其實(shí)《喜寶》這個(gè)故事，放在2020年的當(dāng)下，無(wú)論用什么樣的導(dǎo)演、什么樣的演員，幾乎都沒(méi)有被拍好的可能……這個(gè)故事要搬上銀幕，注定不可能得到完整的闡述，也更談不上完好的理解。

一來(lái)原著雖然不算太長(zhǎng)，但信息點(diǎn)其實(shí)是非常密集、環(huán)環(huán)相扣、起伏巨大的。

如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，《喜寶》是亦舒最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。彼時(shí)她不過(guò)二十出頭，遠(yuǎn)未修得師太的資歷，手頭是有些作品，卻被前輩詬病還是寫的不夠給力。然后她老人家的脾氣你們也知道……一氣之下就寫了個(gè)長(zhǎng)篇要打?qū)Ψ降哪槨?/p>

這個(gè)長(zhǎng)篇就是《喜寶》。

按她自己的說(shuō)法，這里面有人死了，有人瘋了，有人被殺了，有人失蹤了，有人當(dāng)和尚了……總之把她能想到的種種戲劇沖突，都盡可能地濃縮寫進(jìn)去了。

所以你會(huì)看到喜寶一生跌宕起伏，轉(zhuǎn)場(chǎng)比翻書還快：從香港破爛小公寓到逼格嚇?biāo)廊说墓疟?；從唐人街油膩餐館到劍橋圣三一學(xué)院；從紙醉金迷的豪宅酒會(huì)到森林深處的兇殺現(xiàn)場(chǎng)……

也會(huì)看到圍繞她的一系列角色——都不用提勖家那一大串活寶——剩下的也都不是普通人：年老色衰有故事的媽，帶著媽移民澳洲的白人后爸，翻臉不認(rèn)人后來(lái)又跑來(lái)要錢的親爸，又矜持又慫包的英國(guó)老阿姨管家，高學(xué)歷一表人才的的德國(guó)情人，被廢了的藝術(shù)系美女情敵，上躥下跳到處找存在感的炮友……

這里面既有暴發(fā)戶的氣焰囂張，又有讀書人的捫心自問(wèn)。既有鶴發(fā)紅顏的真情流露，又有殺人誅心的陰謀算計(jì)。每一個(gè)環(huán)節(jié)都自有其存在價(jià)值，少了誰(shuí)好像都缺點(diǎn)意思，這個(gè)故事，這個(gè)女主角，都豐滿不起來(lái)（非要說(shuō)誰(shuí)多余的話我選擇那個(gè)莫名其妙的炮友）。而亦舒筆法又自有精煉之處，很多地方只作簡(jiǎn)練白描；你要讓晉江起點(diǎn)那幫人來(lái)寫，全文字?jǐn)?shù)估計(jì)翻十倍也沒(méi)問(wèn)題。

這個(gè)作為通俗小說(shuō)讀起來(lái)非常爽。但要改編成一個(gè)只有兩三個(gè)小時(shí)的電影，就很難搞……信息量太大，壓縮太狠了。所以別看現(xiàn)階段好像大家都很懷念黎燕珊演的喜寶，完全是個(gè)假象……各位有興趣去搜搜豆瓣評(píng)分，就知道三十幾年前的改編一樣是不受待見的。

但這個(gè)其實(shí)不是重點(diǎn)。

更重要的，也即第二個(gè)原因，是它根本找不到對(duì)口的受眾。《喜寶》所講述的一切，離現(xiàn)階段的，我國(guó)主流的審美趣味、道德觀念、生活現(xiàn)狀，都差太遠(yuǎn)了。

前面很多剖析原著的答案都提到，《喜寶》從頭到尾都貫穿一種自甘墮落的意思。

這是大實(shí)話。讀過(guò)書的人都能看出來(lái)。

而所謂墮落，必然是本身站在高處，才好墮落。真正生活在底層的人，沒(méi)得選擇的人，壓根不存在墮落的資格。（何況喜寶最后的結(jié)局真的算墮落成功么？）

喜寶慘吧？沒(méi)了爸，沒(méi)了媽，沒(méi)了愛人，到最后眾叛親離，但何嘗不是另一個(gè)版本的甄嬛——要胸有胸，要臉有臉，要學(xué)歷有學(xué)歷，年紀(jì)不算太大，還富可敵國(guó)。

勖存姿慘吧？一生夫妻貌合神離，有兒有女卻后繼無(wú)人，也沒(méi)活到太大年紀(jì)就悄無(wú)聲息死于心臟病。但人家……人家是真的富可敵國(guó)啊。

周圍一圈男女配角就更不用說(shuō)了。都很秀。都堪稱人生贏家（亦舒早年特別喜歡寫這種，《玫瑰的故事》其實(shí)也是）。就沒(méi)有誰(shuí)是真的被徹底壓榨，被命運(yùn)全盤拋棄的。

在當(dāng)下語(yǔ)境里，大眾是無(wú)法對(duì)這樣的一群人產(chǎn)生共情的。

所以，好，那我們不談客觀條件，我們談感情。但感情觀也不對(duì)……美女高材生明明除了錢啥都有，只要奮斗沒(méi)什么不可能，但非要去抱有錢人的大腿當(dāng)?shù)谌摺呐履惆亚耙蚝蠊性O(shè)定都講清楚，這樣的情感走線又有多少人能喜歡得起來(lái)？

事實(shí)上別說(shuō)2020，時(shí)光倒流二十年，新時(shí)代女性們就已經(jīng)對(duì)《喜寶》所傳遞的價(jià)值觀感到不適。豆瓣原著頁(yè)面下，許多高贊書評(píng)都是在抨擊這本書的三觀扭曲，「怎么可以靠男人」「怎么可以這么得了便宜還賣乖」……從那時(shí)起，關(guān)于這個(gè)故事的解讀就已經(jīng)存在巨大爭(zhēng)議，更不用說(shuō)對(duì)女權(quán)和躺贏都如此敏感的今天了。

