沒看過這部電影的朋友不必?fù)?dān)心，這里基本沒有劇透；看過這部電影的朋友也別急著走，也許這里能給你帶來一些新的觀點。

對這部電影的任何介紹推廣，劈頭蓋臉的首先就是兩個字--“懸疑”。為什么大家都愛懸疑片？不僅是劇情曲折引人入勝，更重要的是，懸疑片可以“測智商”。人人都愛自己剛好能看懂，而其他人沒能全看懂的電影。當(dāng)你以滿腦子“燒腦”、“反轉(zhuǎn)”的預(yù)期開始欣賞這部電影時，你就會全神貫注于各種可能帶有反轉(zhuǎn)暗示的細(xì)節(jié)，無需證據(jù)就懷疑一切情節(jié)的真實性。當(dāng)大結(jié)局證實了你的猜測時，一種“哈哈不過如此”的滿足感就油然而生；反之，取決于你的心情和觀影體驗，要么由衷贊嘆“無bug神反轉(zhuǎn)”，要么嗤之以鼻“一堆bug，為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”。

個人以為，欣賞懸疑片還有其他角度。那就是看一部正常電影的角度?！半娪?，就是雕刻時光”，這是大師塔可夫斯基的名言，很有X格，也很有道理。電影的目的，是給你一種體驗。這種體驗也許雕琢自現(xiàn)實生活，而引發(fā)你的共鳴；也許是創(chuàng)造另一個時空，而激發(fā)你的好奇。無論哪一種，能讓你代入其中，從旁觀者變?yōu)轶w驗者，才是電影最大的魅力所在。而“燒腦”、“神反轉(zhuǎn)”這樣的形容詞，則死死地把你釘在了旁觀者的位置上，讓懸疑片淪為了智商自測和炫耀的工具。

那么，《看不見的客人》能給我們帶來智商自測以外的體驗嗎？看過的朋友們回頭想想，這部電影中的哪個人物、哪個場景、哪段情節(jié)，是讓你有代入其中而共鳴，或腦洞奇大而驚嘆的呢？比如男主角，是冤如竇娥讓你同情，還是惡如小丑讓你憎恨？情婦是冷血無情令你搖頭，還是良心自責(zé)到讓你心塞？老夫婦的喪子之痛可曾打動過你？唯一的例外，是在所有的包袱都抖完之后，在胸口滲出的墨水，象征了一把黑暗的心。不過也僅此而已了。

所以說，這部電影在構(gòu)思拍攝時，也就是奔著測智商玩反轉(zhuǎn)而去的，大多數(shù)人物都是功能性的，而不是刻畫出來給你體驗的。

懸疑類型不是人物蒼白的借口，《諜影重重》的劇情峰回路轉(zhuǎn)，但沒有人會不為杰森·伯恩的身世和命運(yùn)而動容；《蝙蝠俠：黑暗騎士》正邪雙方斗智斗勇，迷霧重重，但沒有人不為小丑那純粹的邪惡所折服；《洛城機(jī)密》的幕后黑手究竟是誰引人入勝，但沒有人不會注意到三個性格迥異的警察主角身上，閃耀著截然不同的光芒……

既然它只剩下懸疑，我們就再來看看它怎么講故事的。懸疑片敘事的兩大套路：幻覺和失憶?！犊床灰姷目腿恕返故且?guī)避了這兩點，但它更加取巧：讓角色開口講故事。因為角色口中的故事全都可以是假的，所以也不必?fù)?dān)心矛盾和破綻。全片可以坐實的劇情只有律師和男主的對質(zhì)過程?；仡^去看，這一部分的暗示和鋪墊還是下了功夫的，但這也是這部電影“bug少”的奧妙所在。

當(dāng)然，回頭去看，這一部分的暗示和鋪墊還是下了功夫的（下有劇透）：

女律師似乎來早了；她似乎一直在套供，而不是談?wù)撧q護(hù)策略；她再三盤問失蹤車的地點；當(dāng)男主透露死者當(dāng)時還沒死時，她似乎憤怒得有些失控……

然而，又一個然而。女律師的身份這一驚天包袱誠然很有想象力，但經(jīng)不起細(xì)想。且不論假扮一個律師這樣專業(yè)的人員有多困難，站在死者父母的角度，請一個愿意幫忙的律師來假扮，也遠(yuǎn)比老母親親自出馬要可行的多。 注意，母親是演員，只是代表她能按劇本演戲，不意味著她具有一名律師和真客戶打交道的資質(zhì)水準(zhǔn)。 因此，母親假扮律師這一情節(jié)缺乏邏輯上的必然性，為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，就大大削弱了其所帶來的震撼。

（劇透結(jié)束）。

其實套路并不代表就出不了好的懸疑片-《盜夢空間》幾乎全是幻覺，《記憶碎片》玩的就是失憶，但幻覺能下好幾層，每層還畫風(fēng)迥異；失憶能玩出神奇的結(jié)構(gòu)，讓觀眾感同身受；而《看不見的客人》，一個一個的故事被拋出來，羅織起來相當(dāng)方便，卻看不出這幾套故事之間有什么微妙的互動，或精巧的結(jié)構(gòu)。

