男豬腳很好，導演其他演員不行。

導演，此電影對氛圍的塑造不對，導演功力不行，畫面捕捉平庸，無特色，平鋪性，缺乏通過感情故事的內(nèi)在鏈接通過畫面來表達，很多畫面本身完整性不夠，平庸，但是有些鏡頭是好的，大部分鏡頭被浪費了，每一個鏡頭都應合理去傳達信息，情感，故事，一個很復雜但也很明白的東西，但導演沒做好。

其他人物我就不說了，基本都是一個表情到最后，不能說是演員不好，但導演肯定有責任，因為導演把握故事，沒有給演員合適空間去表達，而且抓拍也平庸

電影的氛圍，直接傳達抑郁感，不好，感情太過單調(diào)，更不用說本命就是一種壓制性情緒，更需合理把控，只少要有各種抑郁情感的流露，最后就已有一種抑郁，平庸，不舒服，單調(diào)。而且本身選擇抑郁的基調(diào)也不對


此片衛(wèi)衣的亮點，男豬腳，導演給他的故事，他對人物的演繹基本達到了，智慧，童心，traumatised, 可愛，瘋狂，善觀察和用人的感情，臉部表情情感傳達豐富，但局限此片導演功力，故事不完整性埋沒了他的表演

這是一篇尺度略大的電影，充滿同性間的暗示以及對于這個精神病院中從醫(yī)生到病人的病態(tài)的描述。當然了，如果你想看到的僅限于此，這將是一部具有獵奇精神的一個半小時的文藝片，但如果你肯將目光放在那些夾縫中的細節(jié)上，你會看到一些細小的，感人的東西。令我印象最深刻的是當Dr.Greene離開后，麥克在那個照顧了麥克五年的醫(yī)生陪同下躲進衛(wèi)生間的情節(jié)，之所以用“躲進”這一詞是因為麥克進入這個私人空間后的一舉一動。毫無多蘭風格的背景音樂，嘴里不知在小聲嘀咕著什么，如多蘭在他其他電影中一樣，不安全地咬著手指，眼睛同時一點一點浸滿了淚水，在這個空間中，麥克終于展示出了他的脆弱。我們大可想象他此時的內(nèi)心，但無論是什么，一定是令他難以忘記的、戳中了他的內(nèi)心的疼痛的經(jīng)歷，然而，離開的一剎那，雖說眼睛仍舊通紅，但外表卻恢復了一貫的神經(jīng)質(zhì)，即使他已看透了身邊人以及他們的態(tài)度，但他是一個病人，只能以一個病人的身份存在著。這一幕在電影中顯得如此戲劇化，但如果放在現(xiàn)實中，卻無比真實?！豆聝毫熊嚒分械囊痪湓挕拔叶氖绿?，見過人們最卑劣，最絕望，最自私的一面，而這一切讓我變得小心翼翼于是我學著偽裝，學著微笑與點頭，學著在毫無觸動的時候佯裝感同身受。我學習裝模作樣，裝作與眾人一般無二，即便心中早已支離破碎”。一個人受了太多創(chuàng)傷，便會堅強，但內(nèi)心的脆弱，或許只能在這種情況下被自己讀懂。我們可以將麥克的創(chuàng)傷歸咎于父母的忽視、他人異樣的眼光和所愛人的行為，然而這一切構(gòu)成的卻僅僅是一個絕望的人，絕望的人到處都是，但一旦單獨拿出來，我們既可以明顯地看出他與醫(yī)院中其他人不同，但卻又顯而易見的病態(tài)，顯而易見的脆弱。這也就能解釋當Dr.的小侄女向他打招呼后那個似笑非笑、似哭非哭的令人心碎的表情，以及為什么他要在自己受人“威脅”后仍若無其事地安慰那個照顧他的已然崩潰的醫(yī)生，因為他已如此絕望，如此渴望得到他人的愛，如此珍惜甚至是保護他們。麥克自導自演了這個醫(yī)生失蹤的故事，的確，他很聰明，但他最后得到別人的尊重、信任以及愛了嗎？他不再絕望了嗎？這后一個問題的答案應該在電影中他吃下那三個令他過敏的堅果巧克力后就可以回答了吧。至于這第一個問題，那就得看Dr.最后把那一針腎上腺素是扎進了他的血管還是裝模作樣地扎進衣服了吧。麥克死了，這世上離開了一個聰明、敏感、脆弱、絕望的靈魂。留下的呢？除了記憶，就僅僅Dr.那一句一句的forgive me 。有人說多蘭在這部電影中的表現(xiàn)沒有作為導演優(yōu)秀，在我看來，作為導演，他是天才，因為他那些令人震驚的想法，作為演員，不論在之前他親自導演的電影里還是這部，都無愧于天才的稱號，一個人的表演可以將癲狂與絕望如此深刻地凝煉在一起，已經(jīng)足夠令人欽佩了?？傊?，這是一部值得重復以及細嚼慢咽的電影，它具有摸索到你內(nèi)心最脆弱的地方再用力一擊使它為之一顫的能力。（人生首篇影評，歡迎打擊）

