導(dǎo)言： 在沒(méi)有英雄的年代里,我只想做一個(gè)人。在沒(méi)有神話的年代里，我們可以再看看西部片。


回潮中的回歸

      老一輩的西部牛仔中剛有一個(gè)宣布息影，我們這一代的偶像立刻就迎上了三四個(gè)，盧塞爾·克勞、克里斯蒂安·貝爾、布拉德·彼特、湯姆·漢克斯，還有昆汀同學(xué)，除了他，前面?zhèn)€個(gè)都是可以被冠以“年度最性感男人”的明星（德普海盜生涯后也可以考慮去西部了），接著捷報(bào)頻傳，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]的票房雖然低調(diào)，但它依然在上榜第一周坐上了頭把交椅而且媒體綜合評(píng)分不錯(cuò)，一輩子都難得嘗到“得獎(jiǎng)狀”滋味的布拉德·彼特居然憑借一個(gè)步步“趕”死的神槍手角色奪得了威尼斯影帝，漢克斯的電影有希望在明年再燃西部之火，最后連大牛人昆汀都會(huì)在三池崇史的[壽喜燒西部片]中客串，之前還以為他只不過(guò)是B級(jí)片的死忠呢。電影圈突然不約而同的西部開(kāi)發(fā)幾乎要構(gòu)成一種現(xiàn)象了，不過(guò)看看近幾年的瘋狂翻拍和續(xù)集熱潮，也不完全是預(yù)料之外，畢竟這樣一片黃金沃土確實(shí)很有被再次開(kāi)墾的價(jià)值，索性觀眾也終于買賬。電影是不是已經(jīng)走到了回憶和膜拜先祖的階段了呢？有媒體甚至認(rèn)為翻拍和續(xù)集顯示了創(chuàng)作集體能力的匱乏，其實(shí)，翻拍和續(xù)集只是商業(yè)電影圈里的事情，而且符合了觀眾需求，所以，匱乏確實(shí)存在，但不是因?yàn)榉暮屠m(xù)集。商業(yè)電影是屬于集體的，集體需要神話，神話難免重復(fù)，而且它會(huì)在重復(fù)的過(guò)程中累積起龐大的體積，更加深了它的“崇高”感。西部就是美國(guó)人的江湖，江湖無(wú)國(guó)界，我們看到美國(guó)大俠的時(shí)候，也會(huì)有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的滄桑感，這可能也是為什么在海量的新片中只出現(xiàn)了三四部西部片，我們都會(huì)有洶涌回潮的錯(cuò)覺(jué)。
       也許用“回歸”一詞會(huì)更恰當(dāng)些，無(wú)論是[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]還是[暗殺神槍手]都沒(méi)有顯出十足的票房信心，一個(gè)選擇秋季檔，另一個(gè)先投靠了電影節(jié)，走向西部，而不是讓西部走向我們，選擇一個(gè)厚重的季節(jié)，上演一部情感厚重的恩怨情仇，真的就像一個(gè)朝拜者那樣，或許是我們這一代的西部片最睿智的選擇。



