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今年夏天最受期待的電影之一，湯唯、樸海日主演的電影《分手的決心》，導(dǎo)演樸贊郁憑借這部電影斬獲第75屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

這是一部與眾不同的作者電影，從中依舊能看到充滿陰郁詭譎風(fēng)格的鏡頭語言，樸贊郁對(duì)暴力美學(xué)的迷戀并沒有完全消失，只是換了一種更為幽微的方式，隱藏于各種意象，甚至內(nèi)化到人物的性格中，通過顛倒式蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇等造型表現(xiàn)，完成人物情感與主題的共奏。

本篇影評(píng)將從鏡頭語言、人物塑造、主題情感這3個(gè)部分來賞析這部作品。

鏡頭語言：山與海的界線，男與女的界限

貫穿始終的“山”與“海”在這部電影中是承載人物特質(zhì)與關(guān)系的重要意象，同時(shí)，在這兩個(gè)單獨(dú)的元素之間隱含著第三個(gè)元素——山海交界線，也是男女主角的情感交集處。

導(dǎo)演將這些“線”細(xì)細(xì)地鋪在墻上、壽司盒上、筆記本上、測(cè)謊心電圖上······線條組成的紋路，既像山的輪廓，也像海的波紋，有些曖昧，視覺上有一種似是而非的迷惑性。

結(jié)局處，?？ぶㄎ蛔返胶＿呎胰饋恚@里是一個(gè)鳥瞰鏡頭，畫面中有兩種“線”，一個(gè)是位于視覺中心的筆直的線條，即公路，兩輛車子在陽光下小小的陰影，構(gòu)成了?？〉膬?nèi)心。

另一個(gè)是畫面右側(cè)由海浪構(gòu)成的不規(guī)則線條，似乎是一個(gè)女性側(cè)臉的輪廓，象征著喜歡大海的瑞來。

像海浪一般變幻莫測(cè)、消失于大海的女人，欲說還休的告白，以及留下兩團(tuán)陰影（未結(jié)案）的“正直”的男人。

除了山海之間的線條，人物之間的界限感也值得注意。

第一次參考人調(diào)查時(shí)，瑞萊用中文說：“孔子說過，智者樂水，仁者樂山，我不是仁者，我喜歡海?！?/span>

這一幕，真實(shí)與鏡像的虛實(shí)變化反映著一場(chǎng)微妙的心理戰(zhàn)。通常，鏡子在電影中能起到延伸人物內(nèi)心世界的作用，鏡子里面的?？∈钦鎸?shí)?？〉膬?nèi)心投射。

瑞來和?？』ハ嘤^察著對(duì)方，鏡頭焦點(diǎn)呈現(xiàn)虛實(shí)交錯(cuò)的狀態(tài)。

不同語言的出現(xiàn)是一種隔閡，同時(shí)也是吸引。因?yàn)槭窃陧n語電影里說中文，瑞萊自身攜帶的一種外來者形象的符號(hào)，讓海俊產(chǎn)生了好奇，這種好奇首先表現(xiàn)為從內(nèi)心想知道她說的是什么。這時(shí)鏡中的?？∈乔逦模龑Ｗ⒌貎A聽。

手機(jī)翻譯時(shí)，焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到瑞萊的鏡像，瑞萊的真正目的是什么？結(jié)合劇情，其實(shí)瑞萊的韓語水平算高。第一次見面?？【驼f了，還有調(diào)查時(shí)說她用詞精準(zhǔn)，后面的深夜短信更是，瑞萊打韓文飛快，給真正的韓國(guó)人憋得最后只打了一個(gè)字。

既然這樣，她為何非要說中文，再用手機(jī)翻譯？這里似乎有意試探?？?，不同語言的魅力在這里成了一種吸引的手段，根據(jù)海俊的反應(yīng)，瑞萊后面說了更多中文，比如假裝對(duì)貓咪說，實(shí)際是說給偷聽的海?。骸鞍阉男哪脕斫o我，我有點(diǎn)想要?！?/p>

在偷窺與被偷窺的游戲中，語言的吸引力大幅增加，而翻譯成了一種“情趣”的表現(xiàn)。

聽到“孔子曰”那段的翻譯后，?？〔蛔杂X地回應(yīng)：“嗯，我也是。”這一幕的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移可以看出，?？∈钦嫘谋蝗鹑R“拉著走”了，刑警不僅順著嫌疑人的話說，還聊出共鳴來了怎么回事？

我覺得這里就是海俊被瑞萊迷住的起點(diǎn)，他的界限被攻破了，并不自覺地向她敞開。

接下來他不僅訂了高級(jí)壽司套餐，還給她擠牙膏、送防水創(chuàng)口貼，并做一些偷窺式潛伏，陷入了愛情······

山與海的界限，男與女的界限，在電影中最幽微、曖昧不明的細(xì)節(jié)處滲透，很容易被忽略。我覺得這部電影最有趣的鏡頭語言，恰好是這些被隱藏在花式蒙太奇之下的部分。

再看一些“界線消失”的鏡頭。

瑞萊的視角，從海邊挖的坑里看出去，此時(shí)沙子成了山壁，隨著海水一點(diǎn)點(diǎn)漫進(jìn)來，“山”消失了，被海水沖刷填滿。瑞萊的眼中山和海的界線消失的時(shí)刻，她終于迎來了死亡，海灘上小小的漩渦，是她最后的痕跡。

剩下海俊獨(dú)自在海灘徘徊，礁石作為象征性的山，隨著海水漲潮，山和海的界線是真的正在消失，海水正將他席卷到更深、更黑暗的絕望，如同在地獄中尋找愛人的俄耳甫斯。

人物塑造：她像一只殺死烏鴉來吸引關(guān)心的貓

瑞萊和?？〉娜宋镄愿窈颓楦凶呦蛞簿o扣山和海。

從山上到海邊，首先對(duì)應(yīng)的是發(fā)生在兩個(gè)地方的殺人案。在山上親手殺死第一任丈夫的瑞萊，跑到海邊城市來間接殺害了第二任丈夫。

其次，從地理特質(zhì)上看，山到海是一個(gè)下降的趨勢(shì)，對(duì)應(yīng)人物從高處走向低處，走向坍塌的自我毀滅結(jié)局。

?？∈且粋€(gè)自負(fù)驕傲的人。在山上（或樓頂，總之是高處），導(dǎo)演常常用大仰角鏡頭去拍?？。?dāng)搭檔秀完趴在地上只敢露出一個(gè)頭往下看，海俊卻威風(fēng)凜凜地站立著，展現(xiàn)了人物的性格，比起進(jìn)距離察看，他更習(xí)慣于在高處審視。

