丁晟是誰？過去沒人知道?！督饩任嵯壬分笥^眾可能會說：唔，就是那個(gè)拍警匪片很牛的導(dǎo)演。
　　《解救吾先生》不是什么經(jīng)典，但肯定算得上是國產(chǎn)警匪片這幾年最拿得出手的一部。在一個(gè)華麗大片橫行的年代里，丁晟其實(shí)是拍了部最不容易討好的、扎實(shí)到近乎樸實(shí)的片子。全片一個(gè)戀愛也不談，就專心破案，凌厲、緊湊、精準(zhǔn)、痛快，在國產(chǎn)電影尺度與警匪類型電影的彪悍之間找到了絕佳的平衡點(diǎn)。
　　看一部警匪片好不好，其實(shí)有個(gè)很簡單的標(biāo)準(zhǔn)：你覺得它長還是短?！督饩任嵯壬方o我的感覺是兩線并進(jìn)一飆到底，看完覺得片子很短，其實(shí)它有104分鐘。這大概是因?yàn)閷?dǎo)演像打了腎上腺素似的，電影像開了掛一樣，于是觀眾再長也不嫌長，和導(dǎo)演一起一路嗨到底，這才叫拍得爽看得爽。
　　中國觀眾對警匪片的要求其實(shí)很簡單：該緊張的時(shí)候你讓他緊張，該懸疑的時(shí)候就懸疑一會兒，到了抖包袱到時(shí)候給他們一個(gè)，到煽情的時(shí)候咱也不客氣，最后電影甩出一袋小蘋果，樸樹的歌聲響起，故事騰一聲收尾，齊活兒。
　　于是，《解救吾先生》這部戲成了，劉德華《無間道》后最好的一次表演成了，丁晟也成了。
 
　　　　　　　　　　　　　　明知道結(jié)局是什么，觀眾還是看嗨了
　　丁晟有沒有突破呢？我看是有的。第一個(gè)突破是說故事，也就是敘事?！督饩任嵯壬肥且徊繘]有懸念的電影，觀眾在看電影之前就知道故事的結(jié)局是什么：吾先生肯定是被解救出來了，不然吳若甫不可能好生生地在電影中演出一個(gè)英勇的公安干警。
　　可是這部沒有懸念的警匪片，卻像吸鐵石遇到鐵一樣死死咬住了觀眾。故事在案發(fā)時(shí)間的前后事件間輾轉(zhuǎn)跳躍，故事線索和人物很多，矛盾沖突、懸疑性也貫穿全片，要編得明白、不出現(xiàn)邏輯漏洞需要很要功夫，還要顧及當(dāng)事人的感受——人家當(dāng)事人就在片場呆著，比起國產(chǎn)警匪片的一貫敘事水平，本片算是及格有余了。
　　何況丁晟還不走尋常路，沒有按照時(shí)間線敘事，而是采用了《猜火車》似的多線敘事，各種倒敘插敘，警匪雙方的情節(jié)各種亂入，所有的情節(jié)就像一盤棋一樣，看似星星點(diǎn)點(diǎn)，實(shí)則環(huán)環(huán)相扣，這就是本片敘事為什么牛。
　　第二個(gè)突破是節(jié)奏。對于現(xiàn)實(shí)改編題材來說，咬住觀眾永遠(yuǎn)比純粹的虛構(gòu)要艱難得多。虛構(gòu)是不需要理由的，但是現(xiàn)實(shí)改編題材卻需要一邊跟著故事走一邊對觀眾放餌。
　　本片不得不面臨一個(gè)拷問：如何在吾先生被綁架的二十小時(shí)之內(nèi)，將警察執(zhí)法線、綁匪線以及被綁線完整地揉捏到一起，不僅不然觀眾眼亂，還得像一張大網(wǎng)一樣將故事徐徐展開。能夠讓觀眾不跳戲，節(jié)奏必須給力。
　　第三個(gè)突破是場面。警匪片夠不夠硬，場面肯定是硬指標(biāo)，看過片子的觀眾沒有不被剪輯high到的，無論是人質(zhì)設(shè)想的逃脫、鬧市追車還是隧道爆破，都拍出勁道力道、毫不欺場。丁晟善用運(yùn)動鏡頭，攝影機(jī)機(jī)位的不停運(yùn)動中，觀眾好像跟著攝影機(jī)后面，一路狂奔，緊張到底。是不是像樣的動作片導(dǎo)演，這里可以見真章。
 