當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，這部電影的觀影過程還是令人愉悅的。只是，懸疑片可以有更多的維度，使之超越“懸疑燒腦”的范疇，觀眾也有更多的角度，使之超越“智商自測”功能。

微信公眾號：肥嘟嘟看電影(feidudumovie)

《看不見的客人》是一部值得看的懸疑片，我相信看完了以后大多數(shù)人都會給周圍的人推薦。但是推薦影片是一門有技術(shù)含量的學(xué)問——

有的推薦是：“臥槽，好看死了！快去看快去看??！” 有的推薦是：“這部電影從劇情的推導(dǎo)，細(xì)節(jié)的設(shè)置，分鏡的藝術(shù)感，到可以清晰地從人物細(xì)微的面部表情感受到前后心態(tài)變化的鮮明對比，甚至還有絲絲入扣讓人跟隨劇情越發(fā)欲罷不能的BGM……總而言之，都是一部值得力薦的佳片?！? 當(dāng)然還有的推薦是：“別看劇透??！別看簡介?。?！你絕對猜不到劇情的反轉(zhuǎn)！”

……

就我個人而言，我日常給朋友推薦電影都是用第一種模式，因為不論什么類型的好電影，都各有各的好看，通?？赐耆o我的觀影感受似醍醐灌頂，于是我往往趁這種感覺還沒褪去，趕緊微信一下我的好友，“快去看xxxx，真的太他媽好看了！”

第二種的推薦模式適合影評人，因為他們直呼“好看死了！”會較難體現(xiàn)他們的職業(yè)專業(yè)性。

但我不喜歡第三種推薦模式，為什么呢，這種模式存在的“因”和“果”我都很不喜歡。展開講講？就是通常被這樣推薦的朋友真的去看這部電影了，他就會下意識地去猜劇情。 若是死活猜不到，心里有種不服氣，這種不爽的情緒還會被牽連到這部電影帶來的體驗上，從而潛意識力給電影減分；要是猜到了，就有一種，什么嘛看到一半就猜到了，這電影不過如此。 以及，通常要開始“猜劇情”的話，還會很“聰明”地排除掉最符合常理的結(jié)局線，因為知道會反轉(zhuǎn)，所以怎么離奇就怎么猜——唉，導(dǎo)演編劇在細(xì)節(jié)上努力鋪呈的用來支撐邏輯合理性的內(nèi)容全被無視，因為這個想要猜結(jié)局的觀眾心里想到就是：結(jié)局肯定不是我想到這樣，所以我要反著想—— （睜著大大的眼睛然后看不見電影的語言。 ） 這導(dǎo)致的結(jié)果就是，耐心地看完了一場電影，但卻沒有機(jī)會體會平均水平上的看此片的感受了。

當(dāng)人們反復(fù)被“你肯定猜不到結(jié)局”這種推薦語給送到一部部劇情片懸疑片面前， 人們的定向思維就逐漸變成——我猜不到結(jié)局的懸疑片才是好片。 因果循環(huán)，下一次給別人推薦的時候，也會以此衡量標(biāo)桿來引出他們的推薦語： “xxx，快去看這部電影，你肯定猜不到結(jié)局！去看！”

……

老實說，如果導(dǎo)演真的想給你一個看完仿佛被打了一耳光那樣的劇情反轉(zhuǎn)， 他可以全程所有的結(jié)果導(dǎo)線都指向A，然后結(jié)果給你一個B， 就是這么任性而不講究邏輯，就是讓你猜不到！ 可，那樣就會被爽到嗎？！ 我想，劇情好比是一部電影的支架血肉，倘若漏洞百出，即便給你一個意想不到的結(jié)局， 也不會有情緒上通透的爽感吧。

再說，真的那么喜歡猜結(jié)局，你為什么不去破案呢？？？

發(fā)揮你的智慧和敏銳的洞察，去挖掘案件背后的秘密呀！?。?感激發(fā)達(dá)的B站，普及了電影推廣， 也讓觀影的門檻變得如此之低。

（此處【觀影門檻】已被網(wǎng)友指出不太妥當(dāng)之意，我不想改動，但在此聲明，本人寫這篇【不算影評的評論】真的沒有任何優(yōu)越感，反正你能看懂我想表達(dá)的意思就好，謝謝）

以下涉及劇透： （僅代表我個人觀點，不做電影的整體評價，且僅談?wù)勎以诙淘u里想塞又塞不下的部分）

當(dāng)看完整部電影之后，能充分理解劇情反轉(zhuǎn)的合理性，因為有細(xì)節(jié)的交代；

但也正是因為細(xì)節(jié)的交代，讓我覺得后勁有些些不足。具體講的話就是：

很多人覺得本片最大的反轉(zhuǎn)是古德曼女士被受害者母親假扮了，逆天大反轉(zhuǎn)。并且之前情人在受害者一家看到的那些照片、倆人愛好戲劇表演以及復(fù)仇的動機(jī)具備等等都讓這個假扮顯得合情合理。這是細(xì)節(jié)的優(yōu)點。