當(dāng)然，導(dǎo)演并不想拍一個(gè)高高在上的大男主，?？「吒咴谏夏曀劳龅臅r(shí)候，死亡用更加奇詭的視角凝視著他，是真正的“當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視你”。

然而到了海邊，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">“下降了”，位置的變化背后，是權(quán)力地位的變化，原本是偵辦重案的刑警，現(xiàn)在只有抓一些小雜犯，比如偷鱉賊。

他失去了在山上俯視的優(yōu)勢(shì)，不再有曾經(jīng)的自負(fù)驕傲，妻子也說他整個(gè)人都枯萎了。案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)甚至設(shè)計(jì)在更低的位置——游泳池內(nèi)，傾斜鏡頭渲染死亡現(xiàn)場(chǎng)的沖擊力。

妻子一針見血：“你得有殺人跟暴力才幸福?！?/span>

海俊對(duì)死亡者的俯視，對(duì)未結(jié)案件的執(zhí)著中，似乎有一點(diǎn)到“迷戀”的程度，比如瑞萊第一次打開未結(jié)案簾子時(shí)嚇了一跳，第一張映入眼簾的竟然是死者瞪著眼、蟲子爬在眼球上的特寫照片。

只是出于職業(yè)的正義感嗎？想要提醒自己被害者死不瞑目，一定要破案的決心？如果真有那種正義的決心，就不會(huì)兩次都放過瑞萊，還叫她銷毀證據(jù)了吧？

那么是否?？〉臐撘庾R(shí)里，有一點(diǎn)對(duì)殺人、暴力本身的迷戀呢？沒了殺人案，就沒了生命的激情，逐漸干萎。

或者說，是否導(dǎo)演把自己對(duì)暴力美學(xué)的迷戀，揉進(jìn)了這個(gè)人物的性格里面，而不是用作刺激場(chǎng)面直接展現(xiàn)？

另外，?？〉姆椧卜从持男愿?/span>，最近韓國(guó)影視劇里的刑警穿著一般是秀完這種休閑外套或皮衣，而?？∞k案時(shí)卻總是穿一整套西裝，像以前的老式偵探。

相比瑞萊的服裝更多彩，藍(lán)綠色為主，符合電影的主色調(diào)。

瑞萊有點(diǎn)像水母，看似透明，卻有毒，水母又是片中反復(fù)出現(xiàn)的意象，對(duì)于?？碚f，水母象征著像睡眠一樣極度缺乏、逐漸干枯的生命的激情。包括因?yàn)槿狈λ?，眼睛很干一直滴眼藥水的小?dòng)作也是。

只有名字里有很多水的男人，卻活成了一座“干旱”的大山。

瑞萊的“毒”似乎有一點(diǎn)天真，她并不是典型“蛇蝎美人”，在我眼中，瑞萊更像一只殺死烏鴉來吸引關(guān)心的貓。

她通過殺人的方式來吸引?？。?span style="font-weight: bold;">她的愛很嚇人，是無道德節(jié)制的，莽撞而病態(tài)的，帶著動(dòng)物般的本能，卻是來自人類的真心。

瑞萊喜歡海，在擺脫了痛苦的“山”之后，她也擺脫了被男凝審視的欲望身份，在令她舒服的海邊，她反而能夠放下心來做她自己，去愛。

比起海俊的“下降”是失去，瑞萊的“下降”是完成式。

主題表達(dá)：命運(yùn)的錯(cuò)位，永久的未結(jié)

“你說愛我的瞬間，你的愛就結(jié)束了。你的愛結(jié)束的瞬間，我的愛就開始了?！?/p>

“用韓語說?！?/p>

這一次沒有手機(jī)翻譯，?？÷牪欢蔷渲形?。

因?yàn)椤吧胶秃！泵\(yùn)般的錯(cuò)位，整個(gè)故事里就沒有一件事是“對(duì)的”、“恰當(dāng)?shù)摹薄ⅰ皠偤玫摹保?span style="font-weight: bold;">無論是案件、語言、還是愛情，都失去了線索，變成了永久的未結(jié)案。

海俊早就被瑞萊迷住了，而瑞萊一開始似乎只是喜歡，沒到愛的程度。那時(shí)她的主要目的還是利用海俊掩蓋她的“完美犯罪”，不要被遣送回國(guó)，被海俊識(shí)破“138層”時(shí)，她也很聰明地及時(shí)打開手機(jī)錄音，引導(dǎo)?？×粝聦?duì)他不利的證據(jù)。

星期一奶奶被瑞萊利用，她被洗腦一般反復(fù)播放歌曲《迷霧》，當(dāng)?？∫查_始沉迷這首歌時(shí)，他就像一個(gè)受騙的獨(dú)居老人。

當(dāng)他的愛隨著自負(fù)心一同崩潰，他沒有繼續(xù)愛的勇氣，所以就逃走了，所謂的“回歸家庭”。

鄭瑞景編劇在采訪中說：“雖然是失去最愛之人，在徘徊的男人，但在我看來像是尋找自我而徘徊的男人一樣，瑞萊雖然是深愛的人，但她是誰呢？如果這么想的話，?？摬卦谏钐幍淖晕?，某個(gè)瞬間必須要放棄的類似野性的東西，看起來就像是埋藏起來以后，卻一直在尋找的人一樣。”

似乎瑞萊不是作為獨(dú)立的女性，或一個(gè)男性凝視下欲望符號(hào)去描繪，而是原本就存在于一個(gè)男人內(nèi)心深處的，他所缺乏的、被壓抑的某種野性、某種迷戀。

不同語言導(dǎo)致的延遲、山和海的錯(cuò)位，都是因?yàn)樗涣私庾约?，他像個(gè)傻子一樣徘徊在海邊尋找，卻不知道就在自己腳下，就是自己身體的一部分。而“界線消失”的結(jié)局，是最終無法找到自我，只能毀滅的至暗時(shí)刻。

既然最后的重點(diǎn)是放在男主角身上，但我有點(diǎn)沒感覺到?？∩砩系?span style="font-weight: bold;">致命吸引力，讓一個(gè)女人因?yàn)閻鬯质菤⑷擞质亲詺?，只想成為他的未結(jié)案······