（當(dāng)然，在我看來(lái)原著并不是那么回事——畢竟在原著里，亦舒從一開始就通過(guò)大量的回憶、對(duì)白、夢(mèng)境描述，反復(fù)在強(qiáng)調(diào)喜寶本身的扭曲，以及她對(duì)自身扭曲的清醒認(rèn)識(shí)卻又飲鴆止渴的無(wú)奈與絕望?？梢哉f(shuō)，這個(gè)女主角從一開始就不是作為一個(gè)正面角色存在的。相比之下一個(gè)典型的反例是《甄嬛傳》——同樣是第一人稱描述，也同樣在最后被定義為「千古傷心人」，但流瀲紫在前面漫長(zhǎng)的敘述中對(duì)于甄嬛的種種所作所為卻并未做足負(fù)面鋪墊，甚至很多地方還隱約流露出贊許與肯定?！墩鐙謧鳌吩?，有很長(zhǎng)的篇幅，讀來(lái)會(huì)讓人覺得揚(yáng)眉吐氣、志在必得；而《喜寶》，讀來(lái)一直是破碎的、糾結(jié)的、陰暗的、絕望的。）

so，這其實(shí)從一開始就是一場(chǎng)豪門恩怨，一群人生贏家的求不得，一個(gè)喜怒哀樂(lè)都太遠(yuǎn)離群眾的故事——又或者說(shuō)原著中其實(shí)根本沒(méi)有什么「喜樂(lè)」可言，「哀」與「怒」倒是此起彼伏，而這些「哀」「怒」「慘」是幾乎找不到主流人群共鳴之落腳點(diǎn)的。相比之下同樣是女性電影，同樣是盛名在外的小說(shuō)改編，《七月與安生》好歹有青澀酸楚的少年情意，而《第一爐香》更是一個(gè)隔著紗簾，如陳年月光那般秾麗迷惑的時(shí)代敘述——無(wú)論改編水平怎樣，至少底子都是很好的。

而《喜寶》的底子，從一開始就是不合適的。

這也是為什么2020版的《喜寶》會(huì)出現(xiàn)這些叫人膈應(yīng)的改動(dòng)——男主角不可以有老婆，否則這段感情更加難以成立，更難為主流道德觀所容；情人（漢斯）、炮友（丹尼斯）、女婿（家明）必須合而為一，因?yàn)檫@個(gè)年代如果還存在「所有男人都圍著女主角轉(zhuǎn)」，那只可能是瑪麗蘇中最低級(jí)的一種；女主角不可以坐在鈔票堆上無(wú)所事事地終老，因?yàn)樵谖覀冞@些窮人看來(lái)，她已經(jīng)擁有太多人窮極一生都無(wú)法獲得的好東西，要比慘，她比我們更缺乏資格。

拿掉這些東西，還剩什么？大約就只有爺孫戀和小時(shí)代了。然后考慮到資金啊周期啊之類的客觀條件限制，就更糟……古人說(shuō)「肯愛千金輕一笑」，其實(shí)就是喜寶傳奇的最佳詮釋；關(guān)鍵是現(xiàn)在「千金」的鋪墊也很不足，遂就連「一笑」的分量，看上去也很輕佻了。

但能怎么辦呢？一如姜喜寶的風(fēng)華正茂只屬于那個(gè)勖家，《喜寶》這個(gè)故事，也只能屬于那個(gè)一去不復(fù)返的香港黃金年代，屬于一群手中握滿東西，內(nèi)心卻依舊苦悶悵惘的人。放到現(xiàn)今的大眾媒體，已不存在可提供這種理解的出路，它注定要被修改，誤讀，重定義，自然也就不可能再是原來(lái)那個(gè)故事了。

P.S. 我個(gè)人覺得郭采潔其實(shí)也沒(méi)有大家說(shuō)的那么糟……她從顧里身上沿襲的精明、尖銳、外強(qiáng)中干，很大程度確實(shí)也是存在于喜寶身上的。但喜寶的欲，喜寶的忍，喜寶的書卷氣，喜寶的既認(rèn)命又不認(rèn)命……她是搞不定的。

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

你想象過(guò)財(cái)富嗎？

你想象過(guò)從200平米的大床上醒來(lái)嗎？

如果你想象過(guò)，那么今天這部電影，就來(lái)告訴你，你想象的還不夠。

本周剛剛上映的：

喜寶

電影一開場(chǎng)，郭采潔飾演的女主喜寶，就從一堆美元現(xiàn)鈔堆成的方塊大床上醒來(lái)。

要什么200平米席夢(mèng)思，我直接用美元堆。

實(shí)打?qū)嵉拈_屏暴擊，你連做夢(mèng)都做不過(guò)人家。

按照豆瓣的介紹來(lái)看。

這部電影講述了家境貧寒的姜喜寶，突逢生活巨變。

偶遇了富家千金勖聰慧，并結(jié)識(shí)了她的富商父親勖存姿。

走投無(wú)路的喜寶最終和勖存姿相愛……

進(jìn)了電影院之后才發(fā)現(xiàn)，這電影……絕。

短短一百多分鐘，竟然一口氣重新定義了“家境貧寒”“生活巨變”“富家千金”和“走投無(wú)路”……

對(duì)了，還有重新定義了“相愛”。

劇情上，充滿著女性的自我矮化和對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的意淫。

富家千金在飛機(jī)上偶遇喜寶。

因?yàn)橄矊毮盍藘删湫熘灸Φ脑?shī)，就驚嘆她是名校學(xué)生。

一共沒(méi)聊三句，就把喜寶列為自己的“好朋友”，還強(qiáng)行邀請(qǐng)喜寶去自己訂婚宴。

好家伙，我以為得念的什么詩(shī)呢：

“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”

