那些在傳統(tǒng)敘事中讓人信賴的情感模式，在《烏?！分卸甲兊每梢晒硭?。

比如說(shuō)，影片中夫妻關(guān)系的崩潰表面上是金錢惹的禍，其實(shí)，老同學(xué)才是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

女方婚后和老同學(xué)發(fā)生關(guān)系，男方被老同學(xué)坑騙還不起債。

除此之外，導(dǎo)演也在挑戰(zhàn)人類習(xí)以為常的認(rèn)知，為愛(ài)結(jié)婚是愚蠢。

窮小子和白富美的結(jié)合，因?yàn)樨?cái)富的不匹配，婚姻很容易成為一地雞毛。

這部電影的迷人之處是，它還拍出了被生活擊潰的男性的自尊。

在影片中，黃軒飾演的楊華有三次失控。

第一次，他公開(kāi)與妻子開(kāi)撕，妻子與老同學(xué)發(fā)生關(guān)系。他作為丈夫的尊嚴(yán)被剝奪，于是他大為光火，想要切斷夫妻關(guān)系。

第二次，楊華欠債未還，催債人劫持了他的外甥蛋蛋。讓老同學(xué)還錢，換回外甥，這是楊華的最優(yōu)解。然而，老同學(xué)有錢不還，最終擊潰了楊華，他點(diǎn)燃了老同學(xué)即將開(kāi)業(yè)的蒙古包。

金錢只是擊垮楊華的導(dǎo)火線，他無(wú)法面對(duì)的是因?yàn)椴荒苓€債在原生家庭抬不起頭的生存困境。

第三次，楊華的妻子不同意動(dòng)用父母的力量解決楊華的困境，他將妻子撞下山崖。

這一撞是楊華崩潰的完成式，“毀滅吧，累了”。

陀思妥耶夫斯基拍愛(ài)情電影，有個(gè)很有意思的表達(dá)，他認(rèn)為“情愛(ài)中的平等是由財(cái)富和生理身體條件構(gòu)成的，而且這兩項(xiàng)條件相互勾連。找對(duì)象，其實(shí)是在尋找一種相對(duì)的靈性和身體的平等”。

《烏?！分v的是楊華尋求平等的夫妻關(guān)系但最終失敗的故事，開(kāi)放式的結(jié)尾也很好，呼應(yīng)的是我們這個(gè)無(wú)解的現(xiàn)實(shí)世界。

這個(gè)故事太反童話了。因?yàn)樗姆赐?，它很難得到觀眾的喜愛(ài)。

巴爾扎克曾說(shuō):“我將粉碎一切障礙”。 卡夫卡則認(rèn)為 ，“一切障礙都將粉碎我”。

戀愛(ài)時(shí)期的楊華應(yīng)該有巴爾扎克式的樂(lè)觀，婚后的楊華會(huì)覺(jué)得卡夫卡才是對(duì)的。

影評(píng)人們對(duì)《烏海》的評(píng)價(jià)兩級(jí)鮮明，但其實(shí)也很好區(qū)分，大概一種是收了錢的，大概另一種是沒(méi)收到錢的。當(dāng)然不排除有影評(píng)人沒(méi)有收錢但給了好評(píng)，那可能是有朋友在組里，畢竟一個(gè)獨(dú)立電影人的劇組里，好多人都有搞影評(píng)的朋友。

一個(gè)例證是，關(guān)于電影的差評(píng)五花八門，但關(guān)于電影的好評(píng)，都不約而同地集中在了影像魅力與黃軒的演技上，沒(méi)有辦法，不以演技聞名、演什么都像“被侮辱與被損壞”的黃軒，已經(jīng)成了這部電影中唯二拿的出手的部分了。

