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劇照
詳細劇情
有錢的偵探作家Andrew Wyke（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）邀請了Milo Tindle（邁克爾·凱恩 Michael Caine）來到了他富麗堂皇的家中。起初他們相談甚歡，然而當Andrew指出他知道Milo是Andrew妻子的外遇對象 時，整個氣氛開始變得詭異，充滿了矛盾。Milo也氣定神閑的告訴Andrew，他知道Andrew和一個妓女的風(fēng)流韻事，并且Andrew的妻子正準備和他離婚。兩人針鋒相對，唇槍舌劍，互不相讓。Andrew提出要和Milo玩一個游戲，Milo答應(yīng)了。故事的走向漸漸出乎意料......
長篇影評
1 ) 足跡（1972）VS足跡（2007）
兩版演員的演技都很棒，都可以打5星。不過1972在年輕男人的選擇上稍微有點失誤，因為麥克凱恩的形體和聲音太有標志性了，光是聽聲音就可以分辨出是他，這直接導(dǎo)致第二局蒙騙老男人不能成立了。
足跡（1972）有點希區(qū)柯克風(fēng)格。
老版稍顯拖沓，不緊張，但是吸引人。新版簡潔，戛然而止，令人回味無窮。
2 ) 歷史-敘事-足跡
小評審團映后響起長時間掌聲。評審團主席給與此片“該年度至今最佳”的評價。按當下流行的說法，這似乎是一個接近“劇本殺”的文本，若作一個不恰當?shù)膭澐郑瑧?yīng)算是“元小說”一類的創(chuàng)作，在文德斯和羅伯萊納等人名作之中。
開頭的一幕幕舞臺縮影便如此指示，并且在結(jié)尾，幾經(jīng)反轉(zhuǎn)的故事最被吸收成為文學(xué)史自身再生產(chǎn)的一個片段，在影像上與其開頭閉環(huán)成為一個歷史顛倒的內(nèi)循環(huán)——這也正是開篇邁克爾凱恩走過那一串古堡前的迷宮的隱喻所在——作為形態(tài)混沌的非線性歷史。而唯一的見證，是不可說的，觀眾的理性相信這是攝影機的任務(wù)，而攝影機則將之推卸給地下室中的一個個機械人偶，而它們又恰好象征著老偵探弗洛伊德式的精神對象仍循環(huán)在孩提階段——游戲性的輕浮和戲謔。
當結(jié)尾被真正的彈頭和警笛從游戲幻想中擊碎的時候，影片的全部意義得以完全釋放：封閉的歷史必須經(jīng)由主體的打破而創(chuàng)造自身的內(nèi)在性，即便這個內(nèi)在性釋放的結(jié)局是徹底的悲劇性。
勞倫斯·奧利維爾的表演征服了評審員，對于長段臺詞的完美駕馭來自于他舞臺生涯對于莎士比亞華彩段落一絲不茍且棱角分明的把握。而曼凱維奇，則一如既往延續(xù)了其創(chuàng)作盛年期的，對于封閉空間內(nèi)創(chuàng)造足夠戲劇敘事動能的高超導(dǎo)演手法。值得一提的是邁克爾凱恩的易容，相比數(shù)十年后湯姆克魯斯在《碟中諜》里對于這一技巧的展示，邁克爾凱恩的裝扮堪稱天衣無縫。只不過在仰角機位下無可隱藏的下顎線特征還是讓某些眼尖的觀眾（比如某位評審團員）發(fā)現(xiàn)了他的把戲。這或許提前削弱了文本反轉(zhuǎn)帶來的情緒沖擊力，不過看破偽裝假象所帶來的洋洋自得，或許也在某種程度上，達成了與片中人物分享情緒的對應(yīng)關(guān)照，在銀幕兩端建立了超越導(dǎo)演設(shè)想的巧妙重合，也不失是一種少有的絕妙觀影體驗。
3 ) 二個男人的游戲--評《足跡》
這部片子的演員只有二個人，重頭到尾沒有出現(xiàn)過第三個人。當然這二位也是赫赫有名的演員：Laurence Olivier和Michael Caine，雖然說只有二位演員，不過但是二人精湛的演技使整部片子有點畫龍點睛的感覺。其實本身片子的內(nèi)容就是由一個虛構(gòu)的第三人來貫穿二個人的立場，各有各自的立場二人互相斗法，懸念迭起讓人拍案叫絕。當我看的時候甚至想到原著會不會是永遠的驚悚大師Alfred Hitchcock作品，可是我猜錯了。電影原著哈羅德·品特的名字在文學(xué)界可是如雷貫耳，因為他不但獲得了諾貝爾文學(xué)獎，還擁有著“20世紀最有影響力的原創(chuàng)劇作家”這樣至高無上的榮譽。當然這些都是我在網(wǎng)上查找的資料而獲得的。影片的劇情總是牢牢抓住你的心，讓你不能有絲毫的松懈。這就是一部好片子，一部偵探迷不能錯過的佳作。
二個男人的游戲，可以說一場游戲。游戲終歸是游戲，但是當你看過后覺得這并非是一場游戲那么簡單。如果讓我說作為一個男人應(yīng)該看的電影應(yīng)該是《教父》，如果有備選那么就是這部《足跡》。男人們應(yīng)該會從這二部電影里學(xué)到很多東西，在這里我就不廢話了，所謂仁者見仁，智者見智的事情。
祝各位狩獵成功！
4 ) 從《足跡》說起，談?wù)勀切埩κ愕拿苁译娪?/h4>![]()
1972年上映的《足跡》是一部備受影迷推崇的電影。
影片由勞倫斯·奧利弗和邁克爾·凱恩主演。邁克爾·凱恩我們應(yīng)該都知道，當今時代的影迷大多熟悉的是他老年時期的形象：典型的英國紳士，舉止得體，又不失幽默。邁克爾·凱恩1933年出生，今年已經(jīng)83歲高齡了，依舊活躍在銀幕上。老爺子五十年代開始從影，至今已出演超過100部電影。雖然其中很多都是配角，但他的演技絕對是無可指摘的，可謂質(zhì)量和產(chǎn)量都很高的演員。1986年和1999年分別憑借《漢娜姐妹》和《總有驕陽》獲得奧斯卡最佳男配，1992年英女王授予其爵士頭銜。近些年來，他成為了克里斯托弗·諾蘭的御用演員，在《黑暗騎士》三部曲、《致命魔術(shù)》、《星際穿越》里都能看到他的身影。去年國內(nèi)上映的《王牌特工》里，他飾演了一位沉穩(wěn)卻滿腹心機的角色。以及在保羅·索倫蒂諾的最新作品，就是那部許多文藝青年喜愛的電影《年輕氣盛》里，凱恩爵士也貢獻了無人能出其右的精湛表演。
本片的另一位演員，勞倫斯·奧利弗，可能只關(guān)注當下電影的朋友們對他就不夠熟悉了。他與凱恩一樣，是英國國寶級表演藝術(shù)家。他成名于戲劇舞臺，一度是莎士比亞戲劇的表演代言人。奧利弗身上有著英國貴族的普遍氣質(zhì)，除此之外，他時而憂郁的眼神和英俊的相貌也令人印象深刻。奧利弗從十五歲起便開始表演，后來轉(zhuǎn)戰(zhàn)百老匯，聲名鵲起。不久后，他開始參演電影。在故鄉(xiāng)和好萊塢輾轉(zhuǎn)數(shù)年的時間里，他演出了一系列根據(jù)名著改編的電影：1940年的《傲慢與偏見》，1944年的《亨利五世》，1948年的《哈姆雷特》并憑借此片獲得奧斯卡影帝，1955年的《奧賽羅》以及《呼嘯山莊》、《羅密歐與朱麗葉》、《故園風(fēng)雨后》等經(jīng)典作品。對于熱衷明星八卦的人來說，勞倫斯·奧利弗的另一個身份可能要比他的作品年表更加出名，那就是費雯·麗的愛人。他與費雯·麗長達二十年的愛情持續(xù)被人津津樂道。1989年，勞倫斯·奧利弗去世，享年82歲。
在兩位重量級演員的映襯下，《足跡》自然容易煥發(fā)出經(jīng)典的光輝。除此之外，本片的導(dǎo)演約瑟夫·曼凱維奇也是赫赫有名，1940版的《費城故事》、《彗星美人》、《幽靈與未亡人》、《三妻艷史》、《凱撒大帝》等杰作均出自他手。包括那部歷史上著名的失敗影片，幾乎讓二十世紀?？怂篂l臨破產(chǎn)的《埃及艷后》，他也是導(dǎo)演之一。
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由此看出，《足跡》的制作陣容足夠硬了。邁克爾，奧利弗與曼凱維奇形成鐵三角關(guān)系，令這部影片一經(jīng)推出便大受歡迎。兩位英國演員的豪華表演，讓本片具備了頂級的古典藝術(shù)感，同時也讓故事的每一個環(huán)節(jié)都極富張力，凱恩也憑借本片拿到了一個奧斯卡提名。這是一部充滿懸疑，帶有驚悚元素的雙雄電影，然而此片更顯著的特征，就是其為一部典型的密室電影。
影片開頭，凱恩扮演的理發(fā)師麥洛造訪一座別墅，在敲門無果后，他聽到后花園傳來播音的聲音。麥洛循聲找去，發(fā)現(xiàn)別墅主人將后花園的主要部分打造成了一個用草墻圈住的迷宮。奧利弗飾演的偵探小說作家安德魯正在迷宮中心口述自己作品的情節(jié)。麥洛周轉(zhuǎn)良久，終于與安德魯見面。兩人起初客客氣氣，并因為迷宮中缺少酒水，決定回到屋里交談。在回屋后不久，安德魯開門見山地指出，麥洛是其妻子瑪格麗特的情人，而且瑪格麗特打算拋棄自己，跟這位理發(fā)師結(jié)婚。此時故事開始顯出一絲詭異的氛圍。