另一個優(yōu)秀的反轉(zhuǎn)是男主才是殺害情人的兇手。真的心狠手辣的人才會推車入河處理尸體，使用手段嫁禍?zhǔn)芎θ?，買通目擊證人，再到殺害情人。（當(dāng)時受害人沒有完全死透也是一個反轉(zhuǎn)，加深情感深度的同時也更加體現(xiàn)了男主的冷漠，真的只愛自己）所以男主先前對情人的描述和控訴都是假的，而我個人認(rèn)為，這種人物刻畫上的細(xì)節(jié)烘托出的反轉(zhuǎn)，比古德曼女士的反轉(zhuǎn)更有沖擊力。

這種感覺就好比，我已經(jīng)在男主殺情人的自白那一段得到了高潮，且久久無法退散，結(jié)果從“古德曼女士”離開房間，男主發(fā)現(xiàn)異常之后，揭曉最最大的反轉(zhuǎn)是“古德曼女士”本身，這一段的高潮，我沒能充分體驗了。因為我覺得最爽的部分，是前面那一段羅生門一樣的梳理案情和全部推翻重塑的流暢感。

就是這樣一種青黃不接的感受。不過當(dāng)我還在納悶是如何處理真的古德曼女士這個情節(jié)（此人真的存在與否？如果不存在怎樣打造她的聲名？是否被拘禁被殺？）之際，真的古德曼女士來了，原來真的有古德曼女士，但是來晚了，晚得太好了，并且這個巧妙的人為“巧合”有讓假扮古德曼這個情節(jié)變得不是那么用力過猛了。【對，受害人是幫助情人修車的家庭的小孩，略巧了，但增加沖突感，豐富了劇情推動的線路，無可厚非；但若讓真的古德曼女士也成為他們家的親戚，那體現(xiàn)的就真的是編劇想不出別的路子，強(qiáng)行轉(zhuǎn)折】

看完真是一種享受。

題外話講兩句：現(xiàn)在啊好多人寫短評意在用精煉的語句抖機(jī)靈，比如（摘取部分）

“ 大爺大媽智商這么高 家里娃卻蠢到開車不系安全帶 還tm發(fā)短信。 ” “ 給高分的各位，是真臉盲？ ” “其實四眼阿婆演金牌律師怎么就滴水不漏這個事情本身好像是最大的bug。 ”

無意去糾正別人，我也不一定對，再講觀影本就是一件很私人的事。

但我想我們看電影難道不應(yīng)該是追求細(xì)節(jié)的用心，而不是拘泥于整天拿著放大鏡找刺然后架起大喇叭努力先他人一步講出來的龜毛衰樣嗎？

能把一部85分的電影好好感受出85分的享受，這樣舒服順暢著難道不好嗎？

我要是可以寫出這樣的本子，至少吹噓5年。

反正我看完這部電影感覺很爽。

總之——

“快去看啊啊??！真的很好看吶?。。?！”

二次修改補(bǔ)充部分：

關(guān)于那個門檻，我真的不想辯解什么，覺得被冒犯到的人可以直接講我（我認(rèn)為那是我文筆不好，無法表達(dá)心中所想，但我堅持維護(hù)我的看法，我認(rèn)為門檻就是存在的）不過若是覺得以下我回復(fù)其中一個評論的內(nèi)容，能“順便”回答你的想法，那就盡量不要浪費口舌懟我啦，謝謝！

大概我說的門檻就是【人們都在抗議電影院觀眾太沒素質(zhì)要求大家閉嘴小孩滾出去，但在B站彈幕里：1.這個女的演過xxxx里的xxx 2.前面臉盲 3.兇手是xx 4.不要看劇透！結(jié)尾大反轉(zhuǎn) 5.2017年x月x日 現(xiàn)在x人一起看！ 6. xxx我愛你】我不是監(jiān)管會的，但我希望關(guān)閉彈幕這種【自我選擇】就是無形的【觀影門檻】的體現(xiàn)，自動隔絕這一批與我意見不相同的人。

另外討厭用彈幕的語氣來討論電影的問題，你和樓上上那位**講話的腔調(diào)，就是我想【討論電影】時的門檻了，感嘆號和嘶吼誰不會，沒有要較真，看完我寫的內(nèi)容也至少理解我的點不在于“門檻”，但非要揪著這個詞然后跳腳大書特書——那我呢，就覺得我們在某些看法上有代溝，這溝反過來看，就是門檻。謝謝你認(rèn)真看完我寫的東西。

你可以說關(guān)不關(guān)彈幕是人家自己的選擇，我沒什么好多嘴。是呀，那請你給我一個我可以選擇關(guān)彈幕的權(quán)利，請不要告訴我“結(jié)尾有大反轉(zhuǎn)”，因為未知和已知就是一個不可逆的結(jié)果。