　　　　　劉德華演出了最好的吳若甫，吳若甫在自己的故事里打了回醬油，王千源演出了最狂暴又最柔情的劫匪
　　必須說一說本片的表演?？赡懿粫幸徊侩娪氨缺酒难輪T陣容更加特別：現(xiàn)實(shí)故事的男主角在片中扮演了拯救自己的刑警隊(duì)長，戲中的男主角劉德華則奉獻(xiàn)了《無間道》以來最好的演出。
　　劉德華的精彩，在于他終于不再演劉德華，演的是吳若甫——那個(gè)生死邊緣掙扎求存又不失尊嚴(yán)的吾先生。從被綁架到怒摔DV，爭取劫匪信任和被解救機(jī)會，到臨走時(shí)說的一句“我也怕，我只是做給你看的”，劉德華的表情直接、粗糲，有很多令人信服的身體語言。
　　他表演的真實(shí)讓觀眾時(shí)常輕易代入自身，荒誕的境遇、無法逃脫的挫敗感以及挫敗中的鎮(zhèn)定自救，就這樣讓觀眾忘記了劉德華的存在。這一刻，他就是吾先生。
　　劉德華演的很好，可惜，他遇到了一個(gè)演得更好的，王千源所飾演的綁匪原型——京城冷血綁匪殺人犯王立華。
　　許多人說看王千源的表演，想起了《蝙蝠俠：黑暗騎士》里的小丑，也許是因?yàn)樗诮壖苤薪跎窠?jīng)質(zhì)的演出，包括在面對警方追捕、審問中透露出的一種近乎瘋狂的歇斯底里?？墒切〕蟊硌葜袥]有的是，母親探監(jiān)時(shí)，王千源哭了，這種浪子回頭的戲本身是常見的，　　可是王千源除了演出了惡徒的溫情，還演出了他的邪惡，也就說，即使這片刻的溫情依然是邪惡的，這就是王千源演出不一樣的地方。
　　至于吳若甫先生，我們只能說，他的出演本身，就是這場演出最動人的地方。
　　作為一部毫無情愛元素的男人戲，可以說這三個(gè)男人的表演，成就了《解救吾先生》。
 
　　　　　這片子可以秒殺大多數(shù)國產(chǎn)警匪片，可惜在最棒的部分泄了氣
　　說回丁晟，他牛是牛，可惜牛得不徹底。就像郭靖練降龍十八掌，前十七掌招招給力，可他在十八掌的地方，漏了底。
　　跟真正大牛的警匪片相比，這種差距體現(xiàn)在兩個(gè)方面：
　　其一，好的警匪片講究談笑用兵，越緊張的時(shí)刻越適合給段子，那些最好的警匪片我們記得的往往不是場面有多牛，而是那些生死時(shí)刻的笑話。
　　丁晟正是這么玩的，可惜心向往之，身不能至。片中綁匪團(tuán)伙跟人質(zhì)各種逗趣段子，人質(zhì)與綁匪的交鋒，幾乎變成了一場“歡樂喜劇人”。搞笑是搞笑了，可是搞笑的部分和緊張的部分，就像不同質(zhì)地的顏料，根本融合不到一塊兒，這種刻意的搞笑反而削弱了好不容易營造出的緊張感，甚至令人感到虛假。
　　其二，最牛的警匪片往往因?yàn)槟硞€(gè)具有寓言與意味的場景，為人津津樂道。比如《盜火線》中兩位大牛的餐館對話，至今都令影迷們不懈舔屏。
　　《解救吾先生》試圖打造的這種經(jīng)典場景在片尾：劉德華飾演的吳若甫最后送了一籃子蘋果給王千源飾演的華子，影片就此結(jié)束。綁匪為了滿足人質(zhì)的遺愿，走了兩公里買來了蘋果。綁匪被捕，人質(zhì)直接提了一籃子蘋果給綁匪。影片的關(guān)鍵臺詞就此點(diǎn)出——人命不同！ 　　可是如此明顯的導(dǎo)演意味，反而令影片最后泄了氣，好像球員在比賽終場一刻，在萬眾矚目的情況下一記倒掛金鉤——結(jié)果，沒踢到球。
　　就算這樣，丁晟還是夠牛的，聽說為了拍好片子，他真在警局蹲了3個(gè)月。這種體驗(yàn)生活的做法好像停留在上個(gè)世紀(jì)了，他的保守，實(shí)際上是對當(dāng)下這個(gè)浮華中透著浮躁的電影市場的反動。這位曾經(jīng)的成龍御用導(dǎo)演，經(jīng)歷過備受關(guān)注卻毀譽(yù)參半的曲折歲月，最后奮力一搏拍攝一部最難的警匪片，卻用一部硬氣的電影宣告了一個(gè)字頭的誕生。
　　在很長時(shí)間里，《解救吾先生》都被同檔期的兩部更華麗的影片壓過了，幾乎沒有人談?wù)撨@部電影?？墒菑某善瑏砜矗@種低調(diào)更像一種靜待爆發(fā)，好片子，總有人看，華麗綻放是綻放，低調(diào)綻放同樣是綻放。
　　真不錯(cuò)，丁晟用一部帶著血性的片子還原了警匪片應(yīng)有的光彩，《解救吾先生》，也解救了瓶頸中的國產(chǎn)警匪片。

本片不是那種充斥著飆車槍戰(zhàn)的酷炫警匪片，期待著警匪大戰(zhàn)的觀眾請擺正心態(tài)。本片也沒有什么深度心理刻畫，反派的童年陰影青春創(chuàng)傷什么的毫不CARE，你一個(gè)畫面都不會看到。片里的警方?jīng)]有任何個(gè)人英雄主義，只有嚴(yán)密的團(tuán)隊(duì)合作，前線審訊追捕后援收網(wǎng)，環(huán)環(huán)相扣渾然一體，誰也不是Superman。

