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今年夏天最受期待的電影之一，湯唯、樸海日主演的電影《分手的決心》，導演樸贊郁憑借這部電影斬獲第75屆戛納電影節(jié)最佳導演獎。

這是一部與眾不同的作者電影，從中依舊能看到充滿陰郁詭譎風格的鏡頭語言，樸贊郁對暴力美學的迷戀并沒有完全消失，只是換了一種更為幽微的方式，隱藏于各種意象，甚至內(nèi)化到人物的性格中，通過顛倒式蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇等造型表現(xiàn)，完成人物情感與主題的共奏。

本篇影評將從鏡頭語言、人物塑造、主題情感這3個部分來賞析這部作品。

鏡頭語言：山與海的界線，男與女的界限

貫穿始終的“山”與“?！?/span>在這部電影中是承載人物特質(zhì)與關(guān)系的重要意象，同時，在這兩個單獨的元素之間隱含著第三個元素——山海交界線，也是男女主角的情感交集處。

導演將這些“線”細細地鋪在墻上、壽司盒上、筆記本上、測謊心電圖上······線條組成的紋路，既像山的輪廓，也像海的波紋，有些曖昧，視覺上有一種似是而非的迷惑性。

結(jié)局處，?？ぶㄎ蛔返胶＿呎胰饋?，這里是一個鳥瞰鏡頭，畫面中有兩種“線”，一個是位于視覺中心的筆直的線條，即公路，兩輛車子在陽光下小小的陰影，構(gòu)成了?？〉膬?nèi)心。

另一個是畫面右側(cè)由海浪構(gòu)成的不規(guī)則線條，似乎是一個女性側(cè)臉的輪廓，象征著喜歡大海的瑞來。

像海浪一般變幻莫測、消失于大海的女人，欲說還休的告白，以及留下兩團陰影（未結(jié)案）的“正直”的男人。

除了山海之間的線條，人物之間的界限感也值得注意。

第一次參考人調(diào)查時，瑞萊用中文說：“孔子說過，智者樂水，仁者樂山，我不是仁者，我喜歡海。”

這一幕，真實與鏡像的虛實變化反映著一場微妙的心理戰(zhàn)。通常，鏡子在電影中能起到延伸人物內(nèi)心世界的作用，鏡子里面的海俊是真實?？〉膬?nèi)心投射。

瑞來和?？』ハ嘤^察著對方，鏡頭焦點呈現(xiàn)虛實交錯的狀態(tài)。

不同語言的出現(xiàn)是一種隔閡，同時也是吸引。因為是在韓語電影里說中文，瑞萊自身攜帶的一種外來者形象的符號，讓?？‘a(chǎn)生了好奇，這種好奇首先表現(xiàn)為從內(nèi)心想知道她說的是什么。這時鏡中的?？∈乔逦模龑Ｗ⒌貎A聽。

手機翻譯時，焦點轉(zhuǎn)移到瑞萊的鏡像，瑞萊的真正目的是什么？結(jié)合劇情，其實瑞萊的韓語水平算高。第一次見面海俊就說了，還有調(diào)查時說她用詞精準，后面的深夜短信更是，瑞萊打韓文飛快，給真正的韓國人憋得最后只打了一個字。

既然這樣，她為何非要說中文，再用手機翻譯？這里似乎有意試探?？?，不同語言的魅力在這里成了一種吸引的手段，根據(jù)?？〉姆磻鹑R后面說了更多中文，比如假裝對貓咪說，實際是說給偷聽的?？。骸鞍阉男哪脕斫o我，我有點想要?！?/p>

在偷窺與被偷窺的游戲中，語言的吸引力大幅增加，而翻譯成了一種“情趣”的表現(xiàn)。

聽到“孔子曰”那段的翻譯后，?？〔蛔杂X地回應：“嗯，我也是。”這一幕的焦點轉(zhuǎn)移可以看出，海俊是真心被瑞萊“拉著走”了，刑警不僅順著嫌疑人的話說，還聊出共鳴來了怎么回事？

我覺得這里就是海俊被瑞萊迷住的起點，他的界限被攻破了，并不自覺地向她敞開。

接下來他不僅訂了高級壽司套餐，還給她擠牙膏、送防水創(chuàng)口貼，并做一些偷窺式潛伏，陷入了愛情······

山與海的界限，男與女的界限，在電影中最幽微、曖昧不明的細節(jié)處滲透，很容易被忽略。我覺得這部電影最有趣的鏡頭語言，恰好是這些被隱藏在花式蒙太奇之下的部分。

再看一些“界線消失”的鏡頭。

瑞萊的視角，從海邊挖的坑里看出去，此時沙子成了山壁，隨著海水一點點漫進來，“山”消失了，被海水沖刷填滿。瑞萊的眼中山和海的界線消失的時刻，她終于迎來了死亡，海灘上小小的漩渦，是她最后的痕跡。

剩下海俊獨自在海灘徘徊，礁石作為象征性的山，隨著海水漲潮，山和海的界線是真的正在消失，海水正將他席卷到更深、更黑暗的絕望，如同在地獄中尋找愛人的俄耳甫斯。

人物塑造：她像一只殺死烏鴉來吸引關(guān)心的貓

瑞萊和海俊的人物性格和情感走向也緊扣山和海。

從山上到海邊，首先對應的是發(fā)生在兩個地方的殺人案。在山上親手殺死第一任丈夫的瑞萊，跑到海邊城市來間接殺害了第二任丈夫。

其次，從地理特質(zhì)上看，山到海是一個下降的趨勢，對應人物從高處走向低處，走向坍塌的自我毀滅結(jié)局。

海俊是一個自負驕傲的人。在山上（或樓頂，總之是高處），導演常常用大仰角鏡頭去拍?？?，當搭檔秀完趴在地上只敢露出一個頭往下看，海俊卻威風凜凜地站立著，展現(xiàn)了人物的性格，比起進距離察看，他更習慣于在高處審視。