當(dāng)然，我講的也不是【劇透】這個問題。

我認(rèn)為就是存在【觀影門檻】的，但不是說沒有看過電影的人不配看電影，我認(rèn)為像電影、音樂、美食這些享受甚至都不需要語言共通，人類都能夠有情感理解，專業(yè)的影評人有自己的見解，但什么專業(yè)培訓(xùn)都沒有接受過的人說不定有更真更深的情感共鳴，一千人眼中一千個哈姆雷特；非要有門檻的話，我覺得，“喲！?。。】措娪鞍?，老子也看，欸，這人好看，欸這個是好人壞人??？臥槽真好看這女的，我截個圖，咔嚓，欸，講到哪里了，死了？欸，肯定沒這么簡單，操，這老太婆是假的！嗨喲，不過如此嘛！”的人，真的拜托了leave me alone……（以及別再說我不喜歡我可以不看啊干嘛逼逼，是啊彈幕可以關(guān)，但人家在電影院這么說，人家在我耳邊這么說，這是我躲不掉的，謝謝，不是辯論比賽，不要再奇襲我了。

還有人說我“哪來的優(yōu)越感，閱片量多了不起啊”……拜托！這有什么了不起的，看電影而已啊，你花時間你有眼睛你也可以看，得虧我近幾年看了電影都豆瓣標(biāo)記一下，不然若寥寥“已看”，怕對方又要懟我——“你自己才看過幾部，哪來的優(yōu)越感！”

我只是剛看完電影情緒激動卻看見短評里一堆……有感而發(fā)寫寫東西，沒想到也有點熱度引起討論上升到熱烈的部分。不是KOL，眾口難調(diào)，小小人物也在意別人支持or懟我的話語，所以進(jìn)行二次修改補(bǔ)充內(nèi)容，遺憾在于完全覆蓋了我第一次寫的時候那種流暢的觀后感分享的心情。同時，若是看到這里也影響了屏幕前的你單純想看一篇影評的心情，我也感到很抱歉，真心的。

最后，再一次感謝認(rèn)真看到結(jié)尾的所有人。

幾個月前看到了這部片子，得知這部電影要在中國上映，十分興奮。接著我又看了四五遍，然后又去電影院體驗一番。現(xiàn)在高燒已經(jīng)將我包裹，但是依然要寫下這篇“燒腦”的文章：

為了便于深度解析這部電影，我們將從結(jié)構(gòu)、道具與人設(shè)、人物背景三個角度分別展開講述。當(dāng)然，我們的解析不止于讀懂電影故事，我們還試圖抓住導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，這才是看電影的真正樂趣所在。

閑話少說，先看結(jié)構(gòu)：

一、電影結(jié)構(gòu)

我把電影通篇分為四部分，分別是：

1、開端陳述（約10分鐘）

2、男主（艾德里安）講述的故事版本（約50分鐘）

3、律師（古德曼）講述的故事版本（約20分鐘）

4、真相與結(jié)局（約20分鐘）

為了能夠宏觀把控每一個部分所起的作用，我覺得有必要先重申一下故事結(jié)尾的反轉(zhuǎn)：就是那位古德曼律師其實是假冒的，她是受害人“丹尼爾”的母親； 自然，她去找男主（艾德里安）的目的也不是幫其申訴，而是讓其認(rèn)罪，將其繩之以法。

知道這一點后，我們再回頭來看故事的四段結(jié)構(gòu)：

第一部分（開端陳述）導(dǎo)演借艾德里安（以下簡稱男主）之口把案情交代了一下。時長剛好在10分鐘左右（商業(yè)類型片標(biāo)準(zhǔn)開端時長）。

這段案情陳述只是針對“觀眾”的，對戲中的“古德曼律師”沒有任何價值，因為這些東西早已成了呈堂供詞，眾所周知。于是接下來古德曼對男主發(fā)起了第一輪攻勢：她質(zhì)問男主是否知道殺害勞拉（男主情人）的兇手是誰；質(zhì)疑兇手進(jìn)入房間和逃出房間的不可能性等等，這段攻勢起到了向電影第二部分過渡的作用。過渡到案件更全面的方向。

這里有一點要注意：電影第一部分對觀眾起到了什么作用？首先自然是案情基本交代。其次，也是非常重要的：它讓觀眾的注意力集中到了“兇手到底是怎么進(jìn)出犯罪現(xiàn)場（殺害勞拉的房間）而不留下痕跡這一點上”。這是懸疑片慣用的陷阱，因為只要你一想這個問題，潛意識中就會假定出另外一個“兇手”的存在。于是便會走入一個錯誤的方向。再者，男主敘述后掉下的那一滴眼淚，也對觀眾誤入歧途起到了推波助瀾的作用。

另外還有一個情節(jié)點：就是古德曼律師拿出了“一個年輕男子失蹤”的簡報，他讓這個案件更復(fù)雜化了。我們接在來開第二部分。

第二部分：之所以把這一部分稱為“男主（艾德里安）講述的故事版本”，是想提醒大家這將近50分鐘的陳述是完全主觀的，是亦真亦假的。因為它大多是從男主人公口中說出來的，男主人公復(fù)數(shù)案情的出發(fā)點一定是為自己脫罪著想的！至于到底男主的故事版本怎么辨?zhèn)?，這就是“燒腦”的地方了，這些我們待會將會詳細(xì)解讀。

