有錢的偵探作家Andrew Wyke（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）邀請(qǐng)了Milo Tindle（邁克爾·凱恩 Michael Caine）來(lái)到了他富麗堂皇的家中。起初他們相談甚歡，然而當(dāng)Andrew指出他知道Milo是Andrew妻子的外遇對(duì)象 時(shí)，整個(gè)氣氛開(kāi)始變得詭異，充滿了矛盾。Milo也氣定神閑的告訴Andrew，他知道Andrew和一個(gè)妓女的風(fēng)流韻事，并且Andrew的妻子正準(zhǔn)備和他離婚。兩人針?shù)h相對(duì)，唇槍舌劍，互不相讓。Andrew提出要和Milo玩一個(gè)游戲，Milo答應(yīng)了。故事的走向漸漸出乎意料......

 1 ) 足跡（1972）VS足跡（2007）

 2 ) 歷史-敘事-足跡

 3 ) 二個(gè)男人的游戲--評(píng)《足跡》

 4 ) 從《足跡》說(shuō)起，談?wù)勀切埩κ愕拿苁译娪?/h4>

1972年上映的《足跡》是一部備受影迷推崇的電影。

影片由勞倫斯·奧利弗和邁克爾·凱恩主演。邁克爾·凱恩我們應(yīng)該都知道，當(dāng)今時(shí)代的影迷大多熟悉的是他老年時(shí)期的形象：典型的英國(guó)紳士，舉止得體，又不失幽默。邁克爾·凱恩1933年出生，今年已經(jīng)83歲高齡了，依舊活躍在銀幕上。老爺子五十年代開(kāi)始從影，至今已出演超過(guò)100部電影。雖然其中很多都是配角，但他的演技絕對(duì)是無(wú)可指摘的，可謂質(zhì)量和產(chǎn)量都很高的演員。1986年和1999年分別憑借《漢娜姐妹》和《總有驕陽(yáng)》獲得奧斯卡最佳男配，1992年英女王授予其爵士頭銜。近些年來(lái)，他成為了克里斯托弗·諾蘭的御用演員，在《黑暗騎士》三部曲、《致命魔術(shù)》、《星際穿越》里都能看到他的身影。去年國(guó)內(nèi)上映的《王牌特工》里，他飾演了一位沉穩(wěn)卻滿腹心機(jī)的角色。以及在保羅·索倫蒂諾的最新作品，就是那部許多文藝青年喜愛(ài)的電影《年輕氣盛》里，凱恩爵士也貢獻(xiàn)了無(wú)人能出其右的精湛表演。

本片的另一位演員，勞倫斯·奧利弗，可能只關(guān)注當(dāng)下電影的朋友們對(duì)他就不夠熟悉了。他與凱恩一樣，是英國(guó)國(guó)寶級(jí)表演藝術(shù)家。他成名于戲劇舞臺(tái)，一度是莎士比亞戲劇的表演代言人。奧利弗身上有著英國(guó)貴族的普遍氣質(zhì)，除此之外，他時(shí)而憂郁的眼神和英俊的相貌也令人印象深刻。奧利弗從十五歲起便開(kāi)始表演，后來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)百老匯，聲名鵲起。不久后，他開(kāi)始參演電影。在故鄉(xiāng)和好萊塢輾轉(zhuǎn)數(shù)年的時(shí)間里，他演出了一系列根據(jù)名著改編的電影：1940年的《傲慢與偏見(jiàn)》，1944年的《亨利五世》，1948年的《哈姆雷特》并憑借此片獲得奧斯卡影帝，1955年的《奧賽羅》以及《呼嘯山莊》、《羅密歐與朱麗葉》、《故園風(fēng)雨后》等經(jīng)典作品。對(duì)于熱衷明星八卦的人來(lái)說(shuō)，勞倫斯·奧利弗的另一個(gè)身份可能要比他的作品年表更加出名，那就是費(fèi)雯·麗的愛(ài)人。他與費(fèi)雯·麗長(zhǎng)達(dá)二十年的愛(ài)情持續(xù)被人津津樂(lè)道。1989年，勞倫斯·奧利弗去世，享年82歲。

在兩位重量級(jí)演員的映襯下，《足跡》自然容易煥發(fā)出經(jīng)典的光輝。除此之外，本片的導(dǎo)演約瑟夫·曼凱維奇也是赫赫有名，1940版的《費(fèi)城故事》、《彗星美人》、《幽靈與未亡人》、《三妻艷史》、《凱撒大帝》等杰作均出自他手。包括那部歷史上著名的失敗影片，幾乎讓二十世紀(jì)?？怂篂l臨破產(chǎn)的《埃及艷后》，他也是導(dǎo)演之一。