當然，導演并不想拍一個高高在上的大男主，?？「吒咴谏夏曀劳龅臅r候，死亡用更加奇詭的視角凝視著他，是真正的“當你凝視深淵，深淵也在凝視你”。

然而到了海邊，因為“下降了”，位置的變化背后，是權(quán)力地位的變化，原本是偵辦重案的刑警，現(xiàn)在只有抓一些小雜犯，比如偷鱉賊。

他失去了在山上俯視的優(yōu)勢，不再有曾經(jīng)的自負驕傲，妻子也說他整個人都枯萎了。案發(fā)現(xiàn)場甚至設(shè)計在更低的位置——游泳池內(nèi)，傾斜鏡頭渲染死亡現(xiàn)場的沖擊力。

妻子一針見血：“你得有殺人跟暴力才幸福?！?/span>

?？λ劳稣叩母┮暎瑢ξ唇Y(jié)案件的執(zhí)著中，似乎有一點到“迷戀”的程度，比如瑞萊第一次打開未結(jié)案簾子時嚇了一跳，第一張映入眼簾的竟然是死者瞪著眼、蟲子爬在眼球上的特寫照片。

只是出于職業(yè)的正義感嗎？想要提醒自己被害者死不瞑目，一定要破案的決心？如果真有那種正義的決心，就不會兩次都放過瑞萊，還叫她銷毀證據(jù)了吧？

那么是否?？〉臐撘庾R里，有一點對殺人、暴力本身的迷戀呢？沒了殺人案，就沒了生命的激情，逐漸干萎。

或者說，是否導演把自己對暴力美學的迷戀，揉進了這個人物的性格里面，而不是用作刺激場面直接展現(xiàn)？

另外，?？〉姆椧卜从持男愿?/span>，最近韓國影視劇里的刑警穿著一般是秀完這種休閑外套或皮衣，而?？∞k案時卻總是穿一整套西裝，像以前的老式偵探。

相比瑞萊的服裝更多彩，藍綠色為主，符合電影的主色調(diào)。

瑞萊有點像水母，看似透明，卻有毒，水母又是片中反復出現(xiàn)的意象，對于?？碚f，水母象征著像睡眠一樣極度缺乏、逐漸干枯的生命的激情。包括因為缺乏睡眠，眼睛很干一直滴眼藥水的小動作也是。

只有名字里有很多水的男人，卻活成了一座“干旱”的大山。

瑞萊的“毒”似乎有一點天真，她并不是典型“蛇蝎美人”，在我眼中，瑞萊更像一只殺死烏鴉來吸引關(guān)心的貓。

她通過殺人的方式來吸引海俊，她的愛很嚇人，是無道德節(jié)制的，莽撞而病態(tài)的，帶著動物般的本能，卻是來自人類的真心。

瑞萊喜歡海，在擺脫了痛苦的“山”之后，她也擺脫了被男凝審視的欲望身份，在令她舒服的海邊，她反而能夠放下心來做她自己，去愛。

比起?？〉摹跋陆怠笔鞘ィ鹑R的“下降”是完成式。

主題表達：命運的錯位，永久的未結(jié)

“你說愛我的瞬間，你的愛就結(jié)束了。你的愛結(jié)束的瞬間，我的愛就開始了?！?/p>

“用韓語說?！?/p>

這一次沒有手機翻譯，?？÷牪欢蔷渲形?。

因為“山和?！泵\般的錯位，整個故事里就沒有一件事是“對的”、“恰當?shù)摹?、“剛好的”?span style="font-weight: bold;">無論是案件、語言、還是愛情，都失去了線索，變成了永久的未結(jié)案。

?？≡缇捅蝗鹑R迷住了，而瑞萊一開始似乎只是喜歡，沒到愛的程度。那時她的主要目的還是利用?？⊙谏w她的“完美犯罪”，不要被遣送回國，被?？∽R破“138層”時，她也很聰明地及時打開手機錄音，引導?？×粝聦λ焕淖C據(jù)。

星期一奶奶被瑞萊利用，她被洗腦一般反復播放歌曲《迷霧》，當?？∫查_始沉迷這首歌時，他就像一個受騙的獨居老人。

當他的愛隨著自負心一同崩潰，他沒有繼續(xù)愛的勇氣，所以就逃走了，所謂的“回歸家庭”。

鄭瑞景編劇在采訪中說：“雖然是失去最愛之人，在徘徊的男人，但在我看來像是尋找自我而徘徊的男人一樣，瑞萊雖然是深愛的人，但她是誰呢？如果這么想的話，?？摬卦谏钐幍淖晕遥硞€瞬間必須要放棄的類似野性的東西，看起來就像是埋藏起來以后，卻一直在尋找的人一樣。”

似乎瑞萊不是作為獨立的女性，或一個男性凝視下欲望符號去描繪，而是原本就存在于一個男人內(nèi)心深處的，他所缺乏的、被壓抑的某種野性、某種迷戀。

不同語言導致的延遲、山和海的錯位，都是因為他不了解自己，他像個傻子一樣徘徊在海邊尋找，卻不知道就在自己腳下，就是自己身體的一部分。而“界線消失”的結(jié)局，是最終無法找到自我，只能毀滅的至暗時刻。