相比瑞萊的魅力更明顯，比如看韓劇模仿人物臺(tái)詞，印象深刻的韓語腔調(diào)，還有不需要太多修飾，只要站在那里就是宋瑞萊，就能迷倒男人們的說服力。

對(duì)我來說，海俊的魅力似乎還缺了一點(diǎn)點(diǎn)。

另一點(diǎn)可惜的是，瑞萊的身世背景和相關(guān)《山海經(jīng)》部分沒有更多展現(xiàn)，采訪中導(dǎo)演說因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)而剪掉了一部分。作為文化符號(hào)，帶有神秘古老氣息的東方神話，如果有的話，電影的意境可能會(huì)更加提升吧！

總體來說，《分手的決心》還是一部質(zhì)量上乘的作者電影，完成度很高，把一個(gè)不那么新鮮的懸疑愛情故事講得很古典、別致，樸贊郁導(dǎo)演的調(diào)度能力真的是類型片教科書級(jí)別的，延續(xù)個(gè)人風(fēng)格但不重復(fù)自我，有新的探索和突破，相較于同場(chǎng)競(jìng)技的對(duì)手相對(duì)保守的作品，這個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)還是實(shí)至名歸。

借用片中的形容作結(jié)，有的電影像波濤一樣洶涌，有的電影則像水中的墨一樣慢慢暈開。而樸贊郁從前者到后者，只用了一個(gè)《分手的決心》。

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1. 全片圍繞的兩大主題就是山和海；湯唯飾演的女主在探望母親時(shí)手上拿的書就是《山海經(jīng)》；筆記本和壁紙也是海浪的主題。

2. 女主絕對(duì)不是傳統(tǒng)電影概念里的“蛇蝎美人”形象，因?yàn)樯咝廊诉@個(gè)術(shù)語本身被創(chuàng)造出來就是為了男主人公的故事發(fā)展所服務(wù)；但本部片里女主是主導(dǎo)一切的人，男主全程被牽著鼻子走。

3. 個(gè)人傾向男主的結(jié)局是走向自我毀滅—在海浪里自殺；因?yàn)樽詈笙噙B的兩句臺(tái)詞“需要把（手機(jī)/證據(jù)）扔進(jìn)更深的海里”“你的聲音就是愛我的證明”，男主本身的存在就是需要被掩埋的證據(jù)，是走向毀滅的必然。

4. 男主的妻子在一開始就和June（音譯：俊恩）有著婚外不清不楚的關(guān)系，包括“即使我們恨彼此，也要一周做一次”的這句臺(tái)詞也代表著這對(duì)夫妻早已有裂痕。

5. 這部片讓所有雙語者/多語者狂喜。女主在說中文和韓文時(shí)是有兩種不同的人格的，有一種分裂和融合并存。她打開Naver查字典時(shí)，我：笑死，太寫實(shí)了。這部電影里實(shí)時(shí)對(duì)話翻譯軟件功能也太強(qiáng)了，非常需要。

6. 全片沒有一場(chǎng)露骨戲，只有一場(chǎng)吻戲，但作為一個(gè)東亞人卻被猛戳醒脾。撥開來流出紅色汁的石榴，咬住手指伸長(zhǎng)脖子的老鱉，伴著呼吸聲入睡，腳上猛踩的油門，你我回?fù)舻墓穆?，冰淇淋融化在桌上的粘稠液體…樸贊郁，您太會(huì)了，我捂著嘴巴無聲尖叫。

7. 男主的中文書里夾著的筆是黑色羽毛筆（烏鴉）；看見女主家里酒的第二天，就自己買了相同牌子的酒。

8. 鏡頭調(diào)度太絕了。樓梯間里兩位警察一上一下的對(duì)話，一個(gè)俯拍一個(gè)仰拍；望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視女主，但最后鏡頭固定在男主身上突然被拉遠(yuǎn)，被監(jiān)視處在不利地位的其實(shí)是男主罷了；很多通過死亡生物眼睛往外看的鏡頭，死人眼睛上的螞蟻，死魚眼睛看男主夫婦的視角等等。

9. 男主對(duì)女主說過的一句臺(tái)詞是“你的腰背一直挺的很直(upright)，但人們通常是在緊張時(shí)才會(huì)挺直。”男主在浴室和妻子對(duì)話時(shí)，他坐在馬桶上不經(jīng)意的搭著妻子關(guān)于女主案情的問話，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)腰背挺得非常直。

之前寫了《非典型蛇蝎美人》，主要著墨于湯唯飾演的宋瑞萊的人物分析，這個(gè)人物是整個(gè)故事的眼睛，而樸海日飾演的張?？t是整個(gè)故事的線索。

張?？∵@個(gè)人物很有意思，你可以在他身上看到諸多經(jīng)典的形象。他緊繃的外表，竭力維持的有序表象、實(shí)際上的脆弱和對(duì)自我的疑問，以及與此同時(shí)逐漸占據(jù)主導(dǎo)位置的內(nèi)在的瘋狂，讓我想起《烈焰情人》里的杰瑞米·艾恩斯，《月亮與六便士》里的畫家，甚至《洛麗塔》里的亨伯特……刑警和疑犯，代表的是社會(huì)秩序的兩個(gè)極點(diǎn)，刑警在這組社會(huì)關(guān)系里占據(jù)絕對(duì)的上風(fēng)，故事在這樣的設(shè)定里開始，以至于到了后來張?？〉摹吧窕觐嵉挂恢北罎ⅰ弊屓苏鸷城疑钏肌覀兊睦碇桥c情感之間究竟有多大的鴻溝，我們對(duì)自我存在的認(rèn)知是否其實(shí)由于社會(huì)的枷鎖而有失偏頗、甚至大錯(cuò)特錯(cuò)。張?？∑鸪跆幱谛叹氊?zé)和對(duì)于這個(gè)職業(yè)的榮譽(yù)感和自己社會(huì)地位的自傲，他不斷質(zhì)問事情的真相，而不是以成功結(jié)案為目的，可當(dāng)他走入她善意的陷阱時(shí)，男人發(fā)現(xiàn)原來他不是萬能的執(zhí)法工具，也不是那個(gè)他人眼中孤傲自持以至恃才傲物的成功階層，他竟可以只是一個(gè)脆弱的受情感支配的動(dòng)物。筆者以為，張海俊在和宋瑞萊的交往中產(chǎn)生的自由感和自我釋放是毋庸置疑的，去打破危險(xiǎn)關(guān)系的枷鎖看似是沒有必要的戲劇化手法，可正是這種對(duì)比，讓觀眾更能理解?？〉睦Ь场Ｄ欠N生活在虛偽生活中的蒼白，所以他比他自己以為的更需要新鮮的空氣，宋瑞萊的出現(xiàn)恰好成全了這一點(diǎn)。一開始或是出于純粹的對(duì)真相的探索，可當(dāng)她像一株張牙舞爪的植物一般蔓延進(jìn)他的生活的時(shí)候，他理智上想要抵抗，可內(nèi)心恐怕是欣喜的震顫。