由此看出，《足跡》的制作陣容足夠硬了。邁克爾，奧利弗與曼凱維奇形成鐵三角關(guān)系，令這部影片一經(jīng)推出便大受歡迎。兩位英國(guó)演員的豪華表演，讓本片具備了頂級(jí)的古典藝術(shù)感，同時(shí)也讓故事的每一個(gè)環(huán)節(jié)都極富張力，凱恩也憑借本片拿到了一個(gè)奧斯卡提名。這是一部充滿懸疑，帶有驚悚元素的雙雄電影，然而此片更顯著的特征，就是其為一部典型的密室電影。

影片開(kāi)頭，凱恩扮演的理發(fā)師麥洛造訪一座別墅，在敲門無(wú)果后，他聽(tīng)到后花園傳來(lái)播音的聲音。麥洛循聲找去，發(fā)現(xiàn)別墅主人將后花園的主要部分打造成了一個(gè)用草墻圈住的迷宮。奧利弗飾演的偵探小說(shuō)作家安德魯正在迷宮中心口述自己作品的情節(jié)。麥洛周轉(zhuǎn)良久，終于與安德魯見(jiàn)面。兩人起初客客氣氣，并因?yàn)槊詫m中缺少酒水，決定回到屋里交談。在回屋后不久，安德魯開(kāi)門見(jiàn)山地指出，麥洛是其妻子瑪格麗特的情人，而且瑪格麗特打算拋棄自己，跟這位理發(fā)師結(jié)婚。此時(shí)故事開(kāi)始顯出一絲詭異的氛圍。

奧利弗的表演將安德魯?shù)睦现\深算和剛愎自用展現(xiàn)得淋漓盡致。他勸麥洛不要擔(dān)心，由于自己身體的關(guān)系，以及瑪格麗特對(duì)物質(zhì)無(wú)節(jié)制的追求，他同意麥洛將自己的妻子搶走。不過(guò)，安德魯提出要麥洛幫他敲詐一下保險(xiǎn)公司，好讓自己得到金錢的補(bǔ)償。他指使麥洛行使一次“入室盜竊”，偷走自己家保險(xiǎn)柜里的珠寶。身為偵探小說(shuō)作家，安德魯將這場(chǎng)假盜竊布置的天衣無(wú)縫，警察和保險(xiǎn)公司絕對(duì)找不到作案者。于是收入微薄的理發(fā)師麥洛可以靠偷得的珠寶發(fā)家致富，麥洛也能因丟失的珠寶而得到大筆賠償金。年輕英俊的麥洛聽(tīng)從了安德魯?shù)慕ㄗh，但事情顯然沒(méi)這么簡(jiǎn)單……

全片的劇情就發(fā)生在這座別墅里，但是看似限制的取景并沒(méi)有讓影片變得沉悶。攝影指導(dǎo)奧斯華的鏡頭運(yùn)動(dòng)大氣華麗，大量的中近景與特寫交織，中長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)不時(shí)配合插件視角，這種鏡頭語(yǔ)言可以讓觀眾對(duì)別墅的陳設(shè)有著清晰的感知，從而感受到詭異陰森的氛圍。安德魯?shù)膭e墅中，塞滿了大量的機(jī)關(guān)人偶和過(guò)于華麗的裝飾，道具和室內(nèi)裝潢很好地體現(xiàn)出人物的心理：空虛孤獨(dú)、聰明自負(fù)。影片的調(diào)度也很出彩，麥洛與安德魯二人的空間關(guān)系，也是遵循著二人你來(lái)我往中的強(qiáng)弱對(duì)調(diào)來(lái)轉(zhuǎn)換的。剪輯也非常流暢合理，幾個(gè)看上去突兀的道具特寫，正是關(guān)于暗示人物心理和調(diào)動(dòng)觀眾情緒的點(diǎn)睛之筆。由此來(lái)看，《足跡》的攝影、場(chǎng)景調(diào)度、剪輯等技術(shù)指標(biāo)幾乎無(wú)懈可擊。

