非常生動(dòng)鮮活的一部劇 留在編輯部的每個(gè)人都非?？蓯?ài)！女主莫名像安妮海瑟薇+《傲慢與偏見(jiàn)》里面的凱拉奈特莉！雖然有些劇情大可不必，但是瑕不掩瑜。

Domani è un altro giorno, si vedrà明天又是新的一天，拭目以待吧

《意大利制造》并不只是講一家時(shí)尚雜志社的故事，留在雜志社的每一個(gè)人為公司努力奔波，同時(shí)又有各自的愛(ài)恨糾葛家長(zhǎng)里短。每一個(gè)人都并不完美，每一個(gè)人都充滿力量。 這就如同片中所展示的，時(shí)尚發(fā)展史與世界的進(jìn)程、社會(huì)的改變都緊緊聯(lián)系，因?yàn)檫@場(chǎng)變革與每一個(gè)人都有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。很喜歡麗塔那句話，“是觀念在推動(dòng)世界運(yùn)轉(zhuǎn)”。 話又說(shuō)回來(lái)，當(dāng)一部職業(yè)劇，主角們開(kāi)始說(shuō)起“民族的未來(lái)”，“從這個(gè)地方開(kāi)始引領(lǐng)全世界的潮流”之類的臺(tái)詞，就感覺(jué)完全升華了，燃了起來(lái)，不管劇里是不是吹牛（至少意大利時(shí)尚確實(shí)牛）看到了這個(gè)國(guó)家某一個(gè)方面如何為之崛起，有一群飽含熱情的瘋狂的人成為領(lǐng)航。（我愿稱之為《意大利制造》是社畜初階，《半澤》可能就是社畜進(jìn)階，總之開(kāi)局實(shí)習(xí)生/科長(zhǎng)，結(jié)尾成為社長(zhǎng)/行長(zhǎng)繼承人XD所以大家都喜歡這種又燃又爽的劇)

感覺(jué)不少優(yōu)秀的職業(yè)題材劇，內(nèi)核都是燃的，打動(dòng)人心的，無(wú)論哪一種職業(yè)，都具備某種閃閃發(fā)光的力量，一種存粹的敬畏，希望，信念，愛(ài)。至少在劇里，我們很愿意看到這些美麗的東西，并且很愿意看到因?yàn)檫@一切，所以我們的主角無(wú)所不能。

名模賴求華主演的《意大利制造》不是一部簡(jiǎn)單的職場(chǎng)劇。

首先，它當(dāng)然是一部職場(chǎng)劇。故事講述了1975年的米蘭，伊蓮娜——一個(gè)來(lái)自意大利南部天主教移民家庭的女兒，決定去時(shí)尚雜志Appeal應(yīng)聘編輯工作，以支撐自己的大學(xué)生活。從那一刻起，她的生活將隨著一代卓越服裝設(shè)計(jì)師讓米蘭時(shí)裝在世界各地聲名鵲起而發(fā)生變化。該劇將聚焦伊蓮妮私人生活和職業(yè)生活，同時(shí)也反映了米蘭時(shí)裝業(yè)的發(fā)展，新的高級(jí)成衣服裝設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)，以及20世紀(jì)70年代的社會(huì)和政治動(dòng)蕩。劇本沿著“從職場(chǎng)小白到職場(chǎng)精英”的個(gè)人發(fā)展主線，動(dòng)情地歌頌了意大利對(duì)于世界時(shí)尚的影響。其中不乏伊蓮娜與女上司、客戶、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手斗智斗勇的精彩段落，但又很好地烘托出意大利社會(huì)的思潮變遷。