因為喜歡多蘭去看了這個片子，真是好看，不只是多蘭。其實多蘭在片中的演技并沒有那么出色，但邁克爾這個角色跟多蘭自己導演的電影里的角色還是有幾分相似的，聰明且神經(jīng)質(zhì)，殺了媽媽（這回是真殺），同性戀。但電影一看就不是多蘭的風格，沒有大量慢鏡和bgm，沒有情緒的起伏與爆發(fā)，是克制著一步步向前推動的，主線中穿插多條線索，最終匯合，清楚明了。
電影場景局限在辦公室的小空間內(nèi)，主要靠人物的對話和表演撐起整個情節(jié)，很精彩，精神病醫(yī)生與病人的心理博弈非常抓人，可惜的是醫(yī)生還是中了邁克爾的計，邁克爾最后的回憶與講述和他情感的流露實在太讓人心疼。
我對大象本來就有著特殊的感情，在我的想象中，這陸地上體型最大的動物是有著最脆弱的內(nèi)心的，它們行動緩慢，面對獵槍無力反抗，它們在非洲荒原上執(zhí)著地生存，沒有目的。邁克爾在數(shù)到第78只大象的時候，他的媽媽停止了呼吸，5年后他殺了自己，我們能數(shù)到多少只大象呢？

它真的只是講了一個關於「一個醫(yī)生失蹤之後所發(fā)生的故事」嗎？

如很多人認為，兩人在房間中的周轉(zhuǎn)著實繞了一個大圈子，甚至得知結(jié)果之後不免有「被導演騙了」的錯覺。
再看一次，才恍然大悟。其實邁克爾的臆想才是整個電影真正要講的故事吧。
一個病人的求愛——對勞倫斯醫(yī)生，對這個世界的絕望求愛。

最巧妙之處在於——你以為它只講了一個簡單的失蹤案。
而在結(jié)尾處才如夢方醒的發(fā)現(xiàn)，它其實講了另一個意味深長的故事。
沒錯，這是導演從一開始就設計好的，大象之歌真正的故事。<圖片6>
「一個尋找大象的遊戲」

從格林醫(yī)生進入房間的第一個問題開始，邁克爾就避開失蹤的話題，扯到了大象。他像個狡猾的狐貍，和格林醫(yī)生煞有介事的周轉(zhuǎn)——沒錯，因為他深知，勞倫斯醫(yī)生並沒有失蹤。
然而他成了秘密的唯一掌握者，只有在這個房間，在這一刻，他是神。
他對護士惡言相加，是有意激發(fā)出格林醫(yī)生對前妻的舊情？抑或只是一個孩子倔強的挑釁？
在後面邁克爾同護士的對話中提到。
護士：“為什麼今天你變得這麼討厭”
邁克爾：“因為我剛花了一個小時接受‘無所事事’醫(yī)生的拷問?！保八詾樗私馕宜械氖虑??！?br>他同護士抱怨著，像個對媽媽抱怨被欺負的孩子。

從這裡再看回去，也許前面邁克爾「欺騙」格林醫(yī)生找到大象玩偶以及隨後的一切，都有了一種解釋。
以孩子般驕傲的謊言，來遊戲似的報復這個自大的醫(yī)生。
而他引導格林醫(yī)生在衣櫃中找到的大象，是他自己？他死去的愛人？還是生命中最深處的東西？
或許在他眼裡，他並沒有欺騙格林（如護士所說，“邁克爾從未說謊”），他只是用不被人理解的方式尋求尊重和愛而已。
是的，他著急的想要別人認真聽他講話，想要別人像看待常人一樣對待他，甚至僅僅在遊戲中。
（如果說大象意味著欺騙，電影中對欺騙的表現(xiàn)同樣意味深長。）

「謀殺，口交，裸照和愛」的謊言

隨著遊戲的推進，邁克爾不斷的建立和推翻一個又一個「謊言」。
殺了勞倫斯醫(yī)生
被迫口交和拍裸照
勞倫斯醫(yī)生向他求愛
邁克爾口中的三個「故事」，都講的有聲有色，生動的讓人難辨真假。而最終格林醫(yī)生一次次找到的，只有大象。