既然最后的重點是放在男主角身上，但我有點沒感覺到?？∩砩系?span style="font-weight: bold;">致命吸引力，讓一個女人因為愛他又是殺人又是自殺，只想成為他的未結(jié)案······

相比瑞萊的魅力更明顯，比如看韓劇模仿人物臺詞，印象深刻的韓語腔調(diào)，還有不需要太多修飾，只要站在那里就是宋瑞萊，就能迷倒男人們的說服力。

對我來說，?？〉镊攘λ坪踹€缺了一點點。

另一點可惜的是，瑞萊的身世背景和相關(guān)《山海經(jīng)》部分沒有更多展現(xiàn)，采訪中導演說因為時長而剪掉了一部分。作為文化符號，帶有神秘古老氣息的東方神話，如果有的話，電影的意境可能會更加提升吧！

總體來說，《分手的決心》還是一部質(zhì)量上乘的作者電影，完成度很高，把一個不那么新鮮的懸疑愛情故事講得很古典、別致，樸贊郁導演的調(diào)度能力真的是類型片教科書級別的，延續(xù)個人風格但不重復自我，有新的探索和突破，相較于同場競技的對手相對保守的作品，這個最佳導演獎還是實至名歸。

借用片中的形容作結(jié)，有的電影像波濤一樣洶涌，有的電影則像水中的墨一樣慢慢暈開。而樸贊郁從前者到后者，只用了一個《分手的決心》。

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1. 全片圍繞的兩大主題就是山和海；湯唯飾演的女主在探望母親時手上拿的書就是《山海經(jīng)》；筆記本和壁紙也是海浪的主題。

2. 女主絕對不是傳統(tǒng)電影概念里的“蛇蝎美人”形象，因為蛇蝎美人這個術(shù)語本身被創(chuàng)造出來就是為了男主人公的故事發(fā)展所服務；但本部片里女主是主導一切的人，男主全程被牽著鼻子走。

3. 個人傾向男主的結(jié)局是走向自我毀滅—在海浪里自殺；因為最后相連的兩句臺詞“需要把（手機/證據(jù)）扔進更深的海里”“你的聲音就是愛我的證明”，男主本身的存在就是需要被掩埋的證據(jù)，是走向毀滅的必然。

4. 男主的妻子在一開始就和June（音譯：俊恩）有著婚外不清不楚的關(guān)系，包括“即使我們恨彼此，也要一周做一次”的這句臺詞也代表著這對夫妻早已有裂痕。

5. 這部片讓所有雙語者/多語者狂喜。女主在說中文和韓文時是有兩種不同的人格的，有一種分裂和融合并存。她打開Naver查字典時，我：笑死，太寫實了。這部電影里實時對話翻譯軟件功能也太強了，非常需要。

6. 全片沒有一場露骨戲，只有一場吻戲，但作為一個東亞人卻被猛戳醒脾。撥開來流出紅色汁的石榴，咬住手指伸長脖子的老鱉，伴著呼吸聲入睡，腳上猛踩的油門，你我回擊的鼓聲，冰淇淋融化在桌上的粘稠液體…樸贊郁，您太會了，我捂著嘴巴無聲尖叫。

7. 男主的中文書里夾著的筆是黑色羽毛筆（烏鴉）；看見女主家里酒的第二天，就自己買了相同牌子的酒。

8. 鏡頭調(diào)度太絕了。樓梯間里兩位警察一上一下的對話，一個俯拍一個仰拍；望遠鏡監(jiān)視女主，但最后鏡頭固定在男主身上突然被拉遠，被監(jiān)視處在不利地位的其實是男主罷了；很多通過死亡生物眼睛往外看的鏡頭，死人眼睛上的螞蟻，死魚眼睛看男主夫婦的視角等等。

9. 男主對女主說過的一句臺詞是“你的腰背一直挺的很直(upright)，但人們通常是在緊張時才會挺直?！蹦兄髟谠∈液推拮訉υ挄r，他坐在馬桶上不經(jīng)意的搭著妻子關(guān)于女主案情的問話，其實可以發(fā)現(xiàn)腰背挺得非常直。