這，但凡上個(gè)初中就會(huì)吧，念詩(shī)水平真是一代不如一代。

到了訂婚宴，更離譜。

喜寶隨隨便便涂了個(gè)口紅，就把勖家上下迷得神魂顛倒。

從勖老爺子到勖少爺，勖家只要是個(gè)雄性哺乳動(dòng)物，都想追求她。

就連這個(gè)富家千金的未婚夫，婚都訂了，還是天天追喜寶。

這什么？女版種馬爽文嗎？

少年阿bin和房東太太的故事都不敢這么編…

追求的過(guò)程更是一個(gè)比一個(gè)辣眼睛。

勖老爺子自知是個(gè)命不久矣的老頭子，直接拿錢要買喜寶的愛。

上首飾店，出手就是十克拉的大鉆戒。

十克拉，戴在手上，像塊磚一樣。

這么說(shuō)吧，我上次見到這樣的畫面，是看《貓和老鼠》。

喜寶戴得還挺爽，張口就是“誰(shuí)送你最大的鉆戒，誰(shuí)就是最愛你”。

啊？我當(dāng)場(chǎng)地鐵老頭看手機(jī)，這什么三觀啊？

來(lái)接著說(shuō)，喜寶這邊。

她答應(yīng)勖姥爺追求的原因，是自己沒(méi)錢了，走投無(wú)路了。

?。空妥咄稛o(wú)路了？

你國(guó)外名校念書，有胳膊有腿。

媽媽雖然生病，但出場(chǎng)就直接自殺，沒(méi)進(jìn)ICU，也沒(méi)讓你巨額醫(yī)療費(fèi)續(xù)命。

雖然有個(gè)混蛋老爸，但也不至于到“走投無(wú)路”的地步吧？

同樣是寶字輩，你看看隔壁《摩天大樓》的美寶。

也是媽媽去世，老爸比你爸變態(tài)多了。

人家還是中學(xué)輟學(xué)呢，也能找個(gè)咖啡店打工學(xué)做咖啡，自己后來(lái)開個(gè)咖啡店。

你喜寶少啥?。?/p>

這就走投無(wú)路了？你最多只是生活普通好吧。

唯一的解釋就是，可能編劇導(dǎo)演中產(chǎn)生活過(guò)慣了。

普通生活對(duì)她們來(lái)說(shuō)，那等于是走投無(wú)路。

最逗的是，看起來(lái)為母親病重，跨越半個(gè)地球飛回來(lái)的喜寶。

答應(yīng)入住豪門之后，回家整理行李。

先是把家里幾件衣服和媽媽的遺照放到了箱子里。

下樓一見到勞斯萊斯，連遺照帶行李，直接砰的一下把箱子扔垃圾桶了。

為了錢，你媽都不要了？

真就當(dāng)場(chǎng)帶孝子。

收到資助出國(guó)上學(xué)之后，更是繼續(xù)“外國(guó)的月亮比較圓”的意淫。

女主坐在這片子人均一個(gè)的豪車?yán)铮诓歼_(dá)佩斯，望著窗外。

露出了一個(gè)滿臉驚嘆喜悅的表情。

我還以為她看到什么不得了的東西了呢，結(jié)果鏡頭一個(gè)反打：

就是一條普普通通的河水和河旁邊的綠樹。

你驚嘆啥呢？咋？多瑙河自帶BGM?。?/p>

到了老富商給她安排的住處，管家仆人門口迎接，恨不得說(shuō)中文都帶倫敦腔。

上樓坐下，打開抽屜。

所有你能看到的抽屜里，都是碼放整齊的、滿滿登登的美元新鈔。

真的，拍這個(gè)電影的人，你要是對(duì)富人有什么偏見，就去找他們。

如果我做錯(cuò)了什么，法律也會(huì)懲罰我。

求求了，別再用這樣的鏡頭折磨我。

喜寶從抽屜里拿出美鈔，轉(zhuǎn)著圈地撒向空中。

一邊撒一邊喊，終于有錢啦！我姜喜寶終于再不用露宿街頭啦！

我在電影院看得直接一個(gè)戰(zhàn)術(shù)后仰，心里只有一個(gè)聲音：

大撒幣。

連電影里一些只露一面的旁觀者視角，一些一閃而過(guò)的小配角。

都處處透露著對(duì)女性的偏見和矮化。

喜寶的鄰居看見喜寶離開小巷。

第一反應(yīng)是：“看樣子，是飛上枝頭當(dāng)鳳凰啦”

喜寶去國(guó)外名校補(bǔ)交學(xué)費(fèi)，一打現(xiàn)鈔甩出來(lái)的俗氣感就不說(shuō)了。

旁邊的女老師看到，在不了解任何事的情況下，立即提醒收錢的男老師：

“不要小看任何一個(gè)好看的年輕女孩，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道她明天會(huì)找到一個(gè)什么樣男人?！?/p>

更惡心的是，還安排了一個(gè)勖老先生曾經(jīng)的情人找上門，一臉卑微地遇上了家里的喜寶。

舊情人唯唯諾諾地提出要錢。

要300塊。

對(duì)你沒(méi)聽錯(cuò)，要300塊，被喜寶又直接掏出一打美金打發(fā)。

整部電影，把女性拍的像狗一樣。

仿佛只有搖尾乞憐，只有依靠男人才能勉強(qiáng)度日。

在導(dǎo)演和編劇眼里，年輕女孩好像有且只能有三種生存狀態(tài)：

給有錢人當(dāng)女兒，給有錢人當(dāng)情人，上街要飯。

唯一稍稍主動(dòng)工作的女性角色，像打開了什么不得了的新世界一樣新鮮好奇。

臺(tái)詞甚至直接明擺著甩出一句：

“女人最好的嫁妝就是一張名校文憑，誰(shuí)還會(huì)真指望它吃飯呢？”

我真想替女性拿著名校文憑扇在你臉上。

讓你知道知道女生不僅能靠它吃飯，還能靠它防身。

防你這種腦子癱瘓的人近身。

再說(shuō)豪門富商的描繪。

創(chuàng)作者除了不太會(huì)想象窮人，似乎也不太會(huì)想象富豪。

勖家的宅子，大門裝修的像是墓園。

富家千金的裙子，好像拼夕夕版關(guān)曉彤同款。

豪門家的人，只要出場(chǎng)，手里必拿一個(gè)飯碗一樣大的酒杯。

兩次訂婚宴，都是做作的一起跳交際舞。

我一時(shí)間不知道該跳戲《龍王贅婿》還是艾利斯頓商學(xué)院。

郭采潔還要硬著頭說(shuō)有錢真好。

哭了，我顧里什么時(shí)候受過(guò)這樣的委屈。

女人永遠(yuǎn)都在頤指氣使地爭(zhēng)斗和自殺，男人永遠(yuǎn)被下了降頭一樣跪在地上追女主。

似乎只有這么拍才能滿足大家對(duì)富人的想象。

那就是，有錢人必定又傻又慘又不快樂(lè)。

而窮人就像電影里女婿的臺(tái)詞一樣：“被懷疑，是應(yīng)該的。”

