首先中文片名翻譯真的不符合劇情。。。一個(gè)初戀?zèng)]有過遠(yuǎn)嫁異國(guó)的公主自然會(huì)對(duì)感覺對(duì)的人產(chǎn)生感情這再正常不過的戲路根本談不上風(fēng)流史這樣的字眼。好吧，然后馬上可以猜到皇帝不是搞基就是腦殘，果然有強(qiáng)烈的安全感缺失和搞基趨勢(shì)。。。自己女人出軌只是生氣了一小下但是馬上被失去好基友的恐懼打敗拼命挽留好基友為他爭(zhēng)取生命這樣的行為，足見對(duì)公主真是一點(diǎn)都不在乎，在乎好基友多幾萬(wàn)倍。最后被欺騙沒能救回好基友郁郁寡歡了好多年，還是兒子幫忙報(bào)了仇，這個(gè)國(guó)王對(duì)好基友的感情也真是深似海了。
重點(diǎn)還是說這個(gè)醫(yī)生，深謀遠(yuǎn)慮久經(jīng)社會(huì)的熟男，連看喜劇笑起來也非常有魅力，自己富含革新思想?yún)s找不到伯樂難得有機(jī)會(huì)接近王權(quán)果然沒有浪費(fèi)順利博得國(guó)王的寵愛（勝過任何女人?。?，終于有機(jī)會(huì)將自己的抱負(fù)一一實(shí)現(xiàn)的緊要關(guān)頭，愛上了可憐的公主，這樣就使得原本看似一帆風(fēng)順的仕途變得前途未卜。雖然國(guó)王愛他勝過一切，但是這樣的危險(xiǎn)行為勢(shì)必被反對(duì)派利用而最終得以借口討伐，找了幾個(gè)貴族來個(gè)游行抗議就能迫使國(guó)王下令逮捕，最終在砍頭臺(tái)想起愛過的女人，看著下面那些為了他們拼了命爭(zhēng)取權(quán)益的麻木觀眾，淚水是為自己的一生抱負(fù)而哀嘆。你做得多么好，為了他們爭(zhēng)取權(quán)益，他們卻不知道所以然，只是麻木地接受壓迫，麻木地過辛苦的生活，麻木地看人被斬首，然后麻木地回家繼續(xù)生活。自上而下的改革永遠(yuǎn)難以喚醒全民的思想，他們也只是把這改革當(dāng)成弄權(quán)者的游戲而已。
這改革太早了，早到所有人都不理解，包括你為之奮斗的民眾，可悲。但是歷史會(huì)留下你的一筆，為你所做而紀(jì)念。