可是第一次，他的理智和驕傲讓他無法接受包庇疑犯的刑警是他自己，這才有了那句“我作為一個(gè)刑警，竟然對(duì)一個(gè)女人神魂顛倒，以至于到了現(xiàn)在已經(jīng)完全崩潰”，宋瑞萊對(duì)于她的感情是確信的，她看到了他的脆弱，所以即使他不承認(rèn)對(duì)她的愛，她有了這句話，也甘之如飴，以至于在決定離開的時(shí)日里每一天都重復(fù)聆聽。但這個(gè)時(shí)候的刑警?？?，卻仍處于對(duì)自我的責(zé)難之中，他只是不能否認(rèn)，卻沒有那份確信在里邊，所以他近乎狼狽地逃離了她，回到他有序的生活，試圖維持無事發(fā)生的假象、自欺欺人。所以當(dāng)她再次出現(xiàn)在他面前時(shí)，他是震驚而疑惑的，因?yàn)樗麩o法理解，為什么會(huì)有如此執(zhí)拗的人去追逐不能追逐的東西，這在片中是他們的愛情，更廣義來說，則是不囿于社會(huì)秩序的絕對(duì)自由的自我?？烧绲谝淮嗡麩o法抗拒她，似乎是在追逐她、揭開一個(gè)個(gè)她布下的謎團(tuán)的過程中，他逐漸撥開濃霧見到那個(gè)本我，第二次他也是本能般地追逐。張?？〔辉嬲庾R(shí)到他對(duì)宋瑞萊的感情已經(jīng)變得如此必要、如此深刻，直到她繞了一百個(gè)彎，把一顆心再次剖開給他看，然后在海邊淡然走向死亡。直到那一刻，刑警才拋開了一直以來加諸他身上的桎梏，急切的搜救中失態(tài)大吼的男人終于意識(shí)到這一次她決定離開，便是永久的，不會(huì)再有那些精心布局的追逐了，那束光在山上的墳前燃盡，唯一留下的溫度是嘴唇相碰的一瞬，他終于短暫擁有了她。

在之前也寫過，張?？『退稳鹑R這兩個(gè)人物的內(nèi)核是一樣的，但片中的表達(dá)手法更像是一組鏡像。雖然都是外冷內(nèi)熱，都存在著內(nèi)心的執(zhí)念和外表的落差，但宋瑞萊是進(jìn)取的，盡管小心翼翼、帶著卑微的試探，而張?？t是逃避的，雖然表面上自信地掌控這場(chǎng)追逐，甚至連崩潰都是一個(gè)自傲的自我判決，實(shí)際上卻在不斷否認(rèn)超乎常識(shí)的真實(shí)。最后一幕，宋瑞萊的自殺，像是一個(gè)帶著機(jī)鋒的結(jié)論，她似乎是要對(duì)他說，你自欺欺人沒用的，你淚流滿面追到海邊，不就是你愛我愛慘了的證明，而張海俊全然消失的矜持面具，則是在無聲告白，不用繼續(xù)這無意義的追逐游戲了，虛偽使我失去了我生命中稍縱即逝的真實(shí)，這個(gè)懲罰已經(jīng)足夠，恐怕那個(gè)時(shí)候的他是在想要回去他揭露她的第一個(gè)謊言之前的，那個(gè)時(shí)候他不一定不對(duì)她懷疑，只是心理的真實(shí)占據(jù)了上風(fēng)，讓他無意執(zhí)著于事實(shí)的確鑿。

張?？∵@個(gè)人物始終呈現(xiàn)出一種物理真實(shí)與心理真實(shí)對(duì)抗下的兩難。物理真實(shí)，即維持現(xiàn)實(shí)生活的社會(huì)要素。張?？〉穆氊?zé)、社會(huì)對(duì)他的預(yù)期，劇中張?？〉钠拮訉?duì)他說過一句話，“我們說好即使討厭對(duì)方也要堅(jiān)持一個(gè)星期做一次愛”，還有種種細(xì)節(jié)，比如對(duì)于戒煙的武斷態(tài)度、紅石榴的抗氧化作用，龜對(duì)男性荷爾蒙的益處、被張?？∽惨娕c第三者出入時(shí)的淡漠態(tài)度等等，這些物理性的真實(shí)鋪天蓋地，卻更顯得心理的空虛，社會(huì)期望對(duì)個(gè)人的榨取，讓人妥協(xié)，學(xué)會(huì)去忽視內(nèi)心的真實(shí)渴望，那些維持本我的精神要素最終被維持身份的物質(zhì)要素綁架、近乎窒息。個(gè)體仿佛成為了精裝公寓里美麗而虛假的擺設(shè)，只是為了襯托社會(huì)所認(rèn)同的某種虛偽的高貴而茍活。心理真實(shí)，則是無關(guān)社會(huì)預(yù)期，個(gè)體活著的真正核心訴求得到滿足。張?？で笸诰蛘嫦嗟拇碳ざ皇亲鳛樾叹臋?quán)威，尋求真實(shí)的對(duì)話而不是為了某種社會(huì)預(yù)期、借著“為了你好”而產(chǎn)生的要求，不是對(duì)外界展示生活某種意義上的幸福。可這些要素現(xiàn)實(shí)生活卻給不了他，反倒是在不斷耗盡他、令他對(duì)心理真實(shí)產(chǎn)生懷疑。他遇到宋瑞萊，其實(shí)該慶幸，這個(gè)女人輕而易舉讀懂了他，給了他心理上的真實(shí)，只不過他意識(shí)到且愿意直面的時(shí)候，她已經(jīng)永遠(yuǎn)離開了。

這樣的結(jié)局，也讓我想起《烈焰情人》的結(jié)尾，史蒂芬獨(dú)自在意大利一座破敗的房子里望著安娜定格在照片里的淺笑，醒覺的失去似乎比愚昧的獲得要幸運(yùn)。