本片從始至終只有這兩位演員，所以戲劇張力都集中在兩名角色的精彩表演上， 精彩之處體現(xiàn)在臺(tái)詞功力和肢體語(yǔ)言的控制。上面已說(shuō)，奧利弗將這位老邁狡詐的作家演的活靈活現(xiàn)，通過(guò)他似笑非笑的神情、撲朔迷離的眼神和充滿心機(jī)的舉止，讓觀眾在欣賞影片的過(guò)程中疑竇叢生又被深深吸引。凱恩扮演的麥洛，起初被玩弄于股掌時(shí)，演出了年輕人特有的沖動(dòng)和迷惑。在對(duì)方的真正想法慢慢被揭開(kāi)時(shí)，那種無(wú)助的挫敗感也體現(xiàn)的非常生動(dòng)。兩位主演唇槍舌劍的對(duì)話，以及精心設(shè)計(jì)，充滿雙關(guān)和指向的臺(tái)詞，猶如兩名富有個(gè)性的西部牛仔決斗一般，其對(duì)聲線和語(yǔ)調(diào)的拿捏都具有相當(dāng)?shù)母腥玖Α?/p>

景別的特點(diǎn)讓影片有著古典式的舞臺(tái)劇氣質(zhì)，大量的對(duì)白也指涉了文學(xué)與藝術(shù)。當(dāng)麥洛穿上小丑服的時(shí)候，舞臺(tái)風(fēng)格尤為突出?！蹲阚E》是一個(gè)典型的三幕劇結(jié)構(gòu)，分別對(duì)應(yīng)著三場(chǎng)發(fā)生在別墅里的游戲。第一幕是盜竊游戲，第二幕是調(diào)查游戲，第三幕是謀殺游戲。第一幕比較長(zhǎng)，穿針引線的劇情鋪墊集中于此；第二幕時(shí)間適中，展現(xiàn)的是新的一輪角力，并以雙方的攻防轉(zhuǎn)換來(lái)實(shí)現(xiàn)反轉(zhuǎn)；第三幕時(shí)間較短，承載著故事的終極爆發(fā)。此階段從基調(diào)上延續(xù)了第二幕角力的后果，但咄咄逼人的攻方，最終讓整場(chǎng)游戲節(jié)外生枝，走到了難以挽回的境地。

現(xiàn)在看來(lái)，唯一的遺憾就是當(dāng)年化妝術(shù)的限制，導(dǎo)致其中某一環(huán)節(jié)的懸念提前泄底，觀影體驗(yàn)大大下降。拋開(kāi)這個(gè)因素，影片總共的幾次反轉(zhuǎn)都設(shè)置的非常巧妙。對(duì)于密室電影來(lái)講，懸念設(shè)置的好不好，是影片能否引人入勝的關(guān)鍵?！蹲阚E》的故事除了技術(shù)條件所限的那段以外，其余做得都非常優(yōu)秀。完美的人物表演，合理的情節(jié)逆轉(zhuǎn)和出色的懸念設(shè)置，是這部電影讓無(wú)數(shù)影迷奉為圭臬的主要原因。因此，過(guò)了這么多年，它仍舊是IMDB TOP250中的一員。

《足跡》已經(jīng)被公認(rèn)為密室電影的翹楚，看了上面的評(píng)析，如果引起了興趣，不妨找下資源或買個(gè)碟來(lái)看一看，領(lǐng)略一下古典室內(nèi)劇和戲劇式表演的魅力。我們也不妨在這里借題發(fā)揮，延伸談?wù)勥@種不是類型片的類型片，并且介紹幾部值得一看的密室電影。

一般來(lái)說(shuō)，我們將故事主體發(fā)生在某種封閉空間，且至少影片鏡頭長(zhǎng)期聚焦在此空間的電影稱為密室電影。這里的“密室”是廣義的，它不特指為地下室或小房間之類的地方，而是泛指一切具有一定隔絕效果，可令人物陷入困斗的環(huán)境，例如一個(gè)鮮為人知的孤島、一座戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄，一輛高速行駛的列車，一架云端之上的飛機(jī)等等，都可成為密室電影的取景地。此類創(chuàng)作思路往往利用格局的限制，來(lái)激發(fā)強(qiáng)大的故事張力。

密室詭計(jì)最初在推理小說(shuō)領(lǐng)域大行其道，許多本格派的推理作品都熱衷描寫密室殺人手法，比如阿加莎·克里斯蒂的幾部著名小說(shuō)（名字會(huì)在下面的片單里提到），比如約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材，《歪曲的樞紐》，《猶大之窗》，比如福爾摩斯系列的《斑點(diǎn)帶子》，日本推理大師島田莊司的《占星術(shù)殺人魔法》，以及暢銷作家東野圭吾的《放學(xué)后》等等。