之前寫了《非典型蛇蝎美人》，主要著墨于湯唯飾演的宋瑞萊的人物分析，這個人物是整個故事的眼睛，而樸海日飾演的張?？t是整個故事的線索。

張?？∵@個人物很有意思，你可以在他身上看到諸多經(jīng)典的形象。他緊繃的外表，竭力維持的有序表象、實際上的脆弱和對自我的疑問，以及與此同時逐漸占據(jù)主導位置的內(nèi)在的瘋狂，讓我想起《烈焰情人》里的杰瑞米·艾恩斯，《月亮與六便士》里的畫家，甚至《洛麗塔》里的亨伯特……刑警和疑犯，代表的是社會秩序的兩個極點，刑警在這組社會關(guān)系里占據(jù)絕對的上風，故事在這樣的設(shè)定里開始，以至于到了后來張?？〉摹吧窕觐嵉挂恢北罎ⅰ弊屓苏鸷城疑钏肌覀兊睦碇桥c情感之間究竟有多大的鴻溝，我們對自我存在的認知是否其實由于社會的枷鎖而有失偏頗、甚至大錯特錯。張?？∑鸪跆幱谛叹氊熀蛯τ谶@個職業(yè)的榮譽感和自己社會地位的自傲，他不斷質(zhì)問事情的真相，而不是以成功結(jié)案為目的，可當他走入她善意的陷阱時，男人發(fā)現(xiàn)原來他不是萬能的執(zhí)法工具，也不是那個他人眼中孤傲自持以至恃才傲物的成功階層，他竟可以只是一個脆弱的受情感支配的動物。筆者以為，張海俊在和宋瑞萊的交往中產(chǎn)生的自由感和自我釋放是毋庸置疑的，去打破危險關(guān)系的枷鎖看似是沒有必要的戲劇化手法，可正是這種對比，讓觀眾更能理解?？〉睦Ь?。那種生活在虛偽生活中的蒼白，所以他比他自己以為的更需要新鮮的空氣，宋瑞萊的出現(xiàn)恰好成全了這一點。一開始或是出于純粹的對真相的探索，可當她像一株張牙舞爪的植物一般蔓延進他的生活的時候，他理智上想要抵抗，可內(nèi)心恐怕是欣喜的震顫。

可是第一次，他的理智和驕傲讓他無法接受包庇疑犯的刑警是他自己，這才有了那句“我作為一個刑警，竟然對一個女人神魂顛倒，以至于到了現(xiàn)在已經(jīng)完全崩潰”，宋瑞萊對于她的感情是確信的，她看到了他的脆弱，所以即使他不承認對她的愛，她有了這句話，也甘之如飴，以至于在決定離開的時日里每一天都重復聆聽。但這個時候的刑警?？?，卻仍處于對自我的責難之中，他只是不能否認，卻沒有那份確信在里邊，所以他近乎狼狽地逃離了她，回到他有序的生活，試圖維持無事發(fā)生的假象、自欺欺人。所以當她再次出現(xiàn)在他面前時，他是震驚而疑惑的，因為他無法理解，為什么會有如此執(zhí)拗的人去追逐不能追逐的東西，這在片中是他們的愛情，更廣義來說，則是不囿于社會秩序的絕對自由的自我?？烧绲谝淮嗡麩o法抗拒她，似乎是在追逐她、揭開一個個她布下的謎團的過程中，他逐漸撥開濃霧見到那個本我，第二次他也是本能般地追逐。張海俊不曾真正意識到他對宋瑞萊的感情已經(jīng)變得如此必要、如此深刻，直到她繞了一百個彎，把一顆心再次剖開給他看，然后在海邊淡然走向死亡。直到那一刻，刑警才拋開了一直以來加諸他身上的桎梏，急切的搜救中失態(tài)大吼的男人終于意識到這一次她決定離開，便是永久的，不會再有那些精心布局的追逐了，那束光在山上的墳前燃盡，唯一留下的溫度是嘴唇相碰的一瞬，他終于短暫擁有了她。

在之前也寫過，張?？『退稳鹑R這兩個人物的內(nèi)核是一樣的，但片中的表達手法更像是一組鏡像。雖然都是外冷內(nèi)熱，都存在著內(nèi)心的執(zhí)念和外表的落差，但宋瑞萊是進取的，盡管小心翼翼、帶著卑微的試探，而張?？t是逃避的，雖然表面上自信地掌控這場追逐，甚至連崩潰都是一個自傲的自我判決，實際上卻在不斷否認超乎常識的真實。最后一幕，宋瑞萊的自殺，像是一個帶著機鋒的結(jié)論，她似乎是要對他說，你自欺欺人沒用的，你淚流滿面追到海邊，不就是你愛我愛慘了的證明，而張?？∪幌У鸟娉置婢撸瑒t是在無聲告白，不用繼續(xù)這無意義的追逐游戲了，虛偽使我失去了我生命中稍縱即逝的真實，這個懲罰已經(jīng)足夠，恐怕那個時候的他是在想要回去他揭露她的第一個謊言之前的，那個時候他不一定不對她懷疑，只是心理的真實占據(jù)了上風，讓他無意執(zhí)著于事實的確鑿。

張?？∵@個人物始終呈現(xiàn)出一種物理真實與心理真實對抗下的兩難。物理真實，即維持現(xiàn)實生活的社會要素。張?？〉穆氊?、社會對他的預期，劇中張?？〉钠拮訉λf過一句話，“我們說好即使討厭對方也要堅持一個星期做一次愛”，還有種種細節(jié)，比如對于戒煙的武斷態(tài)度、紅石榴的抗氧化作用，龜對男性荷爾蒙的益處、被張海俊撞見與第三者出入時的淡漠態(tài)度等等，這些物理性的真實鋪天蓋地，卻更顯得心理的空虛，社會期望對個人的榨取，讓人妥協(xié)，學會去忽視內(nèi)心的真實渴望，那些維持本我的精神要素最終被維持身份的物質(zhì)要素綁架、近乎窒息。個體仿佛成為了精裝公寓里美麗而虛假的擺設(shè)，只是為了襯托社會所認同的某種虛偽的高貴而茍活。心理真實，則是無關(guān)社會預期，個體活著的真正核心訴求得到滿足。張?？で笸诰蛘嫦嗟拇碳ざ皇亲鳛樾叹臋?quán)威，尋求真實的對話而不是為了某種社會預期、借著“為了你好”而產(chǎn)生的要求，不是對外界展示生活某種意義上的幸福。可這些要素現(xiàn)實生活卻給不了他，反倒是在不斷耗盡他、令他對心理真實產(chǎn)生懷疑。他遇到宋瑞萊，其實該慶幸，這個女人輕而易舉讀懂了他，給了他心理上的真實，只不過他意識到且愿意直面的時候，她已經(jīng)永遠離開了。