我承認(rèn)，有些段落攝影不錯(cuò)，但更接近照片意義上的不錯(cuò)，而非電影意義上的不錯(cuò)，比如夜幕四合之際，恐龍雕塑在荒涼的西北沙漠里被壓扁成一道剪影，黃軒、每一秒都比前一秒更加惱怒的黃軒、馬里亞納海溝一般的法令紋盛滿了委屈苦水的黃軒，在一個(gè)靜態(tài)的長(zhǎng)鏡頭里，爬進(jìn)了恐龍的嘴里。

黃軒，與龍共舞

挺美，但，然后呢？

我承認(rèn)，我是被抖音上頻繁刷到的段落吸引到電影院的，但這更接近一種獵奇式的膚淺驚訝，而非驚喜。比如黃軒被兩個(gè)討債的堵在電梯口，黃軒悲憤交加之際擠進(jìn)電梯，一個(gè)討債人飛起一腳想弄開(kāi)電梯門，黃軒抱住腿，用力一卸，那腿便掰下來(lái)了，原來(lái)是一條假腿。暗黃色的電梯里，一條孤零零的假腿隨著齒輪傳動(dòng)輕輕晃動(dòng)。

挺魔幻，但，然后呢？

我有理由相信這些段落是一位癡迷影像的青年導(dǎo)演深夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)時(shí)的突發(fā)奇想，他生怕入夢(mèng)之前天才般的影像無(wú)法投射到現(xiàn)實(shí)，于是生搬硬造了一百多分鐘的劇情去，為的就是把這個(gè)場(chǎng)景放到大銀幕上，讓影評(píng)人們都看看。

正應(yīng)了姜文的話，“就是為了這點(diǎn)醋，我才包的這頓餃子”。但可惜的是，這話兒被《邪不壓正》里的藍(lán)青峰用粗啞的聲線說(shuō)出來(lái)，就滿載了張飛繡花粗中有細(xì)的講究，但若出自一位顧影自憐的文青之口，就無(wú)比矯情。

何謂矯情？辛棄疾在《丑奴兒》里下過(guò)一個(gè)特別準(zhǔn)確的定義：為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。矯情是一種自我迎合，是被自己拼湊出來(lái)超現(xiàn)實(shí)或者魔幻現(xiàn)實(shí)段落——誰(shuí)也不在乎這兩者的區(qū)別，但一個(gè)操著內(nèi)蒙方言的故事，似乎必須既是超現(xiàn)實(shí)的又是魔幻現(xiàn)實(shí)的——所自我感動(dòng)。

導(dǎo)演沒(méi)有想過(guò)情節(jié)本身的合理性，比如一個(gè)男人如何爬到恐龍雕塑的嘴里，難道恐龍雕塑細(xì)致到雕刻出了從喉管到腹部的中空結(jié)構(gòu)？比如一個(gè)殘疾人為何在打架時(shí)將那條義肢當(dāng)成自己的第一進(jìn)攻選擇，因?yàn)橹戮础豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》嗎？

他更沒(méi)有考慮情節(jié)之間的合理性，影片開(kāi)頭，女主角教村里的老人瑜伽的段落還有什么作用，一個(gè)個(gè)老頭老太太人人能金鐘倒立，然后，他們?cè)诼L(zhǎng)的后面完全沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，我們甚至不明白，女主角瑜伽老師的身份都不重要。還有那些民樂(lè)手，在帳篷著大火的時(shí)候還在鎮(zhèn)定自若的演奏，這種強(qiáng)行營(yíng)造對(duì)比的方式與全片努力制造的現(xiàn)實(shí)主義景觀格格不入。在形式與內(nèi)容之間，導(dǎo)演義無(wú)反顧地?fù)湎蚯罢?，這奮不顧身的笨拙姿態(tài)相當(dāng)幼稚，因?yàn)橐粋€(gè)成熟的導(dǎo)演，總是要通過(guò)不斷權(quán)衡，最終做到“我全都要”。