但是要說《解救吾先生》是紀(jì)錄片，我也是不同意的。丁晟剪輯水準(zhǔn)突飛猛進(jìn)，像《猜火車》一樣正敘倒敘結(jié)合，幾線并進(jìn)最后匯合絲毫不亂。配樂也是一大亮點(diǎn)，印象最深的除了《小丑》和《傲慢的上?！?，其中一段京韻配樂是最驚艷的，兩次在夜幕下響起，帶著一絲邪性和張狂。

下方有劇透。
下方有劇透。
下方有劇透。

但是本片并不是沒有火爆。華子的軍械，那些AK47，手槍手雷，分別在三方的腦洞里爆發(fā)過，一點(diǎn)沒浪費(fèi)。

第一次是在人質(zhì)吾先生的腦洞里。在這之前電影有一個(gè)伏筆，就是華子在吾先生公寓看到的部隊(duì)合影。所以當(dāng)那段腦洞隨著突然加大的BGM發(fā)生，我就知道這不是現(xiàn)實(shí)。這個(gè)腦洞并不是那么理想，吾先生拿到機(jī)槍掃射了三個(gè)綁匪嘍啰，然而自己和小竇也中了槍，但是不管怎么樣，好歹能夠自救了。如果不是華子及時(shí)發(fā)現(xiàn)他的軍隊(duì)背景打電話回來，電影就可以在此終結(jié)了。
（通過查閱新聞我了解到，本片原型吳若甫先生確實(shí)擁有部隊(duì)背景，當(dāng)時(shí)也確實(shí)嘗試奪槍）

第二次是在張華的腦洞里。華子笑著說“綁架算什么，太低級”，觀眾一直以來的好奇心被點(diǎn)燃。因?yàn)榈拇_，從開頭搜出的軍械來看，用于綁架實(shí)在大材小用。隨后不久張華就跟兩個(gè)人質(zhì)暢想了自己的理想，搶！金！庫！說實(shí)話，當(dāng)看到華子腦洞里黃澄澄的金條，的確很燃的。要是拍這種劫匪大盜該多精彩！然而作為旁觀者，我對華子的團(tuán)隊(duì)表示一下不信任。由獄友構(gòu)成的團(tuán)隊(duì)，實(shí)在是有點(diǎn)低級很不牢靠。所以吾先生對小竇說那是不可能實(shí)現(xiàn)的，我深表認(rèn)同。
（原型綁匪的確是想要搶銀行的。）

第三次的腦洞正好是第三方，也就是警方的腦洞。警方在幾個(gè)點(diǎn)廣撒網(wǎng)，循著蛛絲馬跡終于發(fā)現(xiàn)華子的車，摸到了華子的一個(gè)“窯”，然而那個(gè)窯在一個(gè)小區(qū)里，群眾非常多。考慮到華子隨身攜帶手雷的變態(tài)愛好，想象一下如果就地逮捕，可能會引發(fā)如何慘重的損傷（我都能想象社會頭條、微博爆料和公知高潮的盛況）。在這個(gè)腦洞里，由于槍械和手雷的無差別掃射爆炸，警匪雙方和群眾都損失慘重，所以這個(gè)小區(qū)不具備抓捕條件。這很好理解，用腦洞表達(dá)則更加直觀，警方抓人要考慮的因素很多，對警察工作多了一點(diǎn)了解。

對比以上幾個(gè)火爆腦洞，實(shí)際抓捕過程則顯得短暫“不過癮”，比如說抓張華的過程，我看到有人說醞釀了這么久，居然這么快就抓住了。但是實(shí)際上這個(gè)迅如雷霆的抓捕我非常喜歡。當(dāng)時(shí)刑峰披著不起眼的軍大衣靜靜地走過去，情況有變時(shí)敏捷地坐下降低存在感，然后瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)一把抓住張華，轉(zhuǎn)體360°后撲倒，曹哥卸手雷，另一個(gè)警察卸槍，就如事先部署的那樣，整個(gè)過程大概不超過3秒。當(dāng)時(shí)那顆手雷的保險(xiǎn)已經(jīng)拔出，被曹哥慢慢地塞回去了。這時(shí)我舒出一口氣。我寧愿所有的抓捕都能這樣迅捷無傷。

影片最高潮處的靜默處理也同理，簡直是火爆的對立面?？磥矶￡梢呀?jīng)把所有的火爆都留在了腦洞里，然而整個(gè)影廳屏息靜觀的體驗(yàn)非常完美，這種強(qiáng)烈的代入感，相信要比震耳欲聾的特效更讓人印象深刻。

我想這三個(gè)腦洞表明，電影不是不能這么拍，但現(xiàn)實(shí)不一定這么酷炫，這種酷炫不管對誰來說也都不是好事。丁晟用腦洞給電影保留了一些大場面，調(diào)節(jié)了電影的節(jié)奏，反襯了更好的現(xiàn)實(shí)。不過有人會覺得有點(diǎn)突兀，我覺得這里插入還可以做更好。

