Craig Sweeny及Craig Turk主創(chuàng)兼執(zhí)筆﹑Marc Webb執(zhí)導(dǎo)的《軍法》講述在軍隊(duì)里一群人得接受最嚴(yán)格的考驗(yàn),因?yàn)槌耸苡?xùn)成為海軍陸戰(zhàn)隊(duì)外,他們同時(shí)也得在軍事法庭里受訓(xùn)當(dāng)檢察官﹑辯護(hù)律師﹑調(diào)查員。 原本在試映集的Dave Annable及Mira Sorvino被換角,Luke Mitchell將代替Dave Annable飾演上尉John “Abe” Abraham,John是在匡提科軍法署總部的檢察官,對(duì)他本人來(lái)說(shuō),成為 海軍陸戰(zhàn)隊(duì)是家族傳統(tǒng),給予奉獻(xiàn)及熱情是參軍的責(zé)任。Dana Delany被選上代替Mira Sorvino,她會(huì)飾演Eisa Turnbull上校,軍法署的指揮主管,身為海軍陸戰(zhàn)隊(duì)最高軍階女性之一的她,會(huì)要求下屬及自己拿出卓越的表現(xiàn)。另外,她有兩名在海外服役中的兒子。 其他主演包括Anna Wood﹑Ato E...
創(chuàng)作論述 :《軍法局》﹝註1﹞以陳界仁小時(shí)候住家對(duì)面的軍法局即將改建為人權(quán)博物館的事件為拍攝背景。在臺(tái)灣的冷戰(zhàn)/反共/戒嚴(yán)時(shí)期﹝1949-1987﹞,軍法局是國(guó)民黨施展國(guó)家暴力和審判、關(guān)押政治犯的法庭與監(jiān)獄,1987年解除戒嚴(yán)後,這裡才不再關(guān)押政治犯。2002年當(dāng)時(shí)執(zhí)政的民進(jìn)黨政府決議將軍法局登錄為歷史建築及成立人權(quán)紀(jì)念園區(qū)的專案計(jì)畫,並於2007年12月10日以「臺(tái)灣人權(quán)景美園區(qū)」之名正式開幕﹝註2﹞。
但由於白色恐怖時(shí)期的某些核心檔案可能已被湮滅,或繼續(xù)被深鎖在國(guó)家檔案局,而無(wú)論是國(guó)民黨或民進(jìn)黨執(zhí)政時(shí)期,也都未真正公開、透明地清理白色恐怖時(shí)期的歷史,使得人權(quán)園區(qū)自開幕以來(lái),即不斷引發(fā)關(guān)於「轉(zhuǎn)型正義」與人權(quán)議題的各種爭(zhēng)議與衝突事件﹝註3﹞。
關(guān)於「轉(zhuǎn)型正義」──陳界仁認(rèn)為不但應(yīng)全面公開白色恐怖時(shí)期的檔案,更應(yīng)對(duì)國(guó)家機(jī)器從過(guò)去至今的規(guī)訓(xùn)與治理策略進(jìn)行歷史性的反思。在過(guò)去的冷戰(zhàn)/反共/戒嚴(yán)體制下,國(guó)家不但對(duì)政治異議者進(jìn)行殘酷鎮(zhèn)壓與長(zhǎng)期監(jiān)禁,同時(shí)更藉由各種規(guī)訓(xùn)與治理政策,對(duì)監(jiān)獄外的人民施行「腦部思維能力的阻斷手術(shù)」,使得人民在失去與異議者進(jìn)行對(duì)話的環(huán)境中,逐漸喪失想像另一種生命價(jià)值觀與社會(huì)型態(tài)的動(dòng)力,並隨著資本主義不同階段的發(fā)展和各種新治理技術(shù)的運(yùn)用,而被改造為──冷戰(zhàn)/反共/戒嚴(yán)體制下的「共謀者」、加工廠中低薪而溫馴的工人、追求消費(fèi)慾望的消費(fèi)者,以及解嚴(yán)後成為新自由主義的擁護(hù)者和將這種「馴化意識(shí)」繼續(xù)繁延下去的「繁殖者」。
對(duì)軍法局這個(gè)過(guò)去的國(guó)家暴力空間,以及可能被國(guó)家規(guī)範(fàn)成「共識(shí)」史觀的人權(quán)博物館,陳界仁藉《軍法局》這部影片,從臺(tái)灣當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)狀,進(jìn)行另一種反思性的提問(wèn)──國(guó)家機(jī)器是否還在繼續(xù)建造新的「無(wú)牆監(jiān)獄」?在國(guó)家與資本結(jié)合的新自由主義下,臺(tái)灣社會(huì)是否還在施行新的「腦部思維能力的阻斷手術(shù)」?
