第26屆#法羅島電影節(jié)#第3個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《游客》，下面請看場刊影評人們的評價了！

大釗

不僅是畫面，在心理上也成功營造了一個相對獨立的空間，這時影片就成為一片療愈“本我”的凈土，重新建立“自我”。雪崩那段，和雪崩后下電梯那段的視聽十分出彩，還有索道的白噪音，這些音效的使用都相當必要，讓觀眾感知到一個獨立的內在空間，屬于男主內心的空間。母親失足的和解確實讓人有些無語，但片尾因惜命眾人在冷風中步行的點子很妙，先保自己命和先保家人命已經(jīng)沒有區(qū)別，大家都只是在惜命罷了

Michel_le

對中產(chǎn)階級的諷刺，雪崩帶來的婚姻危機，不同觀點碰撞下的不信任，人物的設定很象征化，打掃衛(wèi)生的窺探者，中產(chǎn)家庭，以及兄弟和遇到的游客，視聽讓整個旅行賦上驚悚感，最后結尾游客們迷茫的行走，也是不信任和本我的惜命

折射入網(wǎng)

中產(chǎn)階級婚姻生活被動物本性打破。既不能讓我共情也覺得平淡

松野空松

很笨拙又很小聰明……沒有布努埃爾和伍迪艾倫在解構中產(chǎn)的靈性

神盾局仔龍

有自尊的男性不愿承認自己基于本能的惜命行為，通過一場大哭審視自我，最后在雪地里救出愛人得到了靈魂的救贖。

#FIFF26#DAY3的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

游客這部電影看起來節(jié)奏緩慢、敘情平淡普通，但對婚姻問題、家庭關系的深層次展露卻好似暗流涌動、狂風暴雨、千鈞一發(fā)、一觸即發(fā)、一擊即潰的程度。

整部電影都體現(xiàn)什么叫言不由衷。完整展現(xiàn)了相愛無隙的兩夫妻怎樣因一次意外變故，逐漸互相猜忌、審判、漸行漸遠，以及拉動整個家庭關系也陷入岌岌可危、大廈將傾的局面。

在大難突變面前，多少人能面不改色、冷靜處置？不得不說在雪崩來臨的時候，男人和多數(shù)普通人一樣犯了一些無傷大雅的小毛病，預判失誤、裝樣托大，當雪崩近在眼前是也只是下意識地做了趨利避害的動作。生命面前，倫理不堪一擊，這是本能，本應該一分為二來看待，不應一棒子打死。但妻子和孩子顯然受到巨大沖擊，比身體傷害還后勁十足的心理沖擊。兒童畢竟應激反應快一些，當時就生了氣，決定不和爸爸說話。妻子一時間難以接受和消化丈夫的舉動，還試圖壓制自己的情緒，為丈夫開脫并緩解尷尬，于是倆人擁抱并掩飾性地笑了笑，孩子們當然不理解，還質問笑什么，你們有什么好笑的…

然而，能哭能喊出來的痛才好得快，埋藏的、掩蓋的終究會變質、黑化、蔓延……果然第二天妻子回味當時的畫面開始越來越生氣，情緒在膨脹，和朋友相處時她忍不住給朋友描述丈夫的臨陣脫逃。丈夫顯然也不能接受和消化自己當時下意識的反應，只是一味機械地、蒼白地、無力地反駁。剩下朋友兩臉尷尬。

事件仍未停止和結束，在大的打擊面前，未能正確面對、解釋、梳理、描述和和解的體驗都將變成暗瘡，隨時間推移不會愈合，只會更加發(fā)酵、腐爛、腐蝕、傷害當事人。兩人試圖想對話，顯然沒能坦誠說出自己的感受并與對方達成共識，顧左右而言他未能達到預期效果，不歡而散。第三天，妻子開始逃避并獨行，孩子也感受到問題并沒有解決消失，開始擔心父母會不會離婚。一個性格開放自由灑脫的朋友勸妻子說倆人相處要保持合適距離、各負其責。