其次，它是一部真正的時(shí)裝劇。我們談起“時(shí)裝劇”的時(shí)候，一般是指發(fā)生在現(xiàn)代背景下、反映現(xiàn)代人生活、情感的劇目，然而《意大利制造》的一個(gè)重要主題，就是時(shí)裝，是起源自該國(guó)的真正的時(shí)裝鼻祖、時(shí)裝流行的歷史、時(shí)裝大師、時(shí)裝大片。這部劇之所以吸引我，除了情節(jié)，養(yǎng)眼是重要因素，8集的量，短短地就演完一集，看完真不過(guò)癮。每次看到一些熟悉的品牌，作為女人不振奮高呼有點(diǎn)不大可能：Mariuccia Mandelli女士的KRIZIA，米索尼夫婦的MISSONI，Ortensia Curiel的小黑裙……伊蓮娜在和這些時(shí)尚界大佬打交道的過(guò)程中，深入時(shí)尚圈，認(rèn)識(shí)到美之所在，也發(fā)生著自我的蛻變。

但在所有這些大師的名字中，Giorgio Armani尤為耀眼，關(guān)于這個(gè)品牌的篇幅較多（不知道和贊助有沒(méi)有關(guān)系），情節(jié)別致。這部劇里的Armani先生也是如此優(yōu)雅，他推出了一款松散的女式夾克，采用傳統(tǒng)男裝的布料，與男夾克一樣簡(jiǎn)單柔軟，并透露著些許男性威嚴(yán)，對(duì)女裝款式如此前所未有的大膽顛覆，從而使阿瑪尼時(shí)裝成為高級(jí)職業(yè)女性的最愛(ài)。透過(guò)劇目，我們看見(jiàn)他對(duì)伊蓮娜、也對(duì)整個(gè)世界說(shuō)：

“從此以后，女人不再是被注視的物品，她是我們工作中的同事、伙伴、朋友?！?/span>

我就突然領(lǐng)悟到了這部劇的精髓所在。在職場(chǎng)劇和時(shí)裝劇的外衣下，包裹著的是一場(chǎng)關(guān)于“女人是什么”的巨大辯爭(zhēng)。劇中開(kāi)頭講伊蓮娜的藝術(shù)史論文答辯，有關(guān)卡拉瓦喬的名作《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》，她說(shuō)：“我們知道卡拉瓦喬于1599年創(chuàng)作了這幅畫(huà)，正是在他觀看了Beatrice Cenci被處以斷頭刑后。這個(gè)女孩長(zhǎng)期遭受父親的暴力和性侵。通過(guò)這幅畫(huà)，我們可以看出卡拉瓦喬當(dāng)時(shí)的心理；看到Beatrice Centi，看到女性的尊嚴(yán)和力量，這些都畫(huà)在了Giudtta的臉上……”《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》是舊約中的故事，講述猶太女人猶滴砍下了亞述的將軍荷羅孚尼的頭顱，從而拯救了猶太人。結(jié)合劇中給出的天主教左翼在意大利的斗爭(zhēng)（1968—1969年意大利北部的工人暴動(dòng)）片段、以及解放神學(xué)（20世紀(jì)70年代以后的一個(gè)神學(xué)主張，認(rèn)為天主教徒應(yīng)關(guān)注人間制度的公平正義問(wèn)題，例如貧窮的世襲化、經(jīng)濟(jì)資源的集中在少數(shù)人手中與種族歧視問(wèn)題等）的主要?dú)v史，這里伊蓮娜所說(shuō)的“看到女性的尊嚴(yán)和力量”才是本劇著力說(shuō)明的內(nèi)容。時(shí)尚應(yīng)該以不亞于一場(chǎng)暴動(dòng)的勇氣幫助人們看到女性的尊嚴(yán)和力量。女性和“看”這個(gè)動(dòng)詞、和時(shí)尚、文化、時(shí)代等等的關(guān)系在哪里，或曰：意大利制造時(shí)尚，那么什么制造女人？才是這部劇探討的話題。