先來看這部分的作用：是不是男主話不可信就沒有意義了？當(dāng)然不是，從電影結(jié)構(gòu)上來說，它至少把案情所涉及的所有相關(guān)人物以及事物交代了出來：

我們得知男主案發(fā)三個月前就和情人勞拉私會了；他們私會返程后出了車禍，一個年輕人（丹尼爾）因此喪生；之后男主一度被丹尼爾父母糾纏（因其情人以及寶馬車牌號的暴露）；之后男主與情人勞拉也一度陷入糾纏中（兩人伙同犯罪）…就這樣，男主一直講述到電影開端場景（勞拉賓館被殺，男主被捕）

縱觀這一部分，你會發(fā)現(xiàn)我們好像情不自禁地把兩個不太相關(guān)的案件給聯(lián)系起來了：“勞拉被殺”與“丹尼爾失蹤”。至少，兩者的關(guān)聯(lián)性是男主不想看到，為什么，因為男主包庇了這起事故，為什么包庇，用復(fù)述者的話他不想妻子和孩子離開他（為什么不想，我們一會兒人物背景再談）。而且到目前為止，警察也不知道那起車禍以及丹尼爾是死是活。

那么，是誰讓我們產(chǎn)生了這種聯(lián)想（包括男主），沒錯，是古德曼律師。她為什么要煞費苦心這么做。沒錯，她要幫男主找到那個“看不見的客人”，也就是殺害勞拉并嫁禍男主的人！找到這個“看不見的客人”干嘛，別急，電影的第三部分就是解答這個疑問的！

在電影向第三部分過渡時，古德曼律師向男主角提出了三個問題：

為什么兇手要借勞拉手機(jī)發(fā)短信（這部留下罪證嗎）？ 兇手為什么沒拿走現(xiàn)場的錢（反倒把錢撒了一地）？ 兇手到底是怎么離開房間的（犯罪現(xiàn)場沒有任何痕跡）？

這三個問題男主根本回答不出。回答不出就等于承認(rèn)自己是兇手（因為犯罪現(xiàn)場只有他一個人能實施犯罪了）。

好嗎！這下連男主都想聽聽古德曼律師的故事版本了（聽古德曼怎樣幫他解決上面三個問題）。自此，他開始上律師古德曼的鉤了。不光他上鉤了，連不少觀眾也都上鉤了。

第三部分：律師（古德曼）講述的故事版本。其實不怪別人太笨，只是古德曼律師的故事講的太嚴(yán)謹(jǐn)了，通過古德曼分析我們得知：原來兇手不是別人，就是死者丹尼爾的父母。丹尼爾的母親就在事發(fā)的賓館工作，他們夫婦倆里應(yīng)外合，制造的這起嫁禍?zhǔn)录＃ó?dāng)?shù)つ釥柛赣H第一次出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場時，坐在電影院中的我聽到許多觀眾發(fā)出了恍然的“啊~”聲）

如此，想必好多人會問，這對夫婦至于要這么做嗎（不惜殺死一個人）！。難道僅僅是因為懷疑男主和自己兒子的失蹤有關(guān)？！這可不足以說服評審團(tuán)和法官。除非…除非這對夫婦知道自己兒子已經(jīng)死了，并且是男主（艾德里安）把尸體推下的水。他們的作案動機(jī)便是報復(fù)。

事到如此案件似乎已經(jīng)很明了了：只要男主能承認(rèn)是自己把丹尼爾尸體推下水，并找出丹尼爾的尸體，那么，這個案件也就算搞定了，男主便能擺脫殺人罪（最多也就是個包庇罪什么的）。

說到此，似乎整個案件的脈絡(luò)已經(jīng)很清楚了。男主脫了罪。對于那個假冒的律師古德曼，即便我們知道他是那個丹尼爾的母親偽裝的，也似乎能解釋通了：他們夫婦只是想洗脫兒子攜款潛逃的罪名，找到兒子為其下葬。（好像有什么地方說不過去吧，如果古德曼是丹尼爾妻子假扮的，難道他為了找回兒子尸體不惜犧牲丈夫？）

當(dāng)然，故事可不僅僅這么簡單，如果真如上所說那這部電影也稱不上獨特了！所有的神反轉(zhuǎn)都在第四部分。

第四部分：真相與結(jié)局

這部分大概不到20分鐘，節(jié)奏也逐漸加快。沒錯，男主被之前古德曼律師的故事徹底打動了（那個完美的脫罪說辭），自此，他也為眼前的這位律師的智慧所折服。他甚至不惜把自己最終的老底都向律師亮了出來：在推丹尼爾和他的車下水之前，丹尼爾還沒有死！