可以看出，邁克爾的三個謊言雖然離譜，但卻逐漸接近真實，最初他讓人以為自己憎恨勞倫斯醫(yī)生，接著講述勞倫斯對他的愛，接著又說他們互相深愛對方。
而這些都與最終的現(xiàn)實截然相反。沒錯，他所描述的關於勞倫斯醫(yī)生的一切都與現(xiàn)實相反。而現(xiàn)實是殘酷的，他不過是一廂情願。
與其說是臆想，是否可以說是「幻想」呢。

“你可以想象麼，你深愛的人卻不願觸碰你的身體?！弊钺?，邁克爾絕望的說。
那些看似污濁的「謊言」，是否可以說是邁克爾對勞倫斯愛的幻想呢。
他希望那些照片真的是勞倫斯醫(yī)生拍下的，他希望他真的替他口交，甚至他恨他，他想殺了他讓他徹底成為自己的大象。

他多希望他說的都是真的，勞倫斯醫(yī)生真的愛他，真的害怕失去他。
他對格林醫(yī)生所說的每一句話，都是強裝鎮(zhèn)定。唯有一個人躲在廁所裡唱歌和流淚時，他深知，那不是真的。而真相多麼簡單，簡單得令人心碎。

「欺騙和真相」之後的情緒反轉(zhuǎn)

也許護士了解他，在走廊，邁克爾又一貫的躲藏在大象玩偶之後學著安東尼的語氣說話。護士近乎哽咽的說“我要邁克爾跟我保證，你不會做任何蠢事?！?br>護士一再的對格林醫(yī)生說“他的情緒不穩(wěn)定?！?br>她是否真的有所預感呢。是否真的明白，邁克爾反常的驕傲神態(tài)，反常的躲在安東尼之後呢。

“你終於說了今天的第一句人話?！边~克爾說這句話時笑了，眼裡充滿悲傷的笑，與之前的笑容截然不同。
在邁克爾的三個謊言之後，他和格林醫(yī)生開始了一次長談，他反常的沮喪，弱小。坐在地上，而不再是驕傲的坐在椅子上。
他說了真實的一切，對勞倫斯醫(yī)生卑微的愛。
而格林醫(yī)生則是和藹的微笑著聽他訴說。
每一個詞，他都說的異常緩慢，他意識到幻象就要破滅了，他記得勞倫斯醫(yī)生的每一句稱讚，儘管那些稱讚也許並不代表愛，但他願意理解成愛，他固執(zhí)的相信，他們相愛。
在那一刻，邁克爾的眼神中流露出難得的軟弱和悲傷，坐在墻角，無比微小。
格林醫(yī)生答應幫助他，關心他，他相信了。

而緊接著，格林醫(yī)生的妻子來了，談話被打斷，邁克爾看到格林醫(yī)生匆匆離開的背影，眼神絕望。
而在門口，那個小女孩偷偷望進來時，這也許是全片最令人心碎的地方——邁克爾害羞的笑了，笑裡卻又有無盡的淚水。他學玩偶的樣子說“Hello”。女孩也笑了。
<圖片4>
房裡房外，門開著，卻是兩個截然不同的世界。分明就是兩個八歲的孩子。
而後，邁克爾沒有叫她進來，而是藏起頭，和她玩捉迷藏，於是小女孩也躲在門後——美好的世界，他條件反射般的躲起來，躲在安東尼身後，躲在假象身後。

在格林醫(yī)生聊天時，幾個鏡頭邁克爾獨自坐在地上，他的表情嚴肅，冷漠，仿佛在下定決心。
而在格林醫(yī)生再次回答房間之後，邁克爾已經(jīng)坐回椅子上了。再談話時，他的語氣和神態(tài)也截然不同。
“售出的物品概不退回?！彼麤Q絕的說出諱莫如深的一句話。

是的，邁克爾從一開始就是打算自殺的。
但我仍然相信，也許在某一瞬，他又重拾希望，他猶豫過，但現(xiàn)實再度把他打回地獄。
並不是格林醫(yī)生有心欺騙。邁克爾只是看到了，無論怎樣理解，他和這個世界之間，終究有一道不了跨越的墻。
就像即使無人歧視，他也終究是病人。

「鞋帶，鑰匙，病房，和最終的結(jié)局」

一雙沒有鞋帶和帆布鞋。在他死後，導演給了這雙鞋一個特殊的鏡頭。
沒有鞋帶，這是精神病院的特殊待遇，為了防止病人自殺。
只是微小的一個細節(jié)，邁克爾在此五年的境遇便可見一斑。

而在搶救邁克爾時，格林醫(yī)生匆匆跑到藥房，卻找不到匹配的鑰匙，情急之下，打破玻璃拿出藥瓶。
同樣想到格林醫(yī)生尋找抽屜鑰匙的一幕——作為一個精神病醫(yī)生，卻找不到打開藥櫃的鑰匙。