奧利弗的表演將安德魯?shù)睦现\深算和剛愎自用展現(xiàn)得淋漓盡致。他勸麥洛不要擔(dān)心，由于自己身體的關(guān)系，以及瑪格麗特對物質(zhì)無節(jié)制的追求，他同意麥洛將自己的妻子搶走。不過，安德魯提出要麥洛幫他敲詐一下保險公司，好讓自己得到金錢的補償。他指使麥洛行使一次“入室盜竊”，偷走自己家保險柜里的珠寶。身為偵探小說作家，安德魯將這場假盜竊布置的天衣無縫，警察和保險公司絕對找不到作案者。于是收入微薄的理發(fā)師麥洛可以靠偷得的珠寶發(fā)家致富，麥洛也能因丟失的珠寶而得到大筆賠償金。年輕英俊的麥洛聽從了安德魯?shù)慕ㄗh，但事情顯然沒這么簡單……
全片的劇情就發(fā)生在這座別墅里，但是看似限制的取景并沒有讓影片變得沉悶。攝影指導(dǎo)奧斯華的鏡頭運動大氣華麗，大量的中近景與特寫交織，中長焦鏡頭時不時配合插件視角，這種鏡頭語言可以讓觀眾對別墅的陳設(shè)有著清晰的感知，從而感受到詭異陰森的氛圍。安德魯?shù)膭e墅中，塞滿了大量的機關(guān)人偶和過于華麗的裝飾，道具和室內(nèi)裝潢很好地體現(xiàn)出人物的心理：空虛孤獨、聰明自負。影片的調(diào)度也很出彩，麥洛與安德魯二人的空間關(guān)系，也是遵循著二人你來我往中的強弱對調(diào)來轉(zhuǎn)換的。剪輯也非常流暢合理，幾個看上去突兀的道具特寫，正是關(guān)于暗示人物心理和調(diào)動觀眾情緒的點睛之筆。由此來看，《足跡》的攝影、場景調(diào)度、剪輯等技術(shù)指標幾乎無懈可擊。
本片從始至終只有這兩位演員，所以戲劇張力都集中在兩名角色的精彩表演上， 精彩之處體現(xiàn)在臺詞功力和肢體語言的控制。上面已說，奧利弗將這位老邁狡詐的作家演的活靈活現(xiàn)，通過他似笑非笑的神情、撲朔迷離的眼神和充滿心機的舉止，讓觀眾在欣賞影片的過程中疑竇叢生又被深深吸引。凱恩扮演的麥洛，起初被玩弄于股掌時，演出了年輕人特有的沖動和迷惑。在對方的真正想法慢慢被揭開時，那種無助的挫敗感也體現(xiàn)的非常生動。兩位主演唇槍舌劍的對話，以及精心設(shè)計，充滿雙關(guān)和指向的臺詞，猶如兩名富有個性的西部牛仔決斗一般，其對聲線和語調(diào)的拿捏都具有相當?shù)母腥玖Α?/p>
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景別的特點讓影片有著古典式的舞臺劇氣質(zhì)，大量的對白也指涉了文學(xué)與藝術(shù)。當麥洛穿上小丑服的時候，舞臺風(fēng)格尤為突出?！蹲阚E》是一個典型的三幕劇結(jié)構(gòu)，分別對應(yīng)著三場發(fā)生在別墅里的游戲。第一幕是盜竊游戲，第二幕是調(diào)查游戲，第三幕是謀殺游戲。第一幕比較長，穿針引線的劇情鋪墊集中于此；第二幕時間適中，展現(xiàn)的是新的一輪角力，并以雙方的攻防轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)反轉(zhuǎn)；第三幕時間較短，承載著故事的終極爆發(fā)。此階段從基調(diào)上延續(xù)了第二幕角力的后果，但咄咄逼人的攻方，最終讓整場游戲節(jié)外生枝，走到了難以挽回的境地。
現(xiàn)在看來，唯一的遺憾就是當年化妝術(shù)的限制，導(dǎo)致其中某一環(huán)節(jié)的懸念提前泄底，觀影體驗大大下降。拋開這個因素，影片總共的幾次反轉(zhuǎn)都設(shè)置的非常巧妙。對于密室電影來講，懸念設(shè)置的好不好，是影片能否引人入勝的關(guān)鍵。《足跡》的故事除了技術(shù)條件所限的那段以外，其余做得都非常優(yōu)秀。完美的人物表演，合理的情節(jié)逆轉(zhuǎn)和出色的懸念設(shè)置，是這部電影讓無數(shù)影迷奉為圭臬的主要原因。因此，過了這么多年，它仍舊是IMDB TOP250中的一員。
《足跡》已經(jīng)被公認為密室電影的翹楚，看了上面的評析，如果引起了興趣，不妨找下資源或買個碟來看一看，領(lǐng)略一下古典室內(nèi)劇和戲劇式表演的魅力。我們也不妨在這里借題發(fā)揮，延伸談?wù)勥@種不是類型片的類型片，并且介紹幾部值得一看的密室電影。
一般來說，我們將故事主體發(fā)生在某種封閉空間，且至少影片鏡頭長期聚焦在此空間的電影稱為密室電影。這里的“密室”是廣義的，它不特指為地下室或小房間之類的地方，而是泛指一切具有一定隔絕效果，可令人物陷入困斗的環(huán)境，例如一個鮮為人知的孤島、一座戒備森嚴的監(jiān)獄，一輛高速行駛的列車，一架云端之上的飛機等等，都可成為密室電影的取景地。此類創(chuàng)作思路往往利用格局的限制，來激發(fā)強大的故事張力。
密室詭計最初在推理小說領(lǐng)域大行其道，許多本格派的推理作品都熱衷描寫密室殺人手法，比如阿加莎·克里斯蒂的幾部著名小說（名字會在下面的片單里提到），比如約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材，《歪曲的樞紐》，《猶大之窗》，比如福爾摩斯系列的《斑點帶子》，日本推理大師島田莊司的《占星術(shù)殺人魔法》，以及暢銷作家東野圭吾的《放學(xué)后》等等。
由此來看，密室總是離不開陰謀詭計和困獸之斗，密室電影自然也是如此，這也是為什么懸念的設(shè)計是密室電影能否成功的關(guān)鍵。然而，密室電影并不是類型片中正經(jīng)的一個分支，這個名稱的使用大多來自于民間。主要是因為密室電影雜糅著太多既有類型片的元素，比如科幻、恐怖、驚悚、犯罪等等。即是說，雖然密室電影如許多類型一樣，是按照角色所處的境地來歸類的，但密室電影的劇作框架仍舊沒有與已有的類型電影區(qū)別開來。所以我們在討論密室電影時，討論的實際上是一種相似的影片體裁，而非類型片下的某個子類型。
密室電影常常包含以下特點：
1.封閉式：前文已經(jīng)提到，密室電影首當其沖的是將故事設(shè)置在一個封閉式空間里，無論是一棟房屋、一座孤島、一種交通工具、甚至一個無人星球也好，環(huán)境將不會與外界產(chǎn)生太多的聯(lián)系，處于一個隔絕的狀態(tài)。這種封閉式往往能集中觀眾對劇情的注意力，在閉塞中讓劇情富有強大沖突和張力。當然也有特例。
2.小格局：環(huán)境限定住之后，故事就只能在有限的場地中展開，敘事空間自然就是小格局了。因此故事的格局是不可能像其他體裁的電影那樣多元。當然，有一些密室電影會以閃回、聯(lián)想等手法交代許多場景之外的情節(jié)，來豐富密室中的故事內(nèi)容。如果密室外的情節(jié)占比過多的話，我們可能不會將它劃分為嚴格意義上的密室電影。
3.懸念至上：試想，在觀眾觀看了許多場面恢弘、景觀多樣的電影后，要如何忍受得了90分鐘甚至120多分鐘的電影只發(fā)生在一個場景中呢（《足跡》就有142分鐘之長）？于是懸念成為了吸引觀眾最大的法寶。絕大多數(shù)的密室電影，突出的都是劇情中懸疑成分的設(shè)置，強調(diào)對謎題的解釋或?qū)φ嫦嗟奶角蟆?/p>
4.恐怖/驚悚元素：密室往往代表著見不得光的角落，這種地方是醞釀陰謀詭計和恐怖故事的最佳場所。所以除了懸疑以外，恐怖元素或驚悚元素是密室的絕佳搭配，當然，恐怖驚悚通常以暴力的姿態(tài)展現(xiàn)。這樣做也可以在有限空間里對觀眾形成感官刺激，不至于使故事變得過于晦澀沉悶。所以許許多多的恐怖片，驚悚片，都發(fā)生在密室里。當然，也有一些科幻類和罪案類的密室電影，沒有大量添加這兩種佐料。
5.反轉(zhuǎn)/逆轉(zhuǎn)橋段：除了懸疑和恐怖驚悚之外，密室電影為了拍的富有吸引力，為故事加上了第三層保險，就是反轉(zhuǎn)和逆轉(zhuǎn)橋段。密室電影常常塑造陷入困獸之斗中的人物，他們或面對著一個難以解答的謎題，或面臨著生死存亡的危機。因此，反轉(zhuǎn)和逆轉(zhuǎn)總是必不可少的。在密室電影的結(jié)尾，我們總是能看到已經(jīng)揭曉的謎底，卻包裹著另一層真相；或者看到已經(jīng)敗下陣來的主人公，依靠某種伎倆成功逆襲。
6.有限的人物與人物關(guān)系：格局不大，角色數(shù)量也就不可能很多，往往三到五個個主要人物就已經(jīng)足夠形成矛盾沖突了。只有兩個人物或有十個以上人物的密室電影少之又少，但不乏經(jīng)典（《足跡》就是如此），人物安排的越少或越多，就越考驗編劇的創(chuàng)作水平。相對來講，人物關(guān)系和角色背景往往會安排的比較復(fù)雜，因為這是醞釀懸念與反轉(zhuǎn)的有效手段。