西部詞匯

      [天地?zé)o限]之后的五年，還是有很多西部片的，但都不夠典型，從中并不容易嘗出地道的西部風(fēng)味，于是當(dāng)宣傳說(shuō)[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]是一部真正的西部片時(shí)我們便要問(wèn)，它到底有多西部？
      [與狼共舞]之后涌現(xiàn)了很多講不同文明的沖突的西部片，不久前剛剛獲艾美獎(jiǎng)的電視電影[魂歸傷膝谷]就是那段血淚史的全景展現(xiàn)，很有價(jià)值和養(yǎng)分，不過(guò)也難消化，而這次西部片的回歸主要集中在動(dòng)作西部片上，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]涉及了一點(diǎn)宗教，但不是在借宗教講文化，文化只是它順便一提的元素。
      西部片的視覺(jué)激情往往來(lái)自剪輯和場(chǎng)面調(diào)度的精彩運(yùn)用，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]也不例外，影片剛開(kāi)場(chǎng)不久就上演了一段精彩的搶劫。
      這場(chǎng)戲開(kāi)始是韋德一伙人在路邊等待馬車經(jīng)過(guò)，韋德沒(méi)有對(duì)白，但經(jīng)過(guò)特寫(xiě)、近景、全景、仰拍、俯拍一系列鏡頭地交替運(yùn)用，加上克勞老戲骨的霸氣和老男人的魅力，捉摸不定的氣氛以及角色的神秘感立刻營(yíng)造出來(lái)。緊接著，馬車從遠(yuǎn)處駛來(lái)，馬匹的特寫(xiě)，滾動(dòng)的車輪的特寫(xiě)，架車人的特寫(xiě)，壓制了鏡頭內(nèi)部的速度，造成緊繃感，也暗示了這輛馬車難逃劫難的命運(yùn)，接著切入幾個(gè)韋德一伙人的仰拍和特寫(xiě)，加劇力量對(duì)比。槍?xiě)?zhàn)部分每個(gè)鏡頭都很樸實(shí)，但剪輯在一起就相當(dāng)精彩了，可見(jiàn)節(jié)奏的重要性，畢竟心跳這東西就是節(jié)奏的事。這部電影慣用的技巧就是，用場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的戰(zhàn)斗節(jié)奏，再用流暢的剪輯完成激烈的戰(zhàn)斗，不過(guò)還真管用，現(xiàn)在大家都在講多線條，用奇特的結(jié)構(gòu)取代華麗的電影語(yǔ)言，突然有又人回到幾十年前的傳統(tǒng)，幾年前的流行是惡俗，幾十年前的流行反倒令人耳目一新。
      落日黃沙，在西部曠野中，一個(gè)牛仔騎著馬走進(jìn)畫(huà)面，遠(yuǎn)處，一烈火車冒著滾滾濃煙徐徐駛來(lái)，有意思的是，這個(gè)被認(rèn)為經(jīng)典西部片開(kāi)頭的模式被曼高德放在了結(jié)尾，只不過(guò)，馬上沒(méi)有牛仔，列車也是徐徐離開(kāi)。



萃取[猶馬鎮(zhèn)]