由此來(lái)看，密室總是離不開(kāi)陰謀詭計(jì)和困獸之斗，密室電影自然也是如此，這也是為什么懸念的設(shè)計(jì)是密室電影能否成功的關(guān)鍵。然而，密室電影并不是類型片中正經(jīng)的一個(gè)分支，這個(gè)名稱的使用大多來(lái)自于民間。主要是因?yàn)槊苁译娪半s糅著太多既有類型片的元素，比如科幻、恐怖、驚悚、犯罪等等。即是說(shuō)，雖然密室電影如許多類型一樣，是按照角色所處的境地來(lái)歸類的，但密室電影的劇作框架仍舊沒(méi)有與已有的類型電影區(qū)別開(kāi)來(lái)。所以我們?cè)谟懻撁苁译娪皶r(shí)，討論的實(shí)際上是一種相似的影片體裁，而非類型片下的某個(gè)子類型。

密室電影常常包含以下特點(diǎn)：

1.封閉式：前文已經(jīng)提到，密室電影首當(dāng)其沖的是將故事設(shè)置在一個(gè)封閉式空間里，無(wú)論是一棟房屋、一座孤島、一種交通工具、甚至一個(gè)無(wú)人星球也好，環(huán)境將不會(huì)與外界產(chǎn)生太多的聯(lián)系，處于一個(gè)隔絕的狀態(tài)。這種封閉式往往能集中觀眾對(duì)劇情的注意力，在閉塞中讓劇情富有強(qiáng)大沖突和張力。當(dāng)然也有特例。

2.小格局：環(huán)境限定住之后，故事就只能在有限的場(chǎng)地中展開(kāi)，敘事空間自然就是小格局了。因此故事的格局是不可能像其他體裁的電影那樣多元。當(dāng)然，有一些密室電影會(huì)以閃回、聯(lián)想等手法交代許多場(chǎng)景之外的情節(jié)，來(lái)豐富密室中的故事內(nèi)容。如果密室外的情節(jié)占比過(guò)多的話，我們可能不會(huì)將它劃分為嚴(yán)格意義上的密室電影。

3.懸念至上：試想，在觀眾觀看了許多場(chǎng)面恢弘、景觀多樣的電影后，要如何忍受得了90分鐘甚至120多分鐘的電影只發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景中呢（《足跡》就有142分鐘之長(zhǎng)）？于是懸念成為了吸引觀眾最大的法寶。絕大多數(shù)的密室電影，突出的都是劇情中懸疑成分的設(shè)置，強(qiáng)調(diào)對(duì)謎題的解釋或?qū)φ嫦嗟奶角蟆?/p>

4.恐怖/驚悚元素：密室往往代表著見(jiàn)不得光的角落，這種地方是醞釀陰謀詭計(jì)和恐怖故事的最佳場(chǎng)所。所以除了懸疑以外，恐怖元素或驚悚元素是密室的絕佳搭配，當(dāng)然，恐怖驚悚通常以暴力的姿態(tài)展現(xiàn)。這樣做也可以在有限空間里對(duì)觀眾形成感官刺激，不至于使故事變得過(guò)于晦澀沉悶。所以許許多多的恐怖片，驚悚片，都發(fā)生在密室里。當(dāng)然，也有一些科幻類和罪案類的密室電影，沒(méi)有大量添加這兩種佐料。

5.反轉(zhuǎn)/逆轉(zhuǎn)橋段：除了懸疑和恐怖驚悚之外，密室電影為了拍的富有吸引力，為故事加上了第三層保險(xiǎn)，就是反轉(zhuǎn)和逆轉(zhuǎn)橋段。密室電影常常塑造陷入困獸之斗中的人物，他們或面對(duì)著一個(gè)難以解答的謎題，或面臨著生死存亡的危機(jī)。因此，反轉(zhuǎn)和逆轉(zhuǎn)總是必不可少的。在密室電影的結(jié)尾，我們總是能看到已經(jīng)揭曉的謎底，卻包裹著另一層真相；或者看到已經(jīng)敗下陣來(lái)的主人公，依靠某種伎倆成功逆襲。

6.有限的人物與人物關(guān)系：格局不大，角色數(shù)量也就不可能很多，往往三到五個(gè)個(gè)主要人物就已經(jīng)足夠形成矛盾沖突了。只有兩個(gè)人物或有十個(gè)以上人物的密室電影少之又少，但不乏經(jīng)典（《足跡》就是如此），人物安排的越少或越多，就越考驗(yàn)編劇的創(chuàng)作水平。相對(duì)來(lái)講，人物關(guān)系和角色背景往往會(huì)安排的比較復(fù)雜，因?yàn)檫@是醞釀懸念與反轉(zhuǎn)的有效手段。