劇組在戛納走紅毯時(shí)，記者問了湯唯一個(gè)問題，大概是說扮演一個(gè)蛇蝎美人有什么心得，湯唯當(dāng)時(shí)沒太理解什么叫beauté fatale （蛇蝎美人）是什么意思，經(jīng)人翻譯后也卻也發(fā)表了更具包容性的回答，大概是說這是一個(gè)特別的、非常有張力的角色。“蛇蝎美人”代表了一類人物角色，她們危險(xiǎn)、迷人、性感、狡黠，銀幕上有太多蛇蝎美人的形象。無論是出于在倡導(dǎo)多元包容的今天，任何標(biāo)簽化、類型化的解讀都有失妥當(dāng)，還是從電影劇情本身出發(fā)，宋瑞萊這個(gè)角色都不是典型意義的蛇蝎美人，湯唯無意用“蛇蝎美人”將這個(gè)角色的內(nèi)涵一概而論，而她的詮釋也確實(shí)跳脫類型化，流露出自然的直覺。

宋瑞萊確實(shí)是一個(gè)特別的、有張力的人物形象。外表平靜如水、與世無爭(zhēng)，但內(nèi)心卻有著隱秘的執(zhí)念，這執(zhí)念讓她痛苦而寂寞，于是散發(fā)出隱忍的氣韻，她是脆弱敏感的，可在外界觸碰到她的執(zhí)念時(shí)，又表現(xiàn)出驚人的強(qiáng)悍，這多少有些異于常人，正如樸贊郁此前作品中的其他角色一般。張?？”砻媸且粋€(gè)家庭幸福、兢兢業(yè)業(yè)的刑警，但他的內(nèi)核卻是和宋瑞萊一樣的 —— 現(xiàn)實(shí)的寡淡唯有在命案發(fā)生時(shí)才能被一種對(duì)高于生存的生命狀態(tài)刺穿，這時(shí)他才擁有一種沖出“此在”的純精神存在，這種追求源自他的自傲，作為優(yōu)秀刑警的使命感以及長(zhǎng)期負(fù)擔(dān)各類案件的精神壓力，這也是他的“執(zhí)念”。至于宋瑞萊的“執(zhí)念”則是基于長(zhǎng)期極度缺乏安全感的狀態(tài)、家暴和年少時(shí)應(yīng)母親要求對(duì)其實(shí)施安樂死的心理失調(diào)。兩個(gè)有精神傷痕的人，碰在一起，如果不是警察和疑犯的關(guān)系，必然會(huì)順理成章靠近，而這一層沖突的社會(huì)關(guān)系，則讓他們陷入更加危險(xiǎn)的互相追逐之中。

張?？∑鸪鯇?duì)宋瑞萊的感情不是愛情，而更像是一種職責(zé)?？墒钱?dāng)一個(gè)正直的男人、看到一個(gè)脆弱而美麗的女人承擔(dān)著對(duì)她來說過于痛苦的命運(yùn)甚至還逆來順受時(shí)，張海俊內(nèi)心產(chǎn)生的是惋惜和嫉妒。 之前看到過一句話，叫做“嫉妒有時(shí)候不一定是因?yàn)榍蠖坏?，而只是因?yàn)槟阌X得得到的人不珍惜、不配”，這里用來形容?？〉男睦砬∪缙浞?，而到后來兩個(gè)人更加接近、互相調(diào)情、宋瑞萊開始幫助張海俊重拾睡眠的時(shí)候，他才開始愛上這個(gè)是他案件疑犯的女人，以至于一路走到“我原本是一個(gè)稱職的警察，可是卻為了一個(gè)女人神魂顛倒，到現(xiàn)在已經(jīng)崩潰”的境地，直到她第二次出現(xiàn)，他也一直在竭力抵抗她的吸引，卻又不由自主沉溺其中。劇中很多細(xì)節(jié)，比如宋瑞萊吸煙、她看透他內(nèi)心般的比喻、貓一樣看似不經(jīng)意卻蓄意留下的線索，都是在引他上鉤，他的理智在抗拒可內(nèi)心卻在享受這種追逐。

宋瑞萊起初對(duì)張海俊亦是防備的，只是他因失眠而過于密切的監(jiān)視，基于他作為一個(gè)警察和一個(gè)男人的品格，在長(zhǎng)期缺乏尊重、缺乏安全感的她心里卻成了一種溫情，那個(gè)時(shí)候她決定去愛他、去糾纏他，去迷惑他，因?yàn)樗岵坏檬ミ@種溫情。如果換一個(gè)其他什么刑警，宋瑞萊或許不會(huì)隱藏她殺死丈夫的罪行，因?yàn)橐婚_始她便當(dāng)作自己已經(jīng)死了，從湯唯的演出可以看出來，宋瑞萊一開始是非常消極而疲憊、猶如一具行尸走肉那般生活的。而當(dāng)他講出那句因?yàn)樗坏貌环艞壴瓌t既而崩潰的表白時(shí)，她知道他愛上她了，因而要包庇她的罪行，可那也是她不得不繼續(xù)制造罪案，再次將他吸引到她身邊的原因?？勺锇缚傆薪Y(jié)束的一天，她知道總有那一刻，他將再一次發(fā)現(xiàn)她的企圖、再一次包庇她或者忍無可忍而逮捕他，追逐就會(huì)結(jié)束，所以劇中才宋瑞萊有一句臺(tái)詞，“當(dāng)你說你愛我的時(shí)候，你的愛就結(jié)束了”，她才會(huì)對(duì)他說“反正你不能夠娶我”，才會(huì)把他引到外公的墳前、讓他撒掉她母親的骨灰，說是帶了一個(gè)可靠的男人回來，在那里決絕地吻他，其實(shí)在墳前，宋瑞萊恐怕暗自當(dāng)作那就是她的婚禮了，她把靈魂已經(jīng)嫁給了她，最后她選擇了離開和死亡，不過是在向他宣告，想讓他永遠(yuǎn)記得她，她的愛情便在精神意義上永存了，不會(huì)變成夫妻之間日復(fù)一日的家長(zhǎng)里短（片中刑警的家庭生活提供了兼具幽默與諷刺的對(duì)照組）。宋瑞萊這個(gè)角色的獨(dú)特和張力，正是在于她矛盾的兩面，即敏感脆弱和強(qiáng)悍決絕的沖突與融合。她在他身上找到了她一直渴求的所有男性的良好品格，她必定會(huì)愛他，為了愛他，她可以勇敢到以至于瘋狂，可當(dāng)她真正面對(duì)他的時(shí)候，其實(shí)她和他一樣，“神魂顛倒以至崩潰“。