波伏娃關(guān)于女人和時(shí)裝的關(guān)系有一段精彩的議論：“男人的衣服和他的身體一樣，將去表明他的超越性而不是去引人注目；對(duì)他來(lái)說(shuō)，優(yōu)雅的風(fēng)度和英俊的外表都不需要他把自己樹(shù)為客體；而且，他通常不認(rèn)為他的容貌是自我的反映……相反，社會(huì)甚至要求女人把自己變成性愛(ài)客體。她成為時(shí)裝的奴隸，時(shí)裝的目的不是將她揭示為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)人，而是為了割斷她與超越性的聯(lián)系，使她成為滿足男性欲望的獵物。”在《意大利制造》中，也表現(xiàn)了一種“過(guò)去的時(shí)尚”，認(rèn)為女人是由綾羅綢緞、浮夸的羽毛、艷麗的色彩組成的“異物”，是裝飾品，而米蘭的意義便在于，以時(shí)尚的方式實(shí)現(xiàn)波伏娃所說(shuō)的“使女人與超越性之間建立聯(lián)系”。至此，時(shí)尚不再是為迎合男性對(duì)女性審美上的需要而存在的，而是有如Armani先生所說(shuō)，是為女人自然而然的工作、生活而成為某種襯托。女性不再借助服飾發(fā)揮自己“客體”的功能，而是對(duì)自己的身體給予坦蕩、柔和、莊重的敬意。

服裝不僅僅是修飾，它表明了女人的社會(huì)處境。波伏娃還指出：“莊重決不意味著穿著呆板。女人過(guò)分明顯地迎合男性的欲望固然令人厭惡，但拒絕這種欲望也是不足稱道的。人們會(huì)以為她想當(dāng)個(gè)男人，或可能是個(gè)同性戀者；或者她想標(biāo)新立異，無(wú)疑是個(gè)怪物?！蔽覍?duì)本劇重點(diǎn)標(biāo)識(shí)的意大利品牌都有種外行式的體會(huì)，雖然我一點(diǎn)也不理解面料、剪裁，但我至少可以品鑒出米蘭女裝所傳達(dá)的毫不費(fèi)力的親切感，那些設(shè)計(jì)師，看似潦倒而頹廢、無(wú)用，但他們像猶太寡婦猶滴那樣，以剪刀和卷尺作武器，為后世的女人開(kāi)辟出一個(gè)具有被看到“尊嚴(yán)與力量”之可能性的局面。一匹美麗的布，本身是毫無(wú)生機(jī)的，重要的是擁有它的主人，是視它為自我定義的工具，還是自然而然的陪伴。我還是最喜歡Armani。劇中所呈現(xiàn)的Armani利落的剪裁過(guò)程，讓我想起若干年前在米蘭的旗艦店的感受，它的剪裁一直沒(méi)有改變。經(jīng)典的核心部分是不會(huì)變的。無(wú)論面料、顏色、款式如何更改，我站在它面前，立即可以想象某種速度。服裝是女人最親密的伙伴，再遙遠(yuǎn)一些，我曾有過(guò)為了適應(yīng)紅舞鞋的硬甘愿吃苦頭的少女時(shí)光，也曾經(jīng)傾向于以男性化的裝扮掩飾作為女性的羞恥感……但，我已經(jīng)是女人了，這使我感到如此安全。在這種服裝面前，我無(wú)需表示多余的敬拜，我無(wú)有羞慚。在人類至今所經(jīng)歷的一切暴力革命、工業(yè)革命和文藝革命中，女人作為視覺(jué)這最直觀的記憶的載體，能擁有和欽佩的從來(lái)唯有自己的身體。

看了個(gè)新劇，【意大利制造】，講的是20世紀(jì)70年代在社會(huì)和政治動(dòng)蕩的背景下，因?yàn)楸磉_(dá)自己的獨(dú)到見(jiàn)解而沒(méi)能考上藝術(shù)研究生的女主伊蓮妮，跟爸爸賭氣，找到一份時(shí)尚雜志實(shí)習(xí)生的工作，自己賺學(xué)費(fèi)。以伊蓮妮的私生活和工作視角展開(kāi)，講述米蘭時(shí)裝界發(fā)展的時(shí)尚年代劇。

劇中另一位女主角麗塔，是“有能力有人脈的強(qiáng)勢(shì)女上司”，加上“聰明機(jī)靈有沖勁兒得大佬賞識(shí)提攜的女實(shí)習(xí)生”，這個(gè)配置是不是很眼熟？是的，第一集特別“致敬”【時(shí)尚女魔頭】。