這樣的結(jié)局，也讓我想起《烈焰情人》的結(jié)尾，史蒂芬獨自在意大利一座破敗的房子里望著安娜定格在照片里的淺笑，醒覺的失去似乎比愚昧的獲得要幸運。

劇組在戛納走紅毯時，記者問了湯唯一個問題，大概是說扮演一個蛇蝎美人有什么心得，湯唯當時沒太理解什么叫beauté fatale （蛇蝎美人）是什么意思，經(jīng)人翻譯后也卻也發(fā)表了更具包容性的回答，大概是說這是一個特別的、非常有張力的角色?！吧咝廊恕贝砹艘活惾宋锝巧?，她們危險、迷人、性感、狡黠，銀幕上有太多蛇蝎美人的形象。無論是出于在倡導多元包容的今天，任何標簽化、類型化的解讀都有失妥當，還是從電影劇情本身出發(fā)，宋瑞萊這個角色都不是典型意義的蛇蝎美人，湯唯無意用“蛇蝎美人”將這個角色的內(nèi)涵一概而論，而她的詮釋也確實跳脫類型化，流露出自然的直覺。

宋瑞萊確實是一個特別的、有張力的人物形象。外表平靜如水、與世無爭，但內(nèi)心卻有著隱秘的執(zhí)念，這執(zhí)念讓她痛苦而寂寞，于是散發(fā)出隱忍的氣韻，她是脆弱敏感的，可在外界觸碰到她的執(zhí)念時，又表現(xiàn)出驚人的強悍，這多少有些異于常人，正如樸贊郁此前作品中的其他角色一般。張?？”砻媸且粋€家庭幸福、兢兢業(yè)業(yè)的刑警，但他的內(nèi)核卻是和宋瑞萊一樣的 —— 現(xiàn)實的寡淡唯有在命案發(fā)生時才能被一種對高于生存的生命狀態(tài)刺穿，這時他才擁有一種沖出“此在”的純精神存在，這種追求源自他的自傲，作為優(yōu)秀刑警的使命感以及長期負擔各類案件的精神壓力，這也是他的“執(zhí)念”。至于宋瑞萊的“執(zhí)念”則是基于長期極度缺乏安全感的狀態(tài)、家暴和年少時應母親要求對其實施安樂死的心理失調(diào)。兩個有精神傷痕的人，碰在一起，如果不是警察和疑犯的關(guān)系，必然會順理成章靠近，而這一層沖突的社會關(guān)系，則讓他們陷入更加危險的互相追逐之中。

張?？∑鸪鯇λ稳鹑R的感情不是愛情，而更像是一種職責?？墒钱斠粋€正直的男人、看到一個脆弱而美麗的女人承擔著對她來說過于痛苦的命運甚至還逆來順受時，張海俊內(nèi)心產(chǎn)生的是惋惜和嫉妒。 之前看到過一句話，叫做“嫉妒有時候不一定是因為求而不得，而只是因為你覺得得到的人不珍惜、不配”，這里用來形容?？〉男睦砬∪缙浞郑胶髞韮蓚€人更加接近、互相調(diào)情、宋瑞萊開始幫助張海俊重拾睡眠的時候，他才開始愛上這個是他案件疑犯的女人，以至于一路走到“我原本是一個稱職的警察，可是卻為了一個女人神魂顛倒，到現(xiàn)在已經(jīng)崩潰”的境地，直到她第二次出現(xiàn)，他也一直在竭力抵抗她的吸引，卻又不由自主沉溺其中。劇中很多細節(jié)，比如宋瑞萊吸煙、她看透他內(nèi)心般的比喻、貓一樣看似不經(jīng)意卻蓄意留下的線索，都是在引他上鉤，他的理智在抗拒可內(nèi)心卻在享受這種追逐。

宋瑞萊起初對張?？∫嗍欠纻涞?，只是他因失眠而過于密切的監(jiān)視，基于他作為一個警察和一個男人的品格，在長期缺乏尊重、缺乏安全感的她心里卻成了一種溫情，那個時候她決定去愛他、去糾纏他，去迷惑他，因為她舍不得失去這種溫情。如果換一個其他什么刑警，宋瑞萊或許不會隱藏她殺死丈夫的罪行，因為一開始她便當作自己已經(jīng)死了，從湯唯的演出可以看出來，宋瑞萊一開始是非常消極而疲憊、猶如一具行尸走肉那般生活的。而當他講出那句因為她而不得不放棄原則既而崩潰的表白時，她知道他愛上她了，因而要包庇她的罪行，可那也是她不得不繼續(xù)制造罪案，再次將他吸引到她身邊的原因。可罪案總有結(jié)束的一天，她知道總有那一刻，他將再一次發(fā)現(xiàn)她的企圖、再一次包庇她或者忍無可忍而逮捕他，追逐就會結(jié)束，所以劇中才宋瑞萊有一句臺詞，“當你說你愛我的時候，你的愛就結(jié)束了”，她才會對他說“反正你不能夠娶我”，才會把他引到外公的墳前、讓他撒掉她母親的骨灰，說是帶了一個可靠的男人回來，在那里決絕地吻他，其實在墳前，宋瑞萊恐怕暗自當作那就是她的婚禮了，她把靈魂已經(jīng)嫁給了她，最后她選擇了離開和死亡，不過是在向他宣告，想讓他永遠記得她，她的愛情便在精神意義上永存了，不會變成夫妻之間日復一日的家長里短（片中刑警的家庭生活提供了兼具幽默與諷刺的對照組）。宋瑞萊這個角色的獨特和張力，正是在于她矛盾的兩面，即敏感脆弱和強悍決絕的沖突與融合。她在他身上找到了她一直渴求的所有男性的良好品格，她必定會愛他，為了愛他，她可以勇敢到以至于瘋狂，可當她真正面對他的時候，其實她和他一樣，“神魂顛倒以至崩潰“。