再說一下電影結(jié)局。華子的老母親沒有替兒子說什么話，只說下輩子做個(gè)好人。不洗白，好評。王千源在這里的哭中帶笑的表演也是本片演技巔峰。最后是吾先生的蘋果，蘋果在片中象征意義十足，既是吾先生求平安的寄托，也是鎖定蘋果園的線索。最后吾先生給張華帶了個(gè)蘋果果籃，有人說是以德報(bào)怨，我覺得是對張華最好的嘲諷，勝過任何語言。電影至此戛然而止，《傲慢的上?！讽懫?。走出影院看著平凡的街道和人生，有一種珍惜人生熱愛生命的感悟。

最后說一下對主演的點(diǎn)評?？戳艘幌麓蠹业脑u價(jià)，對王千源有點(diǎn)吹過頭的架勢。因?yàn)椤朵摰那佟泛汀独C春刀》，我也很喜歡王千源，相信很多豆友也是如此。但是這次對他的大規(guī)模吹捧有一種把他當(dāng)槍使的感覺，甚至說出在他的表演下其他人像演小品的這種捧殺的話。
在我看來，天王在其中的發(fā)揮也是非常到位，方寸之地情緒感染力十足，而且毫不出戲。我是一個(gè)相對理性的人，在片中也多次受到他的感染落淚。不管是對人質(zhì)2號的維護(hù)，還是獲救時(shí)的惘然，還有最后見到好友的激動，都非常令人動容。我也看到很多贊揚(yáng)，相信有很多人跟我同感。但是也有一些人習(xí)慣性踩天王演技，然而天王早已影帝加冕，觀眾也應(yīng)該多一點(diǎn)自己的觀察和思考。
另外值得一提的是劉燁，借一位網(wǎng)友的話，我覺得他是最被低估的。他飾演的刑峰表現(xiàn)完美，沒有什么表演痕跡，不搶戲，但是達(dá)到了角色所應(yīng)該達(dá)到的效果，拿捏得很好。雖然缺少長鏡頭和特寫描繪他，但是他作為一線干警那種凌厲的存在感還是很強(qiáng)，不管是幾次抓捕，還是和林雪配合與綁匪聯(lián)絡(luò)時(shí)的機(jī)智應(yīng)變，他和整個(gè)警察團(tuán)隊(duì)融為一體，作為警方中堅(jiān)力量非常寫實(shí)可信。這一點(diǎn)也得到了原型刑警的贊許。

從本片表演風(fēng)格講，王千源是屬于比較外露的風(fēng)格，非常抓眼球，天王的表演是恰到好處，而劉燁的表演則比較內(nèi)斂和自然。這三位影帝表演都可圈可點(diǎn)。本片中的幾個(gè)配角，包括小竇，林雪，綁匪倉哥，華子的小情兒等也都不錯(cuò)。至于視帝吳若甫，我想更多的是一種參與感，他同樣融入了警察團(tuán)隊(duì)，成為“第一個(gè)進(jìn)去的人”，拯救了“吾先生”，也就是他自己。這對他來說也許是一種心理上的解脫。祝福他。

這部電影故事沒那么復(fù)雜，綁匪和警察的貓鼠游戲，沒有懸疑沒有驚悚沒有爆破飛車，就像拍紀(jì)錄片一般真實(shí)，整體節(jié)奏把握的很好，故事推進(jìn)層層相疊，導(dǎo)演丁晟還是挺適合拍犯罪題材的。

故事是真人真事改編，當(dāng)事人吳若甫來電影里過了把警察癮，解救了“吾先生”，這里也有他自我拯救的寓意吧，畢竟這個(gè)案子當(dāng)初鬧得那么大，黃泉路上死里逃生的吳若甫說心里沒有陰影是不可能的，何況面對的還是中國大悍匪。

電影采取手持鏡頭拍攝，三大影帝通泰彪戲，劉德華劉燁演的還行，最出彩的要數(shù)電影里的大反派王千源，把一個(gè)變態(tài)的悍匪從眼神到肢體到行為都演的那么真實(shí)。

為什么電影里會出現(xiàn)諾一的名字？惡搞還是拉票？

“我給你撕個(gè)票吧”，電影里冷幽默段子還是挺多，在緊張的氛圍中還想辦法逗觀眾笑，推薦大家可以看看。

那天看完了這部“從頭到腳都是高潮（by 爾冬升）”的電影后，我看見導(dǎo)演像個(gè)真正的北方刑警一樣披著個(gè)外套，端著個(gè)水杯從我面前走過，我就在后面假少女的喊，導(dǎo)演導(dǎo)演好好看喲?。。?br>
導(dǎo)演大手一揮說：好看吧！木哈哈哈哈哈哈！

那一刻真想嫁給導(dǎo)演呀！


其實(shí)我不是特別喜歡《烈日灼心》，感覺太粘了，膩膩歪歪的，還有王珞丹一段不知道是什么鬼的感情戲。我喜歡《解救吾先生》，也喜歡《白日焰火》，喜歡北方警察叔叔的干爽、凜冽、混不吝，喜歡他們的失控感，我覺得這就叫荷爾蒙。