7.時(shí)間跨度短：在戲劇領(lǐng)域中，“三一律”創(chuàng)作模式運(yùn)用廣泛，即發(fā)生故事的地點(diǎn)一致、時(shí)間一致、主線一致。比如著名的《雷雨》就是貫徹“三一律”結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之作。而在電影領(lǐng)域里，由于蒙太奇等手法突破了時(shí)空的局限，所以“三一律”看起來(lái)并不普遍。但是密室電影往往具有舞臺(tái)化的風(fēng)格。當(dāng)然，許多恐怖片和驚悚片看上去可不像我們平時(shí)所見(jiàn)的那種舞臺(tái)劇，但其實(shí)它們也具有一定的舞臺(tái)式敘事風(fēng)格。所以許多密室電影遵循“三一律”的古典戲劇結(jié)構(gòu)，故事的時(shí)間跨度都很短，情節(jié)主線大多是在一天內(nèi)發(fā)生的?！蹲阚E》這部作品雖然講的是三天內(nèi)發(fā)生的故事，但對(duì)于其他題材的電影來(lái)說(shuō)，時(shí)間跨度已經(jīng)非常小了。當(dāng)然，如一些科幻類的密室電影，尤其是那些玩時(shí)空旅行和多元宇宙的作品，時(shí)間跨度也有比較長(zhǎng)的，因?yàn)檫@類作品對(duì)時(shí)間的概念會(huì)更復(fù)雜些。

下面介紹幾部值得一看的密室電影，排名不分先后：

《十二怒漢》（1957）

這是一部我個(gè)人非常非常喜愛(ài)的好萊塢經(jīng)典作品。西德尼·呂美特導(dǎo)演，亨利·方達(dá)、馬丁·鮑爾薩姆等共12人主演。本片講述了一場(chǎng)刑事案件在庭審后，這12位來(lái)自不同階層，不同職業(yè)的人所組成的陪審團(tuán)，在一間屋子里，對(duì)案件最終判決具有決定性意義的精彩辯論。

人們喜愛(ài)這個(gè)片子，主要是受到主人公強(qiáng)烈的法治觀念和追求真理的精神的感染。在他身上，我們能看到喜聞樂(lè)見(jiàn)的個(gè)人英雄主義的勝利。除此之外，西德尼·呂美特本就是一名極富人文關(guān)懷的、立足于反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演。因此，片中那種對(duì)正義、公平、人權(quán)的探討，非常具有感召力。這就是一部“三一律”的密室電影，故事時(shí)間與影片時(shí)長(zhǎng)對(duì)等，且有著出色的懸念設(shè)置，和精彩的逆轉(zhuǎn)橋段。同時(shí)，這也是一部有著12名大量角色的密室電影，但通過(guò)導(dǎo)演出色的調(diào)度和情節(jié)編排，12名角色各有各的鮮明性格特征，觀眾絲毫不會(huì)感到混淆。

本片問(wèn)世之后，取得強(qiáng)烈的反響，是影史不可多得的經(jīng)典。后來(lái)各個(gè)國(guó)家的導(dǎo)演不斷翻拍本片，但也都僅僅到達(dá)只能模仿，無(wú)法超越的地步。即便如此，由于感染力很強(qiáng)的故事，翻拍版大多口碑也不錯(cuò)，去年上映的中國(guó)版《十二公民》，即便礙于我們國(guó)家沒(méi)有陪審團(tuán)制度，導(dǎo)致顯得有點(diǎn)空中樓閣，但一眾人藝演員的出色發(fā)揮，仍舊讓影片得到高度贊揚(yáng)。不過(guò)在我心里，最好的版本還是這個(gè)1957年的黑白版《十二怒漢》。

《奪魂索》（1948）

這部影片由希區(qū)柯克導(dǎo)演，拍攝手法在當(dāng)年算是相當(dāng)具有先鋒實(shí)驗(yàn)性了。影片講述兩個(gè)男人合謀殺害了一名同學(xué)，并藏尸在家中。為了炫耀賣弄自己的智商，兩人居然邀請(qǐng)了一大堆親朋好友來(lái)家中共赴晚餐。其中有他們的教授蘭伯特。當(dāng)然，這倆人最后生動(dòng)詮釋了NO ZUO NO DIE的意義，被教授發(fā)現(xiàn)了秘密。