      雖然沿用了1957年版[決斗猶馬鎮(zhèn)]的故事框架，但從細(xì)節(jié)和結(jié)尾可以看出，曼高德所做的并不是給一部黑白片涂上顏色那么簡(jiǎn)單，57年的觀眾有他們?yōu)槿说臏?zhǔn)則，我們今天不一定買賬，改動(dòng)之后的電影明顯“酷”了很多。
      新版故事極度簡(jiǎn)化，雖然57年的版本也沒(méi)有太多線索，但某些地方還生出了些細(xì)枝末節(jié)，曼高德干脆把它們?nèi)靠车?，只留下?shù)干。比如在以前的電影中，伊文斯和韋德在鎮(zhèn)上的旅館遇見(jiàn)鮑伯，后者要?dú)⑺理f德替父報(bào)酬，伊文斯制止他時(shí)，鮑伯的槍走火驚動(dòng)了韋德的同伙，在這里，影片不但回應(yīng)了一開(kāi)始的韋德一伙實(shí)施的搶劫，還在情節(jié)上創(chuàng)造了很多戲劇化的巧合，曼高德電影中類似的情節(jié)是一場(chǎng)外景戲，并且放棄了情節(jié)上的關(guān)聯(lián)和巧合，而將重點(diǎn)放在了讓觀眾熱血沸騰的動(dòng)作戲上。韋德的同伙“查利王子”前來(lái)營(yíng)救韋德的情節(jié)，在57年的處理很像突然爆炸的地雷，但07年的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]卻不斷地讓觀眾看到桌子下面那枚定時(shí)炸彈的倒計(jì)時(shí)表，所以翻拍版的[決斗猶馬鎮(zhèn)]具有更明確的商業(yè)意圖。
      原作中，擔(dān)心丈夫安慰的妻子最終趕到了小鎮(zhèn)上，新版把她換成了與父親并肩處理困難的兒子，影片主題也就從家庭感情轉(zhuǎn)移到男子漢氣概的傳承，新片中年輕的兒子始終期望在父親身上看到一種剛烈的魄力，當(dāng)他認(rèn)為父親是個(gè)懦夫時(shí)，韋德的出現(xiàn)就給他塑造了一個(gè)新的偶像，當(dāng)然，作為一部主流電影，曼高德不能宣揚(yáng)簡(jiǎn)單的暴力，所以他還需要給韋德的暴力給出合理的解釋，或者讓他的暴力升華，再或者，樹(shù)立新的偶像。最后對(duì)西部片充滿熱情的曼高德把這三項(xiàng)功課全做了！
      有人曾對(duì)曼高德在新版[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]結(jié)尾所做的改動(dòng)產(chǎn)生置疑，個(gè)人認(rèn)為，比起幾十年前那個(gè)歡快的結(jié)尾，翻拍版的更有力量，而且正是靠著這個(gè)結(jié)尾，才把簡(jiǎn)單的正邪較量的主題升華成了更加形而上的神話主題。在原作中，人物關(guān)系變化的契機(jī)是一次“救命大恩”，翻拍版的催化劑卻是伊文斯對(duì)英雄主義的執(zhí)著，他始終強(qiáng)調(diào)的是，要將這樣一個(gè)真實(shí)的故事流傳出去，他對(duì)兒子說(shuō)：“要讓他們知道，是你爸爸把韋德送上了三點(diǎn)十分開(kāi)往猶馬鎮(zhèn)的火車，不是別人?！币廖乃诡愃频谋憩F(xiàn)層層冰釋了他與韋德的個(gè)人恩怨和金錢利益。亦正亦邪的人物形象和道德考量在50年代可能是劍走偏鋒，但電影演化到今天，這種討論早就失去了活力，曼高德的電影是在感嘆我們這個(gè)時(shí)代英雄的缺少，和神話的缺失。
      神話和原型都很簡(jiǎn)單，這部被高度提純的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]便是如此干凈利索，開(kāi)始的時(shí)候直接入題，結(jié)束的時(shí)候頭也不回的走人，但它的純度不是通過(guò)蒸餾得來(lái)，那樣太平淡無(wú)味，它用的方法是萃取。這樣一部電影放到幾十年前可能會(huì)因?yàn)樘鞑苛硕@得平淡，但在今天，它卻因?yàn)樘鞑苛硕駛€(gè)神話，至少是向神話的致敬。



