新中國成立早期一部非常優(yōu)秀的反特懸疑電影，前期在歡聲笑語之中，慢慢地將懸疑氣氛一點點滲入，到反動分子開始謀劃炸彈陰謀的時候，懸疑氛圍被推進到了高潮，當(dāng)警察在被抓的特務(wù)分子面前拿出了被他改造的裝了炸彈的鬧鐘的時候，我的心也是“嗖”的一下就提到了嗓子眼，然后我就看到了最后的逆轉(zhuǎn)，這個逆轉(zhuǎn)給人一種過山車的感覺:把你帶到一個驚險刺激的最高峰，你會體驗到那種刺激感，但是最后的結(jié)果卻是無事，我只能說，這樣的感覺讓人覺得很爽，不禁默默地為導(dǎo)演的構(gòu)思和布局點個贊。 整部電影還是比較好地繼承了希區(qū)柯克的風(fēng)格，國慶來臨之際，整個國家都是處在一片歡聲笑語之中的，老百姓們在忙著慶祝，出租車司機們在考慮怎么省油的事，官僚們也在考慮著怎么布置國慶的天安門廣場，唯獨警察們在頭疼著，因為有兩個特務(wù)份子想要在國慶當(dāng)天進行破壞，警察們早就知道了有恐怖分子想進行破壞的事情，但是對恐怖分子是誰，想要做什么，卻一點頭緒都沒有，電影的一開始就是幾個孩子們撿到了恐怖分子的信件，然后交給了警察叔叔，這封信件也確定了恐怖分子想要進行破壞的事情是沒有任何疑問的，在警察這條線以外，還有一條年輕的出租車司機小余的線，小余是個年輕的出租車司機，他喜歡出租車司機趙健成的女兒，趙師傅是個開車好手，有5萬km的安全行車記錄，趙師傅的家中也非常的富裕，甚至還買了一個馬蹄表，在一次游園會上，小余提出了他的省油的意見，提議與趙師傅換車開，趙師傅也表示同意，結(jié)果在歸途中，汽車的剎車裝置出了問題，最后只能手動剎車，而且如果差了一步一車的人都將墜入深淵，事后，小余經(jīng)過檢查發(fā)現(xiàn)，汽車的剎車是人為破壞，而在事前，曾有一個司機看過趙師傅在車子下面，他也沒看到趙師傅的正臉，就看到了趙師傅胳膊上紋的一朵花，故而確認此人是趙師傅，在不久后，趙師傅家的馬蹄表，在被趙師傅的小兒子小淘氣給帶出去玩的時候，離奇地被人竊走了，反動份子精心策劃的想要在國慶進行了爆炸事件，到底能否被警方偵破呢，警方該如何找到反動分子然后化險為夷呢，一切的一切都還是個未知數(shù)。 完。

長影的廠標，實際都是北影廠的人。做為一部懸疑片，國慶十點鐘 最大的問題是所有的懸疑都解釋了。包括反派。唯一的懸疑是這個背景在哪，現(xiàn)在看起來就是北京。 但在1956年的背景下，一切都很好解釋。當(dāng)時的電影觀眾已經(jīng)上海時期給知識分子和市民，而是勞動人民。建國剛七年，勞動人民連自己的名字都不會寫，讓他們看 小城之春 那樣的電影不是扯。。 所以 國慶十點鐘 就怎么簡單怎么來，符號化而夸張的表演，讓人一眼就知道誰好誰壞。就是戲園子里的白臉大奸臣和紅臉的忠臣，省的去想。情節(jié)上所謂的懸疑都極其簡單，稍微復(fù)雜一點馬上通過臺詞解釋，就怕觀眾看不懂。 同樣的道理適用于美術(shù)部門。棚內(nèi)拍攝是當(dāng)時的主流，但一些大場面也是棚內(nèi)畫一個背景，前景添幾棵樹。比出將入相好那么一點就行，如 一江春水向東流 那般用紀錄片鏡頭混剪，觀眾怕是看不懂。 這樣接地氣的做法好比當(dāng)下的老鐵666，都懂，才能傳遞思想。 這樣的思維模式一直影響到了今天，并不是主旋律電影不好看，而是這些電影早期都是給文盲看的，讓現(xiàn)在至少讀過初中的觀眾去接受這種美學(xué)，實在太困難。 多說一句，原來打小報告的文化是電影里教的。電影里告密的都是英雄。。。。。