接著，來(lái)說(shuō)說(shuō)這部電影主打的“感情線”。

富家老爺和喜寶的結(jié)識(shí)，又是后花園相遇。

女主不知富豪身份，暢所欲言。

富豪微微一笑，喜歡她天真放肆。

老師！這集我看過(guò)，當(dāng)年御花園，嬛嬛就是這么泡到的四郎！

感情戲就是甄嬛傳香港分傳。

有錢人不是有錢人，直接就是皇上。

勖老爺子發(fā)現(xiàn)女婿宋家明喜歡自己的女人喜寶。

先扇女人一個(gè)耳光，后一槍打死宋佳明。

喜寶追過(guò)去躺在宋佳明尸體身旁，畫面簡(jiǎn)直一比一復(fù)刻甄嬛和果郡王。

我知道，有錢確實(shí)請(qǐng)得起好律師，確實(shí)能在司法上有些優(yōu)勢(shì)。

但……你這太隨意了點(diǎn)吧……

這是殺人啊，大清亡了知道嗎？

女主的感情也莫名其妙。

前一秒還說(shuō)“我就是妓女，他是嫖客”。

后一秒，就為勖老爺子的心臟病痛哭流涕，仿佛真愛至深。

貫穿全片并被拿來(lái)當(dāng)slogan的話：

“我要很多很多愛，如果沒(méi)有愛，有很多很多錢也好。”

說(shuō)得前后銜接不知所云，臺(tái)詞對(duì)白都帶著話劇腔像飄在天上。

一會(huì)要錢，一會(huì)要愛。一會(huì)不要錢，一會(huì)又不想愛。

似乎拍片的時(shí)候也沒(méi)想明白，到底什么時(shí)候當(dāng)，什么時(shí)候立。

最后，想說(shuō)一下這個(gè)片子的彩蛋。

電影的結(jié)尾，專門做了一個(gè)剪輯，介紹全片出現(xiàn)的豪車。

女婿開的，是1957年凱迪拉克第四代埃爾多拉多敞篷。

男主勖老爺子的，是雪佛蘭Belair四門硬頂跑車。

勖公子的，保時(shí)捷917定制款鐳射藍(lán)跑。

連喜寶隨便坐的出租車，都是湯姆·克魯斯拍《借刀殺人》時(shí)的原車。

不知道放這個(gè)東西，是為了展現(xiàn)片子制作成本燃燒，道具用心。

還是價(jià)值觀使然。

從什么時(shí)候開始，女人成了豪車的一綁一固定搭配？

不止電影，抖音等平臺(tái)的短視頻，也很愛拍這樣的段子。

女生跟男人約會(huì)開始一臉不屑。

男人一亮豪車，立馬變臉問(wèn)“去你家還是去我家”

這種東西拍多了，挺惡心的，說(shuō)實(shí)話。

男人開始意淫，只要我買了豪車，現(xiàn)在看不起我的女人，就該在車門上像蘑菇一樣自己長(zhǎng)出來(lái)。

女人開始幻想，只要我長(zhǎng)得好看，隨便涂個(gè)口紅，所有富豪都對(duì)我俯首稱臣。

但凡這種東西少拍一點(diǎn)，少洗腦一些。

也不會(huì)有那么多年輕女孩，削尖了腦袋當(dāng)上海名媛，開始省吃儉用拼絲襪穿。

男人也不會(huì)拿著工資，去上什么PUA訓(xùn)練班，逼北大女生自殺。

我知道，原著是七十年代的小說(shuō)，背景也是那時(shí)動(dòng)蕩的香港?？赡墚?dāng)時(shí)從作者的內(nèi)心出發(fā)，女性就是時(shí)代里無(wú)力的浮萍。

原著本身也是借喜寶這個(gè)形象，對(duì)于當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的思想，進(jìn)行的批判和討論。