古德曼得知真相后的表情

要知道，這一重磅消息不但讓觀眾一陣，連戲中的“古德曼律師”也鎮(zhèn)住了，所有之前兩人研究的申辯方案一下子全被推翻了。劇情迅速反轉(zhuǎn)：先是案件性質(zhì)的反轉(zhuǎn)（包庇罪成了謀殺罪）；接著是案情故事的反轉(zhuǎn)（男主講述的故事跟實際完全是反的，他的情人才是那個包庇者），最后又是古德曼律師身份的反轉(zhuǎn)（他是丹尼爾母親假扮的）。高潮一幕接著一幕，直到最后男主（艾德里安）徹底被俘獲，推上案板待宰。 縱觀電影的這四部分，你會發(fā)現(xiàn)其實這部電影像是兩個人在屋子里的一場“博弈”（棋局）。因此我也更青睞于臺版的那個電影名字的翻譯：《布局》。當(dāng)然，這個“布局”僅限于電影的前三部分。

怎么說呢：前三部分是托馬斯夫婦（受害人丹尼爾的父母）提前布好的局，也可以說基本都在“古德曼律師”的掌握下。而到了第四部分呢，局面徹底失了控，真相完全在“古德曼”的意料之外（指他兒子在被推下水之前還活著）。到了這時候古德曼和男主回到了同一起跑線，他們之間的勝敗幾乎就成了一場扔篩子的賭博，賭的是什么？沒錯，賭的是男主對假冒古德曼律師的信任。換句話說，古德曼用了一個小時的時間（電影的前三部分），換來的不是策略上的認(rèn)同而僅僅是男主的新任。只有信任，才能讓男主把一切都交給他。

其實我們把電影的通篇結(jié)構(gòu)捋順完后，看懂故事情節(jié)已經(jīng)不是問題了。但解讀一部優(yōu)秀犯罪懸疑片的樂趣可完全不止于此。我們要試圖去挑戰(zhàn)電影構(gòu)思的邏輯性。而這種邏輯性便藏在電影本身的視覺語言里。接下來我們就從一些電影道具、情節(jié)設(shè)置以及拍攝手法上做進(jìn)一步的解讀。

二、電影語言

1、“勞拉的手機(jī)與那條短信”是故事進(jìn)行下去的“發(fā)動機(jī)”

好多人都被勞拉（男主情人）那部手機(jī)以及手機(jī)上收到的那條短信給搞糊涂了。然而這部手機(jī)以及那條短信對整部電影至關(guān)重要，那簡直就是這部電影的發(fā)動機(jī)。

通過電影第四段結(jié)局部分，我們可以知道那條短信其實就是勞拉自己發(fā)的，是定時滯后發(fā)送。為什么她要這么做？因為把男主騙到旅館的不是什么丹尼斯的父親，也不是那個目擊證人，就是勞拉本人。她要設(shè)法說服男主去自首，所以才引來的殺身之禍。我想勞拉本人也事先預(yù)料到這種可能性了，于是編輯了那條短信以防萬一遇到不測之用；

男主在殺害情人勞拉后，也恰恰是用的這條短信做的文章，編造出了那個“有人試圖敲詐勒索自己”的故事（可見男主艾德里安這個人不傻，相反非常聰明?。?；

再者，古德曼律師也利用了這條手機(jī)短信，編造出了托馬斯（丹尼爾父親）嫁禍男主的故事版本。

可以說，沒有這部手機(jī)和這條短信，這故事幾乎就進(jìn)行不下去了。

2、“男主收到的照片”是勞拉的誘餌

勞拉是怎樣說服男主前來會面的？要知道，男主不是傻子，也不是什么癡情漢，他可不會輕易上鉤的。沒錯，就是這張照片。這張署名“丹尼爾”的陌生人寄來的照片。在看電影時，我們從哪可以推斷出這張照片及那信封可能是勞拉搞的鬼，很簡單，記得勞拉和男主從鄉(xiāng)間別墅出來，勞拉坐在副駕駛一邊欣賞湖景，一邊拍攝的鏡頭嗎。換句話說，勞拉利用了男主心中有鬼，做出了這個誘餌。

3、汽車導(dǎo)航、鹿、與行車路線揭示男主出車禍后不報警的另一大原因

關(guān)于男主在發(fā)生車禍后不報警的原因，我們通?？梢越忉尦伤幌胱尷掀藕⒆又雷约涸谕馀加銮槿?。這似乎也能解釋的通。但有一點，既然男主能有讓警局把自己犯罪檔案消除的本事，那他到底至不至于費那么大事自己動手把丹尼爾尸體銷毀掉，更何況這還是一場意外事故（得歸罪與那頭從樹林里竄出來的“鹿”）。我們反過來假設(shè)，如果根本就沒有那頭鹿出來擾亂呢！至少在電影中沒有一個關(guān)于“鹿”被撞到的鏡頭，更沒有鹿的尸體。至于勞拉手上的血，那更不可能是鹿的血了（兩人在汽車?yán)?，濺血也應(yīng)該濺到車窗上）。

那么，如果這個假設(shè)成立，那么這起車禍會不會根本就是一場肇事車禍。帶著這個假設(shè)我們再往前推，當(dāng)男主和勞拉駕車開到兩岔路口的時候，“汽車導(dǎo)航”顯示了向右的肩頭，我以此推斷左邊根本就是“逆向行駛”（對于飛機(jī)就要晚點的男主來說，在此違反交通規(guī)則完全有可能）。