夫妻關系中沒有邊界的互相依附、寄托、期待，總要落空。正向看就是，只有感情越深的人，才會越想占有更多、得到更多，如果足夠理智就說明不夠愛；反向看就是，感情越濃越不容易分出邊界感，不容易體諒和寬宥對方，在關系處理中越容易出問題自受傷。

晚上，有一對朋友來做客，妻子情緒再次失控，強行講述雪崩的故事，倆朋友尷尬，丈夫無語，后來忍不住失聲痛哭……妻子強行要求四人共同回顧雪崩現(xiàn)場視頻，不顧丈夫和朋友的反對，想借此證明自己的情緒的客觀性，這就好比對丈夫進行靈魂審判和精神凌遲，鏡頭前觀眾都如坐針氈。朋友為丈夫倉惶離場找的蹩腳理由，不是開脫更像是災后修復的心理安慰。在這場無聲的家庭意外中，妻子受到精神重創(chuàng)，丈夫又何嘗不是。

朋友情侶回房后受到感染，也探討起男性女性在突變意外發(fā)生時對愛人親人的應急反應等問題，女孩預設兩性對立立場讓胡子男友感到激惱，但顯然熱戀期的情侶很快把這種深刻、沉重、莫須有的討論終結在嬉鬧玩笑聲中。未發(fā)生的事就不能認真。

第四天，在妻子對丈夫“公開處刑”后，丈夫和胡子朋友單獨去滑雪，壓抑心情終于迸發(fā)，山頂嚎叫和酒店夜哭終于把多日的內疚、懷疑、自責、反思等情緒一股腦全部發(fā)泄出來。妻子從厭煩、質疑逐漸轉變到同情，意識到丈夫也是受傷害的人，也需要情緒開解的出口。孩子感情是最單純的，生氣就是生氣，愛就是愛，一碼歸一碼，他們擔心爸爸，一家人又擁抱在一起。

最后一天，在一系列折騰發(fā)泄后，雪崩帶來的情感災難終于找到出口，家庭的氛圍終于回歸平靜祥和。一家人再次站在山頂滑雪，妻子“消失”時丈夫“勇敢”將她救回，此刻，丈夫的英雄形象再次樹立起來，男人需要在孩子面前成為家庭的支柱和英雄。

本片并非一次個體特殊事件，而是探討處于普通婚姻關系中的兩個人的情感走向和自我保護機制。又因為中產(chǎn)身份的設定暫時排除了經(jīng)濟問題，聚焦于相對純粹的精神方面。

該片的主線是女主在雪崩事件前后的心理狀態(tài)轉變（并非男主）。

事件發(fā)生后，女主和男主沒有特別激烈的爭吵，雙方均有流淚，但男人更激烈一些（宣泄更徹底）。女主在雪崩事件后亟需解決心理問題，但她自己預設的底線是“不離婚”，這點與她從黑發(fā)女的對話可以看出來，她對黑發(fā)女的開放式婚姻關系表露出的不是羨慕，而是“難以置信”，即現(xiàn)階段的她完全不認為那種不在乎和不忠誠的模式會令自己幸福，她提出的一個關鍵問題是：那你不擔心這樣他會拋棄你嗎？

這是一個婚姻中弱勢方的普遍性問題。

參考這張游客照構圖，此時男性是家庭中地位最高者。

男主最高且處于畫面中心

可以說女主在這幾天時間極度濃縮的痛苦與極速轉變，都是基于不想離婚的自我扭曲。因為她沒辦法選擇這個看起來最簡單的排解方案。

女主想要男人認錯道歉，但是沒有明確提出過。她和男人私下交流時也不強調他的背叛行為，而只是把事情模糊簡化掉，我認為她是害怕單獨直面男人的“不認錯”，因為她可能也認為那是本能反應而并非過錯，但她確實又因此受到了巨大的傷害。有傷害就有施害人。她沒有想好男人認錯或不認錯的后面一步怎么走。