從心結(jié)束


      現(xiàn)代電影對(duì)兄弟情誼的使用了越來(lái)越多的潛臺(tái)詞，表演也更加隱性，很多看似平淡的場(chǎng)面之下都有著更多的情感交鋒，現(xiàn)代電影比50年代的電影看起來(lái)具有更流暢的節(jié)奏，今天我們?cè)倩仡^去看當(dāng)年的西部片，多半會(huì)被大段的對(duì)白和直露的表演折磨地耐心全無(wú)。
      新版[決斗猶馬鎮(zhèn)]也將重點(diǎn)放在兩位主人公的內(nèi)心交鋒上，只是新版更多了一些浪漫氣質(zhì)，角色到最后完全升華為個(gè)性偏執(zhí)的英雄，原作的知恩圖報(bào)更加生活化，新版電影重新回到西部片的浪漫主義上來(lái)。
      伊文斯同韋德的交流同影片一起開(kāi)始，最初的關(guān)系很簡(jiǎn)單，韋德?lián)屪咭廖乃沟纳笕r截一輛馬車，并燒掉伊文斯的房舍，后來(lái)很有侮辱性的歸還了牲畜而帶走了伊文斯的馬，后者回應(yīng)的方式便是槍聲，韋德對(duì)伊文斯的蔑視以及伊文斯的隱忍構(gòu)成了最初的隔膜和不對(duì)等。這樣的關(guān)系其實(shí)構(gòu)成不了什么戲劇沖突，他們兩個(gè)根本不在一個(gè)級(jí)別上。
      接著，韋德因流連女色被抓，角色關(guān)系發(fā)生第一次變化。伊文斯拿著槍走進(jìn)韋德棲身的酒館，為了拖延住這個(gè)法外之徒，伊文斯要求韋德付給自己誤工賠償，還很幽默地討要“精神損失費(fèi)”，這段對(duì)話始終圍繞著錢，而且伊文斯冒險(xiǎn)進(jìn)來(lái)的確也是為了錢，力量對(duì)比就此扭轉(zhuǎn)，主角因?yàn)殄X建立了“穩(wěn)定”的關(guān)系，并且有了感情：韋德對(duì)伊文斯的蔑視加憤恨、伊文斯的歉意、畏懼加厭惡。當(dāng)200元獎(jiǎng)金被擺上桌面之后，貝爾逐漸堅(jiān)毅的表情以及克勞那個(gè)無(wú)可奈何的眼神，都為再一次的變化埋下了伏筆。
      伊文斯將韋德帶回家中，晚餐時(shí)間，韋德也坐上餐桌，談話的開(kāi)始涉及私人話題，比如宗教信仰和家庭，這在人物性格塑造上是一次質(zhì)變，也對(duì)角色后來(lái)的相互欣賞做了很自然的鋪墊。
      影片接著交待了伊文斯腿傷的原因，這里一反影片之前對(duì)人物性格的塑造，伊文斯曾經(jīng)參加過(guò)林肯的軍隊(duì)，并不是懦夫，而韋德這時(shí)卻大談婚姻家庭，這種換位又建立在韋德與伊文斯妻子的交流上，過(guò)渡很平穩(wěn)。
      曼高德雖然沒(méi)有在“救命之恩”過(guò)多著墨，但仍然以一場(chǎng)英雄救英雄的槍?xiě)?zhàn)戲作為敲開(kāi)敵意外殼的卵石，但這場(chǎng)戲更多的像是在調(diào)動(dòng)觀眾情緒而非打動(dòng)角色感情，因?yàn)椋鞑煌氖?，曼高德懷著?duì)傳統(tǒng)西部片的敬意，決定創(chuàng)造出兩個(gè)英雄，雖然英雄的神話沒(méi)有就此誕生，但卻就此孕育。
      在開(kāi)往猶馬鎮(zhèn)的火車經(jīng)過(guò)的小鎮(zhèn)上，影片有種暴雨將至的感覺(jué)，人物情感在繼續(xù)加深，但導(dǎo)演卻再次將他們的關(guān)系推入谷底，電影中蘊(yùn)涵了兩種斗爭(zhēng)：伊文斯要將韋德送上火車，韋德卻要想方設(shè)法逃走；韋德同伙的步步逼近與時(shí)間不緊不慢的流逝，接著，兩種斗爭(zhēng)同時(shí)爆發(fā)，故事進(jìn)入高潮，情感高潮也毫不懈怠地牢牢咬上，所謂時(shí)勢(shì)造英雄，在這種極端的情況下，200元獎(jiǎng)金已經(jīng)不是伊文斯的目的了，影片早已悄然離開(kāi)了嚴(yán)峻的生活壓力，將信仰推上了祭壇，伊文斯只是要把大名鼎鼎的江洋大盜韋德送上火車，接受應(yīng)得的裁決，他需要留存一種單純的男人的氣魄在兒孫中傳承，也正是這一點(diǎn)打動(dòng)了韋德，英雄誕生了。不過(guò)[決斗猶馬鎮(zhèn)]還有更大的野心，它還缺少一個(gè)神，那就是韋德，他終于發(fā)現(xiàn)失去了可以相惜的英雄之后，他要么通過(guò)語(yǔ)言變回一位法外狂徒，要么用槍把自己變成一位神，最后，當(dāng)開(kāi)往猶馬鎮(zhèn)的列車漸漸離開(kāi)時(shí)，韋德完成了他的涅磐，曠野上只留下了伊文斯的兒子，一個(gè)讀懂了這部神話的人，他或許也就是我們。
      