7.時間跨度短：在戲劇領(lǐng)域中，“三一律”創(chuàng)作模式運用廣泛，即發(fā)生故事的地點一致、時間一致、主線一致。比如著名的《雷雨》就是貫徹“三一律”結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之作。而在電影領(lǐng)域里，由于蒙太奇等手法突破了時空的局限，所以“三一律”看起來并不普遍。但是密室電影往往具有舞臺化的風(fēng)格。當然，許多恐怖片和驚悚片看上去可不像我們平時所見的那種舞臺劇，但其實它們也具有一定的舞臺式敘事風(fēng)格。所以許多密室電影遵循“三一律”的古典戲劇結(jié)構(gòu)，故事的時間跨度都很短，情節(jié)主線大多是在一天內(nèi)發(fā)生的。《足跡》這部作品雖然講的是三天內(nèi)發(fā)生的故事，但對于其他題材的電影來說，時間跨度已經(jīng)非常小了。當然，如一些科幻類的密室電影，尤其是那些玩時空旅行和多元宇宙的作品，時間跨度也有比較長的，因為這類作品對時間的概念會更復(fù)雜些。
下面介紹幾部值得一看的密室電影，排名不分先后：
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《十二怒漢》（1957）
這是一部我個人非常非常喜愛的好萊塢經(jīng)典作品。西德尼·呂美特導(dǎo)演，亨利·方達、馬丁·鮑爾薩姆等共12人主演。本片講述了一場刑事案件在庭審后，這12位來自不同階層，不同職業(yè)的人所組成的陪審團，在一間屋子里，對案件最終判決具有決定性意義的精彩辯論。
人們喜愛這個片子，主要是受到主人公強烈的法治觀念和追求真理的精神的感染。在他身上，我們能看到喜聞樂見的個人英雄主義的勝利。除此之外，西德尼·呂美特本就是一名極富人文關(guān)懷的、立足于反映社會的現(xiàn)實主義導(dǎo)演。因此，片中那種對正義、公平、人權(quán)的探討，非常具有感召力。這就是一部“三一律”的密室電影，故事時間與影片時長對等，且有著出色的懸念設(shè)置，和精彩的逆轉(zhuǎn)橋段。同時，這也是一部有著12名大量角色的密室電影，但通過導(dǎo)演出色的調(diào)度和情節(jié)編排，12名角色各有各的鮮明性格特征，觀眾絲毫不會感到混淆。
本片問世之后，取得強烈的反響，是影史不可多得的經(jīng)典。后來各個國家的導(dǎo)演不斷翻拍本片，但也都僅僅到達只能模仿，無法超越的地步。即便如此，由于感染力很強的故事，翻拍版大多口碑也不錯，去年上映的中國版《十二公民》，即便礙于我們國家沒有陪審團制度，導(dǎo)致顯得有點空中樓閣，但一眾人藝演員的出色發(fā)揮，仍舊讓影片得到高度贊揚。不過在我心里，最好的版本還是這個1957年的黑白版《十二怒漢》。
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《奪魂索》（1948）
這部影片由希區(qū)柯克導(dǎo)演，拍攝手法在當年算是相當具有先鋒實驗性了。影片講述兩個男人合謀殺害了一名同學(xué)，并藏尸在家中。為了炫耀賣弄自己的智商，兩人居然邀請了一大堆親朋好友來家中共赴晚餐。其中有他們的教授蘭伯特。當然，這倆人最后生動詮釋了NO ZUO NO DIE的意義，被教授發(fā)現(xiàn)了秘密。
此片一經(jīng)推出爭議不斷，一個是因為影片是用幾個長鏡頭拼接而成的，挑戰(zhàn)了一下當時觀眾的欣賞習(xí)慣。我想如果不是礙于當時條件所限，希區(qū)柯克一定會只用一條長鏡頭拍完此片。第二個原因，是兩位主要演員，詹姆斯·斯圖爾特和約翰·達爾飾演的主角，看起來真的像一對同性戀。后來經(jīng)證實，此片就是將二人設(shè)置成了同性戀關(guān)系，但由于當時審查嚴格，處理的比較曖昧。如今看來，《奪魂索》已成為希區(qū)柯克的又一個經(jīng)典。老希是公認的懸疑電影大師，玩玩密室電影自然不在話下。所以他不滿足于講好一個故事，一定會玩玩長鏡頭、同性戀等元素。
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《無人生還》（1945）
本片改編自阿加莎·克里斯蒂最有名的同名推理小說，講述八個互不相識的人，被一位自稱歐文的先生邀請到一座孤島上。島上的別墅里有管家夫婦接待他們。在人到齊之后，他們卻被告知都犯有謀殺罪。緊接著，從第一天晚上起，十個人便開始陸續(xù)死亡。每死一個人，餐桌上的印第安小瓷人就會少一個。幸存者們都籠罩在將死的恐懼中，于是他們開始尋找兇手，并互相猜忌。事情最終到了無人生還的地步……
阿婆的這部小說被改編了無數(shù)次，但1945年的這版是知名度最高，也被公認最經(jīng)典的一版。雷內(nèi)·克萊爾將小說情節(jié)忠實反映到銀幕上，是從文字化到影像化的一次成功改編。
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《東方快車謀殺案》（1974）
仍舊改編自阿婆的經(jīng)典小說，仍舊由西德尼·呂美特導(dǎo)演。自然而然的，就像我描述前面那幾部作品一樣，1974年版的《東方快車謀殺案》是公認最棒的一版。本片星光熠熠，有阿爾伯特·芬尼，勞倫·白考爾，馬丁·鮑爾薩姆，肖恩·康納利和英格麗·葆曼等大牌演員。這部影片就是典型發(fā)生在交通工具上的密室電影，且其中的殺人手法也是撲朔迷離。懸疑和反轉(zhuǎn)橋段都設(shè)置的很好。
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《趣味游戲》（1997）
奧地利出品，邁克爾·哈內(nèi)克導(dǎo)演的這部驚悚犯罪片，是一部殘酷的暴力范本。影片講述了喬治一家三口來湖邊小屋度假，結(jié)果遇到了兩個年輕人登門拜訪。起初兩人彬彬有禮地借東西，聊天，然后事情急轉(zhuǎn)而下，兩個年輕人開始釋放他們的暴力因子，對一家三口進行蹂躪虐待。這部1997年的《趣味游戲》是洞悉人性之惡的顯微鏡，觀影體驗會相當不舒服。本片十年后被哈內(nèi)克本人翻拍了一次，基本是原作照搬。總之，這是一部非常極端的故事，但無論從表演、主題還是驚悚元素的安排上，其很難不被視為杰作。
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《戰(zhàn)栗空間》（2002）
本片由大衛(wèi)·芬奇指導(dǎo)，朱迪·福斯特，暮光女克里斯丁·斯圖爾特主演。講述剛剛與丈夫離婚的單親媽媽，帶著女兒搬進了一幢新宅子，不料頭一天晚上就遭到不速之客入侵，于是母女二人為了自身安危，與壞蛋們斗智斗勇的故事。本片反響尚可，是典型的密室驚悚劇，各種橋段的設(shè)置現(xiàn)在看來都有些程式化了。但仍不失為芬奇履歷表里值得一看的作品。
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《怪形》（1982）
這是一部約翰·卡朋特導(dǎo)演的，令人極度不適的科幻恐怖片。講述一支科考隊在南極營地的險惡經(jīng)歷。在這部影片中有大量聳人聽聞的場景，各種斷肢殘臂、惡心的怪物、變異的頭顱等等無處不在。此片算是在特效化妝方面做出了杰出的貢獻。從意識形態(tài)上來講，本片可以被歸為那種常常渲染暴力血腥的B級電影。同時，這也是一部標準的科幻類密室電影：與世隔絕的南極，恐怖驚悚元素的使用，以及如困獸一般的絕望人物。
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《如月疑云》（2007）
2007年好像涌現(xiàn)了許多密室電影，比如西班牙的《極限空間》，根據(jù)史蒂芬·金改編的《1408幻影兇間》，俄羅斯版的《十二怒漢》，口碑很差的驚悚片《記憶的倒影》以及這部《如月疑云》和接下來要提及的一部科幻懸疑片?！度缭乱稍啤分v述了一名叫如月美紀的明星自殺一年后，幾名網(wǎng)上互相認識的粉絲在一所房屋里探討如月當初是否是自殺的故事。本片絕大部分時間發(fā)生在這所房間內(nèi)，且角色不多不少有五名，是一部標準的密室電影。如片名概括的那樣，本片的懸疑成分主要集中于發(fā)掘明星死亡的真相。本片是當年日本相當賣座的電影，口碑也非常優(yōu)秀，其中小栗旬、香川照之、中山裕介等大牌明星奉獻了水平極高的表演。
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《這個男人來自地球》（2007）
這是2007年另一部非常杰出的密室電影。講述一名叫約翰的歷史老師辭職前，同事和好友來他家聚會，并試圖理解他為何辭職。不想撒謊的約翰告訴他們，自己一直以來有一個秘密，由于這個秘密的存在，自己不能在同一個地方待上超過十年。這勾起了同事們的好奇心，最終他們與觀眾一道，在真相與謊言之間充滿迷茫。本片的鏡頭語言平平，但劇本非常精巧。由于全片都是在一種充滿疑惑的氛圍中展開的，因此演員的表演和情節(jié)的設(shè)置都讓觀眾時時刻刻處于迷霧之中。除此之外，影片還是一個開放式的結(jié)局，觀眾可以選擇相信約翰的故事，也可以選擇不信。但無論如何，看罷電影的我們，很難不花點時間回想他的說辭是否是真的。