此片一經(jīng)推出爭(zhēng)議不斷，一個(gè)是因?yàn)橛捌怯脦讉€(gè)長(zhǎng)鏡頭拼接而成的，挑戰(zhàn)了一下當(dāng)時(shí)觀眾的欣賞習(xí)慣。我想如果不是礙于當(dāng)時(shí)條件所限，希區(qū)柯克一定會(huì)只用一條長(zhǎng)鏡頭拍完此片。第二個(gè)原因，是兩位主要演員，詹姆斯·斯圖爾特和約翰·達(dá)爾飾演的主角，看起來(lái)真的像一對(duì)同性戀。后來(lái)經(jīng)證實(shí)，此片就是將二人設(shè)置成了同性戀關(guān)系，但由于當(dāng)時(shí)審查嚴(yán)格，處理的比較曖昧。如今看來(lái)，《奪魂索》已成為希區(qū)柯克的又一個(gè)經(jīng)典。老希是公認(rèn)的懸疑電影大師，玩玩密室電影自然不在話下。所以他不滿足于講好一個(gè)故事，一定會(huì)玩玩長(zhǎng)鏡頭、同性戀等元素。

《無(wú)人生還》（1945）

本片改編自阿加莎·克里斯蒂最有名的同名推理小說(shuō)，講述八個(gè)互不相識(shí)的人，被一位自稱歐文的先生邀請(qǐng)到一座孤島上。島上的別墅里有管家夫婦接待他們。在人到齊之后，他們卻被告知都犯有謀殺罪。緊接著，從第一天晚上起，十個(gè)人便開(kāi)始陸續(xù)死亡。每死一個(gè)人，餐桌上的印第安小瓷人就會(huì)少一個(gè)。幸存者們都籠罩在將死的恐懼中，于是他們開(kāi)始尋找兇手，并互相猜忌。事情最終到了無(wú)人生還的地步……

阿婆的這部小說(shuō)被改編了無(wú)數(shù)次，但1945年的這版是知名度最高，也被公認(rèn)最經(jīng)典的一版。雷內(nèi)·克萊爾將小說(shuō)情節(jié)忠實(shí)反映到銀幕上，是從文字化到影像化的一次成功改編。

《東方快車謀殺案》（1974）

仍舊改編自阿婆的經(jīng)典小說(shuō)，仍舊由西德尼·呂美特導(dǎo)演。自然而然的，就像我描述前面那幾部作品一樣，1974年版的《東方快車謀殺案》是公認(rèn)最棒的一版。本片星光熠熠，有阿爾伯特·芬尼，勞倫·白考爾，馬丁·鮑爾薩姆，肖恩·康納利和英格麗·葆曼等大牌演員。這部影片就是典型發(fā)生在交通工具上的密室電影，且其中的殺人手法也是撲朔迷離。懸疑和反轉(zhuǎn)橋段都設(shè)置的很好。

《趣味游戲》（1997）

奧地利出品，邁克爾·哈內(nèi)克導(dǎo)演的這部驚悚犯罪片，是一部殘酷的暴力范本。影片講述了喬治一家三口來(lái)湖邊小屋度假，結(jié)果遇到了兩個(gè)年輕人登門拜訪。起初兩人彬彬有禮地借東西，聊天，然后事情急轉(zhuǎn)而下，兩個(gè)年輕人開(kāi)始釋放他們的暴力因子，對(duì)一家三口進(jìn)行蹂躪虐待。這部1997年的《趣味游戲》是洞悉人性之惡的顯微鏡，觀影體驗(yàn)會(huì)相當(dāng)不舒服。本片十年后被哈內(nèi)克本人翻拍了一次，基本是原作照搬?？傊@是一部非常極端的故事，但無(wú)論從表演、主題還是驚悚元素的安排上，其很難不被視為杰作。

《戰(zhàn)栗空間》（2002）

本片由大衛(wèi)·芬奇指導(dǎo)，朱迪·福斯特，暮光女克里斯丁·斯圖爾特主演。講述剛剛與丈夫離婚的單親媽媽，帶著女兒搬進(jìn)了一幢新宅子，不料頭一天晚上就遭到不速之客入侵，于是母女二人為了自身安危，與壞蛋們斗智斗勇的故事。本片反響尚可，是典型的密室驚悚劇，各種橋段的設(shè)置現(xiàn)在看來(lái)都有些程式化了。但仍不失為芬奇履歷表里值得一看的作品。

