最近，特別喜歡觀看反轉(zhuǎn)類的電影。比如《這個(gè)男人來自地球》，比如：《調(diào)音師》等等。之所以喜歡這類型的電影，大概就在于這些電影可以帶來“爽”感。這種“爽”感在于突然之間明白原來是這么一回事，難怪前面是這樣。比如《第六感》。前面的部分，一直在講布魯斯·威利斯打不開房門。自己也一頭霧水，不明所以，不知道這是要表達(dá)什么。這是一個(gè)很小的細(xì)節(jié)，但是看完結(jié)尾，你再回想這么一個(gè)細(xì)節(jié)，你會驚詫，你會震撼。這種驚詫與震撼，帶來了一定”爽感“。

佛陀講“悟”，當(dāng)一個(gè)人悟到一些東西的時(shí)候，他會手之舞之，足之蹈之。這是“悟”帶來的由內(nèi)而外的喜悅。比如：一件久久想不通，也無法釋懷的事，忽然之間，想通了，天地之間瞬間明亮。這時(shí)候的你，就處于“悟”的狀態(tài)，而這種狀態(tài)，會帶來一種“爽”感，頃刻之間，活蹦亂跳。這跟得了第一名，得了什么獎之類，有所不同。那個(gè)喜悅是來自外在，而這個(gè)喜悅有心底而起。

懸疑片還滿足了人類一種心理需求，即蔡格尼效應(yīng)。得不到的永遠(yuǎn)在騷動，我們不知道幕后真兇是誰，所以我們一直要看下去，看下去，要滿足內(nèi)心的“答案”，來“補(bǔ)全”腦海中的那個(gè)小缺口。

《22年的自白》有多處反轉(zhuǎn)：第一處反轉(zhuǎn)，曾根不是兇手，是騙子。第二處：真兇出現(xiàn)。第三處：真兇不是“真兇”，是花錢雇來的。第四處反轉(zhuǎn)，刑警才是寫書的人。第五處：曾根是麗香的未婚夫。第六處反轉(zhuǎn)是：節(jié)目主持人是兇手。第七處反轉(zhuǎn)是：失效期沒過。

一波又一波的浪花拍過來，我們應(yīng)接不暇。但或許是太集中了，有反轉(zhuǎn)帶來的爽感，到后來，就疲了，只剩了“哦，這樣啊?！比绻?jié)奏把控稍微好點(diǎn)，就像《調(diào)音師》那樣，隔上那么一段時(shí)間，拋出一個(gè)反轉(zhuǎn)，這樣子，或許會更好點(diǎn)。

贊嘆的是，這部電影的劇本改了37次，或許正是如此用心。劇本里的每句臺詞都顯得很扎實(shí)，不是為了說話而說話，而是處處都埋著一定的伏筆。總之，很滿意。

這個(gè)影評是駁一駁那個(gè)先入為主有失偏薄的影評。

你說韓版的殺人動機(jī)沒啥邏輯這種人設(shè)是簡單化處理，日版加個(gè)ptsd人設(shè)解決殺人動機(jī)就變成人設(shè)對不上準(zhǔn)心？隨便殺人這種人設(shè)可以接受，ptsd想讓人感受自己的痛苦人設(shè)就跟自我陶醉型人格沖突？恕我冒昧，您這邏輯怎么推出來？

還有你說簡單化處理殺手，就可以過多描述受害者和警察。過多的描述受害者，這是韓版的故事好吧，和人家日版的故事大相徑庭，描述什么受害者？受害者的作用都不一樣，日版為啥要多費(fèi)筆墨去描述托節(jié)奏的內(nèi)容，還說人家拿自己的節(jié)奏講別人的戲，戲的重點(diǎn)都不知道在哪，還說節(jié)奏，您配嗎？

“殺人犯→受害者家屬”這個(gè)前置，請問你是跳過了醫(yī)院打架那一段，還是跳過了發(fā)售會救人擋刀子那一段？至于什么真兇是路人這種搞笑想法，還是看書好一點(diǎn)，電影看一下卡司陣容基本就猜出來了，別強(qiáng)行為了貶而貶。