兩個(gè)變態(tài)的人相互救贖，魔幻現(xiàn)實(shí)的外景、蒙太奇閃回，這部電影確實(shí)是很典型的樸贊郁風(fēng)格，而湯唯確實(shí)和角色渾然一體，淡漠疏離的外表下是巖漿一般一觸即發(fā)的熾熱情感，樸海日也演出了那種冷硬表面下的脆弱空虛以及對(duì)某種精神狀態(tài)的隱秘饑渴。

英文片名是“Decision to Leave"，比起“分手的決心”更為準(zhǔn)確表達(dá)了劇情的兩個(gè)觸發(fā)點(diǎn)，即宋瑞萊的兩次犯案與離開。第一次她離開他，嫁給了和他截然不同類型的男人，不像是為了愛情，過著截然不同與以往的生活，而他也離開了原先任職的城市，搬去和長(zhǎng)期異地的妻子團(tuán)聚，可她卻又一次毫無預(yù)料、鮮活地出現(xiàn)在他的生活里，像是一個(gè)諷刺的玩笑，一個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)一般的懲罰。當(dāng)張?？査稳鹑R為什么要嫁給新一任丈夫，她回答她是為了讓她下決心離開一個(gè)男人；第二次她離開他，是為了了結(jié)一切，永遠(yuǎn)地結(jié)束這蓄意制造的追逐，內(nèi)心雖有遺憾，卻無不甘，宋瑞萊刪除了所有的語音文檔，驅(qū)車到海邊自殺時(shí)，她的表白，直白而熱烈的，全部已經(jīng)存在了移動(dòng)手表里，作為案件證物送到了張?？∈掷?。兩次，她都是更勇敢卻又更卑微的那一個(gè)，愛一個(gè)不能愛的人，處心積慮地接近他，卻又迷惑他，只是為了不要過早地失去他，可當(dāng)追逐即將結(jié)束之時(shí)，她卻又決定離開，搶在他離開之前，這樣的愛情，浪漫而殘忍。在宋瑞萊這個(gè)角色身上，你看到一種近乎荒謬的韌性，她的計(jì)策手段不過是為了一個(gè)赤誠的目的，把愛的人引到身邊，把心雙手奉上。

蛇蝎美人只是表象，其實(shí)是個(gè)命運(yùn)多舛的女人用盡她全部的力氣和方法去愛。

1??是短評(píng)里的；長(zhǎng)評(píng)里這些話只是我的疑惑，在電影上線前就產(chǎn)生了。長(zhǎng)評(píng)自帶評(píng)分。

不想、不樂意黑一部商業(yè)作品或者什么演員導(dǎo)演。

我也沒有發(fā)現(xiàn)我的措辭里除了疑惑、感嘆外有什么冒犯人的成分，我也沒有書寫任何辱罵。歡迎質(zhì)疑我的疑惑，但不接受辱罵。對(duì)待自己厭惡的東西的最佳方式是不理會(huì)，讓它沉底，而不是不斷增加惡意評(píng)論讓其收獲熱度并它背后的人感知到某些群體里素質(zhì)低下、不明事理的成員比例過高，并用這樣的印象定義那些群體。連我這里寫在最開頭的注釋都沒看到、沒看懂，就來定義我的人請(qǐng)少費(fèi)神了。

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1??的理由在短評(píng)：雜志般的電影。有上世紀(jì)金綺泳的尷尬感。油膩炫耀般的技巧，超載的美術(shù)，猥瑣可悲可恨自以為是的男人，被凝視又凝視男人的神秘女人，奇怪的警察系統(tǒng)，刻意都市奇情，加上幾句言情小說式的劣質(zhì)傷感金句，成為高光句讓觀眾發(fā)博截屏。這部電影，在選“演員”而不是呈現(xiàn)“故事里的角色”。有些中文比含糊的韓文還難聽清楚。湯唯的臺(tái)詞啊，連中文都還是說得那么“西雅圖”和“大明風(fēng)華”，讓人出戲。 會(huì)不會(huì)她韓語不好只是謊言？最終，只看到山海意象的堆砌，看不到真正的山海之情。是無法觸動(dòng)我的老舊言情故事及表演。每一個(gè)角色都是空殼，為了導(dǎo)演編劇的目的聚在一起。最后的死法也很奇怪。

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以下只是我的一些疑惑。

(之后的注釋：也就是就某一些點(diǎn)，寫一些感受，不是影評(píng)。不想把我對(duì)于單獨(dú)一部電影反映的一些東西的感受放在主頁和日記，豆瓣電影短評(píng)不接受長(zhǎng)句子，它只有被放在這里。不關(guān)心其他電影是怎么樣的，也知道電影里有角色中韓文選擇上的一些巧思，有中國(guó)人通過韓國(guó)古裝劇學(xué)習(xí)韓語而偏愛某些詞匯的別致，用Apple硬軟件和各種翻譯軟件的"真實(shí)感"，但也改變不了中國(guó)女角色說韓語時(shí)持續(xù)的奇怪和她接受韓國(guó)人給她解釋時(shí)劇本寫出的有些反應(yīng)的奇怪)：

女主角是一個(gè)從中國(guó)到韓國(guó)的女人，雖然家族和韓國(guó)有關(guān)系，但她的韓語水平已知為“不足”（有可能是騙別人的），不過從劇本到演員學(xué)習(xí)，都按韓國(guó)人的意思來。樸贊郁一句句教湯唯發(fā)音，結(jié)果很多時(shí)候呈現(xiàn)的是一個(gè)中國(guó)人囫圇吞棗地模仿韓國(guó)人說話，語法、用詞甚至是妥當(dāng)?shù)牡钦Z氣斷句奇怪。

劇本里某處，韓國(guó)人要向中國(guó)人解釋“防水?? bangsu”這種韓漢同音（韓語沒有f音，f->b）同義詞，對(duì)中國(guó)人來說韓語釋義應(yīng)該比“防水”本身更難理解吧，但中國(guó)女人的反應(yīng)不是我因?yàn)橹形囊舳宄?，而是因?yàn)槲以陧n國(guó)看過而清楚，不太符合語言思維的邏輯。

韓國(guó)男人說到“防水”

