是在自我救贖，每個人都是自己的上帝，也只有自己才能夠救自己，如果你自己都放棄了自己，那么又渴望誰能夠救贖你呢。 旁人的救贖也同樣重要?！锻昝赖氖澜纭防镄∧泻⒎评諒牟计婺抢锏玫搅艘郧皬奈锤惺苓^的父愛，而布奇也在菲利普彌補了童年的愿望?！断分兴鞣苼喌恼嬲\一點點的感動了里奇，讓他在最后放棄了自殺。里奇也同樣得到了索菲亞的救贖。這世上不如意的事十之八九，死亡也許是逃避這些問題最好的方法，但如果我們以愛的名義去克服這一些，即便曾經(jīng)墮落，也能獲得救贖。因為愛總是相互的，在關(guān)愛旁人的同時。喬治·威廉·科蒂斯的名言：“贈人玫瑰，手有余香”也是這個道理。 導(dǎo)演十分巧妙利用人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變突出來了救贖過程的艱辛。影片設(shè)置了兩個反轉(zhuǎn)來表現(xiàn)人物關(guān)系的改變。在里奇的第一個幻覺中。影片的背景音樂有保齡球館嘈雜的人聲改變?yōu)橐环N有宗教色彩的嗡嗡聲，一位并不像好人的大漢從保齡球里取出一小包類似毒*品的東西。隨后二人來到一處夜總會，這樣都暗示這里奇似乎要用索菲亞的錢買毒*品。但是，當(dāng)里奇拿出畫冊給索菲亞的時候二人關(guān)系開始變暖。之后，找地鐵上，索菲亞主動靠近里奇，這時的里奇有變?yōu)樗鞣苼喌呐枷?。索菲亞需要里奇，里奇也完成了救贖。 黃金分割比例是攝影中最經(jīng)典的構(gòu)圖，但是《宵禁》中個別鏡頭并沒有采用黃金分割比例構(gòu)圖法。在廁所前里奇與兩位女子的爭吵中。導(dǎo)演將對立雙方放在了鏡頭的左右兩側(cè)。表現(xiàn)了人物之間的沖突。在里奇與妹妹麥琪加見面時也用了相同的構(gòu)圖手法，來表現(xiàn)哥妹二人關(guān)系的緊張。但是當(dāng)里奇和索菲亞坐在酒吧中吃飯時，導(dǎo)演將二人放在了鏡頭的左右個三分之一處。符合黃金分割比，而且鏡頭拉倒了近景，表現(xiàn)了二人關(guān)系的緩和。在電影中的故事發(fā)生在晚上，燈光上全部是有源光。導(dǎo)演多次將光源放在人物側(cè)面，突出人物的反盾與掙扎，在室內(nèi)，導(dǎo)演利用頂光描繪了人物邊緣形象，也可以作為側(cè)面光源的輔助光。在影片的結(jié)尾，光源照亮了里奇的眼睛，生命的希望，預(yù)示著里奇完成了救贖！ 一部拍攝精美、制作考究的影片同時可以觸碰到人心最柔軟的地方，看完心靈得到滋潤，這是觀眾的幸福，也是幸運。