      
西部的聲音

      擔(dān)任本片配樂(lè)的是素有驚悚片、動(dòng)作片配樂(lè)大師之稱的馬可·貝爾塔米（Marco Beltrami），一些我們非常熟悉的電影如：[虎膽威龍 IV]、[紅眼航班]、[我，機(jī)器人]、[終結(jié)者III]、[刀鋒戰(zhàn)士]的原聲都是他的手筆，這次的作品無(wú)疑成功了，如果我們不責(zé)怪它偶爾會(huì)比影片更容易搶奪觀眾注意力的話，它完全可以被視為[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]的另一種形式。除了繼續(xù)延續(xù)旋律動(dòng)作感、緊迫感的同時(shí)，這部作品還流露出些許大氣，完全不像是40歲剛出頭的貝爾塔米所為，也難怪他會(huì)被稱為大師了。
      吉他自然是主導(dǎo)樂(lè)器，這跟我們印象中牛仔的造型很契合，不過(guò)貝爾塔米把吉他用的不像鄉(xiāng)村，而像史詩(shī)，此外，本片算是一部跟時(shí)間有關(guān)的電影，所以他的配樂(lè)節(jié)奏感極強(qiáng)，很有力度，吉他、提琴、鼓、鑼都會(huì)被拿來(lái)創(chuàng)造類似心跳的搏動(dòng)，可以稱的上是一部讓人心跳的作品了。


      在西部片市場(chǎng)低糜的今天，曼高德選擇翻拍一部杰出的前作確實(shí)困難重重，美國(guó)媒體的觀點(diǎn)非常中肯，如果新的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]不能超越前作，甚至如果不能保持前作水準(zhǔn)，就可能徹底失敗，不過(guò)幸運(yùn)的是，我們看到了一部擁有現(xiàn)代精神的老式西部片，一部有些蕭瑟，有些憂傷的“酷”電影。

     本片的結(jié)局耐人尋味，從理性上來(lái)說(shuō)，Russell Crowe作為一個(gè)專業(yè)的強(qiáng)盜，怎么能為了一個(gè)偽英雄自斷臂膀呢？從這點(diǎn)來(lái)看，本片只是掛了一個(gè)“西部片”的羊頭，賣的卻是“感性”的內(nèi)涵，甚至也不能算是一部徹頭徹尾的“警匪片”。
     那么，是什么使Russell Crowe轉(zhuǎn)變?nèi)绱酥竽?？首先，通過(guò)Crowe的自述我們可以知道，他幼年父親早逝，母親拋棄他這個(gè)拖油瓶而去尋找自己更美好的生活，亦是說(shuō)，他缺失親情?？吹竭@里的讀者請(qǐng)放心，本文不會(huì)以分析濫俗的親情為主調(diào)。其次， Crowe飾演的角色是個(gè)非常優(yōu)秀的強(qiáng)盜，優(yōu)秀到什么程度呢？搶劫時(shí)手到擒來(lái)，在Yuma也越過(guò)兩次獄---這可比邁克爾.斯科菲爾德越個(gè)獄還得紋身輕松多了。并且這個(gè)人還有嚴(yán)重的藝術(shù)家傾向，泡個(gè)妞也得畫(huà)幅裸體像，勾引起女人來(lái)Bale拍馬都趕不上，這樣的一個(gè)人，他內(nèi)心中無(wú)疑是優(yōu)越的，甚至有點(diǎn)藝術(shù)家的神經(jīng)質(zhì)。
     當(dāng)這樣一個(gè)在人生中取得異樣成功的優(yōu)秀人物，遇到了偽裝英雄獲得兒子崇敬連自己谷倉(cāng)都守不住窩窩囊囊的失敗者Bale，電影情節(jié)在這里發(fā)生了微妙的變化。
     一個(gè)平凡的父親，面對(duì)危險(xiǎn)，為了救護(hù)兒子，為了給兒子做個(gè)榜樣，同時(shí)用生命完成自己人生中一次也是唯一一次英雄事跡的時(shí)候，Crowe肯定是有點(diǎn)感動(dòng)的---原來(lái)親情這種東西是真的存在的，并不僅僅是他心中的一種想象，也許自己的父親不死的話他也會(huì)如此做？
     隱隱為自己幼年遭遇傷情的Crowe遇到這樣的一位父親，使他在心中堅(jiān)信了自己的信念：即世間自有親情在。
     母親對(duì)他的作為使他懷疑親情，但是他的遭遇又只是個(gè)別現(xiàn)象，而B(niǎo)ale保護(hù)兒子的行為使他消滅了懷疑，變?yōu)閳?jiān)信。
     不錯(cuò)，一種信念已然形成，但是Bale突如其來(lái)的死亡，使Crowe剛剛形成的信念在一瞬間崩潰，于是才有了Crowe的歇斯里底和結(jié)局的突兀。
      