其實(shí)我只是為了發(fā)一下這個(gè)標(biāo)題，順便帖一下我寫的一篇很隱忍的稿，因?yàn)榫庉嬂蠋煵幌Ｍ仪榫w太激動。轉(zhuǎn)載請聯(lián)系網(wǎng)易娛樂，不過應(yīng)該沒人想轉(zhuǎn)吧……

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《解救吾先生》是迄今為止今年上映過的所有電影中我最喜歡的一部。作為一部政治正確、價(jià)值觀積極的警匪片，凌厲的高速剪輯讓影片的緊張、飽滿程度甚至超越了《烈日灼心》，聰明、高級的幽默感，又讓它比《港囧》來的更好笑、更有腦子，而在沒有任何說教、旁白、注解的情況下，僅靠主題曲《傲慢的上?！分心且痪洹叭巳瑛櫭粢安荨?，就將電影主題順利升華的手法，又讓讓電影的意味遠(yuǎn)比《道士下山》《我是路人甲》等一系列試圖通過羅列人物命運(yùn)而探討人生的電影更深遠(yuǎn)。


電影的故事改編自2003年的吳若甫綁架案，恍惚記得是吳若甫很火的那些年發(fā)生的事，影片的劇情完全還原了案發(fā)20小時(shí)的全過程。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上流傳著的法制進(jìn)行時(shí)紀(jì)錄片來看，劉德華、王千源的很多臺詞，都來自當(dāng)年吳若甫獲救后第一時(shí)間的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的轉(zhuǎn)述。仿佛也是這件事之后，吳若甫開始漸漸消失在公眾視野，作品變的越來越少，如今想想也許是被這突如其來的遭遇顛覆了三觀，從此淡泊名利了吧。


因?yàn)樵醋哉鎸?shí)事件，所以“真實(shí)”也成了《解救吾先生》最大的特點(diǎn)，盡管題材本身并不像近年來口碑很高的內(nèi)地警匪片《烈日灼心》和《白日焰火》那樣懸念重重，但導(dǎo)演丁晟卻通過高速鏡頭語言的運(yùn)用營造出了很強(qiáng)的緊張感和真實(shí)感。這種從一開始就知道結(jié)果，再根據(jù)事件中的蛛絲馬跡去推理營救的敘事方法比較像是日本電影這些年習(xí)慣運(yùn)用的創(chuàng)作手段，而節(jié)奏上的張弛力度，又讓有點(diǎn)像韓國電影《恐怖直播》。環(huán)環(huán)相扣的偵破過程中沒有一分鐘無效敘事，而被綁架的“吾先生”、警察、綁匪，又通過頭腦的較量展現(xiàn)出了不同的內(nèi)心世界。影片進(jìn)行了媒體放映后，幾乎所有媒體人、影評人都打出了高分，稱其為“中國警匪片帶來新氣象”，這些都有目共睹，在此就不多說了。


想說的是《解救吾先生》作為一部展現(xiàn)內(nèi)地刑警故事的作品滲透出的魅力。我們都知道，一直以來華語最好看的警匪片都在香港，從經(jīng)典的《無間道》到近年來崛起的《寒戰(zhàn)》都是公認(rèn)的好作品，然而這種香港一家獨(dú)大的勁頭也讓觀眾對香港警察比對內(nèi)地警察還熟悉。迫于體制的制約，內(nèi)地有很多流傳于民間的精彩警察故事都不能拍，所以即便是杜琪峰帶著滿滿的理想來內(nèi)地試圖再現(xiàn)“重慶掃黑”最終也是無疾而終，交出的內(nèi)地警匪電影答卷《毒戰(zhàn)》雖然以內(nèi)地刑警孫紅雷為主角，但在警、匪的形象設(shè)置上，仍然擺脫不了“香港警察”職業(yè)化、劇情化的形象，即：無論做好事、做壞事、做臥底，甚至做迷失的臥底，都特別運(yùn)籌帷幄，一看就是拍電影，沒有法制進(jìn)行時(shí)里的故事中那種自帶失控危機(jī)的緊迫感，也沒有刑警這個(gè)職業(yè)應(yīng)有的“小人物感”。


常?？捶ㄖ乒?jié)目，我們應(yīng)該都知道，內(nèi)地刑警辦案，哪里有那么多高科技設(shè)備和無限量隨便撞飛警車的財(cái)力支援，一切都是以最原始粗糲的方式進(jìn)行。比如說劉燁在《解救吾先生》中審問綁匪王千源時(shí)運(yùn)用的“突審”技巧，就是要用咄咄逼人的對嗆來壓倒對方，內(nèi)地刑警審犯人不允許使用毆打、暴力的手段，所以談話上的氣勢就尤為重要，要讓嫌疑人有壓迫感，越是窮兇極惡的嫌疑人越不能比對方弱。而執(zhí)行抓捕也要有秒速完成的利落果敢，絕對沒有做自我心理建設(shè)的時(shí)間。這是我們從很多法制新聞?lì)惞?jié)目中看到的警察辦案的樣子，不華麗也不太帥，但卻比過分的戲劇化渲染更讓人緊張。