喜寶的游戲人生，是當(dāng)時(shí)女性突破從一而終思想束縛的時(shí)代進(jìn)步。

但你電影完全沒(méi)拍出來(lái)好吧？

電影的時(shí)代背景，全程模糊。

你是直接在演七十年代香港的故事，還是像劇版《我的前半生》一樣，用一個(gè)舊社會(huì)的故事講現(xiàn)代的生活？

電影里，人物打著撥盤電話，用著牛皮信紙，看起來(lái)很舊時(shí)代。

但人物妝發(fā)，布景裝修，卻又都是現(xiàn)代的風(fēng)格。

從飛機(jī)機(jī)艙到珠寶店，處處讓人感覺這是劇情發(fā)生在現(xiàn)代。

這直接導(dǎo)致了很多在原著里合理的劇情和臺(tái)詞，照搬到這個(gè)電影，變得詭異又莫名其妙。

真正做到了“取其糟粕，去其精華”。

這次的電影放在現(xiàn)代，已經(jīng)看不出一點(diǎn)原著的思辨。

徹底變成了一個(gè)稍高配版的《逐夢(mèng)演藝圈》

有些事情在七十年代的香港，確實(shí)有它特有的社會(huì)背景和時(shí)代性。

但現(xiàn)在0202年了，別拿這些東西再出來(lái)洗腦了好嗎？

這個(gè)時(shí)代，早就有了很多活得精彩的女性，也有很多感情上正直的男生。

大可不必在喜寶這個(gè)角色上，找什么自我認(rèn)同。

開始抱怨為什么有的人一出生就是什么都有，而我卻是草芥浮萍。

從而推導(dǎo)出一套價(jià)值觀：

只要我是不是富人家的公主，只要沒(méi)有人為我鋪好所有道路。

我就是“命運(yùn)多舛”，我就是“走投無(wú)路”。

你沒(méi)走投無(wú)路，你只是普通。

公主的劇本看多了，平凡竟然變得等同于“生活所迫”。

這不應(yīng)該吧？

很難想象，這部電影從導(dǎo)演到編劇，都是女性。

竟然拍出了濃重惡臭的中年男人油膩感。

我一個(gè)男生看了，都不知道從哪個(gè)角度先開始嘔吐。

看了一下資料，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演目前只拍過(guò)一部電影。

《喜寶》就是處女作。

建議及時(shí)止損，找個(gè)班兒上。

你自己丑陋就算了，少代表女性發(fā)言。

女性不這樣。

哦對(duì)了，片子也不是完全沒(méi)有優(yōu)點(diǎn)。

至少郭采潔的哭戲，值郭敬明的一張S卡。

別的……沒(méi)了。

拜了個(gè)拜。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：阿洛

《喜寶》這部電影的兩個(gè)小時(shí)是我看了這么多院線電影以來(lái)在電影院度過(guò)的最為煎熬的兩個(gè)小時(shí)。很想問(wèn)導(dǎo)演一句，是誰(shuí)給您的勇氣，在完全不具備任何電影拍攝技能的條件下擅自改編一部經(jīng)典作品，還大肆宣傳，院線上映的？

這片子網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)播出我都不愿意貢獻(xiàn)一丁點(diǎn)的流量。

價(jià)值觀顛覆下限，不是說(shuō)有年齡差的愛情扭曲了價(jià)值觀，而是赤裸的拜金主義、殺了人可以一帶而過(guò)的荒謬可笑以及無(wú)病呻吟令人作嘔的瑪麗蘇臺(tái)詞。這片子給一星都是抬舉，跟正常的一星電影之間差了最起碼100個(gè)郭敬明。

此外，該電影的剪輯師確定不是導(dǎo)演親戚？ppt式淡入淡出是拿觀眾當(dāng)猴兒耍嗎？生硬的閃回片段讓我覺得這導(dǎo)演似乎也看過(guò)幾部國(guó)產(chǎn)泡沫劇，但這種剪輯水平不是我自夸，我也能剪，效果未必比這差。

還有貫穿電影全程莫名其妙的BGM，女主角走個(gè)路都要放一段，整得跟MV一樣，搞得我現(xiàn)在一聽到這個(gè)音樂(lè)就覺得心臟抽搐、耳朵被侮辱。

該電影時(shí)代背景極其混亂，上流社會(huì)跳舞的場(chǎng)地是不是跟公園大爺大媽那搶過(guò)來(lái)的？還有導(dǎo)演，那時(shí)候有出租車司機(jī)？人給我整傻了，那超薄筆記本電腦是在搞笑嗎？人在英國(guó)你給我用的是美金？？？？那么大一坨現(xiàn)金放那是為了墊著舒服嗎？？？？不怕貶值？？？女主用的那口紅是mac還是蘭蔻??？？？？

以上這些都可忽略。最讓觀眾惡心的是整部電影好像就是為了滿足導(dǎo)演一人的精神高潮，該導(dǎo)演怕不是師出郭敬明，喜寶這個(gè)人物硬生生拍成顧里上身的南湘，下一秒就要發(fā)爛發(fā)臭老經(jīng)典梗出現(xiàn)，莫名其妙的沖突點(diǎn)像是演員鬼上身了一樣，最后導(dǎo)演整個(gè)無(wú)病呻吟的讀后感，好好一部文學(xué)作品搞得連小時(shí)代都能踩在腳底下啐幾口唾沫。

導(dǎo)演，答應(yīng)我，別霍霍電影了，有個(gè)更適合您的地方，叫QQ空間，成嗎？

全靠同行襯托??！

電影《喜寶》改編自香港作家亦舒寫于1979年的同名小說(shuō)。本片對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪減，以去“時(shí)代性”，“純潔化”，以及價(jià)值觀“矯正”的手段創(chuàng)造出了2020年?duì)€得最獨(dú)一無(wú)二的電影。

接下來(lái)，我將結(jié)合原著談?wù)劇?/p>

對(duì)比原著

先介紹一下電影。

《喜寶》是一段單純的瑪麗蘇忘年愛情故事。女主角喜寶身世悲慘，自幼被父親拋棄，母親也重病自殺，家徒四壁。但她努力上進(jìn)，富有才華，就讀于全世界最好的大學(xué)，最重要的是，她擁有驚人的美貌。

在留學(xué)回國(guó)的飛機(jī)上，她邂逅了勖家的二小姐聰慧，從此走進(jìn)了這個(gè)富可敵國(guó)的家族。勖家的三個(gè)男人都愛她。少爺聰恕對(duì)她一見鐘情，神經(jīng)質(zhì)般地追求她；女婿家明暗戀于她，無(wú)微不至地關(guān)心她；而老爺勖存姿（男主）花重金，像公主般包養(yǎng)她。

她住在布達(dá)佩斯的大別墅里，有城堡，有老爺車，還有累成山頭的美金。

但她的生活并不平靜，三個(gè)男人的爭(zhēng)風(fēng)吃醋讓一切天翻地覆。聰恕被父親送進(jìn)精神病院，家明被岳父蓄意謀殺，而勖存姿也因?yàn)橐粓?chǎng)場(chǎng)變故重病而亡。

喜寶是那么的愛錢，卻又是那么的單純。在這段刻骨銘心的時(shí)光里，不管勖先生如何控制她或是為她殺人，她還是愛上了勖存姿。而在最后的最后，她選擇了純潔的愛，放棄了勖存姿的所有遺產(chǎn)，孑然一身重新開始。

聽起來(lái)似乎是一部普通爛俗的瑪麗蘇電影，是市場(chǎng)每年都會(huì)量產(chǎn)的爛片（這浮夸和瑪麗蘇像不像當(dāng)年的《小時(shí)代》，還不如人家狗血），為什么唯獨(dú)這一部被唾棄至此？背離一部極具知名度的原著小說(shuō)是最關(guān)鍵的問(wèn)題之一。