甚至女主伊蓮娜的長(zhǎng)相也跟安妮海瑟薇有幾分相似，大大的眼睛，嬌憨的笑容，在時(shí)尚氛圍里賞心悅目。

不同的是時(shí)尚女魔頭的助理一心想當(dāng)“正經(jīng)”記者，最開(kāi)始對(duì)時(shí)尚雜志助理的職位是不屑一顧的，只想熬過(guò)一年“就可以去任何想去的雜志社”了。

而意大利制造的小實(shí)習(xí)生單純的只想找一份可以自己賺學(xué)費(fèi)的工作，一頭闖進(jìn)了時(shí)尚世界，并且深深的愛(ài)上了這里。

片子也是從女實(shí)習(xí)生伊蓮娜的視角寫(xiě)起，輕松幽默又美又時(shí)尚，充滿朝氣蓬勃的氣氛，跟米蘭時(shí)裝業(yè)聲名鵲起的發(fā)展背景相得益彰。

一個(gè)行業(yè)在向上發(fā)展時(shí)期的那種創(chuàng)新、碰撞、突破、包容，讓人心向往之。

這個(gè)色調(diào)節(jié)奏背景可真的太對(duì)我胃口了，不看我會(huì)傷心的ok！

沒(méi)有任何一分鐘是快進(jìn)的，這是我對(duì)一部劇集最大的尊重與肯定。 本劇的主題雖然是時(shí)尚，但在我看了已經(jīng)遠(yuǎn)超于時(shí)尚了。上世紀(jì)七十年代的意大利迎來(lái)了多重變革，第一集一開(kāi)始便說(shuō)明了這一點(diǎn)，人們爭(zhēng)取離婚權(quán)，油價(jià)暴漲，恐怖分子襲擊，米蘭正在迎接一場(chǎng)變革。政治的變革，工業(yè)的變革顯然會(huì)影響壯大，時(shí)尚也需要變革。本劇一開(kāi)始就出現(xiàn)了多組矛盾：新思想與舊思想的矛盾，女主一開(kāi)始便對(duì)意大利傳統(tǒng)油畫(huà)提出了自己的新觀點(diǎn)，但被守舊的教授一口否決并呵斥到：“你就應(yīng)該把我說(shuō)的背下來(lái)”，教授代表的是守舊一派，而女主代表的是創(chuàng)新的一派；女權(quán)主義與男權(quán)主義的矛盾，女主穿著改造后的露大腿的裙子出現(xiàn)在母親面前，母親驚訝地問(wèn)道：“你難道變成女權(quán)主義了嗎？”；資產(chǎn)階級(jí)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)的矛盾，父親在看到女兒從事了時(shí)尚工作后吼道“你是工人的女兒！”這幾幕都反映了當(dāng)時(shí)意大利的社會(huì)風(fēng)氣和氛圍，為后續(xù)故事發(fā)展鋪墊。

Rita說(shuō)過(guò)一句話“時(shí)尚是面鏡子”，我再同意不過(guò)了，它不僅僅是衣服鞋子帽子，還是一種態(tài)度與精神，時(shí)尚是社會(huì)的縮影。mini裙的出現(xiàn)不僅僅是因?yàn)樗每?，而是它代表著女性的抗議，女性對(duì)自由的追求，我們不想因?yàn)槁吨鴥蓷l大腿就被認(rèn)定是色情，是勾引，我們穿著美麗服飾的目的不是為了討好一個(gè)男子。在劇里有一句話我印象很深刻：“你們女人總是被嘲弄，總是光芒四射，負(fù)擔(dān)得太多，好像你們唯一的目的就是要被人抱上床，優(yōu)雅不是引人注目而是被人銘記。”

最后，致敬創(chuàng)新，致敬自由的女人，致敬敢于追求權(quán)利的人們。

一開(kāi)始會(huì)忍不住和好萊塢生產(chǎn)的幾部時(shí)裝劇做比較，比如Devil Wears Prada 或Ugly Betty，都是講述誤入時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的菜鳥(niǎo)憑借自己的努力和天分在行業(yè)站穩(wěn)腳并揭露一些行業(yè)陰暗面的故事，但是仔細(xì)分析一下會(huì)覺(jué)得，意呆利不愧是藝術(shù)大國(guó)，果真還是技高一籌，好萊塢商業(yè)片這種流水線出品還是有不少區(qū)別的。下面就胡亂分析一些由本劇細(xì)節(jié)引發(fā)的想法。