      一個(gè)人信念的崩塌會(huì)對(duì)個(gè)人的心理造成怎樣的影響？文學(xué)中最典型的形象莫過(guò)于《幽游白書(shū)》中的仙水，一個(gè)相信正義崇尚正義結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)自己自以為然的正義其實(shí)更加邪惡黑暗，“嘭”的一聲信念崩潰了人格也分裂了。
      類似的還有《滄浪之水》等很多文學(xué)作品描述這一現(xiàn)象。
      
      人活在這世上，總該有些能堅(jiān)信的東西才好，類似于親情、友情、愛(ài)情或者正義、報(bào)應(yīng)等，真正恐怖的是，當(dāng)你一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心深處的信念已經(jīng)崩壞，你該何去何從？



ps：Bale主演過(guò)很多優(yōu)秀的影片，比如《機(jī)械師》、《撕裂的末日》。

又一個(gè)被生吞翻譯的中文片名（《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》），影片里根本沒(méi)有出現(xiàn)任何猶馬鎮(zhèn)的場(chǎng)景，按意思該是平庸的《決戰(zhàn)康坦森》，要么就是如實(shí)的《3:10到猶馬》。猶馬鎮(zhèn)不過(guò)是3點(diǎn)10分火車開(kāi)往的目的地，就是一個(gè)劇情上留白的，不存在的囚禁場(chǎng)所。在那里Ben Wade可以被審判，送上絞刑架?？墒聦?shí)上，Ben Wade并不害怕這些，他在火車即將到來(lái)之時(shí)，對(duì)Dan Evans輕聲說(shuō)道：要越獄，那是輕而易舉。他的存在，于任何時(shí)候都是與危險(xiǎn)相伴，即便表面上他是叨念著誘惑話語(yǔ)的迷人家伙，比如背出《圣經(jīng)》《箴言篇》 21這樣的。

Ben Wade在配合Dan Evans的押送，如同要成全他那固執(zhí)到骨子的證明欲，重樹(shù)幾乎蕩然無(wú)存的父親形象，抓住最后一線求得光明的生機(jī)。事實(shí)上，他的傷腿，來(lái)得并不是特別光彩，留下的傷疤有如生銹的勛章，根本不能解除任何的危機(jī)。Dan Evans是有原則，即便被放火燒房，他還是苦苦相求于看上去利欲熏心的資本家，一度他終于按下長(zhǎng)槍的保險(xiǎn)，看似將要爆發(fā)之際?！按髩牡啊盉en Wade出現(xiàn)了，另外一個(gè)機(jī)會(huì)擺放在他面前，他就此緊緊抓住不放。

許多人將《3:10 to Yuma》解釋為“體外射精”式的不暢，影片刺激到他們忘卻了需要什么防護(hù)措施，直接干上（前面近100分鐘的故事體驗(yàn)接近這樣的，等著處于下方角色的顛覆）。卻在最后一刻，猛然想起這樣要出事，拔將了出來(lái)，直接跳開(kāi)了先前設(shè)置布下的重重猜想，失去了真實(shí)的快感又尋得解決的安慰，看似保險(xiǎn)無(wú)誤也在憂心于會(huì)否中標(biāo)?？赐曛笠辉倩仡櫽捌叱保嘌运牟缓侠?。