楊子珊——學(xué)瑜伽不知為了啥

就連人物的動(dòng)機(jī)也是模糊的。我們不知道黃軒為什么欠了那么多錢，欠了誰(shuí)，我們只能知道黃軒生活很艱難，而他的艱難，只是通過(guò)一個(gè)個(gè)電話來(lái)完成的。也許導(dǎo)演會(huì)說(shuō)，這些都不重要，欠錢只是一個(gè)“麥高芬”。但麥高芬的成立在于主人公和觀眾同時(shí)不知道為何而行動(dòng)，因此有一種黑色電影的存在特質(zhì)，麥高芬是對(duì)人物動(dòng)機(jī)的陌生化而不是簡(jiǎn)化。

我能想到的唯一的理由是，導(dǎo)演抽離了這么多動(dòng)機(jī)，只想講一個(gè)單純的家庭故事。影片放出的預(yù)告片足以表達(dá)出，他想展示一個(gè)家庭是如何崩壞的，一位善良的丈夫?yàn)楹巫菜懒似拮印?/p>

《烏?！奉A(yù)告片主打是“我愛(ài)你，像以前一樣，一直都愛(ài)”

大概每一個(gè)喜歡拍家庭生活的創(chuàng)作者，都崇拜能拍出《婚姻生活》的伯格曼，并嫉妒能拍出《婚姻故事》的諾亞·鮑姆巴赫，原因無(wú)他，伯格曼已經(jīng)作為大師死掉了，而鮑姆巴赫還活著，正當(dāng)年呢。但導(dǎo)演顯然沒(méi)有能力去處理夫妻之間真正細(xì)微的疏遠(yuǎn)——那種坐在一起、天天睡在一起都無(wú)法相互理解相互交流的情境，導(dǎo)演沒(méi)有能力創(chuàng)造出一個(gè)讓夫妻兩個(gè)自說(shuō)自話的場(chǎng)景，在《烏海》說(shuō)來(lái)說(shuō)去，說(shuō)到底還是因?yàn)閭z人之間有誤會(huì)，丈夫覺(jué)得妻子出軌了，并誤以為妻子肚子里的孩子不是他的。

這是一個(gè)特別容易解開(kāi)的問(wèn)題，只要兩個(gè)人平靜下來(lái)，坐下來(lái)談?wù)?，翻翻之前的聊天記錄就能解決。但導(dǎo)演硬是把這么一個(gè)問(wèn)題當(dāng)成了影片的核心。為了延宕這個(gè)問(wèn)題，他只能故弄玄虛地為這對(duì)可憐的夫妻創(chuàng)造那么多艱難的外在條件，讓他們不得不一直不在一起，根本無(wú)法坐下來(lái)談?wù)?。直到影片末尾才讓兩個(gè)人回到山上。在這里導(dǎo)演做了一次偷梁換柱，在黃軒把一切都搞砸、走向窮途末路之后，夫妻的感情問(wèn)題已經(jīng)被偷換成了黃軒的命運(yùn)問(wèn)題，

想想《婚姻故事》中斯嘉麗與老司機(jī)的吵架段落吧，生在這世上，沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的 ，根本不需要什么欠錢、謀殺、犯罪，甚至不需要出軌，單單是兩個(gè)人在柴米油鹽或人際關(guān)系上的不同觀念，就足以摧毀一段婚姻了。