同期意大利和美國(guó)時(shí)尚比較

從社會(huì)背景來(lái)看，70年代的歐洲和美國(guó)均處于類似的社會(huì)動(dòng)蕩和經(jīng)濟(jì)蕭條期，但是表現(xiàn)不盡相同。美國(guó)正處于滯漲危機(jī)的泥潭，加上飽受爭(zhēng)議的越戰(zhàn)，社會(huì)內(nèi)部矛盾?chē)?yán)重激化。二戰(zhàn)后長(zhǎng)起的一茬美國(guó)年輕人稱作“垮掉的一代”。這些年輕人剛剛經(jīng)歷過(guò)美國(guó)夢(mèng)，尚未奮斗就獲得了祖輩夢(mèng)寐以求的一切。但正因如此，他們懷疑父母對(duì)他們“努力奮斗”的告誡，懷疑商品金錢(qián)的必然意義，懷疑政治乃至整個(gè)社會(huì)生活的合理。虛偽、拜金、性別與性向的壓迫、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)作為催化劑給社會(huì)矛盾的表達(dá)宣泄的帶來(lái)出口。1969年的Woodstock音樂(lè)節(jié)這一場(chǎng)搖滾樂(lè)史上空前的活動(dòng)把美國(guó)反主流文化的嬉皮士運(yùn)動(dòng)帶向了高潮。

與之相對(duì)應(yīng)，美國(guó)70年代時(shí)尚的主流可以說(shuō)就是這場(chǎng)反主流的文化運(yùn)動(dòng)的表征。過(guò)分奢華的著裝的不再是主流。更多元化的風(fēng)格涌現(xiàn)，當(dāng)時(shí)服裝的廓形也從貼身轉(zhuǎn)變成中性、極簡(jiǎn)、返璞歸真，自然主義。喇叭褲，長(zhǎng)卷發(fā)，吉他，民族風(fēng)，反戰(zhàn)元素是垮掉一代的經(jīng)典符號(hào)。這個(gè)時(shí)期的女裝的形式有染色領(lǐng)帶襯衫，墨西哥“農(nóng)民”襯衫，匈牙利民間刺繡女式襯衫，披風(fēng)，斗篷等。下半身主要是厚底高跟鞋，破牛仔褲，長(zhǎng)裙。材質(zhì)方面，多喜歡用自然類色彩的棉麻質(zhì)地印染，牛仔布，針織，刺繡，綁帶，鉤針，麂皮流蘇，絨面革等。形式方面，多采用色彩斑斕的設(shè)計(jì)和明亮繁復(fù)的花卉圖案，以及佩斯利印花（劇中攝影師給女主的圍巾就是典型）等。當(dāng)然還有激進(jìn)的嬉皮士喜歡露點(diǎn)或者什么都不穿。后來(lái)這些時(shí)尚風(fēng)格演變成“波西米亞風(fēng)”，但是這樣的風(fēng)格不在承擔(dān)傳達(dá)個(gè)人身份和人群身份符號(hào)的作用。