我們來(lái)聊聊小說(shuō)與電影的區(qū)別。

小說(shuō)中，喜寶是一個(gè)徹頭徹尾的撈女，她的身邊有六個(gè)男人，而勖存姿也不是第一個(gè)包養(yǎng)她的。那另外三個(gè)是誰(shuí)？

電影觀眾大概會(huì)好奇，一個(gè)家徒四壁，連高跟鞋都需要顏料修補(bǔ)的年輕女孩，是如何在沒(méi)有獎(jiǎng)學(xué)金的情況下，成為一名留學(xué)生的。

小說(shuō)給出了答案，有另一個(gè)男人給她提供了一切，這個(gè)男人叫韓國(guó)泰。喜寶是不會(huì)愛上他的，因?yàn)樗贿^(guò)是住在唐人街的普通人，能養(yǎng)活她，卻不能養(yǎng)肥她。所以她跑進(jìn)了勖存姿的懷抱。

成為情婦的喜寶也并不安分，在勖存姿外出的日子里，她在酒吧里勾搭上了來(lái)自馬來(lái)西亞的富二代，又在騎馬時(shí)愛上了來(lái)自德國(guó)的物理教授漢斯。與其他人不同的是，喜寶愛上了漢斯，他有趣又富有才華，但更愛錢的喜寶還是選擇了和他分手。

電影將家明與漢斯進(jìn)行了合并。小說(shuō)中的家明喜歡喜寶，想要帶著喜寶私奔，最后因害怕勖存姿的勢(shì)力而選擇出家。而漢斯則被知曉奸情的勖存姿謀殺。漢斯的死也讓喜寶徹底認(rèn)識(shí)到了勖存姿的可怕與自己的無(wú)路可逃。

小說(shuō)中有四個(gè)十分重要的女性角色。

第一個(gè)是聰慧，她將喜寶領(lǐng)入了勖家的大門，兩人既是朋友也是情敵。聰慧是整部作品里最具有獨(dú)立意識(shí)的女性。電影中，她因?yàn)檎煞虻乃蓝x開布達(dá)佩斯，去北京開始獨(dú)立生活。而在小說(shuō)中，她在婚姻與生活中明白了身為女性的意義，自發(fā)地選擇離開丈夫與父親，去了北京。電影的改編將女性意識(shí)地自發(fā)性崛起改為了被動(dòng)。

第二個(gè)是喜寶的母親。電影的一開頭，喜寶的母親便因等不到丈夫而自殺身亡。而小說(shuō)中，喜寶的母親是一個(gè)還算努力生活的人，她是一個(gè)空姐，嫁給了澳洲的有錢人，在小說(shuō)的后段突然自殺。小說(shuō)中沒(méi)有挑明自殺的原因，一說(shuō)是勖存姿為了控制喜寶而殺害她的母親；還有一種說(shuō)法是母親覺得人生沒(méi)有了意義。

不論是哪種，母親都深深地影響了喜寶。喜寶拜金的價(jià)值觀來(lái)自母親，而母親后期的死亡，更讓喜寶開始懷疑自己的種種選擇。

第三個(gè)是勖家的大姐聰憩，這個(gè)角色在電影中看似沒(méi)有任何意義，但在小說(shuō)中卻代表著一種傳統(tǒng)的女性類型。她與丈夫結(jié)婚多年，生育多子，恪守本分，丈夫卻對(duì)自己漠不關(guān)心，甚至出軌，而自己也患上了乳腺癌，最后選擇自殺。

第四個(gè)是聰慧的母親，勖家真正的夫人。電影里沒(méi)有她，勖存姿與喜寶的關(guān)系便成了你情我愿的忘年愛情；但小說(shuō)中她的存在，讓喜寶違背了倫常，成為了事實(shí)意義上的小三，也讓聰慧的那句“你是妓女”有了說(shuō)服力。事實(shí)上，勖夫人并不在乎勖存姿與喜寶的關(guān)系，她和舊社會(huì)的很多女性一樣，將丈夫“納妾”視為理所當(dāng)然，甚至能與對(duì)方和諧相處。

《喜寶》的背后

如果不知道《喜寶》的背景，這部小說(shuō)大體也會(huì)是一部獵奇的狗血故事。但除卻愛情外，這部小說(shuō)具有極強(qiáng)的時(shí)代性與地域性，講述的是上世紀(jì)七八十年代香港的故事。

香港是一片很特殊的土地，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，不同國(guó)家的人口涌入這里，英國(guó)接手香港，他們以英國(guó)律法治理外國(guó)人，但以清朝律法治理中國(guó)人。辛亥革命前后，大量革命者逃亡香港，盡管大陸已經(jīng)推翻封建王朝，但英政府依舊在香港保留了清政策。

1948年至1949年，不少文人、富商、政客因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)等原因從大陸轉(zhuǎn)移到香港生存，這便是日后重要的人口資源，小說(shuō)中的勖存姿是來(lái)自大陸的富商，而原著的作者亦舒也曾從上海搬遷到香港。

五十年代，香港的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)從農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)為工業(yè)，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。在往后的二十年間，香港成為了一個(gè)世界中轉(zhuǎn)站，產(chǎn)業(yè)逐漸從工業(yè)轉(zhuǎn)向金融，房地產(chǎn)與服務(wù)業(yè)。二十世紀(jì)的七八十年代，是香港的黃金時(shí)期。

伴隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展的還有強(qiáng)大的黑勢(shì)力以及警界極其嚴(yán)重的貪腐。日占期過(guò)后，大量的黑勢(shì)力逃亡香港，他們大多在廣東成立，后依托香港的大企業(yè)，從事非法的交易，而他們的行跡常常被警方掩蓋。像勖存姿這樣富可敵國(guó)的商人，大都通吃黑白兩道，也正因如此，他可以隨意射殺漢斯，而無(wú)需接受審判。

六七暴動(dòng)后，英政府出臺(tái)政策改善了香港平民的生活，而這一時(shí)期，女權(quán)運(yùn)動(dòng)也正式在香港興起。1969年香港終于出臺(tái)了一夫一妻制，后來(lái)又有了九年義務(wù)教育制度。女性擁有了上大學(xué)和工作的權(quán)利，并努力爭(zhēng)取到了同工同酬。一開始，女性大多是辦公室的秘書或是百貨大樓的售貨小姐，隨著運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行，女性成為了律師與會(huì)計(jì)師，漸漸出現(xiàn)在香港的精英階層中。