《軍法局》以虛構(gòu)敘事和混合電影、劇場(chǎng)與行為藝術(shù)等不同的演出形式,藉由一位被遺忘在軍法局內(nèi)的政治犯,於即將被改建為人權(quán)博物館的監(jiān)獄與法庭空間內(nèi),看見(jiàn)同樣被關(guān)在這個(gè)空間裡的當(dāng)代失業(yè)勞工、移工、外籍配偶、遊民等人......。之後,他們?cè)谶@個(gè)交疊著法庭、監(jiān)獄、博物館與工廠意像的封閉場(chǎng)景中﹝註4﹞,奮力推移一座既像監(jiān)控高塔又像臨時(shí)工寮的鐵皮建築,在身體與鐵皮相互撞擊下,不斷發(fā)出撼人的聲響,直到猛烈的噪音轉(zhuǎn)為沉寂,寓言式的演出倏然終止後──演出者在片中回復(fù)其作為失業(yè)勞工、移工、外籍配偶、遊民、社會(huì)運(yùn)動(dòng)者的真實(shí)身份,並在報(bào)紙碎片上各種商業(yè)訊息欄目外的空白處,寫下他們的名字與被當(dāng)代管理機(jī)制排除的處境,影片最後由飾演無(wú)名政治犯的年輕社會(huì)運(yùn)動(dòng)者,將一張張官方法律表格翻至空白的背面,並留下一支支留待他人繼續(xù)書寫的筆……,通過(guò)這個(gè)未完成與猶待繼續(xù)書寫的結(jié)尾影像,《軍法局》提出在看似已被國(guó)家與資本共同主宰的當(dāng)代「無(wú)牆監(jiān)獄」中,每個(gè)個(gè)體藉由語(yǔ)言或非語(yǔ)言進(jìn)行的異議書寫,亦同時(shí)是一次次製造裂隙的行動(dòng)。
註一:《軍法局》為西班牙蘇菲雅皇后國(guó)家美術(shù)館於2007年委託創(chuàng)作之作品,該年西班牙國(guó)會(huì)通過(guò)「歷史記憶法」,對(duì)1936至1975年佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期的歷史開始進(jìn)行清理,並設(shè)立機(jī)制賠償白色恐怖下的受害者。與臺(tái)灣相似的是,這個(gè)關(guān)於「轉(zhuǎn)型正義」的法案,亦引起西班牙國(guó)內(nèi)保守政治勢(shì)力的反彈。
註二:軍法局前身為軍法學(xué)校﹝1957-1967﹞,1968年臺(tái)灣警備總司令部軍法處與看守
PSA,2916上雙
不斷被提示的時(shí)間/時(shí)鐘,即將到來(lái)卻停滯,被困卡夫卡式的牢籠并非行動(dòng)主義的激進(jìn)藝術(shù),不是煽動(dòng)性而是反思性的,內(nèi)含了一種抵抗的不可能性眾人齊力推鐵皮,隱喻直白,行為抽象,終究是自我消耗,毫無(wú)建構(gòu);難道不是對(duì)運(yùn)動(dòng)激情的無(wú)效耗散么最后的書寫姓名作為一種和建立紀(jì)念館同構(gòu)的行動(dòng)是漫長(zhǎng)而疲軟的,耗費(fèi)了觀眾最后一絲被鼓動(dòng)的心力
國(guó)家機(jī)器是否還在繼續(xù)建造新的「無(wú)牆監(jiān)獄」?在國(guó)家與資本結(jié)合的新自由主義下,臺(tái)灣社會(huì)是否還在施行新的「腦部思維能力的阻斷手術(shù)」?