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《彗星來的那一夜》（2013）
這部電影建立于量子力學(xué)的基礎(chǔ)上，將“薛定諤的貓”影像化為一個故事，因此得到不少科幻迷的青睞。兩年多過去了，此片基本已經(jīng)在小眾范圍內(nèi)有了一定推崇度，大概可以歸為Cult電影了。影片講述艾米麗驅(qū)車來到朋友家聚會，途中奇怪的現(xiàn)象連連發(fā)生，當晚更是有彗星劃過。當她與朋友們相談甚歡時，一場停電帶給了眾人更多的詭異事件。雖然表面上看，影片發(fā)生在一戶人家，但實際上結(jié)合了量子力學(xué)的相關(guān)理論的話，故事的發(fā)生地并沒有看上去那么簡單。影片其實存在不少的瑕疵，但由于創(chuàng)意太過新穎，因此并不影響它在影迷群體內(nèi)的口碑。
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《恐怖直播》（2013）
除了《彗星來的那一夜》，2013年韓國有一部更加經(jīng)典的密室電影——《恐怖直播》。整部片的劇情主要發(fā)生在播音室中，講述一位功利心很強的播音主持偶遇一起恐怖襲擊事件，并試圖借此重振自己的播音生涯，卻意識到事態(tài)已經(jīng)嚴重到自己無法控制的地步。這部電影在韓國當年創(chuàng)下了非常棒的票房成績，并被封為韓國罪案懸疑題材的又一神作。影片從一開始就直入正題，并且毫不停歇地一直將劇情的溫度升高在升高，通過熱線電話、電視直播、匿名信和廣播信號等手段，將播音室內(nèi)的情況與外界的事件緊密結(jié)合，營造出了高度緊張的快節(jié)奏敘事氛圍，觀賞性和娛樂性都很爆表。河正宇在影片中更是被贊為“頭發(fā)都能演戲的男人”。
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《電鋸驚魂》（2004）
溫子仁指導(dǎo)的恐怖電影經(jīng)典。當年它的出現(xiàn)基本革新了日漸式微的恐怖電影。影片的情節(jié)主線發(fā)生在一間廢棄的廁所內(nèi)，兩位男主角醒來后發(fā)現(xiàn)自己被困在此處，腿都被拷在管道上，地上還有一個被爆頭的尸體。隨后他們通過錄音帶的提示，意識到自己被迫加入到一場死亡游戲中。雖然《電鋸驚魂》一部比一部爛，但第一部確實是當之無愧的杰作。
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《狙擊電話亭》（2002）
我當初是因為這部電影認識了科林·法萊爾的。本片導(dǎo)演是喬·舒馬赫，此人一生中執(zhí)導(dǎo)過不少爛片，但這部科林和基弗·薩瑟蘭聯(lián)袂出演的密室電影不算此列。影片講述了法萊爾扮演的主人公被某個神秘殺手困在電話亭里的故事。本片作為密室電影，場景的選擇非常另類，是一部大街上隨處可見的電話亭。影片通過主人公與路人的各種互動，警察的包圍網(wǎng)，時不時發(fā)生的流血事件來制造情節(jié)張力，最后不忘反映一下社會弊端，整體來說頗為精彩。
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《活埋》（2010）
這部作品在密室電影里都算是極端案例。影片只有一名演員，那就是死侍的代言人瑞恩·雷諾茲。影片發(fā)生的場景也并非列車、房間或孤島，而是在一個深埋于地下的棺材里。影片沒有任何的閃回段落，因此鏡頭永遠對準了方寸之間的棺材內(nèi)部。整部電影的劇情，幾乎僅以雷諾茲手邊的一部即將沒電的黑莓手機推展前進，期間再夾帶著一些諸如火光滅掉，蛇突然鉆進來和棺蓋塌方等危急時刻。雷諾茲在棺材里翻身都很困難，看得人相當憋屈。這口棺材對于密室電影來說，都顯得過于擁擠了。但影片就在這種極端環(huán)境下，用極端手法講故事講得扣人心弦，全片也貫徹著反戰(zhàn)的主題，可謂是立意和手法都非常驚艷的作品。
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《風(fēng)聲》（2009）
最后說一部國產(chǎn)密室電影佳作：《風(fēng)聲》。這是一部純正的諜戰(zhàn)劇，改編自麥家的同名小說。影片百分之九十的場景發(fā)生在一幢陰森的建筑物內(nèi)，講述了汪偽政權(quán)和日本皇軍司令部找“老鬼”的故事。拋去因為眾所周知的原因，而有些生硬的結(jié)尾，影片大部分時間都維持在非常高的水準線上，表演到位，情節(jié)抓人，懸念合理。周迅、李冰冰、張涵予和蘇有朋的人的表現(xiàn)都有章有法，將各自性格塑造得非?？尚拧Ｗ鳛閲a(chǎn)片來講，影片在當年尺度不算小，一些嚴刑拷打的場面基本都給足了時間。雖然陳國富和高群書近些年的作品良莠不齊，但是《風(fēng)聲》的確是罕見的拍得非常透徹的諜戰(zhàn)片，不應(yīng)該被忽視。
當然，還有許多杰出的、或值得一看的密室電影沒有列在這里。如果對此類體裁的作品感興趣，網(wǎng)上的片單數(shù)不勝數(shù)。許多時候，我們能通過這類作品，看到人們在極端的環(huán)境下，所迸發(fā)出的人性的光輝和丑惡。
5 ) 走在結(jié)果中的足跡-評新舊倆版足跡
走在結(jié)果中的足跡-評新舊倆版足跡
題記----
請看表，現(xiàn)在幾時？
正文
近來夢約來越少，卻仍然失眠。閉上眼滿腦空蕩蕩，翻來覆去不知是否到了夜半三更。據(jù)說一個青年男子，夜里會勃起十幾次，似乎在失眠的時候并不如此，還好早晨仍有晨勃，說明身體大概還是健康的。
失眠的夜里有時會回憶過去，宛若在北方冬天的雪地里回首足跡，雖能知來時路，卻只見近處步?；貞涍^去如何走至今日往往令人扼腕，過去與現(xiàn)在在記憶中交錯、剪輯、合并僅需數(shù)秒，而光影片的合并速度最少都需數(shù)十分鐘，在我們過去的時間里卻已經(jīng)足以下載萬千部電影。
七十年代，階級與階級之間巨大的鴻溝西方世界尚無需遮掩，而“格調(diào)”一書，鮮明的為足跡做了注腳，年輕理發(fā)師的背景身份是一個介于貧民上層與另類階層之間的人物，而作家那古堡式的房屋里到處堆放著無用的擺設(shè)（藝術(shù)品？）、乏味的棋類游戲，顯而易見標注了他是一個向往看不見的頂層生活的上層階級。
七十年代的這部電影里倆位主人公在相同世界里因為階級巨大的差異看似在進行巨大不公平的競爭，但很多人忽略了一個問題時間是公平的，年老體衰的作家用曾經(jīng)的時間擁有過那位女孩，而年輕的理發(fā)師用現(xiàn)在以及以后的時間想要擁有曾經(jīng)的女孩。年輕的理發(fā)師不明白他搶奪的不是作家的女孩，是他的過去。而誰能任人搶奪自己的過去呢？
在后現(xiàn)代的現(xiàn)在，曾經(jīng)的現(xiàn)代變?yōu)榻?。在七十年代里邁克爾凱恩用那會兒的話形容就是“勁酷”偶像，72年邁克爾凱恩在足跡里飾演英俊的理發(fā)師，而在07年，白發(fā)蒼蒼的邁克爾凱恩在足跡里飾演老作家。幸運的他，讓其暫時沒有被時間遺忘，翻看老電影，有時候我們還能看到他的年輪被刻錄在光碟中。同時可悲的是人一輩子從幼年到青年老年最后到死亡，遺留下的往往不是人，而是他人嘴里的過去、筆下的故事與手中的物件。
近來我住的地方附近有老人去世，夜里躺在房間能聽到哀樂，我以為要放3天，但卻發(fā)現(xiàn)，在第二天哀樂就已經(jīng)結(jié)束，這個人曾經(jīng)吃過多少飯，走過的多少路，做過多少愛我不知道，只是這時我知道哀樂的結(jié)束意味著一個人永遠的消失，只存于他人的記憶中。被人回憶起的次數(shù)，恐怕還不如票房最低的電影被人看得次數(shù)多。
年紀越大，回憶里的人越少，可悲只有在不可悲面前才能體現(xiàn)，我想類似于我的人應(yīng)該還有不少，我不是一個人在戰(zhàn)斗。
請看表，現(xiàn)在幾時？當你看表，抬頭準備報時的那一刻，你所看到的時間已經(jīng)是過去式了。因為我們永遠捕捉不住現(xiàn)在，我們生活在過去，珍惜此時。
PS.友情提示，遠離扯淡。
完 2009.9.5
6 ) 兩部《足跡》
同時看了前后兩個版本，雖然劇情的懸念說不上特別驚喜，可能是先入為主，老版本還是當然的成為了一種無法逾越的典范。影片通過玩具、服裝所營造的亦真亦幻的世界；而舞臺劇式的對話在城堡式的環(huán)境中也顯得協(xié)調(diào)；當然勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier和邁克爾·凱恩 Michael Caine的對手戲也達到相當?shù)木辰纭?
