失調(diào)的家庭，失控的階級(jí)幻覺，過時(shí)的馬克思主義，但這世界仍然瘋狂。應(yīng)該是延續(xù)麥克李的舞臺(tái)劇與電視劇風(fēng)格，離他上一部電影十七年，骨子裏還是一樣在講怪異疏離的家庭與人際關(guān)係，沒後期作品的精緻，但多了些鮮活隨興的氣息。

四星半。誰不想成為邁克·李一樣的導(dǎo)演？在角色漫不經(jīng)心的絮絮叨叨中，就輕而易舉地將一幅裱著笑臉卻暗藏絕望的社會(huì)畫卷鋪展開來，所達(dá)致的效果可能還要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過精心設(shè)計(jì)后的劇本，以家庭差異映射社會(huì)階級(jí)差異的做法本不新鮮，但當(dāng)人物臺(tái)詞和行為從邁克·李電影中那一如既往無比奇怪的角色中蹦出來時(shí)，便使得這一老生常談的話題有了不一樣的觀賞魅力。精神與物質(zhì)生活的高度不匹配性在邁克·李這部片中得到完美體現(xiàn)，對(duì)于有錢的夫妻，丈夫可以在接丈母娘過生日途中跟舊情人打炮，但卻無法避免夫妻雙方日復(fù)一日的歇斯底里，對(duì)于沒錢的夫妻，他們需要在冬日里共同擠在狹窄的客廳以取暖，卻仍可以于屋頂挽手同看日出苦中作樂；甚至，片中的每一個(gè)配角都有著極為鮮明的指向性，如果沒記錯(cuò)的話，影片里所有夫妻都是無后的，這也顯然應(yīng)證了邁克·李的悲觀心態(tài)。

或許是太久沒看麥克李的廚房水槽喜劇了，笑得前仰后合完全停不下來。故事小到可以說是沒有，但每個(gè)人物都豐滿犀利，夸張之處有卻恰到好處不過分。里面篤信馬克思主義的工薪族、日常經(jīng)常討論政治卻也有些憤世嫉俗的年輕人很有跨越時(shí)間的代表性。男女主角去墓園瞻仰馬克思像那場(chǎng)戲真是太好笑了哈哈哈

李描繪的80年代倫敦和我印象中的倫敦幾乎重合，最后他們站在國(guó)王車站附近的屋頂，母親喃喃地說這是top of the world，我要淚目了，我和倫敦的緣分誰能想得到呢……扶額。面對(duì)人物，不管多么平凡普通or臉譜化，李這種硬剛的態(tài)度太好了，就是要把每個(gè)人物挖到極致，離開這種風(fēng)格的李還沒有找到新的同樣優(yōu)秀的風(fēng)格。

前100分鐘還以為在講贍養(yǎng)問題了，雖然抨擊階級(jí)分化也還成吧，但是需要把中產(chǎn)描述的這么可惡惡心嗎，馬克思不死普通民眾也是無法站上世界之巔的吧。當(dāng)然善良還是值得贊美，還有音樂

英國(guó)電影太喜歡搞黑色幽默那一套了，或許是看多了，已經(jīng)麻木。這種寫實(shí)風(fēng)格帶有時(shí)代特色的回頭一看，很有味道，好多熟悉的演員，都是在他們變老的時(shí)候認(rèn)識(shí)的，反過來看他們年輕時(shí)候的演技和狀態(tài)，太驚艷了。

每個(gè)角色從衣著到談吐都滲透著階級(jí)原型（有時(shí)甚至是too stereotype to be prototype），同時(shí)又體現(xiàn)著新自由主義大獲全勝的時(shí)代特色：在馬克思墓前迷茫的Cyril、貪財(cái)?shù)慕憬?、成功學(xué)暴發(fā)戶姐夫、公屋私有化，還有Lesley Manville夫婦所代表的城市空間gentrification——資產(chǎn)階級(jí)“重奪”市中心

邁克李的小人物全是悲劇，每個(gè)人的悲慘都源于自身，同時(shí)這個(gè)悲慘的源頭也一定是其自我存在的依據(jù)，人物在這個(gè)悖論下苦苦掙扎，矛盾沖突下產(chǎn)生的戲劇感全部來自角色“反戲劇性”的“突破”，類似撂挑子不干了心態(tài)崩了，角色會(huì)在那一瞬間釋放內(nèi)心，同時(shí)也能重新審視自己的生活，意識(shí)到問題所在，然而最諷刺的就是，每個(gè)角色意識(shí)到問題源于自身，卻仍無法獲得救贖，邁克李完全不給人物這樣的機(jī)會(huì)，這一現(xiàn)象在他早期的作品下尤甚，非常cynical，現(xiàn)在的邁克李，感覺寬容多了。厚望故事本身一般，典型的多線交叉后聚集高潮矛盾爆發(fā)，但人物塑造極其成功，每個(gè)人物形象全都被塑造活了，一方面得益于題材的平易近人，另一方面就是邁克李太懂人了，就拿雪莉妹妹一場(chǎng)戲來說，內(nèi)心活動(dòng)和與本德的互動(dòng)簡(jiǎn)直細(xì)膩的不像歐美作品

Leigh deftly interweaves working-class family drama with commentary on the effects of Thatcherism; political subtext grows naturally out of everyday struggles of individuals who find it difficult to retain a sense of purpose in an increasingly materialistic, selfish culture.