解釋防水

中國(guó)女人的說明已知的理由，未提及在思維上更熟悉的母語詞。

之后，中國(guó)人聽到韓國(guó)人說“??? ????? 完全崩潰（bunggwe）了”后，拿出手機(jī)，打開naver詞典，用《韓國(guó)語詞典》（韓翻韓）搜索這個(gè)和母語發(fā)音非常相似的“崩潰”的含義（而不是用naver專門為中文背景的韓文學(xué)習(xí)者設(shè)置的韓中詞典）。如果她韓語好到能直接看韓語詞典，為什么不搜更準(zhǔn)確的“???? ”？

韓-韓

韓-韓

韓-中

回應(yīng)評(píng)論：我知道韓文表音，但聽別人說話時(shí)是會(huì)有一套對(duì)語言邏輯的慣性思維體系。

就我接觸到的不少在成年左右學(xué)習(xí)韓語的中國(guó)人的表現(xiàn)，（無論是在韓國(guó)還是在中國(guó)生活學(xué)習(xí)時(shí)）最突出的就是在“聽”、“讀”中非常自然地拼命抓住漢語詞和英語詞。相較于可能對(duì)韓國(guó)人非常簡(jiǎn)單的本土詞，中國(guó)人聽讀意思可能更難的漢語詞更流暢，其他詞可能還要拼半天反應(yīng)半天，但對(duì)漢語詞的反應(yīng)是迅速的，讀到英文詞甚至標(biāo)準(zhǔn)到被老師糾正不要用英文發(fā)音要遵守韓文的發(fā)音。而在學(xué)習(xí)者詞匯量不那么夠的時(shí)期，聽韓語（是說出的韓語，不是看韓文），最快能理解的就是漢字、英文詞，像“??? ?????”這樣的句子，聽到它的發(fā)音感覺和聽到用中國(guó)某北方官話方言說“完全崩潰/崩壞/崩塌了”是沒有多大差別的。可能還不懂具體的韓文拼音應(yīng)該是怎樣（韓語有一些近似音、復(fù)合元音、輔音的首音收音變音、連音吞音，讓聽出韓文字并不是一件簡(jiǎn)單的事情，比如這句里，?和?很像，??這一詞的發(fā)音更是??這種和字形不同的音；?和?的發(fā)音，對(duì)外國(guó)人來說是比較相近的，???讀作???；但兩個(gè)關(guān)鍵詞?? 和?? 發(fā)音和它對(duì)應(yīng)的漢字詞無比相似，讓中國(guó)人能在不懂拼寫的情況下也能很容易地聽懂意思），但能聽懂意思。

也是在這種思維慣性的情況下，中國(guó)學(xué)習(xí)者會(huì)常常將自己已有的語言體系和韓語體系緊密結(jié)合，在聽懂韓語中的漢字詞后，思維非常自然迅速地對(duì)應(yīng)中文：“這個(gè)韓語詞是和我母語里的詞語同意同音的詞”。

而這部電影里，兩處特別的說明都是漢字詞。前者，女主對(duì)防水用品的回應(yīng)，不是親近的母語也不是在中國(guó)用過，而是在不親近的異鄉(xiāng)韓國(guó)常見。后者為了電影的情感刻畫專門拍了女主查電子韓韓字典的畫面。

按電影里，她都可以順利地拼出字了，說明對(duì)韓文的掌握度已經(jīng)很好了，她還需要查詢一個(gè)對(duì)中國(guó)初學(xué)者來說已經(jīng)不是那么困難的詞嗎？

又按電影里，她是個(gè)韓語不好的需要查詞的人。對(duì)這樣一個(gè)中國(guó)人來說，查詞最迅速地是用類似谷歌翻譯的papago，它的中韓翻譯準(zhǔn)確度是軟件里最高的，而且支持對(duì)音頻、圖片、文字的快速翻譯，同時(shí)能在查詢后直接鏈接naver詞典（是各種詞典、例句的集合）進(jìn)行深入學(xué)習(xí)。好，就算她就是想直接用naver詞典，但她的水平真的能讓她看懂韓韓詞典嗎？中國(guó)人學(xué)中文當(dāng)然用現(xiàn)代漢語詞典和新華字典，但是中國(guó)人在初學(xué)英文時(shí)真的會(huì)像一個(gè)英專生一樣抱著柯林斯高階英英詞典查詞嗎？大部分都用英漢對(duì)照的詞典吧。而naver詞典就有給韓語學(xué)習(xí)者的韓中詞典，一搜韓語詞，韓中雙語解釋共同出來。但是電影里這個(gè)不傻、熟悉電子產(chǎn)品和軟件應(yīng)用的中國(guó)女人沒用，而是按劇本里寫的：查一個(gè)漢字詞，看著在語感上不熟悉的韓文。（見上圖）

韓文拼音過分簡(jiǎn)單到《驚人的星期六》里面大家常都聽不懂發(fā)音對(duì)應(yīng)什么拼寫、什么意思；但由于漢字發(fā)音的詞在韓文中占近60%，中國(guó)人能在不那么熟悉世宗大王那一套文字的情況下，聽懂不少韓語句子。韓語常用漢字詞“親故”、“忙內(nèi)”、（表意錯(cuò)誤的）“堂皇”、“大勢(shì)”也就這么和“斯密達(dá)”一起在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)上流行起來。

但這個(gè)電影給我的感覺是主創(chuàng)作為韓國(guó)人并不知道這些，也對(duì)這些不感興趣。他們非常簡(jiǎn)單地找?guī)讉€(gè)中國(guó)素材，只是因?yàn)樗麄冃枰獪?，甚至不是需要一個(gè)中國(guó)女人。

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整個(gè)劇本設(shè)計(jì)的中國(guó)人形象讓我生疑，女人背景換成世界任何地方都可以，甚至來自一個(gè)語言與韓語語言相關(guān)性不大的地方更合理；編劇們并不是沒有思考一個(gè)外來人的處境，但是語言文化就是這樣如同精密機(jī)械一般細(xì)微，有一處不適就會(huì)讓整個(gè)系統(tǒng)失真。以前韓國(guó)電影會(huì)取巧選擇陳舊沉默的以朝鮮語為母語的延邊朝鮮族人，避免了很多語言和文化上的深入思考，或者直接讓韓國(guó)人演所謂的中國(guó)人，放棄思考。而現(xiàn)在不是那么熟悉中國(guó)文化的團(tuán)隊(duì)選擇了不是那么熟悉韓國(guó)文化的角色，電影中力圖展現(xiàn)的在隔閡中交往的詩意與美妙，實(shí)際呈現(xiàn)出來，刺眼的是演員在華彩關(guān)鍵段落少了很多理解的怪異詮釋，以及細(xì)微的語言邏輯沒有被照顧到而讓人在意——這些對(duì)于一部電影來說可能只是幾個(gè)小小的點(diǎn)，但對(duì)于某些觀看者來說也能讓懸疑浪漫電影一直緊繃的弦泄氣。

