5月底第1-2期觀后感

其實也不能算童年，《武林外傳》《家有兒女》兩大現(xiàn)象級情景喜劇播出時候我已人到少年、上了初中。但是夏天的感覺很對味兒。那時候家里的電視還是大屁股，也沒有現(xiàn)在這樣的電視盒子點播功能，想要看特定節(jié)目，要么看碟片，要么看點播臺里某些大善人不?；ㄖ哳~話費點播的節(jié)目。然而碟片雖好，但消耗總是很快，點播臺的大善人也不是大冤種，靠人家總是看不完整。于是，主流還是看有線電視，看央視看衛(wèi)視。那年暑假正是《武林外傳》火的時候，隨便翻臺，3步之內必有臺在放，。于是，那個夏天的日常，就成了我坐在冰涼的瓷磚上，一邊有滋有味翻看《武林外傳》，一邊一勺勺地把半個冰西瓜刮得不見一絲紅壤，再撇一根碎冰冰，再來一根小布丁…客廳里空調開著，門窗緊閉著，幽暗清涼的那片小天地，唯一發(fā)光的電視里，那一群熱鬧歡樂的人們陪伴了我整個夏天。

跑題了，說回正題↓（其實先寫的下面，后來才發(fā)現(xiàn)要寫標題，寫了標題為了點題又寫了上面這段??）

剛看了一期，兩場戲很有質感，不是之前那些演戲綜藝能比的，因為很明顯能感覺到從劇本到臺詞，從場景到剪輯都很完整。

就單期來說，楊超越隊的節(jié)目比尚敬的更討喜，更像情景劇。場景、情節(jié)多樣，有能抓觀眾記憶點的金句、方言，人物重點突出，節(jié)奏輕松歡快。（另，我此前從未關注的楊超越表現(xiàn)讓人意外的感覺特自然，很貼合小妹這個角色，比不少名不副實的常年活躍在各熒幕的女演員更有靈氣）。

但是，我也相信尚敬所強調的，要有耐心，要搞清楚在這個舞臺表演的節(jié)目是為了參加綜藝還是為了后續(xù)真能成劇。所以我決定繼續(xù)期待他的下一期節(jié)目。

上周六一看完就開始翻第二期，發(fā)現(xiàn)才更一期，下一期得下周一（優(yōu)酷）。準備這周晚上抽空接著追。

說到這，我開始有點為香港隊擔心了，幾位演員都是面相很有觀眾緣的。但有兩個問題可能導致結果不好。一個是文化上的差異，設計的港式情節(jié)和對白未必能契合內地觀眾的點。二是臺詞問題，在內地大段用粵語肯定不合適，用普通話對他們來說又很別扭，會極大限制他們的發(fā)揮。

6月5日第3期觀后感 目前已看完3期，6個節(jié)目。看完就會發(fā)現(xiàn)，正如高亞麟老師所說的，這些隊伍有些是奔著來參加個綜藝的目的，有些是真的抱著要把這劇創(chuàng)成完整情景劇的目的而來的。 我此前所擔心的TVB組很亮眼，港普并沒有影響觀感，抖的臺詞包袱讓我開懷大笑。并且劇的主題很有成長性，意味著可以裝下很多內容，很適合拍很多集。 但有幾點我不理解。劇本身很不錯，李成儒老師等都給了很高的評價，但是為什么在演完采訪環(huán)節(jié)，要剪輯這么多煽情的內容，比如自身經(jīng)歷的不容易，彩排受傷等等。我認為，在作品足夠好的情況下，再以煽情為剪輯重點，讓人覺得舍本逐末了。 但我不認為是臺上演員的問題，而是綜藝導演組和剪輯組的問題。之所以這樣說，還要結合整個綜藝的呈現(xiàn)來看。比如點評環(huán)節(jié)，很多對答一看就是剪輯的，雖然乍一看好像對得上，但只要細看就能發(fā)現(xiàn)是通過剪輯拼接的，倒不是說導演組進行了惡意剪輯，而是看著不連貫，正常可能A說了一二三三點，演員B一一作了回應，這是一種友好的討論氛圍。但導演組可能為了增加戲劇沖突性，就剪成了A說一句，B說一句，加上一些小表情特寫，來營造出你來我往的互懟式的針鋒相對。還有，無論是四位導師還是市場、內容團的點評，都給的很少，尤其是導師的，呈現(xiàn)出來的話有些只有半截，搞的我根本看不清他們真實的的評價體系和邏輯。目前來看，導演組分別給四個老師營造了不同的人設，并在不斷加深這種標簽:英達——傳統(tǒng)守舊求穩(wěn)不求新的情景劇界大佬；高亞麟——統(tǒng)籌兼顧看重成本的制片人；李成儒——嚴苛敢說愛好排比的恐怖裁決者；沙溢——都好都好但獨愛東北的和稀泥者。這些人設里，除了高亞麟的讓人覺得能接受，其他的都有些不討喜。 再說這期同臺競技的小沈陽這個劇…我初看覺得確實很工整，一眼回到閑人馬大姐、東北一家人，是非常熟悉的那個味兒。但是，情節(jié)上太老套，一些包袱，轉折，正如TVB組女編劇說的，一猜就猜到了。然后小沈陽組的編劇（還是導演）回嗆，說這不是懸疑劇，這就是生活里的東西。到3022年也會是這些東西。我覺得這人嘴真硬，后來TVB組上臺后才知道原來這倆是競爭對手，難怪反應有點大。我覺得女編劇說的很委婉了，實際觀感就是我上文說的，老套。情景劇你可以很生活，但是你必須很抓人，要么劇情巧妙，要么臺詞精彩，喜劇要的就是個意料之外，你說你劇情普普通通，抖包袱跟打明牌似的，演員剛抖出來，我甚至都能在腦海里把演員們接下來的臺詞補完了，你說我笑不笑得出來？我還真笑得出來，靠著“弟弟”一角的扮丑，有倆地方我笑了。