這是一個(gè)新老交替的混沌時(shí)期，社會(huì)上仍有大量女性秉持著傳統(tǒng)的女德觀念，例如勖夫人與聰憩，她們軟弱而不敢反抗，但越來(lái)越多的女性在接受教育后，開始產(chǎn)生獨(dú)立意識(shí)，例如聰慧。而喜寶是夾雜在中間的，她一方面想要依賴于男人生存，一方面又在為自己準(zhǔn)備后路。原著中，喜寶讀過(guò)很多書，她就讀于劍橋大學(xué)的法學(xué)院，非常愛學(xué)習(xí)，如果能順利完成學(xué)業(yè)，她有資格成為一名優(yōu)秀的律師。即使將來(lái)沒(méi)有男人養(yǎng)她，她也有退路。

喜寶是一個(gè)撈女，她想要很多很多的錢。這一問(wèn)題是七八十年代盛行的消費(fèi)主義文化導(dǎo)致的。這一時(shí)期的香港，金錢橫飛，廣告橫飛，享樂(lè)主義和奢靡之風(fēng)盛行，出現(xiàn)了大量的非理性消費(fèi)。例如勖存姿為了討好喜寶隨手買下一座蘇格蘭城堡，城堡里掛著大量倫勃朗真跡，連喜寶都不相信是真品，而喜寶的豪車更是換了一輛又一輛。

夸張的廣告以及文化信息也讓人們對(duì)奢靡之風(fēng)充滿了向往，例如描寫豪門生活的電影以及有關(guān)貴族生活的文學(xué)作品。喜寶對(duì)于物質(zhì)的向往便很大程度上來(lái)自她閱讀的文學(xué)作品。

符號(hào)性消費(fèi)也在興起，例如《喜寶》中所說(shuō)的“一個(gè)男人有多愛你，就看他送給你多大的鉆戒”，鉆戒等無(wú)實(shí)際使用價(jià)值，而具有“愛情”“地位”等符號(hào)價(jià)值的產(chǎn)品風(fēng)靡了起來(lái)：喜寶一直將勖存姿送給她的十克拉全美方鉆當(dāng)成是愛她的證明。

結(jié)尾的改編

電影的結(jié)尾與小說(shuō)有很大差別，也代表著價(jià)值觀的不同。

喜寶是一個(gè)撈女，需要很多的愛，如果沒(méi)有愛，很多錢也可以。這意味著相對(duì)于愛，錢才是她的底線。在勖存姿想要用首飾收買她的第一個(gè)夜晚，她先是離開了勖宅，然后又折返了回來(lái)。電影中，喜寶更像是受到了羞辱，她在出租車上痛哭，但為了所謂的房租與學(xué)費(fèi)，不得不折返接受勖存姿的交易。

小說(shuō)中喜寶的情感是不一樣的，勖存姿并不是第一個(gè)包養(yǎng)她的男人，她早已習(xí)慣接受男人的金錢，她的轉(zhuǎn)身離開并不是因?yàn)樾呷?，而是一種所謂的尊嚴(yán)和矜持，她非常想要勖存姿的錢財(cái)，她只是不想勖存姿以這么直接的方式提出交易，仿佛挑破了她撈女的身份，不給她故作矜持的機(jī)會(huì)，所以當(dāng)下選擇了離開。

同樣的，在影片的結(jié)尾，金錢至上的喜寶也不該就這樣放棄所有的財(cái)產(chǎn)。喜寶與勖存姿的感情介乎愛情與父女之情，勖存姿對(duì)她的寵溺讓她感受到了缺失已久的父愛，而勖存姿想從她身上抓住逝去的青春。但這份愛，并沒(méi)有大過(guò)金錢。

喜寶從頭到尾都依賴著勖存姿的金錢，她靠勖存姿的金錢過(guò)上了她想要的生活，無(wú)論遇到什么樣的男人，即便是后來(lái)的真愛漢斯，她也不會(huì)因此放棄勖存姿給她的財(cái)富，而選擇相對(duì)貧窮的愛情。

所以在小說(shuō)結(jié)尾，勖存姿死后，喜寶繼承了遺產(chǎn)，成為了一個(gè)富有的女人，盡管對(duì)取之不盡的金錢感到迷茫，但卻不會(huì)有勇氣放棄一切，白手起家。

而影片結(jié)尾的喜寶卻放棄金錢，以祭奠她純潔的愛情，這放在哪個(gè)瑪麗蘇電影里都可以，但卻不是喜寶了。喜寶是一個(gè)目標(biāo)明確的撈女，她的價(jià)值觀也許很扭曲，但卻是那個(gè)時(shí)代那個(gè)城市的寫照。

總結(jié)

在文本上，《喜寶》最大問(wèn)題便是缺失了香港特征與時(shí)代性，而這似乎是有意為之。從英國(guó)與劍橋被改為匈牙利與布達(dá)佩斯開始，這部作品有意識(shí)地與香港劃開了距離。臺(tái)灣的演員，大陸的導(dǎo)演和資本，這部作品唯獨(dú)缺少了香港的元素。如果沒(méi)有香港，沒(méi)有七八十年代，《喜寶》也就沒(méi)有了改編的意義。

而這如此全然“正能量”的忘年戀也讓它缺失了一定的戲劇性。

當(dāng)然，這部電影還有很多其他的問(wèn)題，例如簡(jiǎn)陋的服化道，全程鋪滿的背景音樂(lè)，令人發(fā)指的魔鬼攝影，土味美學(xué)，以及向多部好萊塢電影莫名其妙地致敬。

在成為爛片的路上，它是下了真功夫的。

從文學(xué)創(chuàng)作來(lái)講，亦舒是成功的。因?yàn)槿藗冎灰f(shuō)起她的名字，就像大家說(shuō)張愛玲一樣，名字同時(shí)也是一個(gè)符號(hào)了。

