在對影視劇全裸也麻木的今天，《傲骨賢妻》導演能把只露肩膀以上的性愛場面，拍得火花四濺。

然而，高潮畫面轉瞬即逝，絕情派導演秒變做愛為做飯——鏡頭迅速切換到烹飪生活頻道，從昏暗神秘的臥室切換到亮堂油煙的廚房，從耳語呻吟變成了鍋碗瓢盆炒菜聲，廚師滿頭大汗講怎么做紅燒肉。女主抱著她女兒說“我得下廚，咱們需要改善伙食?！?

你是看1分鐘激情戲看得太投入了吧？pia，編劇給你來一大嘴巴。

婚姻避不開日常瑣碎，激情只存于一瞬間。激情之后要面對的是人嫉妒心，嫉妒心背后是占有欲，占有欲和承諾相關，承諾又和自由沖突……所以，不論你選擇哪一種，都是惆悵，都有遺憾。

《傲骨賢妻》編劇這對結婚30年的老夫老妻，談起婚姻冷峻犀利，用鋒利無比的手術刀，解剖出了本華大叔的邏輯：快樂只點，煩惱是面。人生就像鐘擺一樣，痛苦和無聊是鐘擺的兩極，占有了這一個，欲望的滿足感就會消退，就意味著這一個很快會失去魅力。

不看《傲骨賢妻》，不會對婚戀問題有這么多反思，如果婚姻只是一個圍城，它究竟還有什么存在意義？

婚姻走下神壇

有人說婚姻神圣，其實沒有任何東西像婚姻這樣，普通、平凡、接地氣。

婚姻的“神圣”，不過是從宗教或者法律的高度，從利弊的角度，建立排他性，保護占有欲。當人性無所畏懼，想不顧一切沖破法律時，道德準則就出現(xiàn)了。它從感性的角度，從好壞的角度來吞噬人心。

這就是為什么現(xiàn)代婚姻，領證那天不如請客那天隆重。因為請客的日子代表了社會評價，也意味著熟人輿論背后的社會預期，還有如果違反婚姻制度之后的道德壓力。

《傲骨賢妻》女主Alicia認為，努力維護婚姻形式上的完整，是對孩子最大的保護，哪怕父母已經(jīng)不再相愛。她活得很糾結，很掙扎。她的三觀很常見，很多女人把婚姻失敗等同于人生失敗，她代表很多活在家族和孩子坐標里的女人，唯獨沒有自己。

一邊是欲望在召喚選擇情人，一邊是理性在克制自己回到丈夫身邊?？吹?418，Alicia在閃回里出現(xiàn)了很多和Will的激情片段。她選擇了回歸家庭，哪怕和丈夫已經(jīng)貌合神離，因為她要做孩子心里的好媽媽，丈夫眼里的好妻子，世人心里的圣徒。

被“好”字捆綁半生的女主，也是許多女性的寫照

當生命只剩下責任和義務，所有的欲望和自由都要為前者讓路；當一個人只剩下理智和冷靜的軀殼，卻失去了靈魂的時候，真是說不出是成長還是凄涼。

婚姻究竟是什么？

婚姻是契約關系。翻過一本恩格斯的《私有制和家庭的起源》，其中提到婚姻的本質。他說婚姻是什么，婚姻其實是在資本主義社會私有制前提下，用來確保子女的血緣關系并確認繼承權的一種契約關系?；橐觯蟪潭缺Ｗo的是私有財產(chǎn)所有者的利益，也就是父系制度下父親的權利。

婚姻是機會成本。曾經(jīng)有主持人問過一個男演員，問他是否想過，如果離開他的現(xiàn)任老婆，他能不能找到更好的？男演員說“肯定可以找到更好的。每個人都可以?！彼f但他很清楚，如果放棄跟現(xiàn)在老婆十幾年的生活，去跟另一個人生活在一起，那個人或許更好，但最大的損失就是他必須把過去十幾年的記憶塵封在一個抽屜里，加把鎖，再也不能輕易打開，那十幾年從記憶磁盤中抹去。因為他不可能和現(xiàn)任經(jīng)常討論前任，那是犯忌。