汽車導(dǎo)航

如果這個導(dǎo)航還不能說明問題，再看后面撞車那段戲。注意，這段戲?qū)а萦玫搅舜罅康摹霸捷S”拍攝（關(guān)于“越軸拍攝”的概念大家可以網(wǎng)上自行查找），這就使觀眾完全失去了方向感。如果仔細(xì)看的話，你會知道撞車使那輛寶馬發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)彎，熄火后與對面來的丹尼爾的車形成了通向，而再之后來的那輛車便也是通向駛來。

撞車前的方向

撞車后的方向

目擊者行駛的方向與丹尼爾行駛的方向相同

這再一次證明這個車道是單行線，男主是違反了交通法規(guī)在先（注意，關(guān)于車禍的方向問題警方是完全可以調(diào)查取證到的）。至于之后來的托馬斯的車為什么是反方向，我個人解讀是“男主敘述上的漏洞”（這點是警方無法取證的）。

4、兩個人設(shè)（目擊證人、在賓館工作的丹尼爾的母親）的作用

這兩個人的確存在不假，目擊以及在賓館工作也都不假，但他們干的那些事：目擊證人要出庭作證；丹尼爾的母親幫助丈夫托馬斯入室行兇逃跑則根本是子虛烏有。但兩人被古德曼律師利用誘騙男主卻顯得完全合情合理，為什么，因為男主心中有鬼。

5、男主的手機(jī)幫助“古德曼”的演戲沒有穿幫

我們不禁會懷疑，漫長的一個小時的談話中，假古德曼怎么就那么幸運(yùn)：一旦男主的個人律師菲利克斯打來電話，仔細(xì)詢問，或是真古德曼律師早會兒上門，那不就徹底穿幫了！我們注意一個細(xì)節(jié)：男主曾和菲利克斯通過一次電話給，甚至男主還讓古德曼接了電話。而就是這一檔口，古德曼得以有機(jī)會將男主的手機(jī)關(guān)了機(jī)。（我們可以在結(jié)尾處得知男主的確關(guān)了機(jī)，菲利克斯還因此抱怨了一番。）我們可以推斷古德曼在來之前與丈夫是做了精準(zhǔn)的調(diào)查的。

古德曼在接完菲利斯的電話后，趁機(jī)將男主的手機(jī)關(guān)機(jī)

但即便如此我個人還是感覺這里是電影不太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊惶帲涸趺淳湍敲辞?，男主打電話時菲利克斯剛下飛機(jī)，剛好飛機(jī)場那些噪音幫助古德曼有驚無險度過這關(guān)？

6、古德曼的“非標(biāo)準(zhǔn)思考”暗喻

古德曼講了個小故事：一個空柴房，一個人上吊自殺；繩長3米，死者腳離地不到30厘米，離地最近的墻大概6米。

什么意思：一句話就是柴房里現(xiàn)有的條件不足以讓死者上吊成功（他根本夠不著）。除非，死者腳下墊一個大冰塊。

古德曼的這個暗喻極其巧妙！試想：一個人腳下墊著冰塊上吊什么滋味？他得等冰塊一點點融化，繩子在自己脖子上一點點收緊讓自己窒息。

古德曼隨后又對男主說：這就是你的柴房。

可憐的男主只想到趕快想辦法找到冰塊給自己墊腳，卻沒想到墊腳后等待自己的是死亡。

古德曼律師從一走進(jìn)男主的房間便一再重復(fù)著一個概念：注意細(xì)節(jié)。沒錯，這不但是在說給男主聽，也是在提醒觀眾：要想看懂這類片子，一定得注意每一個細(xì)節(jié)。

三、人物背景

最后我們再來說說這部電影的人物背景。個人覺得這也是闡釋影片主題思想的關(guān)鍵點之一。

首先是我們的男主人公“艾德里安”

他說過一句話：我花了十年的時間才得到現(xiàn)在的成就。

我們從這句話能解讀出什么。我認(rèn)為男主在十年前并不富有，他不是那種出身豪門的人。因此，他才那么害怕失去；艾德里安為什么那么害怕失去家人？我個人覺得他并不是真愛家人，這與他的性格不符（負(fù)責(zé)他也不會出軌）?？梢越忉尩氖牵汉芸赡苁前吕锇彩窃谄拮拥膸椭虏奴@得了今天的成就。注意：每次上流社會出席場面都有她的妻子在場。

其次是托馬斯夫婦

他們倆一個是前寶馬公司高級工程師，一個是文學(xué)教授。這理所當(dāng)然屬于知識分子了。然而在經(jīng)濟(jì)上，他們倆卻很清貧，這一點從托馬斯開的車、兩人的話語中都多次體現(xiàn)。這是毋庸置疑的。