《吾先生》的另一個(gè)奇葩之處，在于它竟然是個(gè)很有笑點(diǎn)的電影，而且絕對不是《港囧》那種建立在“喜劇技巧”上的生硬搞笑，而是既萌又賤到最重要的是有腦子的搞笑。這些幽默的地方，讓緊張的情節(jié)有了舒緩的瞬間，也通過這些幽默點(diǎn)讓每一個(gè)人物，哪怕是綁匪的同伙，形象都變的更立體。比如說人質(zhì)臨死前哭著對劉德華說“你上次開演唱會我都沒買到票”，比如說綁匪諷刺劉德華“演過賭俠竟然不會斗地主”，都是將心比心的在服務(wù)觀眾，充分尊重了觀眾智商的笑點(diǎn)。電影藝術(shù)，作為一種娛樂形式，從誕生的那天起就背負(fù)著讓觀眾可以運(yùn)用自己的經(jīng)驗(yàn)積累體味到導(dǎo)演訴求從而達(dá)到心理滿足的功用，丁晟導(dǎo)演作為一個(gè)拍過多年廣告的導(dǎo)演，最大的美德就是絕對不會像《港囧》一樣把觀眾當(dāng)傻子啊。


還有一個(gè)突破就是《吾先生》對“主旋律”的重新詮釋。這兩年來最紅的兩部警匪片《白日焰火》和《烈日灼心》，在劇情上有的都是“略左”的影展路線，他們都將警察這個(gè)代表著“安全感”的職業(yè)置身于危險(xiǎn)之中，展現(xiàn)的都是警察在人性與法制上的迷失。這類電影雖然顯得特別有深度有反思精神，但注定無法成為主流商業(yè)電影，而《吾先生》則是一部很“右”的電影，弘揚(yáng)真善美，連綁匪都懂得尊重母親。更難能可貴的是，在這個(gè)無論香港警匪片還是內(nèi)地警匪片，都非要給警察叔叔安一個(gè)“攪局”的妻子，一個(gè)因?yàn)檗k案不能回家而必須離異的家庭，一個(gè)過生日見不到爸爸的孩子，看了片尾字幕中，北京市各種公安局分局的鳴謝名單，我猜想這種劇設(shè)是公安系統(tǒng)的硬性規(guī)定，所以《吾先生》也有展現(xiàn)劉燁不能回家的鏡頭，但每次都只是一帶而過，結(jié)尾還收在了給諾一打電話這個(gè)有趣的梗上。相比起我之前看過的像歌頌焦裕祿一般歌頌公安干警的《警察日記》，真的不得不說，沒有感情紛擾、沒有家庭拖后腿的警匪片真的太過癮，輕描淡寫的家庭關(guān)系，反而讓人對警察叔叔們更容易肅然起敬。


劉德華扮演的“吾先生”，雖然演的是別人的故事，但卻是在演自己的身份，這幾乎是劉德華最近幾年的角色中，唯一一個(gè)表演痕跡不那么重的角色，所有人都會相信這就是劉德華。劉燁的角色基本是本色出演，跟爸爸去哪兒里面脾氣差不多。當(dāng)事人吳若甫作為最熟悉劇情的人，反而是最容易讓人出戲，主要是因?yàn)樗穆暰€太播音腔。當(dāng)然這一次最最出色的還是王千源，在以《鋼的琴》冒頭，經(jīng)歷了各種詭異電視劇的洗禮之后，他終于迎來了人生的又一次大爆發(fā)。怎么來形容他扮演的這位綁匪的氣質(zhì)呢？不知道大家是否還記得年初時(shí)哈爾濱延壽縣殺警越獄外逃數(shù)日的嫌犯高玉倫，那時(shí)候民間被他越獄后拿小賣部月餅并留下120塊錢的故事議論紛紛，這個(gè)事件給人帶來的心理震動和王千源最后在監(jiān)獄中，用北方純爺們特有的“混不吝”語氣對自己的母親喊“媽，兒子下輩子再孝敬您”時(shí)帶來的感覺是一樣的。這是一個(gè)敢去邊境做武器交易，綁架了人一律殺死再要錢的惡人，他日日做著搶劫金庫的美夢，也要強(qiáng)硬的要求女友生下孩子給自己的母親養(yǎng)老。


“人如鴻毛，命若野草”，這就是我心中內(nèi)地警匪片應(yīng)有的樣子。

個(gè)人電影清單#171.《解救吾先生》

個(gè)人評分：7.8/10

下文含劇透。（其實(shí)劇不劇透也沒差...）

沒去上海電影節(jié)，但也有幸趕在全國提前點(diǎn)映先看了這部作品。電影在年中開始做宣傳的時(shí)候便引起了我的關(guān)注，主要原因還是劇本改編自真實(shí)案件。