新版本將老版本轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代，之前的氛圍通過別致的房間設(shè)計、現(xiàn)代化的設(shè)施以及燈光的變化得以不錯的體現(xiàn)；影片的節(jié)奏也明顯加快了，臺詞更現(xiàn)代化也更生活化；感覺裘德·洛 Jude Law比年輕凱恩更符合改變著的審美情趣，老年的凱恩很好進行著傳承，仍舊保持著高超的演技，只是奧利弗給人物帶來的一種戲謔讓人更喜歡。
影片的第二部分，老版凱恩易裝后的開始真還沒有把他認出來，一是凱恩的五官特點不算突出，化妝掩飾效果好，二是他對肢體的改變更顯自然，因為影片本身的舞臺氣就很重；而新版排除看過老版知道情節(jié)的因素，羅易裝后的出場只有用非面部特寫來維持對觀眾的神秘感，而一旦出現(xiàn)偵探的正面，你會馬上認出是誰，因為畢竟羅雕塑般的面容太好識別了，即便鼻子以下的化妝不錯，但是他的眼睛和額頭還是暴露太多，加上羅的肢體變化，顯得刻意，所以過早的認出他當然就削減了影片之后的懸念，也容易讓人感覺是沒有超越的模仿。
第三部分，新版試圖增加了一點新東西，探討關(guān)于婚姻出現(xiàn)問題的其它可能，還算自然。
總的來說兩部都是不錯的佳片，后者沒有超越前者是肯定的，而且因為老版整體容量更大，除了人與人相互控制的看點外還有其它更多的來源于電影本身的藝術(shù)魅力，而后者即便加入了新東西，但純粹還是種核心的轉(zhuǎn)化。
一起看有著不錯觀影感覺，一種時間流逝的空虛感。
2008-04-23
1972年上映的《足跡》是一部備受影迷推崇的電影。
影片由勞倫斯·奧利弗和邁克爾·凱恩主演。邁克爾·凱恩我們應(yīng)該都知道，當今時代的影迷大多熟悉的是他老年時期的形象：典型的英國紳士，舉止得體，又不失幽默。邁克爾·凱恩1933年出生，今年已經(jīng)83歲高齡了，依舊活躍在銀幕上。老爺子五十年代開始從影，至今已出演超過100部電影。雖然其中很多都是配角，但他的演技絕對是無可指摘的，可謂質(zhì)量和產(chǎn)量都很高的演員。1986年和1999年分別憑借《漢娜姐妹》和《總有驕陽》獲得奧斯卡最佳男配，1992年英女王授予其爵士頭銜。近些年來，他成為了克里斯托弗·諾蘭的御用演員，在《黑暗騎士》三部曲、《致命魔術(shù)》、《星際穿越》里都能看到他的身影。去年國內(nèi)上映的《王牌特工》里，他飾演了一位沉穩(wěn)卻滿腹心機的角色。以及在保羅·索倫蒂諾的最新作品，就是那部許多文藝青年喜愛的電影《年輕氣盛》里，凱恩爵士也貢獻了無人能出其右的精湛表演。
本片的另一位演員，勞倫斯·奧利弗，可能只關(guān)注當下電影的朋友們對他就不夠熟悉了。他與凱恩一樣，是英國國寶級表演藝術(shù)家。他成名于戲劇舞臺，一度是莎士比亞戲劇的表演代言人。奧利弗身上有著英國貴族的普遍氣質(zhì)，除此之外，他時而憂郁的眼神和英俊的相貌也令人印象深刻。奧利弗從十五歲起便開始表演，后來轉(zhuǎn)戰(zhàn)百老匯，聲名鵲起。不久后，他開始參演電影。在故鄉(xiāng)和好萊塢輾轉(zhuǎn)數(shù)年的時間里，他演出了一系列根據(jù)名著改編的電影：1940年的《傲慢與偏見》，1944年的《亨利五世》，1948年的《哈姆雷特》并憑借此片獲得奧斯卡影帝，1955年的《奧賽羅》以及《呼嘯山莊》、《羅密歐與朱麗葉》、《故園風(fēng)雨后》等經(jīng)典作品。對于熱衷明星八卦的人來說，勞倫斯·奧利弗的另一個身份可能要比他的作品年表更加出名，那就是費雯·麗的愛人。他與費雯·麗長達二十年的愛情持續(xù)被人津津樂道。1989年，勞倫斯·奧利弗去世，享年82歲。
在兩位重量級演員的映襯下，《足跡》自然容易煥發(fā)出經(jīng)典的光輝。除此之外，本片的導(dǎo)演約瑟夫·曼凱維奇也是赫赫有名，1940版的《費城故事》、《彗星美人》、《幽靈與未亡人》、《三妻艷史》、《凱撒大帝》等杰作均出自他手。包括那部歷史上著名的失敗影片，幾乎讓二十世紀?？怂篂l臨破產(chǎn)的《埃及艷后》，他也是導(dǎo)演之一。
由此看出，《足跡》的制作陣容足夠硬了。邁克爾，奧利弗與曼凱維奇形成鐵三角關(guān)系，令這部影片一經(jīng)推出便大受歡迎。兩位英國演員的豪華表演，讓本片具備了頂級的古典藝術(shù)感，同時也讓故事的每一個環(huán)節(jié)都極富張力，凱恩也憑借本片拿到了一個奧斯卡提名。這是一部充滿懸疑，帶有驚悚元素的雙雄電影，然而此片更顯著的特征，就是其為一部典型的密室電影。
影片開頭，凱恩扮演的理發(fā)師麥洛造訪一座別墅，在敲門無果后，他聽到后花園傳來播音的聲音。麥洛循聲找去，發(fā)現(xiàn)別墅主人將后花園的主要部分打造成了一個用草墻圈住的迷宮。奧利弗飾演的偵探小說作家安德魯正在迷宮中心口述自己作品的情節(jié)。麥洛周轉(zhuǎn)良久，終于與安德魯見面。兩人起初客客氣氣，并因為迷宮中缺少酒水，決定回到屋里交談。在回屋后不久，安德魯開門見山地指出，麥洛是其妻子瑪格麗特的情人，而且瑪格麗特打算拋棄自己，跟這位理發(fā)師結(jié)婚。此時故事開始顯出一絲詭異的氛圍。
奧利弗的表演將安德魯?shù)睦现\深算和剛愎自用展現(xiàn)得淋漓盡致。他勸麥洛不要擔(dān)心，由于自己身體的關(guān)系，以及瑪格麗特對物質(zhì)無節(jié)制的追求，他同意麥洛將自己的妻子搶走。不過，安德魯提出要麥洛幫他敲詐一下保險公司，好讓自己得到金錢的補償。他指使麥洛行使一次“入室盜竊”，偷走自己家保險柜里的珠寶。身為偵探小說作家，安德魯將這場假盜竊布置的天衣無縫，警察和保險公司絕對找不到作案者。于是收入微薄的理發(fā)師麥洛可以靠偷得的珠寶發(fā)家致富，麥洛也能因丟失的珠寶而得到大筆賠償金。年輕英俊的麥洛聽從了安德魯?shù)慕ㄗh，但事情顯然沒這么簡單……
全片的劇情就發(fā)生在這座別墅里，但是看似限制的取景并沒有讓影片變得沉悶。攝影指導(dǎo)奧斯華的鏡頭運動大氣華麗，大量的中近景與特寫交織，中長焦鏡頭時不時配合插件視角，這種鏡頭語言可以讓觀眾對別墅的陳設(shè)有著清晰的感知，從而感受到詭異陰森的氛圍。安德魯?shù)膭e墅中，塞滿了大量的機關(guān)人偶和過于華麗的裝飾，道具和室內(nèi)裝潢很好地體現(xiàn)出人物的心理：空虛孤獨、聰明自負。影片的調(diào)度也很出彩，麥洛與安德魯二人的空間關(guān)系，也是遵循著二人你來我往中的強弱對調(diào)來轉(zhuǎn)換的。剪輯也非常流暢合理，幾個看上去突兀的道具特寫，正是關(guān)于暗示人物心理和調(diào)動觀眾情緒的點睛之筆。由此來看，《足跡》的攝影、場景調(diào)度、剪輯等技術(shù)指標幾乎無懈可擊。
本片從始至終只有這兩位演員，所以戲劇張力都集中在兩名角色的精彩表演上， 精彩之處體現(xiàn)在臺詞功力和肢體語言的控制。上面已說，奧利弗將這位老邁狡詐的作家演的活靈活現(xiàn)，通過他似笑非笑的神情、撲朔迷離的眼神和充滿心機的舉止，讓觀眾在欣賞影片的過程中疑竇叢生又被深深吸引。凱恩扮演的麥洛，起初被玩弄于股掌時，演出了年輕人特有的沖動和迷惑。在對方的真正想法慢慢被揭開時，那種無助的挫敗感也體現(xiàn)的非常生動。兩位主演唇槍舌劍的對話，以及精心設(shè)計，充滿雙關(guān)和指向的臺詞，猶如兩名富有個性的西部牛仔決斗一般，其對聲線和語調(diào)的拿捏都具有相當?shù)母腥玖Α?/p>
景別的特點讓影片有著古典式的舞臺劇氣質(zhì)，大量的對白也指涉了文學(xué)與藝術(shù)。當麥洛穿上小丑服的時候，舞臺風(fēng)格尤為突出?！蹲阚E》是一個典型的三幕劇結(jié)構(gòu)，分別對應(yīng)著三場發(fā)生在別墅里的游戲。第一幕是盜竊游戲，第二幕是調(diào)查游戲，第三幕是謀殺游戲。第一幕比較長，穿針引線的劇情鋪墊集中于此；第二幕時間適中，展現(xiàn)的是新的一輪角力，并以雙方的攻防轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)反轉(zhuǎn)；第三幕時間較短，承載著故事的終極爆發(fā)。此階段從基調(diào)上延續(xù)了第二幕角力的后果，但咄咄逼人的攻方，最終讓整場游戲節(jié)外生枝，走到了難以挽回的境地。
現(xiàn)在看來，唯一的遺憾就是當年化妝術(shù)的限制，導(dǎo)致其中某一環(huán)節(jié)的懸念提前泄底，觀影體驗大大下降。拋開這個因素，影片總共的幾次反轉(zhuǎn)都設(shè)置的非常巧妙。對于密室電影來講，懸念設(shè)置的好不好，是影片能否引人入勝的關(guān)鍵。《足跡》的故事除了技術(shù)條件所限的那段以外，其余做得都非常優(yōu)秀。完美的人物表演，合理的情節(jié)逆轉(zhuǎn)和出色的懸念設(shè)置，是這部電影讓無數(shù)影迷奉為圭臬的主要原因。因此，過了這么多年，它仍舊是IMDB TOP250中的一員。
《足跡》已經(jīng)被公認為密室電影的翹楚，看了上面的評析，如果引起了興趣，不妨找下資源或買個碟來看一看，領(lǐng)略一下古典室內(nèi)劇和戲劇式表演的魅力。我們也不妨在這里借題發(fā)揮，延伸談?wù)勥@種不是類型片的類型片，并且介紹幾部值得一看的密室電影。