   對(duì)于中國(guó)觀眾來說，這段丹麥18世紀(jì)啟蒙時(shí)期的宮廷史實(shí)在波瀾不興。不管是歷史還是演繹，中國(guó)的宮廷總是不乏精彩的故事。人性的欲望和殘暴，野心和嫉妒，背叛和復(fù)仇，我們都看得太多。以至于當(dāng)我看到這部講述法國(guó)大革命前夕的丹麥宮廷故事時(shí)，實(shí)在感到寡淡無味。
    歐洲的藝術(shù)家對(duì)自己的歷史講述總保有一種冷靜和刻制，而對(duì)于電影從業(yè)人員來說，對(duì)歷史題材的選擇和拍攝方式更受到了工業(yè)水平和資金的限制。于是歐洲的藝術(shù)家們把宏大的歷史題材留給了好萊塢，而將那些微觀的歷史細(xì)節(jié)和不起眼的宮廷逸事留給了自己。從而我們也看到了好萊塢大歷史敘述文體之外的微觀歷史畫面。所謂的“微觀”其實(shí)是以小見大，歷史是由每個(gè)人的故事所組成，而通過每個(gè)人的歷史細(xì)節(jié)可以建構(gòu)出一個(gè)時(shí)代的完整歷史畫面，而這正是司馬遷寫《史記》的方式。通過《國(guó)王的演講》我們可以看到一個(gè)國(guó)王的二戰(zhàn)，也看到了英國(guó)人的二戰(zhàn)；通過《芭芭拉》我們看到了一個(gè)人的東德生活，從而看到了整個(gè)東德的體制畫面，而《皇室風(fēng)流史》為我們帶來了法國(guó)大革命前夜啟蒙思想暗流涌動(dòng)的丹麥。
    影片用豐富的歷史細(xì)節(jié)，精致的畫面，細(xì)膩入微的情感表達(dá)和演員們各歸其位的演繹為我們構(gòu)建出18世紀(jì)啟蒙時(shí)代的丹麥宮廷逸史。雖然在筆者看來，丹麥的這段自上而下的改革史實(shí)在不起眼，它沒有1688年英國(guó)光榮革命的偉大，更沒有法國(guó)大革命的壯闊和殘酷，但它仍是整個(gè)18世紀(jì)歐洲啟蒙時(shí)期歷史的一個(gè)精彩篇章。
    想想看，一個(gè)國(guó)王的御醫(yī)跟王后鬧起了緋聞，且直接攝政于朝推行改革，最終被貴族保守勢(shì)力推上了斷頭臺(tái)……這樣的故事其實(shí)足夠精彩。但導(dǎo)演卻用刻制平淡的筆法為我們描繪這段宮廷角斗，可以想象用好萊塢的方式或者說用羅伯特·麥基的方式這個(gè)劇本完全可以更精彩?？死锼沟侔财呤篮屯鹾蟮纳蠲?，而國(guó)王既是醫(yī)生施特林澤政治上的盟友又是感情上的敵人還是一對(duì)好基友；還有保守貴族和改革派的矛盾，以及皇太后及貴族的宮廷政變……這個(gè)故事有太多的焦點(diǎn)和高潮，卻都沒被導(dǎo)演擴(kuò)大和利用，他選擇用最平緩最真實(shí)的講敘方式還原歷史的原有顏色。將精彩而復(fù)雜的故事拍得單調(diào)刻制，這本身就是一種功夫。大概丹麥導(dǎo)演受拉斯馮提爾的影響太深，本身就需要一場(chǎng)革命。
    影片有兩條重要線索，一為革命，二為愛情。兩條線均是緩慢推進(jìn)穩(wěn)扎穩(wěn)打。單以改革這條線而論，影片開頭，王后透過車窗看到了丹麥?zhǔn)腥莸捏a臟和市民臉上的茫然，影片只用這一兩個(gè)鏡頭就為我們呈現(xiàn)了丹麥的中世紀(jì)現(xiàn)狀，這也為改革埋下了伏筆，繼而王后的啟蒙書籍被禁以及影片隨時(shí)插入的“伏爾泰、盧梭”的名字，以小見大地為我們描繪出了當(dāng)時(shí)的政治空氣，啟蒙人物施特林澤入主皇宮為丹麥改革提供了必要條件，改革也隨著影片愛情這條線索不斷深入，國(guó)王先從最不起眼的市容市貌改起，增加環(huán)衛(wèi)工人改善居住環(huán)境，城市的亮化工程總是官員們改革的第一步，也是最顯政績(jī)的一個(gè)方面，接下來就是醫(yī)療體制改革，王后及御醫(yī)建議丹麥實(shí)行全民醫(yī)保，給每一個(gè)國(guó)民接種天花疫苗，但國(guó)王受到了比奧巴馬醫(yī)改還要大的阻力，這一提案被議會(huì)否決。既然改革推行不下去，國(guó)王和改良派決定進(jìn)行政治體制改革，國(guó)王一發(fā)狠解散了議會(huì)重組內(nèi)閣，于是接下來的改革順利推行，取消審查制度，開放大學(xué)教育以啟民智；關(guān)注兒童成長(zhǎng)成立兒童之家；大量削減軍費(fèi)開支；對(duì)貴族及富人征稅保障人民利益；解放農(nóng)奴，關(guān)注農(nóng)民權(quán)益；減輕刑罰取消酷刑，改善人權(quán)現(xiàn)狀……丹麥的改革在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直可以成為歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的一盞明燈。但隨著改革的深入，百日維新還是被太后扼殺于襁褓之中，太后和貴族及保守勢(shì)力勾結(jié)，軟禁了國(guó)王，流放了王后，繼而屠殺維新派人士，百日維新以失敗告終，跟我們的歷史如出一轍。魯迅、孫中山、卡特林澤又都是改革派人士，醫(yī)生這個(gè)革命團(tuán)體不能小覷。
    導(dǎo)演用不同于好萊塢的細(xì)膩手法，為我們層層剝開丹麥啟蒙運(yùn)動(dòng)的歷史篇章，又通過卡特林澤和王后的驚世未了緣增加了故事的意趣，改革和愛情兩條線索相輔相成，互為因果，相印成趣。
想看的這有地址：http://www.duokan123.com/A/9121.html