這片子絕對(duì)不應(yīng)該是這種一邊倒的差評(píng)，專業(yè)影評(píng)人和普通觀眾一起口誅筆伐。首先，攝影很漂亮，比利時(shí)攝影師功不可沒(méi)，對(duì)比度很高的色調(diào)，很有沖擊力，很多空鏡都很漂亮；第二，它的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)是非常明確的，沒(méi)有嘩眾取寵的地方，有一說(shuō)一的風(fēng)格，對(duì)社會(huì)上無(wú)良老板的描繪，個(gè)人覺(jué)得很真實(shí)；第三，導(dǎo)演兼編劇是很有才華的，在片里設(shè)置了大量隱喻，比如瑜伽象征著價(jià)值觀的扭曲，大媽練瑜伽隱喻盲從威權(quán)的群眾，屢次出現(xiàn)的倒立就是現(xiàn)在那種黑白顛倒的社會(huì)價(jià)值取向，一閃而過(guò)的基督堂和黃軒隨后拉上風(fēng)帽，在暗喻圣經(jīng)里面經(jīng)常提起的頑梗，也就是傲慢，除了這些之外，還有片首的魚(yú)，象征著被極度擠壓的生存空間，還有對(duì)老百姓無(wú)休止的榨取等。還有片子里面網(wǎng)貸女孩的自殺，以及楊子姍的種種表現(xiàn)，都對(duì)現(xiàn)實(shí)中女性的偏激傲慢自大擺出了批判立場(chǎng)，這一點(diǎn)還表現(xiàn)在瑜伽館里面幾位學(xué)員對(duì)女性生孩子的自我式陶醉。網(wǎng)上眾說(shuō)紛紜電影節(jié)版本是殺妻騙保結(jié)局，我倒覺(jué)得黃軒在得知老婆沒(méi)死后的那個(gè)笑容，是一種悔過(guò)的表現(xiàn)，給全片的灰色基調(diào)最后加了一抹溫暖的亮色，這就是絕望中的希望，也就是現(xiàn)實(shí)本來(lái)的模樣和導(dǎo)演說(shuō)的"現(xiàn)實(shí)和溫暖"。

最后要說(shuō)的是，在國(guó)內(nèi)這種極度壓抑的表達(dá)空間里面，有年輕導(dǎo)演努力拍出這種真誠(chéng)的片子來(lái)，希望不管是專業(yè)影評(píng)人，還是一般影迷，都善良一點(diǎn)兒給個(gè)鼓勵(lì)，否則國(guó)內(nèi)的文藝片只能慢慢滅絕。

考慮到本片還未公映，所以本文內(nèi)容不涉及任何劇透部分，大家可放心閱讀

今年舉行的第68屆圣塞巴斯蒂國(guó)際電影節(jié)比往年任何一屆都特殊，原因是新冠疫情導(dǎo)致第73屆戛納電影節(jié)被迫取消，官方片單中有17部影片直接選送到了圣塞電影節(jié)各個(gè)單元，因此本屆主競(jìng)賽單元13部入圍影片有6部來(lái)自戛納。這意味著本次的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)異常激烈，就在這種情況下，周子陽(yáng)導(dǎo)演的第二部長(zhǎng)片《烏?！讽樌雵緦弥鞲?jìng)賽。這也是今年歐洲三大（柏林，威尼斯，戛納改到圣塞）電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的內(nèi)地華語(yǔ)電影。

《烏?！芬廊谎永m(xù)導(dǎo)演上一部作品《老獸》將拍攝地設(shè)置在中國(guó)內(nèi)蒙古，影片描述了一對(duì)年輕夫妻由于債務(wù)糾紛而引發(fā)的一連串家庭矛盾，由中國(guó)著名演員黃軒和楊子姍領(lǐng)銜主演。

在正式看片之前，我還著實(shí)替《烏海》劇組擔(dān)心了一番，因?yàn)楸緦秒娪肮?jié)主競(jìng)賽單元太強(qiáng)大了，不管是導(dǎo)演陣容法國(guó)歐容的《85年盛夏》，日本河瀨直美的《晨曦將至》，還是主演陣容奧斯卡影帝科林費(fèi)斯的《超新星》，戛納影帝麥斯米科爾森的《酒精計(jì)劃》以及已經(jīng)在多倫多斬獲費(fèi)比西獎(jiǎng)的格魯吉亞黑馬《開(kāi)始》，華語(yǔ)影片能不能獲獎(jiǎng)先放一邊，會(huì)不會(huì)在這些高手的映襯下相形見(jiàn)絀呢？