一般來說，我們將故事主體發(fā)生在某種封閉空間，且至少影片鏡頭長期聚焦在此空間的電影稱為密室電影。這里的“密室”是廣義的，它不特指為地下室或小房間之類的地方，而是泛指一切具有一定隔絕效果，可令人物陷入困斗的環(huán)境，例如一個鮮為人知的孤島、一座戒備森嚴的監(jiān)獄，一輛高速行駛的列車，一架云端之上的飛機等等，都可成為密室電影的取景地。此類創(chuàng)作思路往往利用格局的限制，來激發(fā)強大的故事張力。
密室詭計最初在推理小說領(lǐng)域大行其道，許多本格派的推理作品都熱衷描寫密室殺人手法，比如阿加莎·克里斯蒂的幾部著名小說（名字會在下面的片單里提到），比如約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材，《歪曲的樞紐》，《猶大之窗》，比如福爾摩斯系列的《斑點帶子》，日本推理大師島田莊司的《占星術(shù)殺人魔法》，以及暢銷作家東野圭吾的《放學(xué)后》等等。
由此來看，密室總是離不開陰謀詭計和困獸之斗，密室電影自然也是如此，這也是為什么懸念的設(shè)計是密室電影能否成功的關(guān)鍵。然而，密室電影并不是類型片中正經(jīng)的一個分支，這個名稱的使用大多來自于民間。主要是因為密室電影雜糅著太多既有類型片的元素，比如科幻、恐怖、驚悚、犯罪等等。即是說，雖然密室電影如許多類型一樣，是按照角色所處的境地來歸類的，但密室電影的劇作框架仍舊沒有與已有的類型電影區(qū)別開來。所以我們在討論密室電影時，討論的實際上是一種相似的影片體裁，而非類型片下的某個子類型。
密室電影常常包含以下特點：
1.封閉式：前文已經(jīng)提到，密室電影首當其沖的是將故事設(shè)置在一個封閉式空間里，無論是一棟房屋、一座孤島、一種交通工具、甚至一個無人星球也好，環(huán)境將不會與外界產(chǎn)生太多的聯(lián)系，處于一個隔絕的狀態(tài)。這種封閉式往往能集中觀眾對劇情的注意力，在閉塞中讓劇情富有強大沖突和張力。當然也有特例。
2.小格局：環(huán)境限定住之后，故事就只能在有限的場地中展開，敘事空間自然就是小格局了。因此故事的格局是不可能像其他體裁的電影那樣多元。當然，有一些密室電影會以閃回、聯(lián)想等手法交代許多場景之外的情節(jié)，來豐富密室中的故事內(nèi)容。如果密室外的情節(jié)占比過多的話，我們可能不會將它劃分為嚴格意義上的密室電影。
3.懸念至上：試想，在觀眾觀看了許多場面恢弘、景觀多樣的電影后，要如何忍受得了90分鐘甚至120多分鐘的電影只發(fā)生在一個場景中呢（《足跡》就有142分鐘之長）？于是懸念成為了吸引觀眾最大的法寶。絕大多數(shù)的密室電影，突出的都是劇情中懸疑成分的設(shè)置，強調(diào)對謎題的解釋或?qū)φ嫦嗟奶角蟆?/p>
4.恐怖/驚悚元素：密室往往代表著見不得光的角落，這種地方是醞釀陰謀詭計和恐怖故事的最佳場所。所以除了懸疑以外，恐怖元素或驚悚元素是密室的絕佳搭配，當然，恐怖驚悚通常以暴力的姿態(tài)展現(xiàn)。這樣做也可以在有限空間里對觀眾形成感官刺激，不至于使故事變得過于晦澀沉悶。所以許許多多的恐怖片，驚悚片，都發(fā)生在密室里。當然，也有一些科幻類和罪案類的密室電影，沒有大量添加這兩種佐料。
5.反轉(zhuǎn)/逆轉(zhuǎn)橋段：除了懸疑和恐怖驚悚之外，密室電影為了拍的富有吸引力，為故事加上了第三層保險，就是反轉(zhuǎn)和逆轉(zhuǎn)橋段。密室電影常常塑造陷入困獸之斗中的人物，他們或面對著一個難以解答的謎題，或面臨著生死存亡的危機。因此，反轉(zhuǎn)和逆轉(zhuǎn)總是必不可少的。在密室電影的結(jié)尾，我們總是能看到已經(jīng)揭曉的謎底，卻包裹著另一層真相；或者看到已經(jīng)敗下陣來的主人公，依靠某種伎倆成功逆襲。
6.有限的人物與人物關(guān)系：格局不大，角色數(shù)量也就不可能很多，往往三到五個個主要人物就已經(jīng)足夠形成矛盾沖突了。只有兩個人物或有十個以上人物的密室電影少之又少，但不乏經(jīng)典（《足跡》就是如此），人物安排的越少或越多，就越考驗編劇的創(chuàng)作水平。相對來講，人物關(guān)系和角色背景往往會安排的比較復(fù)雜，因為這是醞釀懸念與反轉(zhuǎn)的有效手段。
7.時間跨度短：在戲劇領(lǐng)域中，“三一律”創(chuàng)作模式運用廣泛，即發(fā)生故事的地點一致、時間一致、主線一致。比如著名的《雷雨》就是貫徹“三一律”結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之作。而在電影領(lǐng)域里，由于蒙太奇等手法突破了時空的局限，所以“三一律”看起來并不普遍。但是密室電影往往具有舞臺化的風(fēng)格。當然，許多恐怖片和驚悚片看上去可不像我們平時所見的那種舞臺劇，但其實它們也具有一定的舞臺式敘事風(fēng)格。所以許多密室電影遵循“三一律”的古典戲劇結(jié)構(gòu)，故事的時間跨度都很短，情節(jié)主線大多是在一天內(nèi)發(fā)生的。《足跡》這部作品雖然講的是三天內(nèi)發(fā)生的故事，但對于其他題材的電影來說，時間跨度已經(jīng)非常小了。當然，如一些科幻類的密室電影，尤其是那些玩時空旅行和多元宇宙的作品，時間跨度也有比較長的，因為這類作品對時間的概念會更復(fù)雜些。
下面介紹幾部值得一看的密室電影，排名不分先后：
《十二怒漢》（1957）
這是一部我個人非常非常喜愛的好萊塢經(jīng)典作品。西德尼·呂美特導(dǎo)演，亨利·方達、馬丁·鮑爾薩姆等共12人主演。本片講述了一場刑事案件在庭審后，這12位來自不同階層，不同職業(yè)的人所組成的陪審團，在一間屋子里，對案件最終判決具有決定性意義的精彩辯論。
人們喜愛這個片子，主要是受到主人公強烈的法治觀念和追求真理的精神的感染。在他身上，我們能看到喜聞樂見的個人英雄主義的勝利。除此之外，西德尼·呂美特本就是一名極富人文關(guān)懷的、立足于反映社會的現(xiàn)實主義導(dǎo)演。因此，片中那種對正義、公平、人權(quán)的探討，非常具有感召力。這就是一部“三一律”的密室電影，故事時間與影片時長對等，且有著出色的懸念設(shè)置，和精彩的逆轉(zhuǎn)橋段。同時，這也是一部有著12名大量角色的密室電影，但通過導(dǎo)演出色的調(diào)度和情節(jié)編排，12名角色各有各的鮮明性格特征，觀眾絲毫不會感到混淆。
本片問世之后，取得強烈的反響，是影史不可多得的經(jīng)典。后來各個國家的導(dǎo)演不斷翻拍本片，但也都僅僅到達只能模仿，無法超越的地步。即便如此，由于感染力很強的故事，翻拍版大多口碑也不錯，去年上映的中國版《十二公民》，即便礙于我們國家沒有陪審團制度，導(dǎo)致顯得有點空中樓閣，但一眾人藝演員的出色發(fā)揮，仍舊讓影片得到高度贊揚。不過在我心里，最好的版本還是這個1957年的黑白版《十二怒漢》。
《奪魂索》（1948）
這部影片由希區(qū)柯克導(dǎo)演，拍攝手法在當年算是相當具有先鋒實驗性了。影片講述兩個男人合謀殺害了一名同學(xué)，并藏尸在家中。為了炫耀賣弄自己的智商，兩人居然邀請了一大堆親朋好友來家中共赴晚餐。其中有他們的教授蘭伯特。當然，這倆人最后生動詮釋了NO ZUO NO DIE的意義，被教授發(fā)現(xiàn)了秘密。
此片一經(jīng)推出爭議不斷，一個是因為影片是用幾個長鏡頭拼接而成的，挑戰(zhàn)了一下當時觀眾的欣賞習(xí)慣。我想如果不是礙于當時條件所限，希區(qū)柯克一定會只用一條長鏡頭拍完此片。第二個原因，是兩位主要演員，詹姆斯·斯圖爾特和約翰·達爾飾演的主角，看起來真的像一對同性戀。后來經(jīng)證實，此片就是將二人設(shè)置成了同性戀關(guān)系，但由于當時審查嚴格，處理的比較曖昧。如今看來，《奪魂索》已成為希區(qū)柯克的又一個經(jīng)典。老希是公認的懸疑電影大師，玩玩密室電影自然不在話下。所以他不滿足于講好一個故事，一定會玩玩長鏡頭、同性戀等元素。
《無人生還》（1945）
本片改編自阿加莎·克里斯蒂最有名的同名推理小說，講述八個互不相識的人，被一位自稱歐文的先生邀請到一座孤島上。島上的別墅里有管家夫婦接待他們。在人到齊之后，他們卻被告知都犯有謀殺罪。緊接著，從第一天晚上起，十個人便開始陸續(xù)死亡。每死一個人，餐桌上的印第安小瓷人就會少一個。幸存者們都籠罩在將死的恐懼中，于是他們開始尋找兇手，并互相猜忌。事情最終到了無人生還的地步……
阿婆的這部小說被改編了無數(shù)次，但1945年的這版是知名度最高，也被公認最經(jīng)典的一版。雷內(nèi)·克萊爾將小說情節(jié)忠實反映到銀幕上，是從文字化到影像化的一次成功改編。
《東方快車謀殺案》（1974）
仍舊改編自阿婆的經(jīng)典小說，仍舊由西德尼·呂美特導(dǎo)演。自然而然的，就像我描述前面那幾部作品一樣，1974年版的《東方快車謀殺案》是公認最棒的一版。本片星光熠熠，有阿爾伯特·芬尼，勞倫·白考爾，馬丁·鮑爾薩姆，肖恩·康納利和英格麗·葆曼等大牌演員。這部影片就是典型發(fā)生在交通工具上的密室電影，且其中的殺人手法也是撲朔迷離。懸疑和反轉(zhuǎn)橋段都設(shè)置的很好。