首先，婚姻里只有束縛，沒有其他東西嗎？

不對，我看完整部劇，發(fā)現(xiàn)她的婚姻是大部分人婚姻的縮影——婚姻中，需要的不是天天你儂我儂，而是分工還有協(xié)作，需要一起解決問題。

Alicia是婚姻受害者，也是受益者。別忘了，Alicia和她老公之所以“相看兩生厭，唯有綁一起”，是因為在那政治婚姻里，誰也離不開誰。她在律所，很多客戶慕名而來找她打官司，因為她婚后改了丈夫姓氏，丑聞更有轟動效應，大家都想看看這個站在丈夫身邊的妻子什么樣；她升任合伙人時，律所高層之所以提拔她，不也因為她和丈夫形成的緊密捆綁關系？她老公競選成功不也是依靠了A對她的原諒，公開支持，在選民中形成了夫唱婦隨、永不言棄的傳統(tǒng)形象，同時她的職業(yè)女性和傳統(tǒng)妻子定位身份，才讓丈夫占盡優(yōu)勢從而捕獲了更多女選民？

其次，他倆只有利益嗎？也未必。

當我看到第三季，Alicia和Will分手，考慮買下她跟老公已經(jīng)賣出的老房子，她踏上原路，往事沉渣泛起。那里有她十幾年的青春記憶，有她孩子們成長的足跡，也有她跟她老公各種溫情回憶。她來到浴室，那里有她兩個孩子每一年長高刻下的身高標記，當她拉開浴簾，看到那里仍舊留著“媽媽，爸爸”的身高標記時，頓時紅了眼眶，背景音樂響起“I’ll give up everything to be home.

當你看到女主競選檢察官成功又被內(nèi)斗整下臺，經(jīng)歷了丑惡的政治斗爭后她哭倒在丈夫懷里那一刻，你會發(fā)現(xiàn)只有也經(jīng)歷過政治內(nèi)訌的人，也就是她從政的丈夫，才能理解她的心頭苦；最后他倆端起紅酒杯，云淡風輕談起兒子校園戀愛多不靠譜時，你能感覺到這對也曾是校園戀人得政客夫妻，心里也有倒不出的苦澀，只是年齡和閱歷擺在那兒，每個人都得戴上面具、穿上盔甲，去面對傷疤而已。

女主和她老公的過去，也有愛，有甜蜜回憶

最后，她老公外面彩旗飄飄，你覺得他就是垃圾對吧？

你沒看到在照顧和教育孩子方面，和從未做出任何承諾的舊情人相比，她老公真的是護家護子狂魔嘛？而且到最后他還對老婆說，“其實我還愛著你”，觀眾不能接受，只是他的愛并不以排他制為前提而已。

但你無法判斷劇中每個人的是非對錯，貼標簽很容易，但人很復雜。這部劇里很多東西是無解的，他們拋出了很多困惑，卻從來不給你答案，你自己找去。

激情只是瞬間官感

“愛情是淫欲，它只是穿上了美麗的外衣?！币?018年恐怖片《侍女的故事》。

編劇說，人們希望女主和她的舊情人在一起，是因為他們從來沒有真正在一起。他們把《傲骨賢妻》拍得——

——現(xiàn)實中有浪漫：當她和她老公婚姻中只剩下承諾和義務，激情完全消失時，編劇回溯他倆的歷史，告訴觀眾她和丈夫也是大學戀人，也曾浪漫溫馨，只是后來被時間磨平，被背叛感抹平。

——浪漫中有現(xiàn)實：她和情人之間始終有種性張力，一種緊繃的欲望。和其他歐美劇一上來不管不顧全裸給你看不一樣?！栋凉琴t妻》用進兩步退三步的方式討論愛與性，展現(xiàn)關系復雜和心理糾結。

第一季，雪夜之吻拍得自然唯美，點到即止；第二季，兩人終于沖破心理障礙去酒店開房，開開合合的電梯，來表現(xiàn)兩個人關系，時遠時近，時開時合。我驚嘆怎么中年人的愛情也能拍得這么浪漫，青澀如初戀。第三季，他們真正成為地下情人。在群眾對影視全裸也漸漸麻木的今天，他們能把只露肩膀以上的性愛場面，拍得火花四濺。

然而，畫面高潮轉瞬即逝，還沒結束浮想聯(lián)翩，導演就把做愛切換到做飯。鏡頭迅速切換到烹飪生活頻道，從昏暗的臥室切換到亮堂的廚房，從耳語呻吟變成了鍋碗瓢盆炒菜聲，廚師正在講解怎么做紅燒肉。女主抱著她女兒說，咱們需要改善改善伙食。