好像就6個組吧，第3期意味著所有劇組第一輪的結束。我挺期待他們第二輪的劇。但是，就這個綜藝而言，我覺得內容有些單薄，一期將近2個小時的時長里，包含了兩個節(jié)目，然后每個節(jié)目開演前有提案，節(jié)目后有采訪、點評及打分。刨開劇的時長，留給圍繞劇的其他環(huán)節(jié)時間明明很多，但感覺這檔綜藝就是不耐看，不豐富，沒太多記憶點。我想，可能還是剪輯上沒有重點呈現(xiàn)出更多更連貫更有深度的討論和點評。在這點上《演員請就位》簡直是標桿榜樣:1.導師的點評專業(yè)而連貫，值得人思考。尤其是陳凱歌講戲時所展現(xiàn)出來的魅力，讓人即使不認同他說的內容，也愿意聽下去，因為講的透，有他自己的邏輯。2.導師間有互動，無論是劇本制造輿論點也好，真實碰撞也罷，總之《就位》的導師們干活真出力。反觀《開播》這邊，雖然不撕的做法很清純，但很明顯大家其實對好的情景喜劇該是什么樣的都有自己的理解和堅持，可聽不到這四位中有誰說個囫圇個兒的理論或者評判標準什么的，互相間有個意見相左也僅僅體現(xiàn)在舉牌中。市場團、內容團倒是能夠輸出觀點，但也會變?yōu)槲仪拔闹兴f的縮減版“互懟”模式。或許情景喜劇真的是個不好把握的項目，誰都沒有100%的把握堅持自己的理論和判斷，話不敢說太滿，畢竟萬一被市場“打臉”，還是很疼的。

最后幾期隔了很久才一口氣看完，李雪琴團隊的《今晚有演出嗎》獲勝，她這個是越來越好，每個人都出彩，許君聰（職業(yè)法師劉海柱）來的這期，有幾個場景把我差點笑岔了氣。她這個節(jié)目奪冠我是服氣的。

最后再說說另外幾個劇。

楊超越團隊的《家有姐妹》也是我一直比較看好的劇，但是輸了也正常。它有這樣幾個問題:1.場景單一，主要是客廳廚房，其次是父女3人三個臥室，且臥室里的戲比較單一。2.人物較少，父女3個主角+2個偶爾出鏡的孩子+偶爾露一面的物業(yè)管家+客串一次的秦霄賢。3.語言。臺詞最多的父與大女兒全是上海普通話，對我這種華中地區(qū)受北方喜劇影響多年的觀眾，聽著很別扭，喜劇效果不如北方方言。楊超越的語言表達沒有喜劇感，她想出喜劇效果只能靠段子和“冷不丁”。4.最核心的劇情和臺詞，不是每集都精彩。

小沈陽團隊的《XX一家人》，前面幾集看了后面就看不下去了，套路太老，劇情明牌，因誤會生出一串笑料，最后“艾瑪，爸，原來這么回事，你咋不早說呢”，誤會解除，合家歡。這和春晚最后“咱們一起吃餃砸”有啥區(qū)別。

《超凡的伙伴》剛一出來感覺很好，題材也好，既青春時尚，又特別能往里裝東西，每個角色都挺有戲，帥的美的憨的反差的，但是，后勁略顯不足。

尚敬的《薪劇場》，可以說是靠著尚導的臉面把差生保送到?jīng)Q賽，多演了幾輪。很有幾集無聊到一聲未笑。首先，演的特別像小品，像小品本來沒啥，關鍵是像那種不好笑還硬咯吱你笑的那種小品。其次，演員眾多，卻沒有特點。在這方面，薪劇場在超凡面前簡直就是負面典型。除了那個前期裝外國口音的小伙子和后期裝傻那個小眼男生有點特點，其他演員，從臺詞到性格到人設再到分工，沒有記憶點。但最重要的，仍然是，沒有一個演員的演繹是搞笑的。最后，劇情相當不給力。被幾次點評說劇情不點題后可以看出來，后續(xù)的劇集按照建議是改了的，改成以各種理由讓投資人，讓女主父親來體驗劇本殺。歸根結底，劇本不行，臺詞設計不行，無情景，不喜劇。我想起在薪劇場第一集播完，遭到現(xiàn)場一些負面評價后，尚導說說了一段辯解的話，大致是說想突破傳統(tǒng)，情景喜劇不是非要包袱，帶一群新人也能成功，希望大家有點耐心，后面更精彩?？上?，事實證明這個劇沒做到?？墒窍矂〔豢颗_詞就靠肢體，沒一樣成功的。和是不是新人也沒啥關系，和他們的喜劇感有關，最重要的，和編劇有關。

說來說去一句話，編劇絕對是情景喜劇核心中的核心，沒有好編輯好臺本，誰來導、來演都一樣，只能折戟沉沙。