反轉(zhuǎn)不讓你那么吃驚只不過是因?yàn)槟阋呀?jīng)知道了結(jié)局，而后面一個(gè)反轉(zhuǎn)的設(shè)置，正是日版的獨(dú)特之處，韓版故事的節(jié)奏你是找到真兇并繩之以法，所以那個(gè)反轉(zhuǎn)是讓觀眾爽到終于有結(jié)果，反轉(zhuǎn)的目的是讓兇手繩之以法。而日版的處理的目的是，防止勇者變成惡龍，前面的家屬所采取的方式，包括反轉(zhuǎn)之前，都是因?yàn)榉蔁o效，所以我采取私刑的方式解決問題，這個(gè)時(shí)候，在日版看來，手段什么的已經(jīng)無所謂，兇手死才是結(jié)果，但是日版中兇手再被揭露之后，卻是一心求死，這就是韓日版故事的差距，日版的記者本身因?yàn)閜tsd想讓人感受他的痛苦，這是他的動機(jī)，所以男主殺了他就真正意義上完成他的愿望：1、他不想茍活下去，2、讓男主因?yàn)樽约旱钠埢顭o法原諒自己 3、殺了自己男主就跟自己一樣是殺人兇手，真正變成最好的作品。所以這時(shí)候日版來了兩個(gè)反轉(zhuǎn)，第一個(gè)反轉(zhuǎn)就是告訴他燈塔的事，這樣私刑不是唯一的解決方式，這是前提，第二個(gè)反轉(zhuǎn)就是之前，男主在和妹妹求婚時(shí)候說的，“這不是你的錯(cuò)，原諒自己，開始新的生活”這是直接原因，這兩個(gè)要素讓男主放棄以私刑的目的去懲戒兇手，原諒自己，開始新的生活，而且這里男主人設(shè)的目的是他就是個(gè)普通人，他對法律之類的意識的沒有哥哥那么強(qiáng)烈，所以反而堅(jiān)持卻不親手殺死，對主題也算是一種升華。

所以韓版講的是復(fù)仇記，而日版的故事重心更多的在后篇表達(dá)對自我的調(diào)節(jié)和矯正的重要性，人已經(jīng)死了，兇手也會被繩之以法，調(diào)整自己不被仇恨犯下同樣的錯(cuò)誤，“原諒自己，開始新的生活”這就這么幾個(gè)講爛的話，做到又會有多容易呢？七宗罪里面皮特最后殺死兇手，看的是爽啊，但是生活還要繼續(xù)，那讓它更好的結(jié)束，也讓自己有個(gè)好結(jié)局。PS：最后的彩蛋正好說明了自我調(diào)整的重要性。

（所以日版和韓版看似是一個(gè)故事，但講的真的不是一個(gè)東西，不要踩一捧一，這片子也有些問題，但是瞎亂杠就算了）

怎么說呢，這部片子兇手利用法律的漏洞躲藏過刑事追訴期，而只有那些受害者的家屬們這些年一直沉浸在痛苦之間而無法得到安慰，甚至有人為自己的無能為力而跳樓。很多時(shí)候，法律的設(shè)立都會有灰色邊緣，往往總是有不法之心的人想趁機(jī)借此利用，很可惜，本片受害者家屬通過精巧設(shè)計(jì)將真正地兇手引出，雖然兇手無法以全部案件定刑處理，但是還是受到了法律的制裁，就是說正義不會遲到。這些年來法律也在不斷改進(jìn)，讓更多的案件兇手能夠伏法認(rèn)罪，還公眾一個(gè)正義，讓那些不法之心的人無法利用灰色邊緣，還公眾一個(gè)公平的社會。

因?yàn)橹虚g小睡一會兒，可能漏過了一些劇情。不過還是說有三點(diǎn)疑惑。

一是神堂為什么要?dú)⒗锵?，按他的殺人邏輯來說，一個(gè)人死了，另一個(gè)親人應(yīng)該活在世上感受痛苦才對。（所以片里應(yīng)該補(bǔ)充一點(diǎn)，就是神堂知道遠(yuǎn)處爆炸案，死的不是牧村，所以臨時(shí)改變計(jì)劃，殺里香，讓牧村痛苦。）

二是命案一共六起，涉及的親屬應(yīng)該有六戶，一戶是牧村·拓巳，一戶是警官親屬，一戶是醫(yī)院家屬，一戶是唇釘男和奔馳車男（他的后爸），還有兩戶受害者沒有提及，他們的現(xiàn)狀呢？對案件的反應(yīng)呢？（就算不愿追究，群像里也應(yīng)該簡單帶過吧？）

三是神堂的犯罪動機(jī)，片中解釋，他創(chuàng)傷后遺癥想要有人跟他擁有同樣的痛苦。可這么多年來，他對涉案家屬并沒有跟進(jìn)，除了他知道死了哪幾個(gè)外，他并沒有感受到他原本想要感受的“別人的痛苦”，沒有享受到病態(tài)的“快樂”，反而是把新聞主持人的工作越做越好，像一切沒有發(fā)生過一樣活著。（他喜歡看別人痛苦表情的設(shè)定，所以他應(yīng)該一直圍繞在受害人身邊才對）