兩個變態(tài)的人相互救贖，魔幻現(xiàn)實的外景、蒙太奇閃回，這部電影確實是很典型的樸贊郁風格，而湯唯確實和角色渾然一體，淡漠疏離的外表下是巖漿一般一觸即發(fā)的熾熱情感，樸海日也演出了那種冷硬表面下的脆弱空虛以及對某種精神狀態(tài)的隱秘饑渴。

英文片名是“Decision to Leave"，比起“分手的決心”更為準確表達了劇情的兩個觸發(fā)點，即宋瑞萊的兩次犯案與離開。第一次她離開他，嫁給了和他截然不同類型的男人，不像是為了愛情，過著截然不同與以往的生活，而他也離開了原先任職的城市，搬去和長期異地的妻子團聚，可她卻又一次毫無預料、鮮活地出現(xiàn)在他的生活里，像是一個諷刺的玩笑，一個獎勵一般的懲罰。當張海俊問宋瑞萊為什么要嫁給新一任丈夫，她回答她是為了讓她下決心離開一個男人；第二次她離開他，是為了了結(jié)一切，永遠地結(jié)束這蓄意制造的追逐，內(nèi)心雖有遺憾，卻無不甘，宋瑞萊刪除了所有的語音文檔，驅(qū)車到海邊自殺時，她的表白，直白而熱烈的，全部已經(jīng)存在了移動手表里，作為案件證物送到了張?？∈掷?。兩次，她都是更勇敢卻又更卑微的那一個，愛一個不能愛的人，處心積慮地接近他，卻又迷惑他，只是為了不要過早地失去他，可當追逐即將結(jié)束之時，她卻又決定離開，搶在他離開之前，這樣的愛情，浪漫而殘忍。在宋瑞萊這個角色身上，你看到一種近乎荒謬的韌性，她的計策手段不過是為了一個赤誠的目的，把愛的人引到身邊，把心雙手奉上。

蛇蝎美人只是表象，其實是個命運多舛的女人用盡她全部的力氣和方法去愛。

1??是短評里的；長評里這些話只是我的疑惑，在電影上線前就產(chǎn)生了。長評自帶評分。

不想、不樂意黑一部商業(yè)作品或者什么演員導演。

我也沒有發(fā)現(xiàn)我的措辭里除了疑惑、感嘆外有什么冒犯人的成分，我也沒有書寫任何辱罵。歡迎質(zhì)疑我的疑惑，但不接受辱罵。對待自己厭惡的東西的最佳方式是不理會，讓它沉底，而不是不斷增加惡意評論讓其收獲熱度并它背后的人感知到某些群體里素質(zhì)低下、不明事理的成員比例過高，并用這樣的印象定義那些群體。連我這里寫在最開頭的注釋都沒看到、沒看懂，就來定義我的人請少費神了。

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1??的理由在短評：雜志般的電影。有上世紀金綺泳的尷尬感。油膩炫耀般的技巧，超載的美術(shù)，猥瑣可悲可恨自以為是的男人，被凝視又凝視男人的神秘女人，奇怪的警察系統(tǒng)，刻意都市奇情，加上幾句言情小說式的劣質(zhì)傷感金句，成為高光句讓觀眾發(fā)博截屏。這部電影，在選“演員”而不是呈現(xiàn)“故事里的角色”。有些中文比含糊的韓文還難聽清楚。湯唯的臺詞啊，連中文都還是說得那么“西雅圖”和“大明風華”，讓人出戲。 會不會她韓語不好只是謊言？最終，只看到山海意象的堆砌，看不到真正的山海之情。是無法觸動我的老舊言情故事及表演。每一個角色都是空殼，為了導演編劇的目的聚在一起。最后的死法也很奇怪。

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以下只是我的一些疑惑。

(之后的注釋：也就是就某一些點，寫一些感受，不是影評。不想把我對于單獨一部電影反映的一些東西的感受放在主頁和日記，豆瓣電影短評不接受長句子，它只有被放在這里。不關(guān)心其他電影是怎么樣的，也知道電影里有角色中韓文選擇上的一些巧思，有中國人通過韓國古裝劇學習韓語而偏愛某些詞匯的別致，用Apple硬軟件和各種翻譯軟件的"真實感"，但也改變不了中國女角色說韓語時持續(xù)的奇怪和她接受韓國人給她解釋時劇本寫出的有些反應的奇怪)：

女主角是一個從中國到韓國的女人，雖然家族和韓國有關(guān)系，但她的韓語水平已知為“不足”（有可能是騙別人的），不過從劇本到演員學習，都按韓國人的意思來。樸贊郁一句句教湯唯發(fā)音，結(jié)果很多時候呈現(xiàn)的是一個中國人囫圇吞棗地模仿韓國人說話，語法、用詞甚至是妥當?shù)牡钦Z氣斷句奇怪。