正片閱畢，首先最大的一個(gè)感想是：國產(chǎn)警匪犯罪片似乎越來越摸出屬于自己一套風(fēng)格了，某種程度上可以說是有別于港產(chǎn)警匪片的另一種張力，in a good way, of course.電影本身很容易讓觀眾與同期的《烈日灼心》一并比較，從受眾面來說《烈日》應(yīng)該更為大眾所接受，因?yàn)槠涓木幾孕≌f的劇本總會比這個(gè)改編自真實(shí)案件的劇本來得更加戲劇化（狗血化），不過偏偏這樣戲劇化的劇情走向也是觀眾所樂于看到的。然而我個(gè)人其實(shí)更喜歡真實(shí)案件改編的電影，就如同過去的《十二宮》，且不論電影本身以及改編得如何，但單是故事背后的真實(shí)案件就很值得在觀影后翻閱回相應(yīng)的資料耐人尋味地咀嚼，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候現(xiàn)實(shí)生活比電影演的更荒唐。

其實(shí)名人綁架案的改編電影也并非如海報(bào)所說的吳若甫就是第一案，早在90年代香港便有許多電影還原了當(dāng)年的綁架案和兇殺案，與本片的題材比較相似就是《驚天大賊王》以及《插翅難逃》，直接映射了當(dāng)年張子強(qiáng)綁架李嘉誠之子李澤鉅那個(gè)創(chuàng)下吉尼斯綁架贖金世界紀(jì)錄的綁架案（1996年的10.38億現(xiàn)金，張?jiān)诂F(xiàn)場直接用幾十個(gè)編織袋帶走，他自己只留了4.38億，剩下的6億全分給手下，成為歷史迄今涉案金額最龐大的且成功綁架的案子）。

而其實(shí)在這部片里面，劉德華飾演的吾先生與綁匪交談的過程也有暗示提及到當(dāng)年張子強(qiáng)的綁架案，與后者不同的是，吳若甫這個(gè)案子最終還是依靠神勇無比的北京公安局一戰(zhàn)成名的刑偵手段（其實(shí)我覺得多少也有點(diǎn)偶然成分）偵破，而張子強(qiáng)的那宗案件李家并沒報(bào)案（大概一是知道張子強(qiáng)不是一般人，二是不信任當(dāng)時(shí)的腐敗的香港政府及警察）。

再從這部電影的幾個(gè)參與人物的角度談?wù)勥@部電影吧：

導(dǎo)演丁晟：丁晟之前執(zhí)導(dǎo)過的作品有《硬漢》系列、《警察故事2013》、《大兵小將》，《吾先生》跟他從前的作品基本保持著一貫的風(fēng)格：偏硬，且愛零散地在全片過程分布些笑點(diǎn)，不過這部的幾個(gè)人物關(guān)系算是讓這部作品的風(fēng)格溫和了一點(diǎn)，如：華子與他媽、胖子綁匪與吾先生、劉燁與諾一（什么鬼），這些部分是源自事實(shí)，有些則是導(dǎo)演有意改編為之。

華仔：慘無人道地淪為男二。（甚至男三了我覺得...）

吳若甫：其實(shí)吳在這部電影出演，既是個(gè)驚喜又是個(gè)讓人糾結(jié)的地方。驚喜自然在于可以看看他在戲里去重走一遍這么次經(jīng)歷會有什么表現(xiàn)；而糾結(jié)之處則在于他并非出演原型中的自己，而是飾演曾經(jīng)拯救他的那個(gè)刑警原型，這也成為我看著這片不時(shí)出戲的原因....不過片尾在車上吳若甫和劉德華對話后吳若甫臉上和眼皮的那一絲不易察覺的抽搐，不知道是導(dǎo)演讓其有意為之還是他自己“入戲”后的唏噓感慨表現(xiàn)。

王千源：繼《繡春刀》和《鋼的琴》之后，王千源在這部電影里的演技可謂是給自己的演藝生涯豎了個(gè)新里程碑，說他一個(gè)人撐起了這大半臺戲也不為過，哪怕他演的是個(gè)反派，哪怕牌面上這反派只是個(gè)配角，但我覺得他的角色形象與戲份重要性儼然就是個(gè)男一號了。當(dāng)然也因此華仔變淪為了個(gè)只有男二甚至男三的戲份角色了。

雖然這部電影并不是什么精彩絕倫拍案叫絕的罕有佳作，但看完這片回來后我還是第一時(shí)間回顧了下當(dāng)年的真實(shí)案件，以下歸納總結(jié)的一些細(xì)節(jié)，條理順序可能有點(diǎn)亂，但可給大家作為觀后參考：

1、真實(shí)案件中華子全名為王立華，戲中綁架并撕票的那個(gè)孔氏兄弟真實(shí)中為王氏兄弟，也真的撕了弟弟的票了...