《怪形》（1982）

這是一部約翰·卡朋特導(dǎo)演的，令人極度不適的科幻恐怖片。講述一支科考隊(duì)在南極營(yíng)地的險(xiǎn)惡經(jīng)歷。在這部影片中有大量聳人聽(tīng)聞的場(chǎng)景，各種斷肢殘臂、惡心的怪物、變異的頭顱等等無(wú)處不在。此片算是在特效化妝方面做出了杰出的貢獻(xiàn)。從意識(shí)形態(tài)上來(lái)講，本片可以被歸為那種常常渲染暴力血腥的B級(jí)電影。同時(shí)，這也是一部標(biāo)準(zhǔn)的科幻類密室電影：與世隔絕的南極，恐怖驚悚元素的使用，以及如困獸一般的絕望人物。

《如月疑云》（2007）

2007年好像涌現(xiàn)了許多密室電影，比如西班牙的《極限空間》，根據(jù)史蒂芬·金改編的《1408幻影兇間》，俄羅斯版的《十二怒漢》，口碑很差的驚悚片《記憶的倒影》以及這部《如月疑云》和接下來(lái)要提及的一部科幻懸疑片?！度缭乱稍啤分v述了一名叫如月美紀(jì)的明星自殺一年后，幾名網(wǎng)上互相認(rèn)識(shí)的粉絲在一所房屋里探討如月當(dāng)初是否是自殺的故事。本片絕大部分時(shí)間發(fā)生在這所房間內(nèi)，且角色不多不少有五名，是一部標(biāo)準(zhǔn)的密室電影。如片名概括的那樣，本片的懸疑成分主要集中于發(fā)掘明星死亡的真相。本片是當(dāng)年日本相當(dāng)賣座的電影，口碑也非常優(yōu)秀，其中小栗旬、香川照之、中山裕介等大牌明星奉獻(xiàn)了水平極高的表演。

《這個(gè)男人來(lái)自地球》（2007）

這是2007年另一部非常杰出的密室電影。講述一名叫約翰的歷史老師辭職前，同事和好友來(lái)他家聚會(huì)，并試圖理解他為何辭職。不想撒謊的約翰告訴他們，自己一直以來(lái)有一個(gè)秘密，由于這個(gè)秘密的存在，自己不能在同一個(gè)地方待上超過(guò)十年。這勾起了同事們的好奇心，最終他們與觀眾一道，在真相與謊言之間充滿迷茫。本片的鏡頭語(yǔ)言平平，但劇本非常精巧。由于全片都是在一種充滿疑惑的氛圍中展開(kāi)的，因此演員的表演和情節(jié)的設(shè)置都讓觀眾時(shí)時(shí)刻刻處于迷霧之中。除此之外，影片還是一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，觀眾可以選擇相信約翰的故事，也可以選擇不信。但無(wú)論如何，看罷電影的我們，很難不花點(diǎn)時(shí)間回想他的說(shuō)辭是否是真的。

《彗星來(lái)的那一夜》（2013）

這部電影建立于量子力學(xué)的基礎(chǔ)上，將“薛定諤的貓”影像化為一個(gè)故事，因此得到不少科幻迷的青睞。兩年多過(guò)去了，此片基本已經(jīng)在小眾范圍內(nèi)有了一定推崇度，大概可以歸為Cult電影了。影片講述艾米麗驅(qū)車來(lái)到朋友家聚會(huì)，途中奇怪的現(xiàn)象連連發(fā)生，當(dāng)晚更是有彗星劃過(guò)。當(dāng)她與朋友們相談甚歡時(shí)，一場(chǎng)停電帶給了眾人更多的詭異事件。雖然表面上看，影片發(fā)生在一戶人家，但實(shí)際上結(jié)合了量子力學(xué)的相關(guān)理論的話，故事的發(fā)生地并沒(méi)有看上去那么簡(jiǎn)單。影片其實(shí)存在不少的瑕疵，但由于創(chuàng)意太過(guò)新穎，因此并不影響它在影迷群體內(nèi)的口碑。

《恐怖直播》（2013）

除了《彗星來(lái)的那一夜》，2013年韓國(guó)有一部更加經(jīng)典的密室電影——《恐怖直播》。整部片的劇情主要發(fā)生在播音室中，講述一位功利心很強(qiáng)的播音主持偶遇一起恐怖襲擊事件，并試圖借此重振自己的播音生涯，卻意識(shí)到事態(tài)已經(jīng)嚴(yán)重到自己無(wú)法控制的地步。這部電影在韓國(guó)當(dāng)年創(chuàng)下了非常棒的票房成績(jī)，并被封為韓國(guó)罪案懸疑題材的又一神作。影片從一開(kāi)始就直入正題，并且毫不停歇地一直將劇情的溫度升高在升高，通過(guò)熱線電話、電視直播、匿名信和廣播信號(hào)等手段，將播音室內(nèi)的情況與外界的事件緊密結(jié)合，營(yíng)造出了高度緊張的快節(jié)奏敘事氛圍，觀賞性和娛樂(lè)性都很爆表。河正宇在影片中更是被贊為“頭發(fā)都能演戲的男人”。