4.5邁克李叔叔的電影好像都是一個(gè)套路，對(duì)人與社會(huì)、人與人、人與自我關(guān)系通過一個(gè)或幾個(gè)家庭的展開來探討，把小人物放在大時(shí)代的背景里，永遠(yuǎn)不會(huì)讓你覺得故事太長(zhǎng)。配樂和演員從來都會(huì)加分，現(xiàn)實(shí)主義得如同是生活在演電影。

口琴稍顯悲涼的配樂下是一家人各自的破裂。每個(gè)人都有自己的問題，生活、工作，階級(jí)。諒解寬容和一些樂觀主義是我們和平共處的秘訣。

邁克李拿這部給《秘密與謊言》練手了，劇本很見功力，雖然對(duì)階級(jí)差異的刻畫有點(diǎn)太直給。邁克李和肯洛奇應(yīng)該挺聊得來的，藝術(shù)風(fēng)格不同，但政治理念相似。

在角色漫不經(jīng)心的絮絮叨叨中，就輕而易舉地將一幅裱著笑臉卻暗藏絕望的社會(huì)畫卷鋪展開來，所達(dá)致的效果可能還要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過精心設(shè)計(jì)后的劇本，以家庭差異映射社會(huì)階級(jí)差異的做法本不新鮮，但當(dāng)人物臺(tái)詞和行為從邁克·李電影中那一如既往無比奇怪的角色中蹦出來時(shí)，便使得這一老生常談的話題有了不一樣的觀賞魅力。精神與物質(zhì)生活的高度不匹配性在邁克·李這部片中得到完美體現(xiàn)，對(duì)于有錢的夫妻，丈夫可以在接丈母娘過生日途中跟舊情人打炮，但卻無法避免夫妻雙方日復(fù)一日的歇斯底里，對(duì)于沒錢的夫妻，他們需要在冬日里共同擠在狹窄的客廳以取暖，卻仍可以于屋頂挽手同看日出苦中作樂；甚至，片中的每一個(gè)配角都有著極為鮮明的指向性，如果沒記錯(cuò)的話，影片里所有夫妻都是無后的，這也顯然應(yīng)證了邁克·李的悲觀心態(tài)。（柯里昂）

http://www.youtube.com/watch?v=vPY29KZ5ZKM

這個(gè)安置在離我住的地方不超過兩公里的電影，不光是絕佳的諷刺喜劇，更是人文關(guān)懷的長(zhǎng)久注視。電影最表面的一層是“撒切爾主義”之下的各類英國(guó)家庭（三個(gè)“經(jīng)濟(jì)”位置不一的家庭外加一個(gè)即將被“紳士化”的母親的家）的互動(dòng)。最為難得的是電影并未在這“左右陣營(yíng)”之中妄下結(jié)論，看似對(duì)立的或互相瞧不起的不同家庭實(shí)則都有另外一個(gè)“潛形象”，當(dāng)他們獨(dú)自或只有與自己伴侶在一起之時(shí)才會(huì)顯現(xiàn)出來的另一個(gè)時(shí)空的現(xiàn)實(shí)。所以這個(gè)看似輕松的電影，內(nèi)里的濃重就來自于電影在每個(gè)角色上延展的維度，而邁克李笑里藏刀的技巧完美支撐了電影這么多復(fù)雜的觀點(diǎn)和感情。選擇倫敦也正是因?yàn)槌鞘幸恢笔歉黝惾说娜蹱t（天然的沖突后景），而邁克李毋庸置疑是這個(gè)描寫這個(gè)城市現(xiàn)實(shí)最好的作者導(dǎo)演。演員有骨有肉的演出，而且居然是即興臺(tái)詞RE。角色的“厚望”和金錢不對(duì)等

邁克.李，手里永遠(yuǎn)捧著那個(gè)快要死掉的盆栽，他要我湊過去看看，將死之物上有一個(gè)幻想般的派對(duì)，一個(gè)人的派對(duì)，丑陋的舞姿，震動(dòng)的土壤，是喧囂的，也是落寞的，是這座城市，是這樣的階級(jí)，是這樣的個(gè)人，喘氣很難。那遠(yuǎn)大的厚望啊，它給我的疲倦鍍了一層金，閃閃發(fā)亮，使人哭笑不得，而那也是我們墓志銘最后的模樣。

邁克李第二部電影，和處女作隔了17年，是有多愛拍電視啊。主題上，相當(dāng)無產(chǎn)階級(jí)了，不惜用了馬克思雕像這種梗，但是“The World ain't gonna be perfect”，看看工業(yè)時(shí)代最后的朝陽，幻想自己還在“top of the world”吧。

邁克李對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的批判似乎矛盾般集中在他們對(duì)于對(duì)于市民階級(jí)道德理想的背棄，其中包括同理心、團(tuán)結(jié)精神和公民責(zé)任。《熱望》似乎彰顯出這種創(chuàng)作精神中的矛盾，一邊是道德淪喪的新貴階級(jí)被描寫為歇斯底里的漫畫形象，另一邊富有道德精神的左翼則陷入了身份和存在危機(jī)：如果家庭不能定義我，那么什么才是我的階級(jí)表達(dá)？影片最終走向天臺(tái)上自我宣稱：我站在世界之巔。希望可以直沖云端，但腳下卻還是一系列工人階級(jí)的象征。這之間的連結(jié)點(diǎn)又是什么，沒有人能回答。

Cynical and sweet, innit?

往往只有這種微觀細(xì)碎的情節(jié)才能帶出這樣充滿意蘊(yùn)又具開放性的結(jié)尾。除了幾句在馬克思墓前的笑話，導(dǎo)演沒怎么在談?wù)危ㄟ^各色人物卻表達(dá)出鮮明的價(jià)值判斷。有錢人或者自私冷漠或者神經(jīng)質(zhì)，而窮人只要相愛便能自足。