Dan Evans至于掛倒的一刻都沒(méi)有體面的爆發(fā)，Ben Wade面對(duì)押送自己的他，再一次在亦敵亦友的概念上閃移，并被父親的尊嚴(yán)所震懾（如果你不信尊嚴(yán)，那也別信神準(zhǔn)的槍法），但他接下去的舉動(dòng)才是觸到觀眾底線的玩火行為，或許這才是老大鎮(zhèn)得住一幫亡命之徒的魄力。

神槍手加快槍手，神槍手與快槍手的集合體，沒(méi)有知道下一秒會(huì)發(fā)生什么事情。一個(gè)從頭到尾的壓抑脆弱，一個(gè)由始至終的風(fēng)度超凡，《3:10 to Yuma》，把有小家庭遮蔽的男子與原野般遼闊心胸開(kāi)闊的男子放在一起。西部世界中沒(méi)有非錯(cuò)即對(duì)的二元判斷，他們的各自追求，本質(zhì)上都沒(méi)有錯(cuò)，同是殺過(guò)人，同是有矛頭，這就絞在一起成為影片主繩，埋伏下所有的可能。Ben Wade并沒(méi)有束手就擒，乖乖服輸，他用盡一切方法縮減著押送隊(duì)員的數(shù)量，并且滿滿自信于手下會(huì)及時(shí)拍馬趕下，啪啪幾下干掉這幫不同來(lái)歷聚集在一起的押送隊(duì)。但他又在這過(guò)程中，不斷深入了解了“懦弱農(nóng)夫”Dan Evans的內(nèi)心，Ben Wade洞察內(nèi)心的能力強(qiáng)大，這是一個(gè)老大的本事。他并不會(huì)輕易動(dòng)搖，而是極力要Dan Evans掉頭回家，一家團(tuán)聚過(guò)他們的小日子。Ben Wade向善的可能并不存在，也沒(méi)理由洗手不干，即便到了踏上火車的結(jié)尾，成全Dan Evans的他，也還是沒(méi)理由就說(shuō)再見(jiàn)。

結(jié)局是好是壞，應(yīng)該Ben Wade勸奉得手，還是聲淚俱下叫手下們回頭，任何一種設(shè)置要么被批為正兒八經(jīng)老套無(wú)奇，要么就是目前依據(jù)老版的無(wú)動(dòng)機(jī)意外，從Ben Wade開(kāi)場(chǎng)那一次快槍的結(jié)果來(lái)判斷，他可知手下其心必反，這不包括高呼老大，搶鏡無(wú)比的查理王子（Charlie Prince）。忠心耿耿落得斷背嫌疑，用來(lái)分析《3:10 to Yuma》純屬搞笑，畢竟嚴(yán)肅著呢，怎么不多幾次內(nèi)心解讀。Dan Evans的背后有兒子，Ben Wade的背后有兄弟，一幫賞金槍手，各自占據(jù)有利位置，就等出擊得手。

怎么解決？Dan Evans發(fā)威干掉所有人，兒子露出羨慕神色（……俗?。en Wade聲淚俱下，稱“被你感動(dòng)了”，一頭躍上火車（……笑?。Ｎ唇鉀Q……未解決……未解決是最好的解決，因?yàn)楣适逻€在西部繼續(xù)。