電影名的中文翻譯不好，雖然是直譯，但這部電影絕不僅僅是愛情。它既表現(xiàn)了被禁忌的愛情魔力的浪漫的一面，又有愚昧的人民被舊勢(shì)力操縱看笑話一樣看著賦予人民權(quán)利的斯特恩斯慘被砍頭的悲涼的一面。主演都非常到位，queen很漂亮沒有男人不會(huì)被動(dòng)心；斯特恩斯獨(dú)有一種成熟睿智的味道，在那部電影見過忘記了。但他們之間很來電，由朦朧好感，到突然之間發(fā)現(xiàn)彼此已經(jīng)被深深吸引那種振聾發(fā)聵的驚醒，很讓人動(dòng)情。
斯特恩斯想拯救落后的丹麥邁向自由民主，可惜他不是政治家，僅憑他單槍匹馬怎能對(duì)抗的了整個(gè)貴族，但他的死最后證明也沒有白白犧牲。他的精神火種傳給了下一代，而且在丹麥實(shí)現(xiàn)了自由民主。
任何變革都需要犧牲，作為革命者以自己的生命為未來的人民爭(zhēng)取光明的道路，大無畏精神令人敬佩?？墒?，可是，你真的懂政治嗎？

回想整部電影中登場(chǎng)的人物，給我留下最深刻印象的還是國(guó)王克里斯蒂安七世。他與他的皇后以單純而瘋癲的姿態(tài)完成了初識(shí)，隨后給人的感覺卻是時(shí)而理智時(shí)而癡傻。他愛動(dòng)物，愛孩子，愛表演，甚至愛與除了皇后以外的各種女性尋歡作樂。他所愛的是遠(yuǎn)離政治紛爭(zhēng)的單純事物，愛的是不帶一絲一毫政治色彩的歡愉。說起他對(duì)皇后的態(tài)度，也許并不是因?yàn)閷?duì)于皇后本人的不喜歡，而是厭煩這樣一種政治聯(lián)姻。在醫(yī)生掌權(quán)之前的議會(huì)上，克里斯蒂安是一個(gè)徹頭徹尾的政治傀儡，身為國(guó)王卻毫無政治決斷的發(fā)言權(quán)，只能機(jī)械地簽署大臣遞過來的各式文件。他被議會(huì)成員認(rèn)為是精神上的病患，但我覺得他只是無奈之下的自暴自棄。他清楚地知道自己在自己的國(guó)家中扮演的是一個(gè)什么樣的角色，盡管厭倦，但無力改變。醫(yī)生的到來似乎給國(guó)王些許勇氣，他視醫(yī)生為知己。他在議會(huì)上對(duì)醫(yī)生擠眉弄眼，悄悄告訴醫(yī)生自己并沒有瘋。我想他說的是實(shí)話，國(guó)王理性的內(nèi)心是被表面的瘋癲所遮蓋住的，無論其原因?yàn)楹?，醫(yī)生卻是用他獨(dú)到的方法打開了國(guó)王的心窗，擦去了蒙住的塵埃，就像一束溫暖的陽(yáng)光撫慰著他。克里斯蒂安無條件地信任醫(yī)生，即便是明知醫(yī)生要去了自己的王權(quán)，甚至要去了自己的皇后之后，他只問了醫(yī)生這樣一個(gè)問題：你想要的只是皇后嗎？得到回答之后，又毫不猶豫哭泣著與醫(yī)生擁抱。醫(yī)生被謀下臺(tái)之時(shí)，他被迫簽署了放逐醫(yī)生和皇后的法令。而最后的最后，他依然相信自己可以賜予醫(yī)生以“國(guó)王的寬恕”，并為此感到喜悅。卻是被政治的野心家們欺騙，再次回到了一切開始時(shí)的狀態(tài)——他，丹麥的國(guó)王，被大臣們玩弄于股掌之間的政治傀儡。

而此時(shí)的丹麥，改革的光芒在歐洲大陸率先閃耀卻如流星一般瞬間即逝。

就像孤獨(dú)的克里斯蒂安，剛剛睜開了被遮起的雙眼，又被拉回了現(xiàn)實(shí)。