最后神堂被唇釘男捅，意思應(yīng)該是死了。其實(shí)這樣才是完成了他的心愿，他在迷惑拓巳未果后，唇釘男自發(fā)成了痛苦的實(shí)行者，這對他來說其實(shí)是最好的結(jié)局，他完成了塑造拓巳和唇釘男兩個(gè)作品，一個(gè)是杰作，一個(gè)是驚喜。他最應(yīng)該的是被投放進(jìn)監(jiān)獄里，體驗(yàn)與他完美主義完全相悖的混亂的監(jiān)獄生活，還有監(jiān)獄里都是施暴者，他們只有憤怒，沒有痛苦。這樣神堂的痛苦才能被永恒的放大。

這個(gè)片子的制作還是有用心的，九幾年畫質(zhì)的調(diào)整，幾位主演的演技，音樂加持，多加一星。

拓巳真是一個(gè)溫柔的人，安慰里香時(shí)候說的話，不是說“那種情況下你沒辦法幫助別人所以不要自責(zé)”，而是“你以后可以幫助更多人”，不是極力勸說她沒有錯(cuò)而是給她一個(gè)對未來的期望——實(shí)在太溫柔太會安慰人了嚶嚶嚶。他沒有走向黑暗，應(yīng)該就是對神堂最好的懲罰了。

鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，然后定在宋康昊的那張大臉上，眼神透著刺心的悲憫和不甘心的驚慌，這是《殺人回憶》的結(jié)尾。這個(gè)被無數(shù)影迷津津樂道的結(jié)局，并沒有給觀眾一個(gè)完美答案，因?yàn)槲覀兊阶詈笠膊恢溃l究竟是連環(huán)殺人案的兇手。

《殺人回憶》的經(jīng)典結(jié)尾

時(shí)間從2003年來到了2012年，韓國人野心勃勃的拍了一部《我是殺人犯》，盡管它和《殺人回憶》并沒有直接關(guān)系，但是很多人都把它當(dāng)做殺人回憶的續(xù)集，是一場對兇手是誰的完美意淫。

《我是殺人犯》

《我是殺人犯》是根據(jù)日本的真實(shí)事件改編，劇中殺人犯的原型正是日本食人魔佐川一政，他吃掉了自己的荷蘭女同學(xué)，后來還出書成為了暢銷小說家。日本人沒有抓住這個(gè)題材反而被韓國人給率先搶拍了。

食人魔佐川一政

隨后日本人也拍出了《22年后的自白：我是殺人犯》予以還擊。它集結(jié)了伊藤英明，藤原龍也這樣的演技派，也有像龍星涼，夏帆可以帶動人氣的流量偶像。

《22年后的自白》中國大陸海報(bào)

該片在日本本土上映后，口碑大爆，蟬聯(lián)日本三周票房冠軍，同時(shí)它還會在1月11日與中國觀眾大銀幕相見。

故事講述的是一個(gè)曾在1995年連殺五人的兇手突然22年后現(xiàn)身，此時(shí)法律時(shí)效期已過，他搖身一變成為了一個(gè)暢銷作家，書中所描繪的正是他此前的作案手法。

藤原龍也飾演“殺人犯”

最令人瞠目結(jié)舌的是，面對這么一個(gè)犯下滔天罪行的劊子手，媒體竟然是瘋狂炒作，大眾更是無比熱捧，事態(tài)未平息之時(shí)又起高潮：有一個(gè)人自稱也是兇手，還拿出了有力證據(jù)，那么誰究竟是兇手？

伊藤英明（左）和龍星涼

作為一部翻拍作品，最大難度是如何在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的本土化改編，同時(shí)還要規(guī)避和前作有雷同的地方?！?2年后的自白》相比韓版類型化的娛樂設(shè)計(jì)，它的文戲更為吃重。

夏帆飾演受害者的女兒

不以動作特效奪人眼球，而是踏踏實(shí)實(shí)的講故事，調(diào)動一切視聽元素來烘托劍拔弩張的氣氛，比如開場用老舊的錄像帶式影像來還原1995年發(fā)生的連環(huán)絞殺案，其影像質(zhì)感恍如是《午夜兇鈴》附身，令人不寒而栗。

日本是一個(gè)盛產(chǎn)推理小說家的國家，比如江戶川亂步，松本清張，再到現(xiàn)今的東野圭吾，島田莊司。在這種推理文化的浸染下，日本的懸疑電影或多或少都有著推理的影子。