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  開(kāi)始也罵罵譯名，覺(jué)得這片子叫這名字實(shí)在是侮辱?。」烙?jì)導(dǎo)演會(huì)中文看了這譯名，也會(huì)臉抽筋了。因?yàn)檫@譯名我看時(shí)是抱著暑期大片的心態(tài)看待，加上那韻味十足的海報(bào)。還有開(kāi)始那場(chǎng)馬上大戰(zhàn)。覺(jué)得會(huì)是一部小人物爆發(fā)，一人挑十人的視覺(jué)大片?！稕Q斗猶馬鎮(zhèn)》譯名里面有“決斗”這詞，但是除了開(kāi)始時(shí)搶標(biāo)車時(shí)，馬賊與鏢師的那場(chǎng)戲說(shuō)的上是決斗，其他的槍?xiě)?zhàn)根本就是邊跑邊打的游擊戰(zhàn)打法，敵我的實(shí)力落差巨大...至于“猶馬鎮(zhèn)”就譯得更加離譜了。
   這片子走的是雙主角路線，對(duì)兩個(gè)人物處理得都非常的棒，我覺(jué)得兩位主角可以象《寂靜嶺》那樣分成表世界，和里世界來(lái)看。
   先說(shuō)說(shuō)倒霉的丹，丹表面上是一位打過(guò)戰(zhàn)還英勇負(fù)傷，拿過(guò)勛章的退伍軍人，有著很好的槍法能開(kāi)槍打死50尺外的野兔...因?yàn)榄h(huán)境和性格的緣故家里窮得快連飯也沒(méi)的吃了，家里人已經(jīng)因?yàn)樗臒o(wú)能漸漸的開(kāi)始藐視他了。實(shí)際上，丹當(dāng)過(guò)兵，但是沒(méi)打過(guò)戰(zhàn)，腿傷是部隊(duì)撤退時(shí)被自己人誤傷了的.槍法好，但只打過(guò)小動(dòng)物，但是從來(lái)沒(méi)“正經(jīng)”殺過(guò)人.（從他在峽谷被印第安人襲擊的表現(xiàn)，跟韋德比他太嫩了）押送之旅，錢是其次，重要的是希望能為自己建立一個(gè)高大可靠的一家之主的形象。
   韋德看上去是一個(gè)無(wú)惡不做到荒野大盜，實(shí)際上他很向往過(guò)著普通人的生活的，他對(duì)酒吧老板娘說(shuō)希望她能跟他一起跑到墨西哥過(guò)平靜的生活.跟丹和丹的妻子的對(duì)話都是可以看出的，他會(huì)成為大盜是因?yàn)樗幸粋€(gè)可以為一杯酒死在酒吧的酒鬼父親，和一個(gè)吧孩子放在車站等死的母親。韋德說(shuō)不上是劫富濟(jì)貧，但是他很有同情心，講道理。對(duì)丹的賠償，丹對(duì)他提出的要求的一一同意，并且還問(wèn)他還需要什么？對(duì)無(wú)辜死去的老弱婦幼也很同情.有點(diǎn)梁山好漢的感覺(jué)。象丹兒子說(shuō)的“你并不全是一個(gè)壞人”
   故事發(fā)展到了最后，到了車站。最初看時(shí)覺(jué)得很奇怪，丹為了繼續(xù)完成建立堅(jiān)強(qiáng)父親的形象工程拼命。偉德怎么突然變了個(gè)人，不跑了。一廂情愿跟丹一起槍林彈雨往車站沖呢？后來(lái)一想可能偉德一直都希望能有一個(gè)象丹這樣的父親，而不是那一個(gè)可以為了威士忌命也不要的老豆，同時(shí)也很希望自己能成為這樣的一個(gè)人，當(dāng)?shù)?duì)他提出了這樣的要求，希望在他的孩子面前能象個(gè)男人，他已經(jīng)窩囊了一輩子了！他答應(yīng)了丹，最后丹被跟班做掉了，一怒之下把“自己人”全干了。片子里面有很多對(duì)白和情節(jié)可以叫人細(xì)細(xì)回味，丹對(duì)政府那199美元補(bǔ)緒金的看法，那個(gè)殺人如麻一嘴巴仁義道德的老鏢師，燒了丹家谷產(chǎn)的小混混，英勇的獸醫(yī)，丹的大兒子，貪生怕死集體投降最后死的最快的三個(gè)警界精英~......