當(dāng)看完媒體早場(chǎng)后，這種擔(dān)心消失了一大半，因?yàn)椴粌H毫不遜色，甚至可以說(shuō)是本屆電影節(jié)里的一股清流。然后出了電影宮立即采訪了幾位同場(chǎng)媒體人，他們也在匆匆之余用各國(guó)語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)這部電影的喜愛(ài)之情，此時(shí)開(kāi)始覺(jué)得之前的擔(dān)心似乎有些多余。

全球首映后各國(guó)媒體人受訪視頻請(qǐng)關(guān)注同名公眾號(hào)或微博觀看

隨后而來(lái)的就是映后媒體發(fā)布會(huì)，因?yàn)椤稙鹾！穭〗M沒(méi)來(lái)現(xiàn)場(chǎng)，所以以遠(yuǎn)程連線的方式答記者問(wèn)。

接下來(lái)的部分為媒體發(fā)布會(huì)訪談內(nèi)容，分主演，導(dǎo)演和制片三個(gè)部分

主演：黃軒

記者：在這部戲里，有一場(chǎng)戲展現(xiàn)了你和楊子姍激烈的吵架場(chǎng)面，讓我印象極其深刻，你們是如何做到的這種瞬間爆發(fā)力？

黃軒：在拍這場(chǎng)戲之前我們和導(dǎo)演溝通了四五個(gè)小時(shí)，為了能夠最大程度真實(shí)的呈現(xiàn)出在吵架當(dāng)中的心理狀態(tài)。

記者：片中的男主角身上有壓抑的色彩，您在飾演的時(shí)候是如何駕馭這個(gè)角色的，是否有困難？

黃軒：在拍攝之前看劇本只覺(jué)得這是比較極致和反應(yīng)某一類群體的角色，到拍攝時(shí)進(jìn)入角色后才覺(jué)得壓抑，我盡可能去體會(huì)這個(gè)人物的內(nèi)心狀態(tài)，這也勾起我生命里某些不好階段的經(jīng)歷和回憶，情緒也會(huì)隨之不穩(wěn)定，這也是我從影以來(lái)比較典型的角色。

記者：您作為中國(guó)著名演員，曾經(jīng)和很多著名導(dǎo)演，比如馮小剛、張藝謀都合作過(guò)，拍過(guò)主流電影也拍過(guò)獨(dú)立文藝片，如何選擇未來(lái)的從影道路？

黃軒：我作為一個(gè)演員，沒(méi)有考慮太多主流還是藝術(shù)，對(duì)我來(lái)說(shuō)只有故事和人物是否吸引我，是否讓我在表演上有發(fā)揮有挑戰(zhàn)。只要是好的故事，有意思的人物，好的導(dǎo)演，我都想合作。

導(dǎo)演：周子陽(yáng)

記者：本片為什么叫《烏?！罚?/span>

導(dǎo)演；片名既是地名，也是因?yàn)槿诵暮陀袝r(shí)就像無(wú)邊無(wú)際的黑暗的海一樣，和電影主題對(duì)于人性、命運(yùn)和道德的思考相關(guān)。李滄東那部電影《密陽(yáng)》的片名也啟發(fā)了我。

記者：為何選擇這個(gè)地點(diǎn)作為拍攝地？

導(dǎo)演：因?yàn)檫@部影片的視覺(jué)氣質(zhì)非常獨(dú)特和魔幻，在拍攝地有個(gè)巨大的湖，是杭州西湖的20倍，邊上就是沙漠，和湖纏繞在一起，不遠(yuǎn)處有巨大的山巒和雕塑，全部在車程20分鐘左右，魔幻的元素都聚合在一起，特別符合電影氣質(zhì)，我很喜歡當(dāng)?shù)氐牡赜?，能展現(xiàn)出凜冽的氣質(zhì)。

記者：影片開(kāi)頭有什么隱喻？

導(dǎo)演；影片開(kāi)頭出現(xiàn)的是非洲的肺魚(yú)，在河流完全干涸時(shí)在河床淤泥中做洞，以休眠狀態(tài)度過(guò)長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月的干旱季節(jié)，完全脫離水，在空氣中存活。和電影所展現(xiàn)的生命和生存的主題相關(guān)