同期，我們?cè)賮?lái)看看意大利的社會(huì)背景。在本劇的開(kāi)篇也有描述，1969-1973：在意大利歷史上被定義為“四年抗?fàn)帯睍r(shí)期，意大利全國(guó)的失業(yè)率開(kāi)始大面積的上升，社會(huì)民眾對(duì)于政府的不滿與日俱增。在這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，左翼運(yùn)動(dòng)開(kāi)始抬頭，從意大利首府米蘭為開(kāi)端逐步輻射全國(guó)，階級(jí)斗爭(zhēng)從工廠蔓延到了人民生活的每一個(gè)領(lǐng)域。人們反對(duì)上漲的物價(jià)、昂貴的交通、數(shù)量不足的學(xué)校和托兒所、糟糕的醫(yī)療設(shè)施。與此同時(shí)，作為工會(huì)與制度化左翼政黨一個(gè)傾向的“工人主義” 也深深影響了意大利的女權(quán)運(yùn)動(dòng) ?！芭畽?quán)斗爭(zhēng)”為贏得家務(wù)工資而組織抗?fàn)?。這一運(yùn)動(dòng)迅速蔓延到歐洲和北美，并由此發(fā)起了最早的跨國(guó)社會(huì)運(yùn)動(dòng)之一——“家務(wù)有償化”（Wages for Housework）。女主所代表的形象隱喻也比較明顯了，顯然是代表當(dāng)代意大利社會(huì)新女性的人群的形象，他們具備獨(dú)立思想，接受過(guò)高等教育，對(duì)新事物充滿好奇心，不愿意受傳統(tǒng)思想的束縛，期望通過(guò)工作價(jià)值展現(xiàn)自我價(jià)值等等。女主在雜志社的一步步成長(zhǎng)也代表著其女性自我意識(shí)的成長(zhǎng)和成熟的過(guò)程。開(kāi)篇對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的動(dòng)蕩不安的描述和時(shí)尚產(chǎn)業(yè)傳達(dá)出的資產(chǎn)階級(jí)生活方式形成的強(qiáng)烈反差，包括片中不讓自己女兒和雜志社工作人員來(lái)往的門(mén)衛(wèi)，主編的兒子，也在某種層面上表現(xiàn)出了社會(huì)矛盾的激化。身處于如此動(dòng)蕩的環(huán)境內(nèi)，似乎時(shí)尚一詞顯得不再那么重要，第五集中，女主在記者職業(yè)考試現(xiàn)場(chǎng)被主考官這樣問(wèn)道：“您不覺(jué)得在這個(gè)戲劇性的時(shí)代，從事時(shí)尚工作是完全邊緣化了嗎？”她則回答說(shuō)，“時(shí)尚是反映社會(huì)的一面鏡子，時(shí)裝樣式是千變?nèi)f化的，如今我們女性正在重新獲得權(quán)力。這里可以看到，女性在要求對(duì)自己身體和生活取得控制權(quán)。而時(shí)裝，成為了女性表達(dá)自我的最有利的武器，女人為了獲得話語(yǔ)權(quán)需要展示自己的身體來(lái)惹人注目，所以就有了我們看到的迷你裙或者緊身上衣。

于時(shí)尚行業(yè)而言，最為顯著的例證便是Prada集團(tuán)的掌門(mén)人Miuccia Prada，她既是這段歷史的見(jiàn)證人，也是親歷者。縱觀Miuccia職業(yè)生涯的成衣設(shè)計(jì)，強(qiáng)有力的女性主義始終處在特殊且重要的地位，這與她的自身經(jīng)歷有著直接的關(guān)聯(lián)。

Prada 1988秋冬系列

在意大利當(dāng)代時(shí)尚方面，除了受美國(guó)嬉皮士風(fēng)潮的影響，金光閃閃的迪廳時(shí)尚再次成為70年代的時(shí)尚寵兒，設(shè)計(jì)師和時(shí)尚明星們都在擁抱奢華的風(fēng)格。金屬材質(zhì)、亮片、高腰褲和霓虹色，成為一大潮流。另外狩獵裝和軍裝也很受歡迎。這些造型在70年代中后期開(kāi)始流行，以實(shí)用主義美學(xué)和大地色調(diào)為特征。

70年代意大利流行合身剪裁的西裝外套（多種面料和寬翻領(lǐng)），長(zhǎng)短裙，迷你裙，長(zhǎng)連衣裙，熱褲，緊身T恤。 這些元素和配色在主角和配角的身上幾乎全部出現(xiàn)過(guò)。