2、劉德華在片尾唱的那首《小丑》當(dāng)時(shí)吳若甫也真的在被綁時(shí)候哼唱了。（不過自然不是電影效果中的那種唱得胖子綁匪都想要潸然了下的感覺了...）

3、真實(shí)案件中吳若甫被鎖了九把鎖，所以電影中我們看到劉德華身上鐵鏈那么多也并不夸張。

4、真實(shí)案件中華子被捕歸案拉到房間按在墻上審問的對白完全跟電影一樣，這點(diǎn)電影并沒有作改編。（刑警大哥們在北京電視臺的鏡頭下也滿身是戲?。?br>
5、真實(shí)案件中吳若甫也的確當(dāng)過兵，且在被綁匪拿槍上膛頂著的時(shí)候就馬上感覺出了這是真槍，于是沒有敢過多反抗便跟了綁匪上車。

6、與吾先生同被綁那位染發(fā)偽殺馬特?fù)寫蛐「缭谡鎸?shí)案件中也的確存在，且遭遇經(jīng)歷跟電影基本無異，吳若甫也的確在被綁中說愿意用全部財(cái)產(chǎn)換兩人的性命。

7、真實(shí)案件中的華子也是個(gè)比較喪病的罪犯，在被捕后一直保持毫不在意的笑容，不過掩藏吳若甫的地點(diǎn)是他自己提出見女友后主動供出的。

8、真實(shí)案件中華子在被捕時(shí)手里的確揣著手槍和手雷，都沒上保險(xiǎn)。（這也真是太特么拼了...）

9、真實(shí)案件中看守吳若甫的嫌疑犯有五個(gè)，一個(gè)帶著手雷守著吳若甫和杜小哥，另外四個(gè)則在另一間房里呼呼大睡...特警沖進(jìn)農(nóng)房的時(shí)間其實(shí)已是22:50，自然并非電影掐著表算好的20:59。

10、吳若甫解釋自己為何不出演自己原型的角色時(shí)說，他接拍這部戲并出演刑警副隊(duì)長這角色，一是希望弘揚(yáng)警隊(duì)里的這些精英形象，二是因?yàn)樗J(rèn)可導(dǎo)演的為人（導(dǎo)演說自己拒絕日貨，吳若甫對此深以為然）。同時(shí)他不演自己更重要的理由是他認(rèn)為華仔肯定會比自己演得好。（然而我并不這么認(rèn)為）

11、真實(shí)案件中，特警們在破屋入內(nèi)的第一時(shí)間是將自己壘成人肉防護(hù)墻蓋住吳若甫和杜小哥兩名人質(zhì)，以防嫌疑犯拉手雷同歸于盡傷及人質(zhì)，這一點(diǎn)讓吳若甫相當(dāng)感動，以至于后來特地去參加了一名參與營救的特警的婚禮。這個(gè)必須要壓軸作為對奮戰(zhàn)在生死一線的特警刑警大哥們致敬！


pps，一些相關(guān)資料連接：


北京電視臺當(dāng)年的實(shí)況紀(jì)實(shí)節(jié)目：

http://www.iqiyi.com/w_19rqybb27p.html

事件后續(xù)整理：

http://www.iqiyi.com/w_19rr5mpdil.html

魯豫有約之吳若甫2004年劫后采訪文字實(shí)錄：

http://www.ycwb.com/gb/content/2004-02/21/content_644523.htm

魯豫有約之吳若甫2012年劫后8年再受訪（看前5分鐘就行，其余主要是跟老婆上來秀恩愛）：

http://v.ifeng.com/documentary/figure/201201/77e4a819-1a96-4658-abef-e571570248ce.shtml

        本片改編自“吳若甫被綁案”，片中吾先生的原型就是神勇警察曹剛（吳若甫，很佩服他的勇氣），在故事的懸疑性和人物的深入挖掘上不可能有太多發(fā)揮。不過還是用手持?jǐn)z影、快速剪輯和特殊敘事結(jié)構(gòu)讓影片一直處于高度緊張之中，時(shí)不時(shí)抖幾個(gè)笑料也顯得張弛有度。

       一場生死角力，心理游戲玩的好，要有多堅(jiān)強(qiáng)的心臟才可以啊···打破了內(nèi)地警匪片的一些舊有套路，尤其在反派的性格刻畫方面極其出色······

      節(jié)奏把握地很好，沉穩(wěn)而又凌厲，毫不拖沓，保持了全程的緊張和懸念。手持?jǐn)z影加快速剪輯很有風(fēng)格，剪輯點(diǎn)和情節(jié)點(diǎn)的把握也別出心裁。王千源演技真好，迷人的反派。沒有懸念的劇情在小格局下保持了極強(qiáng)的張力，還有著我覺得當(dāng)今國產(chǎn)片最凌厲的快速剪輯和手提攝影的結(jié)合，相當(dāng)真實(shí)的還原了整個(gè)事件。

    整個(gè)劇本和剪輯都很完整緊湊，劉天王演的吾先生很到位很感人，扮演得很干凈，不僅表現(xiàn)在外表，更是在遇到大事的榮辱不驚。王千源的華子表現(xiàn)非常到位，非常有張力。劫匪的真人不過是個(gè)27歲的反社會青年，大好時(shí)光卻在監(jiān)獄來回走。被抓之后的蔑視、微笑·······劉燁吳若普那兩個(gè)角色倒是都沒什么發(fā)揮。

    大仁大智大勇，人間正道是滄桑。