記者：片中出現(xiàn)的恐龍有什么含義？

導(dǎo)演：屬于超現(xiàn)實(shí)美學(xué)部分，其他還包括沙漠月亮以及男主鉆進(jìn)恐龍肚子里，現(xiàn)實(shí)到了今天變成超現(xiàn)實(shí)，非?；恼Q，從劇情上講，男主已經(jīng)無(wú)處可躲，鉆進(jìn)恐龍表示任何事情都可能發(fā)生，是對(duì)主題的一大呼應(yīng)

記者：為何選擇這樣的結(jié)局？

導(dǎo)演；這是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品，這樣的結(jié)尾很重要，可引發(fā)社會(huì)與人性，人物命運(yùn)與道德的思考，也和我一直以來(lái)的創(chuàng)作理念相符合。

記者：這是您的第二部長(zhǎng)片。這部跟第一部都涉及到錢，那在中國(guó)社會(huì)語(yǔ)境下是不是錢很重要？

導(dǎo)演：近些年經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，在這個(gè)過(guò)程中，有的人形成以經(jīng)濟(jì)為核心的價(jià)值觀，忽略了情感和內(nèi)心，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)是好事情，物質(zhì)條件越來(lái)越好，但在這個(gè)同時(shí)我想讓人們關(guān)注精神問(wèn)題，中國(guó)一直以來(lái)也是一個(gè)人情社會(huì)，忽略情感、只關(guān)注錢和欲望會(huì)給人帶來(lái)傷害，我希望帶來(lái)反思和警醒。

記者：您覺(jué)得等公映以后，中國(guó)社會(huì)對(duì)這部電影的接受度會(huì)如何？

導(dǎo)演；完全可以接受，一些朋友已經(jīng)看了這部電影，都挺喜歡，覺(jué)得很有力量。

制片：王魯娜，錢藝妮

記者：這部影片的審查順利嗎？

制片：在審查上挺順利，相關(guān)部門非常認(rèn)可影片的制作，包括精良程度，以及對(duì)電影創(chuàng)作的內(nèi)容上對(duì)于當(dāng)下國(guó)人的生活上反思的深刻性都是非常認(rèn)同的。

記者：這部電影融資難不難？

制片：融資并不難，因?yàn)閷?dǎo)演的才華在第一部作品《老獸》就得到了驗(yàn)證，獲得了不少國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，所以我們和幾家公司在第二部作品籌備時(shí)就達(dá)成合作了。

記者：從制片人的角度看，有沒(méi)有拍攝時(shí)的困難？

制片：天氣是第一大挑戰(zhàn)，去年秋冬季拍攝，片子里面大量的外景，拍山頂戲時(shí)，風(fēng)力達(dá)到八級(jí)，演員都站不穩(wěn)，吃了很多苦。此外，置景也是挑戰(zhàn)，在沙漠中的實(shí)景搭建和大場(chǎng)面調(diào)度，外景要水位保持一致，我們用了40天搭置外景，好在我們運(yùn)氣不錯(cuò)，當(dāng)?shù)嘏笥押驼蔡峁┝瞬簧賲f(xié)助和支持，大家一起戰(zhàn)勝了艱難的拍攝環(huán)境。

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這不是一部愛(ài)情片。

但這部影片挺懂生活中愛(ài)情的樣子。

黃軒和楊子姍飾演的夫妻二人互撕，男方抓到了女方和老同學(xué)曖昧的證據(jù)，于是就問(wèn)。

男：“你和他睡了嗎？”——內(nèi)心：親愛(ài)的，快告訴我你沒(méi)有。

女：“你說(shuō)呢？”——內(nèi)心：我愛(ài)不愛(ài)你你難道不清楚嗎？當(dāng)然是沒(méi)有睡??！

男內(nèi)心：證據(jù)確鑿，你沒(méi)法狡辯了吧？

女內(nèi)心：你在沒(méi)事兒找事兒，不要血口噴人冤枉老娘。

黃軒和楊子姍攤牌自己投資失敗欠了一屁股債。

女：“你怎么不早點(diǎn)和我溝通？”——內(nèi)心：你根本就不尊重我。

男內(nèi)心：我早點(diǎn)說(shuō)你能同意嗎？

男：“我們離婚，孩子歸誰(shuí)？”