從時(shí)尚設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)來(lái)看，非專業(yè)小白的淺顯認(rèn)識(shí)，胡亂對(duì)比一下法意美三國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。整體上說(shuō)，意大利是吊打美國(guó)和法國(guó)齊肩的。美國(guó)設(shè)計(jì)和歐洲設(shè)計(jì)的本質(zhì)區(qū)別在于，美國(guó)的設(shè)計(jì)更強(qiáng)調(diào)商業(yè)化，形式主義為主，形式第一，功能第二，形式追隨市場(chǎng)。而意大利設(shè)計(jì)由于其深刻的歷史藝術(shù)淵源則更關(guān)注功能性、創(chuàng)新性、審美性、質(zhì)量性的結(jié)合。意大利在19世紀(jì)后半程工業(yè)的發(fā)展是落后于歐洲其它國(guó)家的，近現(xiàn)代意大利最先有所成就的設(shè)計(jì)領(lǐng)域是家具和家居設(shè)計(jì)，意大利家具設(shè)計(jì)從20世紀(jì)初就已經(jīng)有了自己的風(fēng)格，并且形成了古典與哲學(xué)相結(jié)合的特色。上個(gè)世紀(jì)50年代，意大利設(shè)計(jì)開(kāi)始從之前注重藝術(shù)到技術(shù)、藝術(shù)相結(jié)合的發(fā)展方向轉(zhuǎn)變，迎來(lái)了設(shè)計(jì)的黃金期。二戰(zhàn)后，意大利的時(shí)裝設(shè)計(jì)作為后進(jìn)生也算是開(kāi)始走向復(fù)興階段。同法國(guó)服裝的套路不同，法國(guó)服裝屬于深得自我營(yíng)銷精髓的那一波，比較會(huì)營(yíng)銷人設(shè)，喜歡講故事，比如愛(ài)馬仕或者LV一派的品牌主要宣導(dǎo)的是皇家貴族式的奢華生活方式，講究精致和浪漫感，所以在幾十年前法國(guó)品牌就熟練懂得了了廣告植入的重要性。包括赫本捆綁Tiffany和Givenchy，Grace Kelly捆綁Dior等一眾電影的植入，就足以看到法國(guó)在品牌營(yíng)銷方面的天分。此外，法國(guó)的時(shí)尚帝國(guó)的野心確實(shí)也是意大利無(wú)法比肩的，世界三大奢侈品寡頭全部來(lái)自于法國(guó)（LVMH、Kering、Hermes），收購(gòu)狂魔LVMH更是把歐洲各種藍(lán)血奢侈品納入囊中。和法國(guó)的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)權(quán)相比，意大利時(shí)尚設(shè)計(jì)則低調(diào)不少，專攻產(chǎn)品，走低調(diào)奢華路線。Prada，Armani一眾歷史悠久的品牌多是以品牌傳承，高端手工定制，一流的做工取勝。在劇情中其實(shí)也有情節(jié)展現(xiàn)，主編們對(duì)法國(guó)品牌的無(wú)奈的依賴中又透露著淡淡的不屑和傲嬌，可以看到70年代的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，法國(guó)還是占領(lǐng)了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的，米蘭對(duì)巴黎的模仿和取鑒仍然是整體的主旋律，品牌方、買(mǎi)手、供應(yīng)鏈以及紙刊媒介在遠(yuǎn)未達(dá)到體系化的運(yùn)作，而創(chuàng)新的契機(jī)正是建立在這樣一成不變的基礎(chǔ)上，本劇以一種直觀的方式重現(xiàn)了意大利時(shí)尚，尤其是米蘭時(shí)尚的蛻變之路。

BiancaJagger是滾石主唱Mick Jagger的前妻，也是時(shí)裝大師Halston與YSL的繆斯。她同Mick Jagger結(jié)婚時(shí)，打破慣例，男裝女穿，真空上陣，白色面紗從寬邊帽子上籠罩下來(lái)，這身行頭是YSL為她度身定造的?！∷恼信蒲b束是三件頭無(wú)尾禮服、寬松長(zhǎng)褲、白襯衫