這種想要他“認錯”的需求是如何傳達的呢？是在和剛認識的情侶餐桌閑聊時，她將輕松的家庭談話轉變?yōu)橐粓觥皩徟小?，她需要聽眾席和審判席來幫助她將丈夫打成施害人（甚至當庭提交了視頻證據(jù)）。然而她兩次爭取支持都失敗了。第一次黑發(fā)女根本不在乎，第二次大胡子始終在為男人開脫。

大胡子和小女朋友也是類似的情感關系模型，并沒有什么特別之處。

將女主徹底擊垮的一場戲，我認為是男人酒后爆發(fā)痛哭，大喊“我才是受害人”那場戲。此時沒有審判席，他通過施害于自己，瓦解了女主的原告身份。

非常關鍵的一句臺詞

男性在情感模型中的不善溝通或拒絕溝通常使得他們情緒累積。對婚姻中的男性而言，妻子通常是他唯一的情感傾訴對象，當無法向妻子排解自己的委屈與不快時，他便崩潰了。

在丈夫崩潰發(fā)泄喪失行動能力以后，鏡頭中兩個孩子趴在哭泣的父親身上，并要求母親也加入這個安慰陣營。原本作為家庭支撐者的丈夫和父親，此時處于畫面最底層被所有人保護的狀態(tài)，是這個家庭最大的“孩子”。

女主原本是不情愿的

對比雪崩事件發(fā)生前的家庭構圖，第一天是非常普通的家庭關系。

夫妻位于兩側共同守護孩子

孩子作為紐帶捆綁父母（此時床上還有第五位家庭成員即男人的手機—象征其社會身份和自我認同）

因為這場哭鬧，妻子本著家庭至上的原則，設計了一次風暴中的呼救，并讓丈夫“英勇”地解救自己，重塑了在孩子心中的高大形象（從她被男人放下后活動自如的雙腿可以看出是假求救）。但這次設計是她個人所為還是與丈夫合謀，還需打個問號。（我個人傾向于是她自己所為，因為在上一場集體擁抱中，丈夫已經(jīng)矮化為孩子的身份，沒必要與一個孩子商量合謀）

接下來就是結尾下巴士的這場戲。我看了一些解讀，都傾向于將其理解為妻子對丈夫所謂“求生本能”的報復，企圖達到一種心理上的扯平。我認為這與細節(jié)有明顯出入。其一，女人當時獨自下車，并不是危難時刻拋棄丈夫與孩子，因為當時車已經(jīng)停穩(wěn)，在車上并沒有明顯的危險。其二，當女兒走累時，女人求助大胡子抱著女兒，說明她仍然沒有重新樹立對丈夫的信任。

那么下車這場戲到底意味著什么呢？我認為是這短短四天，女人緊急形成的一種“自保”模式。她將導致自己情感和婚姻危機的關鍵原因，從“危機時刻丈夫的逃跑”，外化為“危機時刻的來臨”。也就是說，她認為只要不發(fā)生危險，不使家人陷于危險之中，她就不用再承受丈夫背叛的可能，也就解除了她自身的危機。

所以當巴士顯現(xiàn)出一點點危險時，她的反應比任何人都激烈。因為她已無法再承受第二次危機中的背棄。

這是她對自己精神生命的““自保本能”。也是這一筆，寫出了普通男女在婚姻關系中索求的差異。男人更在乎物質生命，而女人可以舍棄肉身保護孩子，但不能失去精神上的命。

至此，兩人終于成為了一對平庸的、寡淡的、貌合神離的中年夫妻。而那些因為從眾而選擇下車的男男女女，又何嘗不會走入這樣的模式中呢？

作者：彼得·布拉德肖 發(fā)表日期：2015年4月9日 譯者：八月三十一 評分：★★★★（五星為滿分）

魯本·奧斯特倫德這部冰冷且令人不安的家庭劇，以法國阿爾卑斯山的一個高檔滑雪勝地為背景，是一部沒有災難的災難片?；蛘呖梢哉f，這場災難就像薛定諤的貓一樣，既發(fā)生了，又沒發(fā)生。事實上，不是災難的災難更具災難性，它向卷入其中的人們揭示了他們的本性和真實處境，卻抑制了他們的情感，讓他們無法宣泄。所有這些都讓這部電影聽起來相當理性且內斂。但其實它就像《血染雪山堡》一樣緊張刺激。