《電鋸驚魂》（2004）

溫子仁指導(dǎo)的恐怖電影經(jīng)典。當(dāng)年它的出現(xiàn)基本革新了日漸式微的恐怖電影。影片的情節(jié)主線發(fā)生在一間廢棄的廁所內(nèi)，兩位男主角醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己被困在此處，腿都被拷在管道上，地上還有一個(gè)被爆頭的尸體。隨后他們通過(guò)錄音帶的提示，意識(shí)到自己被迫加入到一場(chǎng)死亡游戲中。雖然《電鋸驚魂》一部比一部爛，但第一部確實(shí)是當(dāng)之無(wú)愧的杰作。

《狙擊電話亭》（2002）

我當(dāng)初是因?yàn)檫@部電影認(rèn)識(shí)了科林·法萊爾的。本片導(dǎo)演是喬·舒馬赫，此人一生中執(zhí)導(dǎo)過(guò)不少爛片，但這部科林和基弗·薩瑟蘭聯(lián)袂出演的密室電影不算此列。影片講述了法萊爾扮演的主人公被某個(gè)神秘殺手困在電話亭里的故事。本片作為密室電影，場(chǎng)景的選擇非常另類，是一部大街上隨處可見(jiàn)的電話亭。影片通過(guò)主人公與路人的各種互動(dòng)，警察的包圍網(wǎng)，時(shí)不時(shí)發(fā)生的流血事件來(lái)制造情節(jié)張力，最后不忘反映一下社會(huì)弊端，整體來(lái)說(shuō)頗為精彩。

《活埋》（2010）

這部作品在密室電影里都算是極端案例。影片只有一名演員，那就是死侍的代言人瑞恩·雷諾茲。影片發(fā)生的場(chǎng)景也并非列車、房間或孤島，而是在一個(gè)深埋于地下的棺材里。影片沒(méi)有任何的閃回段落，因此鏡頭永遠(yuǎn)對(duì)準(zhǔn)了方寸之間的棺材內(nèi)部。整部電影的劇情，幾乎僅以雷諾茲手邊的一部即將沒(méi)電的黑莓手機(jī)推展前進(jìn)，期間再夾帶著一些諸如火光滅掉，蛇突然鉆進(jìn)來(lái)和棺蓋塌方等危急時(shí)刻。雷諾茲在棺材里翻身都很困難，看得人相當(dāng)憋屈。這口棺材對(duì)于密室電影來(lái)說(shuō)，都顯得過(guò)于擁擠了。但影片就在這種極端環(huán)境下，用極端手法講故事講得扣人心弦，全片也貫徹著反戰(zhàn)的主題，可謂是立意和手法都非常驚艷的作品。

《風(fēng)聲》（2009）

最后說(shuō)一部國(guó)產(chǎn)密室電影佳作：《風(fēng)聲》。這是一部純正的諜戰(zhàn)劇，改編自麥家的同名小說(shuō)。影片百分之九十的場(chǎng)景發(fā)生在一幢陰森的建筑物內(nèi)，講述了汪偽政權(quán)和日本皇軍司令部找“老鬼”的故事。拋去因?yàn)楸娝苤脑?，而有些生硬的結(jié)尾，影片大部分時(shí)間都維持在非常高的水準(zhǔn)線上，表演到位，情節(jié)抓人，懸念合理。周迅、李冰冰、張涵予和蘇有朋的人的表現(xiàn)都有章有法，將各自性格塑造得非?？尚?。作為國(guó)產(chǎn)片來(lái)講，影片在當(dāng)年尺度不算小，一些嚴(yán)刑拷打的場(chǎng)面基本都給足了時(shí)間。雖然陳國(guó)富和高群書近些年的作品良莠不齊，但是《風(fēng)聲》的確是罕見(jiàn)的拍得非常透徹的諜戰(zhàn)片，不應(yīng)該被忽視。

當(dāng)然，還有許多杰出的、或值得一看的密室電影沒(méi)有列在這里。如果對(duì)此類體裁的作品感興趣，網(wǎng)上的片單數(shù)不勝數(shù)。許多時(shí)候，我們能通過(guò)這類作品，看到人們?cè)跇O端的環(huán)境下，所迸發(fā)出的人性的光輝和丑惡。

 5 ) 走在結(jié)果中的足跡-評(píng)新舊倆版足跡

 6 ) 兩部《足跡》