電影的男性凝視之中又套了一層可笑的文化凝視。只為了湯唯將角色背景改寫成中國(guó)，但劇本并沒有充分研究身份文化背景，這是對(duì)人物、故事、電影的不尊重，但的確不能強(qiáng)求韓國(guó)人編劇能夠真正理解一個(gè)中國(guó)女人；湯唯的中文臺(tái)詞水平已經(jīng)飄忽不定，本部電影里的中文仿佛和韓文不是一個(gè)人格，在其中看得到湯唯在中國(guó)廣告上的影子，看得到《西雅圖》和《大明風(fēng)華》里的臺(tái)詞和表演，卻還要去演繹一個(gè)韓語比自己好但（又裝著？）不好的在韓中國(guó)人，會(huì)讓她的表演浮出力不從心的虛汗。

但就是這樣的電影，讓導(dǎo)演在歐洲拿到了獎(jiǎng)，這次電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)不會(huì)理解韓語的??和漢語的防水有什么關(guān)系，不會(huì)知道一個(gè)韓語不好的中國(guó)人應(yīng)該怎樣說韓語。資本與文化的諷刺和可笑最終傷害的是文化本身和文化消費(fèi)者。這次戛納影節(jié)，CJ出力，日本導(dǎo)演編劇的韓國(guó)電影；韓國(guó)導(dǎo)演的電影里有中國(guó)女人，韓國(guó)男導(dǎo)演和男演員獲獎(jiǎng)。財(cái)大氣粗往往忽略文化的敏感，表面是資本支持文化的交流，實(shí)際是為了資本目的不顧一切地把資源堆砌起來送到國(guó)際上耀武揚(yáng)威。實(shí)際在電影院上映——日本導(dǎo)演的作品在韓國(guó)難過損益點(diǎn)，被明星粉絲包裝成商業(yè)小眾文藝片；韓國(guó)導(dǎo)演作品中的中國(guó)人是怎樣的總之也輪不到在中國(guó)大陸的人來操心（我是真的太閑，亂寫了這么多話）。文化的話語權(quán)從不以文化作為底氣，而是以資本為支撐。

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之后有遇到一些主創(chuàng)采訪

不知道為什么反復(fù)提及“湯唯嫁到韓國(guó)”

運(yùn)用孔子語與《山海經(jīng)》的理由

樸贊郁在采訪中提到仁智山水一句時(shí)，提到“山派”、“海派”，如同國(guó)內(nèi)的甜黨、咸黨，韓國(guó)的薄荷巧克力一派。

但中國(guó)哲學(xué)更傾向于用“互文”來理解這一句話，仁智是同一目標(biāo)，山水相依相伴而不用在這一句中分什么派別。既要懂山又要懂水，再用中庸的精神去融會(huì)貫通，修煉仁義。

導(dǎo)演編劇在幾次采訪中，都表達(dá)了這些的應(yīng)用是為了渲染中國(guó)色彩。但是這般偏向“囫圇吞棗式”的應(yīng)用，讓我真正感受到了韓國(guó)人說的“那么遠(yuǎn)又那么近”是什么意思——中韓在地理和歷史文化上是近的，但是在現(xiàn)在，韓國(guó)的文化話語和社會(huì)精神愈發(fā)地偏向西方（這是有文化話語權(quán)的體現(xiàn)），然后，他們就不會(huì)像一個(gè)古代朝鮮人那么看中國(guó)了，而是用一種西方的姿態(tài)看待異國(guó)文化。那種中心主義讓我們?cè)谛睦砩细舻锰h(yuǎn)太遠(yuǎn)了。

這種“不是東方就是西方”，“被凝視外還能凝視別人，但這倆外別無選擇”的現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)，好奇怪。所以這幾天我又想起《箜篌引》（韓國(guó)稱《公無渡河歌》）//www.douban.com/note/836178097/。千百年前，自然的吟誦能得到跨越山河的共鳴，思考、創(chuàng)造、疑惑、理解是文化的大流，讓人暫忘政治的殘酷。但是，時(shí)光之劍已經(jīng)讓地球生出無數(shù)裂隙，網(wǎng)絡(luò)讓我們接受到更多、看得更遠(yuǎn)，但想得更局限，阻隔默默彌深，“步入4K時(shí)代，但思想還是只有黑白兩極”。這是《辣咸甜》里Penomeco的詞，a great hunger祈求所羅門王的回歸。

“煽動(dòng)、分裂、暴力、性別議題；朝野黨爭(zhēng)、男女對(duì)立。欲火海逃生，就找油管當(dāng)救生圈?！盙aeko這段詞寫得貼切。

而就要就是崔子的詞：“為什么要惱火地分裂對(duì)抗，相互煎熬？我被夾在中間，精疲力盡。不如煎、熬點(diǎn)好吃的下酒菜。”

這個(gè)片段直接讓我驚呼：太妙了。

影像這種載體的魅力盡然體現(xiàn)于此。短短的晚餐，卻把所有的信息都放進(jìn)去了。

壽司盒——影片主題——山與海。

“兩條魚”分明——虛實(shí)與黑白——注定分離。

兩人手部對(duì)比——戒指——婚姻。

……

一直以來，文字的魅力似乎都在于“心理與想象”。文字世界的時(shí)間能被心理無限拉大，文字世界的空間能被想象無限拓開。

而，影像的魅力在這個(gè)片段便盡然體現(xiàn)。

壽司入口，抬眼，特寫食品包裝。嗯，食物與人物心理無須多言。

兩人如夫妻般默契收拾桌子。同樣是吃飯，與男主和妻子的晚餐形成對(duì)比。

雙手的交錯(cuò)，紙巾的交換，各種意象……嗯，兩人未來的關(guān)系已經(jīng)全部“預(yù)言”“暗示”清楚。

自認(rèn)淺薄無知，私心最愛的一段便是這頓晚餐。幾個(gè)鏡頭，張力十足。