多突兀的對比。編劇就是用兩個完全不相關的畫面，先給你來盆冷水，告訴你激情和生活是多么沖突；用切換的場面告訴你，女主雖然和丈夫分居，和情人纏綿，對兒女的內(nèi)疚感卻與日俱增，為后來的分手做鋪墊；再踩你一腳，告訴你激情可以偽裝，他們讓男主Will對同事說“有時候我以為自己正在某種情緒中，當我仔細感受的時候，好像什么感覺都沒有?！?

激情多么短暫，激情只是瞬間的官感。而生活的吃喝拉撒才是長期負擔，光是吃這一項，每天就有三次。不管你往哪里逃，都得面對生活中的重復和平淡。比如我自己，自從有了孩子，我們很少在外面吃飯，家務就如同黑洞一樣，把人吸進去，深不見底，有時候我會嚷嚷“人活著是不是就為了做飯吃飯？”，莫里哀隔空回答“不是，人吃飯是為了活著！”

“對于過去的浪漫想象，窮盡一生去尋找海誓山盟的天性，讓我們相信，Will愛著Alicia?！本巹≌f。

編劇對Alicia的丈夫和情人兩個人的設定很對稱：丈夫Peter,因嫖娼入獄；情人Will,初入行時因賭博挪動客戶資金，雖一周后堵上窟窿，十幾年后卻被Peter假公濟私整了一把，逃過吊銷律師執(zhí)照，個人停業(yè)六個月。

想想如果Alicia當初真的選擇Will, 和跟現(xiàn)任老公的結局又會又哪些不同？Will更專情長情對吧？那是因為他從來沒有真正得到過A啊，就算那短暫地下情讓觀眾神魂顛倒，想入非非，那是因為他倆分手的時候，還沒有達到彼此厭煩的臨界點啊。他到40來歲沒有結婚，我們一廂情愿地認為他是在等A，因為A是他的真愛，我們是在自欺欺人而已。這位芝加哥的王老五，從來就沒有缺少過床上伴侶，對于婚姻，他跟合伙人Diane的價值觀一樣“婚姻是一個帶有諷刺的制度”，他對婚姻一直是冷眼旁觀。

面對現(xiàn)實召喚，不管我在看劇時再怎么過度自我代入，因為男主Will暴死心碎一地淚流不止，也禁不住編劇粗暴現(xiàn)實的醍醐灌頂——如果兩個人當初沒有分手，或是女主離婚和情人結合，到了最后，恐怕那份激情和浪漫也早已平淡。

就像女主第一季中就一語道破的秘密：“如果當時我沒有跟Peter在一起，而是和你，我們的關系最多持續(xù)一周。現(xiàn)在你覺得浪漫，只因為我們現(xiàn)在沒有在一起。如果我們在一起，那就是…生活?！?/p>

于是，和Peter的婚姻，有承諾沒激情，所以變成了工具，只剩下義務；和Will的感情，有激情沒承諾，所以成了幻想，只剩下泡影。

《傲骨賢妻》編劇的高明在于，他們從不希望觀眾局限于她最后會跟誰在一起的單一結論中，他倆只是呈現(xiàn)人性不同的側面，展現(xiàn)不同角度，讓觀眾自己去思考答案。

那還結婚干什么？

愛情，是青年人的壯陽藥，中年人的奢侈品，老年人的紀念品。

不論你選擇什么樣的人與你同行，你現(xiàn)在面對的很多問題，比如婚姻的柴米油鹽，一地雞毛；育兒的焦頭爛額，身心俱疲；和原生家庭的剪不斷理還亂；職場中的潮起潮落……仍然會影響你現(xiàn)在和未來的心境。大多數(shù)時候，你會感到——不快樂。

有人說一夫一妻婚姻制度就是反人性。的確，有制度就有約束，人性向往自由，厭惡束縛。

所有缺點，比如懶惰、不守時、拖延，都符合人性，向下滑落誰沒快感？而所有優(yōu)點，都是需要反人性才可能獲得，比如你想通過某個考試，必須要忍受重復、單調，還有孤獨，比如你想教育好孩子，那就是十幾年甚至幾十年如一日啊，一眼望不到頭，向上攀爬誰不疲勞？