劇本里某處，韓國人要向中國人解釋“防水?? bangsu”這種韓漢同音（韓語沒有f音，f->b）同義詞，對中國人來說韓語釋義應該比“防水”本身更難理解吧，但中國女人的反應不是我因為中文音而清楚，而是因為我在韓國看過而清楚，不太符合語言思維的邏輯。

韓國男人說到“防水”

解釋防水

中國女人的說明已知的理由，未提及在思維上更熟悉的母語詞。

之后，中國人聽到韓國人說“??? ????? 完全崩潰（bunggwe）了”后，拿出手機，打開naver詞典，用《韓國語詞典》（韓翻韓）搜索這個和母語發(fā)音非常相似的“崩潰”的含義（而不是用naver專門為中文背景的韓文學習者設(shè)置的韓中詞典）。如果她韓語好到能直接看韓語詞典，為什么不搜更準確的“???? ”？

韓-韓

韓-韓

韓-中

回應評論：我知道韓文表音，但聽別人說話時是會有一套對語言邏輯的慣性思維體系。

就我接觸到的不少在成年左右學習韓語的中國人的表現(xiàn)，（無論是在韓國還是在中國生活學習時）最突出的就是在“聽”、“讀”中非常自然地拼命抓住漢語詞和英語詞。相較于可能對韓國人非常簡單的本土詞，中國人聽讀意思可能更難的漢語詞更流暢，其他詞可能還要拼半天反應半天，但對漢語詞的反應是迅速的，讀到英文詞甚至標準到被老師糾正不要用英文發(fā)音要遵守韓文的發(fā)音。而在學習者詞匯量不那么夠的時期，聽韓語（是說出的韓語，不是看韓文），最快能理解的就是漢字、英文詞，像“??? ?????”這樣的句子，聽到它的發(fā)音感覺和聽到用中國某北方官話方言說“完全崩潰/崩壞/崩塌了”是沒有多大差別的。可能還不懂具體的韓文拼音應該是怎樣（韓語有一些近似音、復合元音、輔音的首音收音變音、連音吞音，讓聽出韓文字并不是一件簡單的事情，比如這句里，?和?很像，??這一詞的發(fā)音更是??這種和字形不同的音；?和?的發(fā)音，對外國人來說是比較相近的，???讀作???；但兩個關(guān)鍵詞?? 和?? 發(fā)音和它對應的漢字詞無比相似，讓中國人能在不懂拼寫的情況下也能很容易地聽懂意思），但能聽懂意思。

也是在這種思維慣性的情況下，中國學習者會常常將自己已有的語言體系和韓語體系緊密結(jié)合，在聽懂韓語中的漢字詞后，思維非常自然迅速地對應中文：“這個韓語詞是和我母語里的詞語同意同音的詞”。

而這部電影里，兩處特別的說明都是漢字詞。前者，女主對防水用品的回應，不是親近的母語也不是在中國用過，而是在不親近的異鄉(xiāng)韓國常見。后者為了電影的情感刻畫專門拍了女主查電子韓韓字典的畫面。

按電影里，她都可以順利地拼出字了，說明對韓文的掌握度已經(jīng)很好了，她還需要查詢一個對中國初學者來說已經(jīng)不是那么困難的詞嗎？

又按電影里，她是個韓語不好的需要查詞的人。對這樣一個中國人來說，查詞最迅速地是用類似谷歌翻譯的papago，它的中韓翻譯準確度是軟件里最高的，而且支持對音頻、圖片、文字的快速翻譯，同時能在查詢后直接鏈接naver詞典（是各種詞典、例句的集合）進行深入學習。好，就算她就是想直接用naver詞典，但她的水平真的能讓她看懂韓韓詞典嗎？中國人學中文當然用現(xiàn)代漢語詞典和新華字典，但是中國人在初學英文時真的會像一個英專生一樣抱著柯林斯高階英英詞典查詞嗎？大部分都用英漢對照的詞典吧。而naver詞典就有給韓語學習者的韓中詞典，一搜韓語詞，韓中雙語解釋共同出來。但是電影里這個不傻、熟悉電子產(chǎn)品和軟件應用的中國女人沒用，而是按劇本里寫的：查一個漢字詞，看著在語感上不熟悉的韓文。（見上圖）

韓文拼音過分簡單到《驚人的星期六》里面大家常都聽不懂發(fā)音對應什么拼寫、什么意思；但由于漢字發(fā)音的詞在韓文中占近60%，中國人能在不那么熟悉世宗大王那一套文字的情況下，聽懂不少韓語句子。韓語常用漢字詞“親故”、“忙內(nèi)”、（表意錯誤的）“堂皇”、“大勢”也就這么和“斯密達”一起在中國網(wǎng)絡(luò)上流行起來。

但這個電影給我的感覺是主創(chuàng)作為韓國人并不知道這些，也對這些不感興趣。他們非常簡單地找?guī)讉€中國素材，只是因為他們需要湯唯，甚至不是需要一個中國女人。

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整個劇本設(shè)計的中國人形象讓我生疑，女人背景換成世界任何地方都可以，甚至來自一個語言與韓語語言相關(guān)性不大的地方更合理；編劇們并不是沒有思考一個外來人的處境，但是語言文化就是這樣如同精密機械一般細微，有一處不適就會讓整個系統(tǒng)失真。以前韓國電影會取巧選擇陳舊沉默的以朝鮮語為母語的延邊朝鮮族人，避免了很多語言和文化上的深入思考，或者直接讓韓國人演所謂的中國人，放棄思考。而現(xiàn)在不是那么熟悉中國文化的團隊選擇了不是那么熟悉韓國文化的角色，電影中力圖展現(xiàn)的在隔閡中交往的詩意與美妙，實際呈現(xiàn)出來，刺眼的是演員在華彩關(guān)鍵段落少了很多理解的怪異詮釋，以及細微的語言邏輯沒有被照顧到而讓人在意——這些對于一部電影來說可能只是幾個小小的點，但對于某些觀看者來說也能讓懸疑浪漫電影一直緊繃的弦泄氣。