如此看來，托馬斯夫婦與之抗衡的不單單是男主艾德里安一個人，他們面對的是整個上流社會甚至是國家權(quán)力。

顯然，這是一部揭露腐敗與虛偽的影片，稱其為黑色電影倒很恰當(dāng)。

星期五君長篇懸疑+神秘+推理小說：《第四類兇手》

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與朋友看完《看不見的客人》，對勞拉發(fā)送定時短信的問題產(chǎn)生了一些疑問，看到網(wǎng)上有許多解釋，但我覺得都或多或少有漏洞，在此寫下我的見解，與大家討論。

首先貼出這條定時短信的內(nèi)容：“我會說出所有真相，請來xxx酒店715房”。注意此時勞拉在酒店是帶著手機(jī)的。

網(wǎng)絡(luò)解析：如字幕組翻譯所說“勞拉怕他不來，寫下定時短信”。

案件發(fā)生之后，勞拉與男主的聯(lián)系全部都是依靠公用通訊工具，而不會使用自身的移動電話。勞拉用公用電話聯(lián)系男主，編造謊言欺騙男主“有目擊者的存在”，并約男主前往酒店。如果男主不來，女主便用短信提醒男主前往，男主看到這條短信，認(rèn)為“勞拉不可能用手機(jī)聯(lián)系自己”，那么發(fā)送這條短信的人一定是“目擊者”，收到短信的男主將會感受到威脅，從而帶上封口費前往酒店。

按照這種說法，有一個較為明顯的漏洞。

疑問一：顯然勞拉是在酒店里發(fā)送的定時短信，她并沒有丟掉手機(jī)，那么為何她不在男主沒有按時前往時再發(fā)送短信，而要提前發(fā)送定時短信。

我的看法：不管男主來或不來，他都必須要收到這條短信。

注意下一句臺詞：“勞拉知道你不會坦白，因為你只在乎一個人——你自己”

解釋：

1：男主接到電話沒來的情況下，看到短信，認(rèn)為短信中的“我”是“目擊者”，勞拉受“目擊者”脅迫，于是帶上贖金了結(jié)此事。此時短信發(fā)送的目的：引導(dǎo)男主前往酒店。

2：男主接到電話立即趕往酒店（影片中所示）。勞拉內(nèi)心深知即便男主來到酒店，她也根本無法勸說男主自首，因為“男主只在乎他自己”，甚至男主可能使用一切辦法改變勞拉的想法以使自己逃脫罪責(zé)，于是勞拉提前發(fā)送這封短信，以確保在勸說無效的情況下，男主依舊因短信與自己聯(lián)系起來。勸說男主的過程中是無法用手機(jī)發(fā)短信的，會被他極力阻止。事實上，勞拉的確勸說男主無效，此時男主收到短信，根據(jù)之前的談話，意識到短信是勞拉所發(fā)，根本沒有目擊者。此時短信發(fā)送的目的：勞拉已決心自首，并用短信將兩人完全牽扯起來，即便勸說無效，也讓男主知道事情已經(jīng)沒有任何回旋的余地了。

大家可以看到影片中男主收到短信后，勞拉表情非常鎮(zhèn)定，因為這條短信的根本目的就在于此。

3：警察看到勞拉的短信，發(fā)覺勞拉與男主的關(guān)系，認(rèn)為短信中的“我”是勞拉。男主因為情人威脅而殺了人。此時短信的效力如2：勞拉即便死了，她與男主的關(guān)系也是綁的死死的。警方也會深入調(diào)查“我”要說出的“真相”究竟是什么。（與定時的原因無關(guān)。）

4：男主編造第三者拿著勞拉的短信，也就是故事中的謊言版本，此時這個“我”在謊言中是“柜子中的兇手”，這與勞拉發(fā)送定時短信的目的無關(guān)，但也成了男主順?biāo)浦奂薜溣谌说囊还蓶|風(fēng)。

總結(jié)：勞拉之所以要發(fā)送短信的原因：

1.假裝有目擊者讓男主前往酒店。

2.在假裝有目擊者的情況下勸說男主自首，勸說無效后讓男主收到短信，讓事情不再有回旋余地。

之所以要定時的原因：

1.勸說男主無效時需要短信將兩人捆綁，但勸說過程中發(fā)送短信會被男主阻止，而短信此時必須要發(fā)出去，于是提前定時發(fā)送。

疑問二：如果只是為了捆綁兩人的關(guān)系，勞拉為何不在打完電話之后立即發(fā)送短信給男主。

這是我朋友提出的疑問，我的解釋是，像男主那么聰明的人，知道“目擊者”只是為了要錢，如果勞拉打完電話立馬給他發(fā)短信的話，他一定會起疑心，反而是在他不出現(xiàn)的情況下發(fā)短信威脅更像勒索者的做法。

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以上便是我的想法，大家有什么不同看法可以一起討論。

這部電影讓我覺得特別好的是，影片中所有的一切都細(xì)致合理，最后的真相反轉(zhuǎn)能夠讓我之前所有的疑惑迎刃而解，比如，“為什么勞拉車禍后那么鎮(zhèn)定，在老人家卻無比蠢笨，連手機(jī)鈴聲都假裝沒聽見”等，原來一切都是謊言。