弗洛姆《逃避自由》里說得很清楚，人的自由是相對的，每個人都在戴著鐐銬跳舞。給你絕對的自由，你就會快樂了嗎？會，但那種自由感轉瞬即逝，你很快就會感到絕望般的孤獨?？偙蝗税鼑茏屓藧阑穑偙蝗诉z忘也讓人恐慌。想想荒島求生，想想魯濱遜，實在不行，想想金毛獅王。

激情能不能延續(xù)到婚姻里？激情和婚姻能不能并存？這就像是問自由和責任能不能同時存在一樣。

女主未來兒媳婦的婚姻觀

“婚姻就是那回事?！蔽矣浀檬畮啄昵拔疫€在戀愛期時，一個親人曾說。站在30多歲的年齡口，我發(fā)現(xiàn)所有事情都可以用“其實就那么回事”， 人都免不了一死，甚至“人生就是那么回事”。

旅游中的新鮮感好似某種激情，但其實“旅游也就是那么回事”。別人看到我照片上笑得燦爛的時候，我可能正因為趕路而饑腸轆轆，笑是裝出來，擠出來的；別人覺得能去波羅的?？词ケ说帽は膶m，彼得一世的圣殿啊，多讓人神往?？蓻]人知道那天我和娃爸吵翻了天，就為了孩子去不去小便的芝麻小事，他認為我自由散漫，我認為他小題大做。那天波羅的海藍得耀眼，彼得皇宮金色雕像在陽光映照下璀璨奪目，音樂噴泉翩翩起舞，可我們各自都憋了一肚子氣，玩興全無；人家都羨慕我去了波斯帝國，也橫渡了直布羅陀，而我當時怎么覺得整個過程，我們不過是把在家里吃喝拉撒，改成了在國外吃喝拉撒？

所以說到最后，維持一段婚姻的到底是愛情還是責任？

合伙人Lucca總結Alicia性格

女主到最后也沒有找到答案。她只是讓我們知道兩件事：

第一，別把你的所有欲望，都放在配偶身上，寄托在別人身上。

你希望對方貌似潘安，文采直逼李白，多金而顧家，浪漫且專一，會做飯還得買得起別墅寶馬……這種人要是真有，也輪不到咱??？

所以當我看到《傲骨賢妻》里的人物，大毒梟卻對孩子耐心陪伴，狡詐至極的人卻對妻女展現(xiàn)最好的一面；浪漫多金的鉆石單身漢，因為從不對感情做出承諾而辜負了那么多愛他的女孩；色心不改的女主老公，卻對家庭對孩子百般照顧……看到這里我明白，不管你選擇誰，你選擇了他的優(yōu)點，也同時選擇了他的缺點，沒有人完美，包括你自己。

“降低對別人的預期，你就可以少點失望。”把期望放在自己身上，是不是比幻想別人三頭六臂更靠譜？

第二，很多事情需要放一放，往回看的時候才知道它有沒有意義。

就像酒一樣，需要先發(fā)酵；就像醋一樣，需要陳釀。

比如我十幾歲在深圳的經(jīng)歷，當時看起來那么枯燥無意義，每天都想掙脫，而現(xiàn)在回顧，卻發(fā)現(xiàn)那段體力勞動的日子非常有價值，因為它讓我每天都在虛脫般的疲勞麻木中追問自己， “你丫到底是誰啊?！?/p>

當我們在旅途中爭吵不斷，等回來后翻看一兩年的照片，我們就只記得愉快和驚喜，忘了路上的矛盾還有疲憊。

“我們當時為什么能去伊朗？”2018年8月，我洗了幾十張幾年前的旅游照片，放入影集。看著那些蒙著頭巾，和另一群裹白色頭巾的小學生以及黑色頭巾的中學生的合影時，往事翻涌而出，突然覺得那真是段有趣的經(jīng)歷。

“因為有你在?！彼f，我做大攻略管小細節(jié)，負責問路、翻譯、導航。

“那我當時為什么敢去伊朗？”我又問。

“因為有我在?！彼卮?。一想起伊朗對女人頭巾滑落都會再三提醒叮囑，有一天我一個人下樓買果汁都小心翼翼時，我點點頭。

我想，這就是婚姻的價值，婚姻的意義。