女：“你怎么知道我懷孕了。歸你你養(yǎng)得起嗎？”——內(nèi)心：我知道你欠了那么多錢還不上，給你說(shuō)了也沒(méi)用。

男：“你懷孕了為什么不告訴我，是不是你心虛了？”——內(nèi)心：你是不是懷了別人的孩子。

女：“不是你的孩子，就不是你的孩子，滿意了吧？”——內(nèi)心：又來(lái)冤枉我，我要?dú)馑滥恪?/p>

其實(shí)生活中很多時(shí)候都是這樣，并不是不愛(ài)對(duì)方，而是神使鬼差地沒(méi)有和對(duì)方好好說(shuō)話。

再默契的情侶，也要坦誠(chéng)地溝通。

《烏?！肥侵茏雨?yáng)導(dǎo)演的第二部作品，相比第一部的《老獸》，依然保持了在西北語(yǔ)境下講故事，并且很好地展示了西北的風(fēng)貌，還時(shí)不時(shí)有些神來(lái)之筆。但是整體看下來(lái)，感覺(jué)周子陽(yáng)比忻鈺坤（代表著《心迷宮》《暴裂無(wú)聲》）還是要差點(diǎn)意思。

周子陽(yáng)導(dǎo)演的電影有幾大特點(diǎn)。

一是可以非常精準(zhǔn)地把握住日常生活中的一些亮點(diǎn)。

比如夫妻兩個(gè)調(diào)情說(shuō)要在瑜伽吊繩上來(lái)一下子。

比如和討債人糾纏之間掰掉了他人的義肢。

二是總是圍繞著錢來(lái)講故事，用錢來(lái)引發(fā)沖突。

比如夫妻之間的矛盾是由經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)導(dǎo)致的家庭地位差異和生活感受。

比如楊華和羅宏之間的債務(wù)問(wèn)題。

比如L貸女孩兒和楊華之間的糾葛。

三是喜歡讓主人公依靠固定的交通工具來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景 。

比如老獸里面的電動(dòng)車。

比如楊華的奧迪SUV。

四是主人公的生活都非常窘迫。

老獸還從容一點(diǎn)，楊華的生活直接是萬(wàn)箭穿心走投無(wú)路。

把黃軒虐得到處挨打，鼻青臉腫，壓抑無(wú)比，只能罵著臟話扇自己耳光。

哀其不幸的演繹，不過(guò)如此。

可惜的是，在整體故事情緒壓抑到不行后，周子陽(yáng)安排的情感宣泄口出了問(wèn)題。

報(bào)復(fù)欠自己錢的人當(dāng)然有快感，但是點(diǎn)燃對(duì)方的場(chǎng)地后，自己的欠款問(wèn)題并沒(méi)有得到緩解。

而黃軒飾演的楊華最后的謀殺動(dòng)機(jī)，其實(shí)賦予地并不是很充分。

他不乘人之危見(jiàn)色起意，他也知道保護(hù)家人，怎么就會(huì)突然起了殺心呢？讓人不解。

從技術(shù)的角度講，本片在室內(nèi)的收音非常糟糕，人聲非常平。

而鏡頭的移動(dòng)也非常欠缺，雖然用得好像是比利時(shí)的攝影指導(dǎo)，但是電影畫(huà)面的表現(xiàn)力并不強(qiáng)。

其實(shí)黃軒和楊子姍吵架那場(chǎng)戲演得不錯(cuò)，可惜并沒(méi)有拍出應(yīng)該有的張力來(lái)，非?？上В?/p>

最后，寒門子弟想要實(shí)現(xiàn)階層躍升一定要穩(wěn)健，切不可行差就錯(cuò)，因?yàn)槟阏娴臎](méi)有試錯(cuò)機(jī)會(huì)，錯(cuò)了就很難翻身了。