托馬斯和艾芭可謂郎才女貌，他們帶著兩個可愛的孩子來到一個滑雪勝地度假，這里簡約的設計、優(yōu)秀的功效以及淺色的木制家具都很有北歐風格。（奇怪的是，電影配樂中偶爾響起的手風琴版維瓦爾第協(xié)奏曲（注：《夏》的第三樂章）也是如此。）這對夫婦友好且輕松自在，喜歡滑雪，也許酒也喝的比平時多，他們結識了一位中年的離婚男子，他正和他20多歲的漂亮女友一起度假，還結識了一位充滿活力的已婚女子，她獨自一人，坦率地談論她對性冒險的追求。

災難發(fā)生時，托馬斯和艾芭正在山頂上一家的露天餐廳享用午餐，那里的景色壯麗。接著傳來一聲驚人的巨響，托馬斯漫不經(jīng)心地向他被嚇壞的妻子和孩子們解釋道，這只是為了引發(fā)可控的雪崩，以改善滑雪的地形。很快，一場刺激的雪潮正筆直地朝他們呼嘯而來，食客們紛紛用手機拍照錄像。但它有多可控呢？

一切已是覆水難收。無論托馬斯和艾芭多么希望，他們都無法忘記他們所看到的，也無法挽回他們所做的。他們之間有了挑釁的對話，一方逼著另一方去承認某些事情，對于他們的不同解釋，也有了含糊其辭且自以為是的胡言亂語。奧斯特倫德展示了這種態(tài)度是如何往傷口上撒鹽的：它是一種毒藥，開始摧毀他們的自我認知。

這讓我想起了1963年約翰·肯尼迪在達拉斯剛被槍殺后，杰奎琳·肯尼迪的照片，她顯然正在爬向汽車后方的一名特勤局的特工 --這讓許多人對她沒有本能地留在丈夫身邊而表示驚訝。事實上，艾芭的手機上拍下了一些澤普魯?shù)率降钠危ㄗⅲ簼善蒸數(shù)屡南铝丝夏岬嫌龃虝r的畫面），在一個我們無法觀看到這些片段的場景中，她將它們展示給了她的新朋友們看。

《游客》有點像邁克爾·哈內克的《隱藏攝像機》和《第七大陸》，盡管結局 --披露了艾芭準備做什么來修復這種局面 --可能過長了，并帶走了故事中一些宜人的寒意。

阿爾卑斯山本身的險峻之處在于它那令人望而生畏的遼闊，而滑雪活動在某方面也是如此 -- 一種狂熱、孤獨的樂趣，一種對家庭生活中枯燥的煩心事和責任的逃避。奧斯特倫德顯然是一位對這一切有著敏銳洞察力的行家。他主要使用固定機位進行拍攝，將場景與定場鏡頭穿插在一起，如滑雪纜車的機械部件隨著纜繩和金屬相互碰撞而有節(jié)奏地嘎嘎作響，仿佛你會從這上面掉下來摔死。還有管道，就像神秘的戰(zhàn)爭武器，從中發(fā)出巨響，使積雪發(fā)生變化。晚上，我們會看到奇怪的、幾乎是來自外星的場景，展示了一個有錢人家的孩子所操控的無人機視角；這是一次會讓觀眾從座位上跳起的突然轉折。

《不可抗力》（注：《游客》的別名）是一個法律概念，它可以讓你擺脫合同義務：一種意味著你不會被起訴的天災。即使對家庭生活的親密假設被認為是一種默示的合同，它也可能會在危機中失效。安全和舒適是文明社會發(fā)明的概念，目的是保護自我認知免受傷害，而非保護身體，甚至我們最基本的習俗也只不過是一座搖搖欲墜的吊橋，或是叮當作響的滑雪纜車。倘若一瞥腳下的深淵，我們便會迷失自我。

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