米蘭從1970年代起樹(shù)立了此后時(shí)尚之都的名號(hào)，一系列打破傳統(tǒng)的舉動(dòng)以及優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的先后涌現(xiàn)，與媒體一道掀起了聲勢(shì)浩大的聯(lián)動(dòng)。彼時(shí)意大利的成衣設(shè)計(jì)大多遵從常規(guī)的樣式和流程來(lái)進(jìn)行，面向服飾料作的創(chuàng)新仍然處于摸索的環(huán)節(jié)，而Mandelli卻先人一步開(kāi)始了破舊立新的嘗試。第二集的Krizia那場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布會(huì)出現(xiàn)的超短褲，金屬、橡膠、蛇皮、這些在當(dāng)代設(shè)計(jì)中并不新奇的材料或形式，從現(xiàn)在看也許稀松平常，但是在當(dāng)時(shí)確實(shí)是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和具有時(shí)代意義的。

除了服飾時(shí)尚外，劇中的布景和建筑也十分精致和還原時(shí)代風(fēng)貌。布景中各種精致的軟裝設(shè)計(jì)也充分的顯示了意大利設(shè)計(jì)的魅力。20世紀(jì)60年代和70年代正直意大利激進(jìn)建筑和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的高峰，包豪斯思潮的現(xiàn)代主義受到挑戰(zhàn)，延續(xù)了幾十年的極簡(jiǎn)、單一色調(diào)、強(qiáng)調(diào)功能性的一元化和絕對(duì)理性主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)多元化、差異性和開(kāi)放性的后現(xiàn)代主義的百花齊放的階段。所以我們可以看到片中編輯部色彩斑斕，紅橙黃的暖色調(diào)的軟裝風(fēng)格和形態(tài)各異充滿趣味性又兼顧功能性燈具等設(shè)計(jì)。

Dalu Table Lamp，Vico Magistretti 設(shè)計(jì)，Artemide，1969

GAIA Lounge CHAIR, Carlo Bartoli 設(shè)計(jì),Arflex, 1967

Valentine Typewriter – Ettore Sottsass設(shè)計(jì)，Olivetti反平庸和性冷淡的孟菲斯風(fēng)格。

片中的取景地也彰顯了古典主義風(fēng)格建筑和現(xiàn)代風(fēng)格建筑的各種碰撞。

Torre Velasca 維拉斯加塔樓 Piazza Velasca, 3/5, 20122 Milano偶爾出鏡的Velasca Tower高樓建于1950年，是折衷意大利中世紀(jì)城堡的現(xiàn)代建筑象征。

總之，本劇從時(shí)尚、藝術(shù)、建筑、 “女權(quán)運(yùn)動(dòng)” 與 “工人主義”，性平權(quán)等各個(gè)視角還原70年代意大利社會(huì)。實(shí)在是一部值得慢慢細(xì)品，干貨十足的寶藏。

通過(guò)關(guān)注的博主的推薦，周末看這部劇，看的時(shí)候直拍大腿，真是一部良心時(shí)尚職場(chǎng)劇，比《穿Prada的惡魔》電影好看N倍。

我覺(jué)得有趣的地方有幾個(gè)：

1.女主堅(jiān)信，沒(méi)有機(jī)會(huì)也要自己找到機(jī)會(huì)。自己偷老板的邀請(qǐng)函去看show，被保安發(fā)現(xiàn)后強(qiáng)行進(jìn)入秀場(chǎng)看完全場(chǎng)的同時(shí)還采訪了女設(shè)計(jì)師。想要辦成一番事情，臉皮不能太薄，要臉皮厚一點(diǎn)再加行動(dòng)力方能成大事。

2.女主的爸爸在女主離家出走的時(shí)候雖然冷漠不搭理女主，但還是偷偷問(wèn)女主的媽媽有沒(méi)有給女主行李塞點(diǎn)錢(qián)。

3. 看劇還順便了解了一下二戰(zhàn)后的意大利，二戰(zhàn)后美國(guó)援助意大利工業(yè)，意大利北部因?yàn)槠I(yè)，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，偏農(nóng)業(yè)的南部居民因?yàn)榻?jīng)濟(jì)差距，紛紛移民跑到南部發(fā)展。女主一家，時(shí)尚編輯大樓的門(mén)衛(wèi)都是南部移民。哈哈，鄙視鏈不分種族不分地域，只要有人的地方，真的無(wú)處不在啊。