同樣，結(jié)尾他和勞倫斯醫(yī)生站在邁克爾的病房。
格林醫(yī)生“這是我第一次進入病人的病房?！?br>勞倫斯“你不是這樣說的第一個人?！?br>——勞倫斯醫(yī)生的臉上很平靜，幾乎不見悲傷?；蛟S是事故之後的平靜，又或許，他對邁克爾的關心，究竟有多少呢。
格林醫(yī)生辭職了，由於愧疚，對死去女兒對前妻對邁克爾的愧疚。
又或許，他終於意識到，他終究還是無法消解與病人之間的墻——墻是什麼。是他自大嗎？是他刻意不尊重病人嗎？他不是一個好醫(yī)生嗎？

不，墻是打不開藥櫃的鑰匙，是沒進過的病房，是那句“我又聽到了新一輪扯淡的味道。”
他欺騙了邁克爾嗎？沒有，這個故事裡沒有謊言，他只是給了他一個希望，“這是你能夠給一個孩子最壞的禮物，假如你做不到的話?！?br>邁克爾知道他做不到。
他有家庭，有孩子，有彼此相愛的人，他是個醫(yī)生，是正常人——這些無可厚非。
何況同勞倫斯醫(yī)生。

「沒有給出的紙條」和隱含目的

最終護士質(zhì)問他：“為什麼要把紙條藏起來?！?br>邁克爾絕望的說：“為什麼你總是把我想的那麼壞?！?br>為什麼把我想的那麼壞，為什麼不能理解。
——不只是故事，就連看電影的我們。也難免責怪這個狡猾的病人：什麼嘛，就這麼簡單？為什麼不早點拿出紙條？

如果拿出紙條，邁克爾的「夢」還有什麼意義呢。有誰會聽呢。
在和格林醫(yī)生談話的最初，邁克爾便急不可耐的「確立地位」，提出三個要求。仿佛這樣，自己便有了底氣，有了難得的說話權力。
更重要的是，這將是他人生中唯一一次，絕對的「佔有」了他的愛人。至少，在格林醫(yī)生面前，勞倫斯醫(yī)生是他自己的，他的失蹤是因自己而起的。
這是唯一一次，他自己是至關重要的，被愛被追求的。
而他深知事實那麼簡單，與自己完全無關。而我們看到，最終現(xiàn)身的勞倫斯醫(yī)生，也和我們所想象的截然不同。

用紙條換巧克力，用事實換取死亡。
交出紙條之後的邁克爾意外的平靜。他悠閒的吃著巧克力。又要接過勞倫斯醫(yī)生的電話。
一句輕描淡寫的“我想你。”卻被格林醫(yī)生呼叫護士“我找到詹姆斯了”的聲音掩埋。
瘋狂，極端，無望的愛與他自己同樣被草草掩埋。

「大象之歌，邁克爾的獨角戲」

海報上是一間狹小的病房，極其簡單的佈置，一扇窗，以及一個站在窗前的背影。
沒錯，這就是這個電影真正要講的故事：
——一個男孩，向這個世界孤獨的求愛。

真相是簡單的，如同他背後的房間，甚至簡單的殘酷。
而影片中的邁克爾說講述的全部臆想，則是那扇窗，美麗而充滿希望，卻遙不可及，無法觸碰。
沒錯，這個世界只有他一個人，僅此一個。
他口裡描述了曲折的故事，而事實卻是空空。

所謂變態(tài)的「劇情」是他美好的幻想，而在兩人的對質(zhì)中，格林醫(yī)生確實在一步步質(zhì)疑和摧毀他的幻想，畢竟還是把他當成了病人，還是把他當成了滑稽的小丑。
“我沒有辦法幫到你什麼，這就是真相”格林醫(yī)生誠實的告訴他。
他的笑容緩緩消失了。

「哈維爾多蘭的偏愛和選擇」

電影裡有多蘭的影子，卻不是多蘭的風格。
有人說這是多蘭熱衷的「戀母和殺母」以及隱晦的「同性之愛」。
不如說這是多蘭所偏愛的角色——被困住，無法掙脫的人，最終以某種方式解脫。
我殺了我媽媽，湯姆在農(nóng)場，媽咪，甚至幻想之愛，都有或多或少的圍困和解脫。
而我更願意認為，相比於多蘭自己的作品，大象之歌更成熟，更含蓄，更複雜，更意味深長。
也許這是多蘭無法拍出的風格，緩慢而有條不紊的敘事卻波濤暗湧。
但多蘭演出了——邪魅驕傲的笑，悲哀痛苦的笑，無聲之淚。這是邁克爾的掙扎和抗擊。