東野圭吾

《22年后的自白》就受此影響，它很多關(guān)鍵的細(xì)節(jié)是通過推理向觀眾解答的，同時(shí)用大量的細(xì)節(jié)來鋪墊劇情，使其能自圓其說，邏輯緊密相扣。

然后一個(gè)事件引出另一個(gè)事件，層層推進(jìn)，最后引出多個(gè)反轉(zhuǎn)達(dá)到高潮。沒有槍戰(zhàn)打斗，沒有驚險(xiǎn)追車。只是利用懸疑點(diǎn)來帶動節(jié)奏，吸引觀眾往下看的欲望。

可以舉個(gè)例子：電影中途出現(xiàn)兩個(gè)自稱是殺人犯的人，這是劇中峰回路轉(zhuǎn)的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，當(dāng)我們對殺人犯現(xiàn)身的動機(jī)和引起的輿論風(fēng)波不再感興趣的時(shí)候，電影極為恰當(dāng)?shù)挠謷伋隽艘粋€(gè)“殺人犯”，就像真假美猴王一樣，重新讓觀眾陷入謎團(tuán)之中。

除了懸念設(shè)計(jì)的高明外，電影有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)怪象的描述也值得人們反思：人們在網(wǎng)上搞個(gè)人崇拜，看直播滿足幻想，隨意謾罵攻擊對方，簡直就是一群不明真相的吃瓜群眾。

粉絲拿著殺人犯寫的新書自拍

正是因?yàn)檫@些狂熱粉絲的助力，藤原龍也飾演的“殺人犯”才能光明正大的在法律時(shí)效期失效后，肆無忌憚的活躍在大眾視野中。

他堂而皇之的出現(xiàn)，又堂而皇之的出書，還被粉絲夸為美男子。甚至在他的新書簽售會上，竟然有數(shù)千人擁擠在簽售大廳上等候他的出現(xiàn)，只是為了親眼見他，為了能要他的簽名。

網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的是對他顏值的贊美

這讓人不禁想起前不久因?yàn)轭佒颠^高在網(wǎng)絡(luò)上一夜爆紅的女通緝犯，很多人都忽略了她的罪行，反而為她的相貌所吸引，甚至還夸贊她名字別致好聽。

就像電影中的殺人犯，只是因?yàn)殚L得好看，大眾就直接忘掉了他曾經(jīng)殺掉五人的罪行，這種匪夷所思的病態(tài)現(xiàn)象，除了愚蠢大眾的推力之外，自然也少不了無良媒體的推波助瀾，若不是出版社出版他有關(guān)殺人細(xì)節(jié)的新書，若不是電視臺為了炒作而舉行他的發(fā)布會，也不會引起巨大的輿論效應(yīng)。

一個(gè)殺人犯，因?yàn)榉蓵r(shí)效期失效，就逃脫了應(yīng)有的制裁，反而成了網(wǎng)絡(luò)紅人。這種聽起來不可思議的事情正是脫胎于真實(shí)生活中。

1997年，14歲少年A殺害男童后，出書《絕歌》講述一個(gè)殺人犯的養(yǎng)成，首發(fā)10萬冊，賺的是盆滿缽滿。

少年A

2007年，市橋達(dá)也奸殺女教師，出版《被捕前空白的2年零7個(gè)月實(shí)錄》，描述自己被通緝后的逃亡全過程。

日本發(fā)布的市橋達(dá)也通緝懸賞

他們無視法律，無視良知，全然不顧對當(dāng)事人的二次傷害，只是一味的去抒發(fā)自己的情感。再加上民眾的好奇欲和出版商的唯利是圖，殺人犯們不但沒有受到譴責(zé)，反而被一再吹捧，成為鎂光燈下的紅人。

這讓人不禁感到困惑：這個(gè)世界怎么了？無論多么不可思議，多么喪心病狂，多么令人發(fā)指的違背道德和人性的東西都一個(gè)個(gè)的生龍活虎，而且時(shí)常耀武揚(yáng)威的向我們齜牙咧嘴。

他們?yōu)槭裁磿淮蟊娊邮?？憑什么被時(shí)代包容？這種怪象甚至讓我們對這個(gè)世界的真實(shí)性存疑，還是說我們本來就處在一個(gè)不真實(shí)的世界之中？

這一切正如科馬克·麥卡錫在《長路》中所寫：“這是賃借的時(shí)光，賃借的世界，要用賃借的雙眼去哀悼”。

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