《趣味游戲》（1997）
奧地利出品，邁克爾·哈內(nèi)克導(dǎo)演的這部驚悚犯罪片，是一部殘酷的暴力范本。影片講述了喬治一家三口來湖邊小屋度假，結(jié)果遇到了兩個年輕人登門拜訪。起初兩人彬彬有禮地借東西，聊天，然后事情急轉(zhuǎn)而下，兩個年輕人開始釋放他們的暴力因子，對一家三口進行蹂躪虐待。這部1997年的《趣味游戲》是洞悉人性之惡的顯微鏡，觀影體驗會相當不舒服。本片十年后被哈內(nèi)克本人翻拍了一次，基本是原作照搬。總之，這是一部非常極端的故事，但無論從表演、主題還是驚悚元素的安排上，其很難不被視為杰作。
《戰(zhàn)栗空間》（2002）
本片由大衛(wèi)·芬奇指導(dǎo)，朱迪·福斯特，暮光女克里斯丁·斯圖爾特主演。講述剛剛與丈夫離婚的單親媽媽，帶著女兒搬進了一幢新宅子，不料頭一天晚上就遭到不速之客入侵，于是母女二人為了自身安危，與壞蛋們斗智斗勇的故事。本片反響尚可，是典型的密室驚悚劇，各種橋段的設(shè)置現(xiàn)在看來都有些程式化了。但仍不失為芬奇履歷表里值得一看的作品。
《怪形》（1982）
這是一部約翰·卡朋特導(dǎo)演的，令人極度不適的科幻恐怖片。講述一支科考隊在南極營地的險惡經(jīng)歷。在這部影片中有大量聳人聽聞的場景，各種斷肢殘臂、惡心的怪物、變異的頭顱等等無處不在。此片算是在特效化妝方面做出了杰出的貢獻。從意識形態(tài)上來講，本片可以被歸為那種常常渲染暴力血腥的B級電影。同時，這也是一部標準的科幻類密室電影：與世隔絕的南極，恐怖驚悚元素的使用，以及如困獸一般的絕望人物。
《如月疑云》（2007）
2007年好像涌現(xiàn)了許多密室電影，比如西班牙的《極限空間》，根據(jù)史蒂芬·金改編的《1408幻影兇間》，俄羅斯版的《十二怒漢》，口碑很差的驚悚片《記憶的倒影》以及這部《如月疑云》和接下來要提及的一部科幻懸疑片?！度缭乱稍啤分v述了一名叫如月美紀的明星自殺一年后，幾名網(wǎng)上互相認識的粉絲在一所房屋里探討如月當初是否是自殺的故事。本片絕大部分時間發(fā)生在這所房間內(nèi)，且角色不多不少有五名，是一部標準的密室電影。如片名概括的那樣，本片的懸疑成分主要集中于發(fā)掘明星死亡的真相。本片是當年日本相當賣座的電影，口碑也非常優(yōu)秀，其中小栗旬、香川照之、中山裕介等大牌明星奉獻了水平極高的表演。
《這個男人來自地球》（2007）
這是2007年另一部非常杰出的密室電影。講述一名叫約翰的歷史老師辭職前，同事和好友來他家聚會，并試圖理解他為何辭職。不想撒謊的約翰告訴他們，自己一直以來有一個秘密，由于這個秘密的存在，自己不能在同一個地方待上超過十年。這勾起了同事們的好奇心，最終他們與觀眾一道，在真相與謊言之間充滿迷茫。本片的鏡頭語言平平，但劇本非常精巧。由于全片都是在一種充滿疑惑的氛圍中展開的，因此演員的表演和情節(jié)的設(shè)置都讓觀眾時時刻刻處于迷霧之中。除此之外，影片還是一個開放式的結(jié)局，觀眾可以選擇相信約翰的故事，也可以選擇不信。但無論如何，看罷電影的我們，很難不花點時間回想他的說辭是否是真的。
《彗星來的那一夜》（2013）
這部電影建立于量子力學(xué)的基礎(chǔ)上，將“薛定諤的貓”影像化為一個故事，因此得到不少科幻迷的青睞。兩年多過去了，此片基本已經(jīng)在小眾范圍內(nèi)有了一定推崇度，大概可以歸為Cult電影了。影片講述艾米麗驅(qū)車來到朋友家聚會，途中奇怪的現(xiàn)象連連發(fā)生，當晚更是有彗星劃過。當她與朋友們相談甚歡時，一場停電帶給了眾人更多的詭異事件。雖然表面上看，影片發(fā)生在一戶人家，但實際上結(jié)合了量子力學(xué)的相關(guān)理論的話，故事的發(fā)生地并沒有看上去那么簡單。影片其實存在不少的瑕疵，但由于創(chuàng)意太過新穎，因此并不影響它在影迷群體內(nèi)的口碑。
《恐怖直播》（2013）
除了《彗星來的那一夜》，2013年韓國有一部更加經(jīng)典的密室電影——《恐怖直播》。整部片的劇情主要發(fā)生在播音室中，講述一位功利心很強的播音主持偶遇一起恐怖襲擊事件，并試圖借此重振自己的播音生涯，卻意識到事態(tài)已經(jīng)嚴重到自己無法控制的地步。這部電影在韓國當年創(chuàng)下了非常棒的票房成績，并被封為韓國罪案懸疑題材的又一神作。影片從一開始就直入正題，并且毫不停歇地一直將劇情的溫度升高在升高，通過熱線電話、電視直播、匿名信和廣播信號等手段，將播音室內(nèi)的情況與外界的事件緊密結(jié)合，營造出了高度緊張的快節(jié)奏敘事氛圍，觀賞性和娛樂性都很爆表。河正宇在影片中更是被贊為“頭發(fā)都能演戲的男人”。
《電鋸驚魂》（2004）
溫子仁指導(dǎo)的恐怖電影經(jīng)典。當年它的出現(xiàn)基本革新了日漸式微的恐怖電影。影片的情節(jié)主線發(fā)生在一間廢棄的廁所內(nèi)，兩位男主角醒來后發(fā)現(xiàn)自己被困在此處，腿都被拷在管道上，地上還有一個被爆頭的尸體。隨后他們通過錄音帶的提示，意識到自己被迫加入到一場死亡游戲中。雖然《電鋸驚魂》一部比一部爛，但第一部確實是當之無愧的杰作。
《狙擊電話亭》（2002）
我當初是因為這部電影認識了科林·法萊爾的。本片導(dǎo)演是喬·舒馬赫，此人一生中執(zhí)導(dǎo)過不少爛片，但這部科林和基弗·薩瑟蘭聯(lián)袂出演的密室電影不算此列。影片講述了法萊爾扮演的主人公被某個神秘殺手困在電話亭里的故事。本片作為密室電影，場景的選擇非常另類，是一部大街上隨處可見的電話亭。影片通過主人公與路人的各種互動，警察的包圍網(wǎng)，時不時發(fā)生的流血事件來制造情節(jié)張力，最后不忘反映一下社會弊端，整體來說頗為精彩。
《活埋》（2010）
這部作品在密室電影里都算是極端案例。影片只有一名演員，那就是死侍的代言人瑞恩·雷諾茲。影片發(fā)生的場景也并非列車、房間或孤島，而是在一個深埋于地下的棺材里。影片沒有任何的閃回段落，因此鏡頭永遠對準了方寸之間的棺材內(nèi)部。整部電影的劇情，幾乎僅以雷諾茲手邊的一部即將沒電的黑莓手機推展前進，期間再夾帶著一些諸如火光滅掉，蛇突然鉆進來和棺蓋塌方等危急時刻。雷諾茲在棺材里翻身都很困難，看得人相當憋屈。這口棺材對于密室電影來說，都顯得過于擁擠了。但影片就在這種極端環(huán)境下，用極端手法講故事講得扣人心弦，全片也貫徹著反戰(zhàn)的主題，可謂是立意和手法都非常驚艷的作品。
《風(fēng)聲》（2009）
最后說一部國產(chǎn)密室電影佳作：《風(fēng)聲》。這是一部純正的諜戰(zhàn)劇，改編自麥家的同名小說。影片百分之九十的場景發(fā)生在一幢陰森的建筑物內(nèi)，講述了汪偽政權(quán)和日本皇軍司令部找“老鬼”的故事。拋去因為眾所周知的原因，而有些生硬的結(jié)尾，影片大部分時間都維持在非常高的水準線上，表演到位，情節(jié)抓人，懸念合理。周迅、李冰冰、張涵予和蘇有朋的人的表現(xiàn)都有章有法，將各自性格塑造得非?？尚拧Ｗ鳛閲a(chǎn)片來講，影片在當年尺度不算小，一些嚴刑拷打的場面基本都給足了時間。雖然陳國富和高群書近些年的作品良莠不齊，但是《風(fēng)聲》的確是罕見的拍得非常透徹的諜戰(zhàn)片，不應(yīng)該被忽視。
當然，還有許多杰出的、或值得一看的密室電影沒有列在這里。如果對此類體裁的作品感興趣，網(wǎng)上的片單數(shù)不勝數(shù)。許多時候，我們能通過這類作品，看到人們在極端的環(huán)境下，所迸發(fā)出的人性的光輝和丑惡。
題記----
請看表，現(xiàn)在幾時？
正文
近來夢約來越少，卻仍然失眠。閉上眼滿腦空蕩蕩，翻來覆去不知是否到了夜半三更。據(jù)說一個青年男子，夜里會勃起十幾次，似乎在失眠的時候并不如此，還好早晨仍有晨勃，說明身體大概還是健康的。
失眠的夜里有時會回憶過去，宛若在北方冬天的雪地里回首足跡，雖能知來時路，卻只見近處步?；貞涍^去如何走至今日往往令人扼腕，過去與現(xiàn)在在記憶中交錯、剪輯、合并僅需數(shù)秒，而光影片的合并速度最少都需數(shù)十分鐘，在我們過去的時間里卻已經(jīng)足以下載萬千部電影。
七十年代，階級與階級之間巨大的鴻溝西方世界尚無需遮掩，而“格調(diào)”一書，鮮明的為足跡做了注腳，年輕理發(fā)師的背景身份是一個介于貧民上層與另類階層之間的人物，而作家那古堡式的房屋里到處堆放著無用的擺設(shè)（藝術(shù)品？）、乏味的棋類游戲，顯而易見標注了他是一個向往看不見的頂層生活的上層階級。
七十年代的這部電影里倆位主人公在相同世界里因為階級巨大的差異看似在進行巨大不公平的競爭，但很多人忽略了一個問題時間是公平的，年老體衰的作家用曾經(jīng)的時間擁有過那位女孩，而年輕的理發(fā)師用現(xiàn)在以及以后的時間想要擁有曾經(jīng)的女孩。年輕的理發(fā)師不明白他搶奪的不是作家的女孩，是他的過去。而誰能任人搶奪自己的過去呢？
在后現(xiàn)代的現(xiàn)在，曾經(jīng)的現(xiàn)代變?yōu)榻?。在七十年代里邁克爾凱恩用那會兒的話形容就是“勁酷”偶像，72年邁克爾凱恩在足跡里飾演英俊的理發(fā)師，而在07年，白發(fā)蒼蒼的邁克爾凱恩在足跡里飾演老作家。幸運的他，讓其暫時沒有被時間遺忘，翻看老電影，有時候我們還能看到他的年輪被刻錄在光碟中。同時可悲的是人一輩子從幼年到青年老年最后到死亡，遺留下的往往不是人，而是他人嘴里的過去、筆下的故事與手中的物件。