《烏海》中，楊華終于被逼急了把沙漠中的帳篷給點(diǎn)了?；鸸鉀_天，將他的臉都映得通紅。他在沙漠中踉踉蹌蹌逃跑，摔倒在沙地上，然后，放聲大笑。

我這才驚覺(jué)，這竟是《烏?！分袟钊A第一次歡笑，也是最后一次（除了在回憶當(dāng)初求婚的視頻中），其余時(shí)刻他始終面色沉重。飾演楊華的黃軒，曾經(jīng)滿是少年感的“星星眼”到這里變成了中年人的臊眉耷眼。知道帳篷燃起的一刻，楊華終于展顏。我忍不住想到村上春樹(shù)的小說(shuō)《燒倉(cāng)房》，小說(shuō)中那個(gè)燒倉(cāng)房的神秘男人說(shuō)："我覺(jué)得世上好像有很多很多倉(cāng)房，都在等我點(diǎn)火去燒……誰(shuí)都不傷心。只是——消失而已，忽地?！?/p>

導(dǎo)演周子陽(yáng)擅長(zhǎng)拍攝很難用好壞去界定的復(fù)雜人物，他們生長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)，被生活碾壓、折磨，一會(huì)兒是受害者，一會(huì)兒又是施害者，比如上一部作品《老獸》。這才是真實(shí)生活中的我們，沒(méi)有王子公主，沒(méi)有超級(jí)英雄，人如困魚(yú)，被囿于一片泥潭烏海。

《烏?！分杏袃蓚€(gè)轉(zhuǎn)鏡令我影響深刻。一是楊華和妻子苗唯在吵架后夜里上山，鏡頭慢慢轉(zhuǎn)去山上，接著就出現(xiàn)他在這里向妻子求婚的視頻，視頻中兩個(gè)人輕松愉快，相親相愛(ài)，兩個(gè)人的眼里都有光。而如今彼此的眼神皆黯淡了，四目相對(duì)竟只剩怒火。

曾經(jīng)的美好是真實(shí)的，可是，怎么就消失了呢？

另一處是楊華絕望到在車上掌摑自己，然后嚎叫發(fā)泄，鏡頭一轉(zhuǎn)，沙漠中一只恐龍雕塑，也張大嘴卻發(fā)不出任何聲音。恐龍?jiān)沁@個(gè)世界的王者，卻也抵不過(guò)滅絕。如今只能孤單矗立在沙漠里，成為兇猛的假象，四顧茫然。一只眼睛還掉落了……

后來(lái)?xiàng)钊A在夜色中爬進(jìn)恐龍口中，棲息于此，他們合二為一。這是電影中最荒誕卻也最浪漫、最溫暖的一幕。但，卻不是人類帶給他的。

像楊華這樣的人，我們?cè)谏钪幸?jiàn)過(guò)，在基耶斯洛夫斯基的電影中見(jiàn)過(guò)，在加繆的小說(shuō)中見(jiàn)過(guò)……在加繆的《局外人》里，主人公默爾索也曾想住在一棵枯樹(shù)的樹(shù)干里，“只能抬頭望望天空的流云，日復(fù)一日?！彼f(shuō)，“我逐漸也會(huì)習(xí)慣的，我會(huì)等著鳥(niǎo)兒陣陣飛起，云彩聚散飄忽……”

對(duì)此，北島在《無(wú)題》中寫(xiě)道：“對(duì)于世界/我永遠(yuǎn)是個(gè)陌生人/我不懂它的語(yǔ)言/它不懂我的沉默/我們交換的只是一點(diǎn)輕蔑/如同相逢在鏡子中?！?/p>