電影拍的中規(guī)中矩，沒(méi)有矯揉造作。不過(guò)還是很驚訝，在豆瓣上，目前評(píng)分會(huì)這么低。不過(guò)，大多數(shù)人打完3分以后，多半又回到自己3分的生活。這不是我說(shuō)的哈，民政局統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)不會(huì)騙你，離婚率節(jié)節(jié)攀升，反正50%肯定是超過(guò)了。如果幸福，為什么要離婚？

亦舒所講的應(yīng)當(dāng)不是發(fā)生在這個(gè)時(shí)代的事情。所以在我眼里，這不是一部什么愛情片，我反而覺得是一部歷史片。當(dāng)然怎么把電影分類是我的發(fā)明，因?yàn)槲也⒉粚I(yè)。首先，至少?gòu)倪@個(gè)富人家里，可以看到他的富并不是今天這種暴富。再者，故事發(fā)生在一個(gè)沒(méi)有移動(dòng)電話的年代，大家大多數(shù)人沒(méi)有丟掉寫信。我們會(huì)經(jīng)常說(shuō)起木心的“以前的車馬很慢”，不過(guò)我們應(yīng)該很難感同身受。

亦舒小說(shuō)里，很自然站在女性角度來(lái)思考吧。因?yàn)楹孟駴](méi)有比女人更懂男權(quán)社會(huì)下的女人了。更何況再往前推幾十年。當(dāng)然我一個(gè)糙漢子是不懂。但是我可以明顯從電影里看到亦舒可能是自覺不自覺想說(shuō)的。

大姐說(shuō)，一個(gè)女人最好的嫁妝就是學(xué)歷文憑，這句話，放在今天，大概是一個(gè)比較難以理解的事。但是這是多少女孩子從小被潛移默化被影響的觀念，找個(gè)好老公嫁了。并不是所有女孩子都讀大學(xué)了，并不是所有女孩子都在一線，也并不是所有一線的父母都不傳統(tǒng)。所以可以說(shuō)，亦舒是局限的。她筆下的女人大多數(shù)都生活在城市里，當(dāng)然可能以她的經(jīng)驗(yàn)只能寫城市里的女人，不過(guò)這至少有點(diǎn)精英階層的味道，打開的窗戶至少可以望向天空的。

喜寶的人生境遇當(dāng)然是作者安排的，不管是改編的還是原著，沒(méi)有必要為了喜寶的人設(shè)和情節(jié)安排做對(duì)抗。因?yàn)?，更重要的是亦舒筆下的女人面對(duì)了什么，她怎么做的，后來(lái)又怎么樣？亦舒跟張愛玲有一個(gè)共同點(diǎn)是肯定的。那就是貫穿女人一生的描寫。我看過(guò)一部亦舒的小說(shuō)，看完以后就有現(xiàn)在抖音快手下面的段子評(píng)論，“代入感很強(qiáng)”。是的，所以作者的風(fēng)格很強(qiáng)烈。

電影只有2個(gè)小時(shí)左右，這可能更凸顯了“一生”的觀感，也是亦舒想說(shuō)的。年齡這方面，男孩子是越看越吃香，女孩子完全相反。一生也好，半生也好，可能多看幾部原著，就知道，什么情啊，愛啊，女人一生很快就過(guò)去了。當(dāng)然到底快不快，這我不知道，女人知道。亦舒不僅說(shuō)快，還有滿滿的滄桑無(wú)力感。喜寶說(shuō)，他不喜歡公主遇上王子，從此過(guò)上幸福的生活的這個(gè)故事。王子有沒(méi)有，肯定有，但是比男孩子成熟早的女生肯定不期待。女人似水，女人從生物角度來(lái)說(shuō)就比男人更感性，喜寶的媽就等了半輩子，這說(shuō)起來(lái)好像在看一部民國(guó)時(shí)期舊社會(huì)女人的故事，但是這種事何嘗沒(méi)有發(fā)生在今天呢？

亦舒筆下的男人都是杜十娘面對(duì)的李甲?；蛘哒f(shuō)，這些男人都是符號(hào)化的。富豪，豪賭成性欠債不還的丈夫。他們是什么樣子的好像也不快樂(lè)，但是這不是亦舒的重點(diǎn)。女人在男人面前，在社會(huì)面前沒(méi)有任何空間。這在以前，不可想象。女人再早一點(diǎn)時(shí)候，是可以買來(lái)賣去的。不過(guò)這不像吃飯，什么都要吃，亦舒如果側(cè)重男人，那也就不是亦舒了。

喜寶一生很快就過(guò)去了，她愛的富翁也走了。

我不知道電影院里為什么還有帶孩子來(lái)看的。回想喜寶躺在床上叫老頭子跟她一起睡的時(shí)候，大家都心領(lǐng)神會(huì)的笑了。一個(gè)綻放的花朵和一個(gè)行將就木的老頭，這就是喜寶，一個(gè)女人。如果喜寶最后卷走所有留下來(lái)的錢呢？一個(gè)女人的一生，好像還沒(méi)開始就已經(jīng)結(jié)束了。亦舒當(dāng)然也是個(gè)凡人，現(xiàn)實(shí)也必然比電影復(fù)雜。

最后，還是回到那個(gè)把錢堆成小山一樣的房子，富翁的女兒坐在巨幅天使油畫的一邊，喜寶坐在另一邊。富翁的女兒?jiǎn)査惝?dāng)初想要的，都得到了，你為什么還這么不開心呢？問(wèn)題拋給觀眾，你們打完3分以后，回到為什么還是不開心的3分生活？

當(dāng)年看小說(shuō) 腦子里浮現(xiàn)的勖存姿就是寇世勛的樣子

看到電影 不是他演的 ?? 瞬間不想看

雖然國(guó)柱大哥是男神爸爸 但是他在泡沫之夏里的管家形象 太深入人心了 管家代入感太強(qiáng)了

郭采潔演喜寶 第一反應(yīng)就是 嗯 都是臺(tái)灣省同胞 哈哈哈哈 沒(méi)有別的相似點(diǎn)了

這電影拍出來(lái) 太毀青春了