電影的男性凝視之中又套了一層可笑的文化凝視。只為了湯唯將角色背景改寫成中國，但劇本并沒有充分研究身份文化背景，這是對人物、故事、電影的不尊重，但的確不能強求韓國人編劇能夠真正理解一個中國女人；湯唯的中文臺詞水平已經(jīng)飄忽不定，本部電影里的中文仿佛和韓文不是一個人格，在其中看得到湯唯在中國廣告上的影子，看得到《西雅圖》和《大明風華》里的臺詞和表演，卻還要去演繹一個韓語比自己好但（又裝著？）不好的在韓中國人，會讓她的表演浮出力不從心的虛汗。

但就是這樣的電影，讓導演在歐洲拿到了獎，這次電影節(jié)的評審團不會理解韓語的??和漢語的防水有什么關(guān)系，不會知道一個韓語不好的中國人應該怎樣說韓語。資本與文化的諷刺和可笑最終傷害的是文化本身和文化消費者。這次戛納影節(jié)，CJ出力，日本導演編劇的韓國電影；韓國導演的電影里有中國女人，韓國男導演和男演員獲獎。財大氣粗往往忽略文化的敏感，表面是資本支持文化的交流，實際是為了資本目的不顧一切地把資源堆砌起來送到國際上耀武揚威。實際在電影院上映——日本導演的作品在韓國難過損益點，被明星粉絲包裝成商業(yè)小眾文藝片；韓國導演作品中的中國人是怎樣的總之也輪不到在中國大陸的人來操心（我是真的太閑，亂寫了這么多話）。文化的話語權(quán)從不以文化作為底氣，而是以資本為支撐。

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之后有遇到一些主創(chuàng)采訪

不知道為什么反復提及“湯唯嫁到韓國”

運用孔子語與《山海經(jīng)》的理由

樸贊郁在采訪中提到仁智山水一句時，提到“山派”、“海派”，如同國內(nèi)的甜黨、咸黨，韓國的薄荷巧克力一派。

但中國哲學更傾向于用“互文”來理解這一句話，仁智是同一目標，山水相依相伴而不用在這一句中分什么派別。既要懂山又要懂水，再用中庸的精神去融會貫通，修煉仁義。

導演編劇在幾次采訪中，都表達了這些的應用是為了渲染中國色彩。但是這般偏向“囫圇吞棗式”的應用，讓我真正感受到了韓國人說的“那么遠又那么近”是什么意思——中韓在地理和歷史文化上是近的，但是在現(xiàn)在，韓國的文化話語和社會精神愈發(fā)地偏向西方（這是有文化話語權(quán)的體現(xiàn)），然后，他們就不會像一個古代朝鮮人那么看中國了，而是用一種西方的姿態(tài)看待異國文化。那種中心主義讓我們在心理上隔得太遠太遠了。

這種“不是東方就是西方”，“被凝視外還能凝視別人，但這倆外別無選擇”的現(xiàn)代現(xiàn)實，好奇怪。所以這幾天我又想起《箜篌引》（韓國稱《公無渡河歌》）//www.douban.com/note/836178097/。千百年前，自然的吟誦能得到跨越山河的共鳴，思考、創(chuàng)造、疑惑、理解是文化的大流，讓人暫忘政治的殘酷。但是，時光之劍已經(jīng)讓地球生出無數(shù)裂隙，網(wǎng)絡(luò)讓我們接受到更多、看得更遠，但想得更局限，阻隔默默彌深，“步入4K時代，但思想還是只有黑白兩極”。這是《辣咸甜》里Penomeco的詞，a great hunger祈求所羅門王的回歸。

“煽動、分裂、暴力、性別議題；朝野黨爭、男女對立。欲火海逃生，就找油管當救生圈?！盙aeko這段詞寫得貼切。

而就要就是崔子的詞：“為什么要惱火地分裂對抗，相互煎熬？我被夾在中間，精疲力盡。不如煎、熬點好吃的下酒菜?！?/p>

這個片段直接讓我驚呼：太妙了。

影像這種載體的魅力盡然體現(xiàn)于此。短短的晚餐，卻把所有的信息都放進去了。

壽司盒——影片主題——山與海。

“兩條魚”分明——虛實與黑白——注定分離。

兩人手部對比——戒指——婚姻。

……

一直以來，文字的魅力似乎都在于“心理與想象”。文字世界的時間能被心理無限拉大，文字世界的空間能被想象無限拓開。

而，影像的魅力在這個片段便盡然體現(xiàn)。

壽司入口，抬眼，特寫食品包裝。嗯，食物與人物心理無須多言。

兩人如夫妻般默契收拾桌子。同樣是吃飯，與男主和妻子的晚餐形成對比。

雙手的交錯，紙巾的交換，各種意象……嗯，兩人未來的關(guān)系已經(jīng)全部“預言”“暗示”清楚。

自認淺薄無知，私心最愛的一段便是這頓晚餐。幾個鏡頭，張力十足。