近來我住的地方附近有老人去世，夜里躺在房間能聽到哀樂，我以為要放3天，但卻發(fā)現(xiàn)，在第二天哀樂就已經(jīng)結(jié)束，這個人曾經(jīng)吃過多少飯，走過的多少路，做過多少愛我不知道，只是這時我知道哀樂的結(jié)束意味著一個人永遠的消失，只存于他人的記憶中。被人回憶起的次數(shù)，恐怕還不如票房最低的電影被人看得次數(shù)多。
年紀越大，回憶里的人越少，可悲只有在不可悲面前才能體現(xiàn)，我想類似于我的人應(yīng)該還有不少，我不是一個人在戰(zhàn)斗。
請看表，現(xiàn)在幾時？當你看表，抬頭準備報時的那一刻，你所看到的時間已經(jīng)是過去式了。因為我們永遠捕捉不住現(xiàn)在，我們生活在過去，珍惜此時。
PS.友情提示，遠離扯淡。
完 2009.9.5
新版本將老版本轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代，之前的氛圍通過別致的房間設(shè)計、現(xiàn)代化的設(shè)施以及燈光的變化得以不錯的體現(xiàn)；影片的節(jié)奏也明顯加快了，臺詞更現(xiàn)代化也更生活化；感覺裘德·洛 Jude Law比年輕凱恩更符合改變著的審美情趣，老年的凱恩很好進行著傳承，仍舊保持著高超的演技，只是奧利弗給人物帶來的一種戲謔讓人更喜歡。
影片的第二部分，老版凱恩易裝后的開始真還沒有把他認出來，一是凱恩的五官特點不算突出，化妝掩飾效果好，二是他對肢體的改變更顯自然，因為影片本身的舞臺氣就很重；而新版排除看過老版知道情節(jié)的因素，羅易裝后的出場只有用非面部特寫來維持對觀眾的神秘感，而一旦出現(xiàn)偵探的正面，你會馬上認出是誰，因為畢竟羅雕塑般的面容太好識別了，即便鼻子以下的化妝不錯，但是他的眼睛和額頭還是暴露太多，加上羅的肢體變化，顯得刻意，所以過早的認出他當然就削減了影片之后的懸念，也容易讓人感覺是沒有超越的模仿。
第三部分，新版試圖增加了一點新東西，探討關(guān)于婚姻出現(xiàn)問題的其它可能，還算自然。
總的來說兩部都是不錯的佳片，后者沒有超越前者是肯定的，而且因為老版整體容量更大，除了人與人相互控制的看點外還有其它更多的來源于電影本身的藝術(shù)魅力，而后者即便加入了新東西，但純粹還是種核心的轉(zhuǎn)化。
一起看有著不錯觀影感覺，一種時間流逝的空虛感。
2008-04-23
兩個人的戲，基本是室內(nèi)場景，完全是靠演員的臺詞功力，兩個捉弄人的把戲，奧利弗還有喜劇表演能力，不簡單，比《漢密爾頓夫人》里演的好多了。
真是英國舞臺劇類電影的典范！兩位主演的強大表演，英國人擅長的不動聲色式調(diào)度，以及寓言式的布景，都賦予這部奇妙的片子以一種強大而優(yōu)雅的氣場。剪輯很有意思，曾經(jīng)覺得那些詭異的靜物鏡頭是什么意思，而正是它們在結(jié)尾處交織出影片的最強音。
學(xué)院派演技代言人勞倫斯奧利弗，與具強大氣場的邁克爾凱恩，兩人聯(lián)袂。饒有興趣的是，2007版《足跡》的邁克爾凱恩與自己的1972年版反轉(zhuǎn)角色，扮演勞倫斯奧利弗這老滑頭的角色，輪回攻心設(shè)套。且看兩個男人一臺戲。
一座房子 兩個演員 三場智力游戲 四輪圈套斗法 著實過癮 不過還是覺得節(jié)奏略微緩慢 前半段的對白安排純屬話癆病發(fā)作 還是那句話 跟一個智力高超的人玩游戲還有翻盤的可能 但是跟一個不要命的人玩游戲 你是永遠贏不了的
非常不錯的舞臺劇電影 1、樹籬迷宮讓人迷惑，開啟的暗門預(yù)示著游戲由一方控制 2、八音盒游戲陣，可控笑聲的船長，表示：明知這是游戲，卻深深陷入不能自拔。八音盒從微笑-凝視到最后的瘋狂。3、未知的東西最可怕也最好玩（瑪格麗特與警察）4、質(zhì)量不錯，可惜早早猜出了每一個扣子，單純推理變得無趣
強大的舞臺表演功力，兩人飆戲火花四濺，空間內(nèi)的順滑調(diào)度配合滿屋充斥著詭異神秘的機械裝置絲毫不覺單調(diào)，因而稍嫌夸張的戲劇腔在莎劇式古典氛圍中反而更契合，讓這個多次“反轉(zhuǎn)”、富含設(shè)計結(jié)構(gòu)意味的“游戲”意猶未盡，劇本之強大可見一斑，秒殺很多后來所謂室內(nèi)燒腦?。豁樦骶€一路螺旋上升，兩個男性旗鼓相當?shù)耐宰鸫蠛万溈v貪婪被暴露無遺（因而讓劇本的多重轉(zhuǎn)折顯得合情合理），狠狠嘲弄沉浸于迷宮布置與文字游戲的偵探小說家（某種程度上也是反傳統(tǒng)破案類型），其代表的英式文化在被鄙夷的意大利裔后代面前恰如結(jié)尾一番傷透他心靈的評價——“過時且做作”。
用智慧的火光迸發(fā)出來的影片...
室內(nèi)推理斗智戲中的翹楚，一個在偵探游戲與捉弄羞辱中聰明反被聰明誤、終致兩敗俱傷的故事。改編自安東尼·沙弗爾的同名百老匯舞臺劇。英國人自黑和諷刺起來著實帶勁，透現(xiàn)兩代人、兩種階層（貴族與平民）、兩種地域身份（英倫世家vs意國移民）的沖突，全程僅有兩人你來我往針鋒相對，但雙方的多回合角力、多重反轉(zhuǎn)讓人完全移不開注意力。勞倫斯·奧利弗與邁克爾·凱恩兩位老戲骨的表演精妙絕倫（本片也是僅有的9部雙/三男主奧提電影之一），分別將孤獨、自負、虛偽、狡猾的老推理小說家與機智、貪財、記仇的年輕理發(fā)師演得入木三分。美術(shù)設(shè)計華麗而妖異，以哥特風(fēng)舞臺布景般的繪畫開篇收尾，作家豪宅里環(huán)繞遍布的各式人偶與活動機械玩具（還時不時就插入個特寫）仿佛冷眼看穿了一切，還有樹籬迷宮與肖像畫。| 性是一場游戲，婚姻便是處罰。（9.0/10）
一個男人找另一個男人玩游戲，結(jié)果把另一個男人玩火了，另一個男人又以牙還牙，把那個男人玩火了。這個男人受不了失去游戲規(guī)則制定者的身份，玩死了對方，沒想到后者也有后招。最后，兩個男人就都玩完了。這個故事告訴我們：游戲有風(fēng)險，屌絲需謹慎。
盡管編、導(dǎo)、演各方面都賣足了力氣，但難掩影片本身的淺薄無聊空洞乏味。
想起前陣頗得口碑、贊譽的『利刃出鞘』，很有些聯(lián)系，極具舞臺化的大豪宅、偵探小說家，都是莎劇王子出身的大boss，更雷同的是對于移民問題的諷刺，那種深根蒂固的階級意識；但大不一樣的是，在連珠炮似得密集臺詞里，拾憶阿婆書中的片段，實在是比政治隱喻的段子，有趣得多。這種舉重若輕、亦莊亦諧的游戲感，華麗麗的、太漂亮了?？纯词⒛陼r期的邁克爾凱恩和美國隊長，都哭得一臉稀里嘩啦得淚水，就知道啥叫有文化底蘊了。。??殿堂級，就差不多是介個樣子吧。大舞臺化式的封閉環(huán)境，表演派的典范，老了的莎劇王子也還是王子，一開腔就是漢姆雷特。拖了很多年也沒看的原因是，臺詞實在太密集！看得人眼暈…老英倫的那種話癆……兩個男人一臺戲、居然撐了兩個多小時，可見劇本著實板扎。
這是英國人才寫得出的劇本。在封閉空間做互相挖苦的游戲，讓人想起《誰害怕弗吉尼亞?伍爾夫》，阿爾比講的是逃避現(xiàn)實的中產(chǎn)階級知識分子家庭的虛偽和脆弱，本片則是像是兩個時代的暴力交接，工黨與保守黨的碰撞。舊時貴族的生活方式在年輕的無產(chǎn)者眼中是無用的習(xí)氣和惡趣味。偵探小說是“被玩壞了的貴族老爺?shù)南??！鄙踔临F族本身也是陽痿和不育的。時代已不屬于他。貴族只好拒絕電視機，離群索居，跟別墅里的偶人和機械玩具為伴。選角和表演堪稱完美。奧利弗用不再時興的表演方式表現(xiàn)一個過氣的人，凱恩則自然、有力而且自命不凡。太好看了！
房子太贊了，這兩人對戲也太啊啊啊啊啊啊啊
【A-】劇本，調(diào)度，表演等各方面皆堪稱類型典范，室內(nèi)劇巔峰之作?！巴婢摺钡脑靥砑樱粫r插入的木偶和油畫特寫，令僅有兩人的敘境擁有了眾多的“旁觀者”，加深了氣氛的怪異與不安，對電影有著錦上添花的效果。
約瑟夫·L·曼凱維奇，職業(yè)生涯始于柏林《芝加哥論壇報》助理記者，當時與烏發(fā)影片公司簽定了合約，為該公司在英美發(fā)行的無聲片翻譯英文字幕（*字幕組也可以成名導(dǎo)?。纱硕佑|到了電影?；氐矫绹?，與哥哥一起赴好萊塢發(fā)展，從1929年開始為派拉蒙影片公司撰寫字幕、對白和劇本。
舞臺劇風(fēng)格的經(jīng)典作品
最沒有想象力的劇情，最不需要“推理”的過程，最沒“懸念”的結(jié)局。演員無時無刻不在提示接下來要發(fā)生什么，我的好奇心早早被扼殺了。即使睡著了都不會錯過什么，當之無愧的催眠電影。場景是夠“驚悚”的。這樣來詮釋“推理”和“懸疑”真是幽默。
勞倫斯奧利弗與邁克爾凱恩的雙峰對決堪稱本格室內(nèi)劇之典范。表演功底爐火純青，勾起復(fù)習(xí)其莎翁作品之興趣?？傆X得，那些高貴到幾欲做作的古典風(fēng)情，是這個時代的化石，只可遠觀而不可褻玩焉。
室內(nèi)二人戲，大飆演技。風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，07年的新版，輪到邁克爾凱恩被裘德洛搶了老婆
一室華麗大?。ㄈ耍┪镆馕渡铋L。沉默證人。無情路人。冷笑幽靈?？裎韫眵取Ｋc醒，靜與鬧。死亡大獲全勝。