寅次郎(渥美清 飾)在一次偶然中遇見了一位老人(鈴木光枝 飾),經(jīng)過(guò)交談寅次郎得知,老人的孩子搬到了東京生活,留下她一個(gè)人孤零零的守在老家。善良的寅次郎決定和老人一起回家,并且陪她聊天解悶。第二天,一位醫(yī)生拜訪了老人,寅次郎這才知道原來(lái)老人生病了,而她寧愿守在家里忍受病痛,也不愿意孤獨(dú)的在醫(yī)院里接受治療。
負(fù)責(zé)老人病情的醫(yī)生名叫真知子(三田佳子 飾),實(shí)際上,她有著和老人差不多的經(jīng)歷。真知子的丈夫在早先年登山的時(shí)候不幸喪生,而一雙兒女一個(gè)在異地念大學(xué),另一個(gè)寄養(yǎng)在母親家中。真知子的工作非常的繁忙,根本無(wú)暇照顧年幼的兒子,久而久之,孩子對(duì)母親有了誤解。
老婆婆的養(yǎng)老問(wèn)題早在《東京物語(yǔ)》里就顯現(xiàn),東京熱導(dǎo)致的兩代人異地,各種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題累加進(jìn)而無(wú)法延續(xù)傳統(tǒng)家庭的生活習(xí)慣,最后還是要一個(gè)人來(lái)到世界又得一個(gè)人走,阿寅只是個(gè)闖入者,但也正因?yàn)橐娮R(shí)過(guò)了這么多生老病死,他才能成為主持口中那個(gè)無(wú)欲無(wú)求的人吧。
並不是全部歌舞伎戲碼都大袍大甲伊士曼彩色闊銀幕,演員個(gè)個(gè)化了花面貓濃妝,隨時(shí)在舞臺(tái)暗門竄出竄入;他們也有爛身爛勢(shì)的庶民悲喜劇,劇中人灰頭土面為柴米油鹽奔波,像剛看過(guò)的《人情噺文七元結(jié)》,簡(jiǎn)直是《男人之苦》外一章,難怪山田洋次會(huì)不辭勞苦拍攝電影版,替寅次郎家族樹安排最妥善的根。邁克
兩部都有死亡的討論。其實(shí)可以進(jìn)行下去,可你又選擇了離開。
把片頭的夢(mèng)境和稍后默片感覺的河堤搞笑去掉,其實(shí)并沒損失什么。老嫗故宅加亡靈,這少許的森悚氛圍還是被阿寅的萬(wàn)能表情淡化了不少,變得使人忍俊不禁。滿男不努力可不行啊,舅舅的路別人可走不來(lái),至少瓦特新傳你就講不了;要學(xué)的是孤陋寡聞樂天瀟灑的背后蘊(yùn)著的純純善良和樸真。短歌俳句沙拉阿寅。
有關(guān)生死,越來(lái)越多了。
片頭紅葉太美太好看了。信州小諸市(こもろ)。開頭寅次郎去到老婦人家里的故事,想起《雨月物語(yǔ)》。38集開始沒有了開頭的夢(mèng)境環(huán)節(jié),但是這個(gè)片頭美翻了。美少年尾美利德登場(chǎng)~寅次郎去了早稻田大學(xué),與教授課堂掰頭哈哈哈,結(jié)果教授一節(jié)課啥也沒講就下課了,教授脾氣是真的好~~這集大概是最青春文藝的一集了,學(xué)文學(xué)的由紀(jì)美少女戀愛后還出了一本詩(shī)集~
這一集可算日本文學(xué)之旅,浸染秋色的信州山野、島崎藤村的“小諸古城外,白云悠悠游子哀”、子規(guī)的"啖秋柿,鐘聲何悠揚(yáng),法隆寺“,人生百態(tài)。
片頭驚現(xiàn)Asics!片頭阿姨和阿博分別罵滿男“跟阿寅一個(gè)德性”“混賬”,簡(jiǎn)直同阿寅的父親一個(gè)模樣吧。時(shí)代周轉(zhuǎn),做父母的又有多少變化?時(shí)代和環(huán)境提供可以刺激生活、跳脫周期的可能,而那個(gè)時(shí)代,能提供的資源確實(shí)有限,遑論扼殺變化崇尚靜態(tài)的日本文化!
用阿寅的視角,見證了一系列親情中的難題。親子與養(yǎng)老似乎都沒法過(guò)于依賴,我們終究回到孤獨(dú)。所以阿寅最后是一個(gè)注孤生的傳奇,他其實(shí)并不是小人物。
探討生死,命題嚴(yán)肅,笠智眾已經(jīng)站不起來(lái)了
早稻田大學(xué)那段精彩
住持差點(diǎn)修成正果:像阿寅這樣的人真好啊
又一次,死與生
從上部開始越來(lái)越內(nèi)斂了,年老與青春并置,深秋的落葉,抓不到的小偷,阿寅回答不了滿男的問(wèn)題,但他就是人間值得人間有真情的代言人。社長(zhǎng)邁步進(jìn)入歡聲笑語(yǔ)的寅屋,阿寅握手后在月臺(tái)上戀戀不舍的離去,這兩個(gè)場(chǎng)景鏡頭太棒了,前者是社長(zhǎng)人物心理狀態(tài)的最佳把握,也是這位演員的表演高光時(shí)刻,而阿寅就是那個(gè)憂傷的游子,永遠(yuǎn)在路上永遠(yuǎn)瘋瘋癲癲
你們發(fā)現(xiàn)沒有,片頭的阿寅不做夢(mèng)了,隨著年齡的增長(zhǎng),人總要面對(duì)一些實(shí)際的問(wèn)題,例如生死,例如生活、例如生計(jì),就像滿男問(wèn)阿寅的人為什么而活。是啊這是個(gè)問(wèn)題,不光阿寅答不上來(lái),我估計(jì)也沒有人可以有準(zhǔn)確的答案。阿寅在和老奶奶的接觸中也感到親人們的重要,回家客客氣氣的打招呼,讓人唏噓不已感嘆像阿寅這樣的浪子也敵不過(guò)歲月的溫柔啊!
昭和年代最后一部寅次郎,雖然還是輕喜劇的類型,但基調(diào)是憂傷的,大量的篇幅來(lái)展現(xiàn)和追溯死亡,還引用了很多短歌詩(shī)句。寅次郎真的變了,盡管還是有早稻田大學(xué)段落的肆意妄為,但整體氣質(zhì)在走向收斂和自省,從上一部開始片頭就不再做夢(mèng)了。大家都老了,84歲的笠智眾在最近兩部中都是坐著完成表演的。
滿男的故事線逐漸出現(xiàn)
劇情充實(shí),不臃腫,甚至有幾處還很有意境。
愛情、老去、孤獨(dú)以及學(xué)習(xí)和長(zhǎng)短句。古城邊的游子停足在風(fēng)中,霜打的茄子咬不動(dòng),嘖嘖,遠(yuǎn)去時(shí)笑著說(shuō)牙痛。
就這么悠悠蕩蕩看了四十集了,最后的九集越來(lái)越舍不得看。。。