創(chuàng)作論述 ：《軍法局》﹝註1﹞以陳界仁小時候住家對面的軍法局即將改建為人權(quán)博物館的事件為拍攝背景。在臺灣的冷戰(zhàn)／反共／戒嚴(yán)時期﹝1949-1987﹞，軍法局是國民黨施展國家暴力和審判、關(guān)押政治犯的法庭與監(jiān)獄，1987年解除戒嚴(yán)後，這裡才不再關(guān)押政治犯。2002年當(dāng)時執(zhí)政的民進黨政府決議將軍法局登錄為歷史建築及成立人權(quán)紀(jì)念園區(qū)的專案計畫，並於2007年12月10日以「臺灣人權(quán)景美園區(qū)」之名正式開幕﹝註2﹞。

但由於白色恐怖時期的某些核心檔案可能已被湮滅，或繼續(xù)被深鎖在國家檔案局，而無論是國民黨或民進黨執(zhí)政時期，也都未真正公開、透明地清理白色恐怖時期的歷史，使得人權(quán)園區(qū)自開幕以來，即不斷引發(fā)關(guān)於「轉(zhuǎn)型正義」與人權(quán)議題的各種爭議與衝突事件﹝註3﹞。

關(guān)於「轉(zhuǎn)型正義」──陳界仁認為不但應(yīng)全面公開白色恐怖時期的檔案，更應(yīng)對國家機器從過去至今的規(guī)訓(xùn)與治理策略進行歷史性的反思。在過去的冷戰(zhàn)／反共／戒嚴(yán)體制下，國家不但對政治異議者進行殘酷鎮(zhèn)壓與長期監(jiān)禁，同時更藉由各種規(guī)訓(xùn)與治理政策，對監(jiān)獄外的人民施行「腦部思維能力的阻斷手術(shù)」，使得人民在失去與異議者進行對話的環(huán)境中，逐漸喪失想像另一種生命價值觀與社會型態(tài)的動力，並隨著資本主義不同階段的發(fā)展和各種新治理技術(shù)的運用，而被改造為──冷戰(zhàn)／反共／戒嚴(yán)體制下的「共謀者」、加工廠中低薪而溫馴的工人、追求消費慾望的消費者，以及解嚴(yán)後成為新自由主義的擁護者和將這種「馴化意識」繼續(xù)繁延下去的「繁殖者」。

對軍法局這個過去的國家暴力空間，以及可能被國家規(guī)範(fàn)成「共識」史觀的人權(quán)博物館，陳界仁藉《軍法局》這部影片，從臺灣當(dāng)代社會的現(xiàn)狀，進行另一種反思性的提問──國家機器是否還在繼續(xù)建造新的「無牆監(jiān)獄」？在國家與資本結(jié)合的新自由主義下，臺灣社會是否還在施行新的「腦部思維能力的阻斷手術(shù)」？

《軍法局》以虛構(gòu)敘事和混合電影、劇場與行為藝術(shù)等不同的演出形式，藉由一位被遺忘在軍法局內(nèi)的政治犯，於即將被改建為人權(quán)博物館的監(jiān)獄與法庭空間內(nèi)，看見同樣被關(guān)在這個空間裡的當(dāng)代失業(yè)勞工、移工、外籍配偶、遊民等人......。之後，他們在這個交疊著法庭、監(jiān)獄、博物館與工廠意像的封閉場景中﹝註4﹞，奮力推移一座既像監(jiān)控高塔又像臨時工寮的鐵皮建築，在身體與鐵皮相互撞擊下，不斷發(fā)出撼人的聲響，直到猛烈的噪音轉(zhuǎn)為沉寂，寓言式的演出倏然終止後──演出者在片中回復(fù)其作為失業(yè)勞工、移工、外籍配偶、遊民、社會運動者的真實身份，並在報紙碎片上各種商業(yè)訊息欄目外的空白處，寫下他們的名字與被當(dāng)代管理機制排除的處境，影片最後由飾演無名政治犯的年輕社會運動者，將一張張官方法律表格翻至空白的背面，並留下一支支留待他人繼續(xù)書寫的筆……，通過這個未完成與猶待繼續(xù)書寫的結(jié)尾影像，《軍法局》提出在看似已被國家與資本共同主宰的當(dāng)代「無牆監(jiān)獄」中，每個個體藉由語言或非語言進行的異議書寫，亦同時是一次次製造裂隙的行動。

註一：《軍法局》為西班牙蘇菲雅皇后國家美術(shù)館於2007年委託創(chuàng)作之作品，該年西班牙國會通過「歷史記憶法」，對1936至1975年佛朗哥獨裁統(tǒng)治時期的歷史開始進行清理，並設(shè)立機制賠償白色恐怖下的受害者。與臺灣相似的是，這個關(guān)於「轉(zhuǎn)型正義」的法案，亦引起西班牙國內(nèi)保守政治勢力的反彈。

註二：軍法局前身為軍法學(xué)校﹝1957-1967﹞，1968年臺灣警備總司令部軍法處與看守