看到影片的前半部分，認(rèn)為這是部精彩的作品，但是劇情越是曲折進(jìn)展，就越是感到疲累，到結(jié)尾處感動(dòng)已經(jīng)蕩然無存。

如果這是一部反映蘇俄藝術(shù)工作者生活的歷史記錄片，它的深度有待挖掘。如果這是一部表現(xiàn)了“生活中處處有音樂”的勵(lì)志片，那么它被太多不屬于作品本身的東西束縛了手腳。這部電影唯一打動(dòng)我的臺(tái)詞是：“安德烈，你這個(gè)自私的人，只活在一個(gè)世界里?！本褪沁@樣。一場(chǎng)音樂會(huì)就是音樂會(huì)，不是心理疾病互助小組，更不是尋親節(jié)目。只獻(xiàn)給柴可夫斯基。

也許導(dǎo)演極力想要表現(xiàn)在卑微而殘酷的生活中對(duì)于藝術(shù)最高境界不滅的向往，但是這種向往究竟為何？音樂，在這部電影里只是一個(gè)線索，一件外套，脫下它，安德烈的癡迷和伊凡的執(zhí)著有什么區(qū)別？他口口聲聲說的和諧，又究竟體現(xiàn)在哪里呢。

忠貞不渝可以是一種美德也可以是一種疾病。美的不是這種堅(jiān)持，而是堅(jiān)持的理由。如果它以無比清晰的輪廓出現(xiàn)在你眼前，一千只手的舞蹈，或者流動(dòng)中的宮殿，或者一雙翅膀，將你圍得水泄不通，就要喘不過氣來，那么這種堅(jiān)持就是理所當(dāng)然的事。但是，如果這種堅(jiān)持是為了一個(gè)救贖，那么，請(qǐng)不要把用音樂的名義來表現(xiàn)你的悲壯。因?yàn)槊\(yùn)掃過所有人，音樂不足以擔(dān)當(dāng)起祭奠他們的重任。

最后十二分鐘的樂段，完全沒有排練就達(dá)到完美境界的演出這種不合邏輯的情節(jié)實(shí)在令人咋舌。當(dāng)然奇跡發(fā)生靈魂相通這種設(shè)計(jì)在電影里也無可厚非，但是這畢竟是交響樂團(tuán)而不是獨(dú)奏，即使是到達(dá)巴黎以后只排練一次演出就已經(jīng)是奇跡。最后的演出竟然是臨場(chǎng)發(fā)揮，對(duì)上帝怎能這般苛求。

而那精心的剪輯雖然十分辛苦，也體現(xiàn)了導(dǎo)演的高超技巧，但是卻很大程度地破壞了對(duì)音樂本身的體驗(yàn)。安瑪麗悲慘身世的劇情和樂團(tuán)之后的成功雖然在節(jié)奏上合拍，但是與音樂表達(dá)的情感沒有多大關(guān)聯(lián)。不是畫面在表現(xiàn)音樂，而是音樂在陪襯畫面，而且還是超市背景音樂的那種廉價(jià)的陪襯?？赐觌娪埃疑踔敛幻靼诪槭裁匆欢ㄒx柴小協(xié)來演奏，難道只是因?yàn)椴窨煞蛩够嵌韲耍鴦∏樾枰徊啃√崆賲f(xié)奏曲。

總之，不管大師與藝術(shù)家們有沒有最終帶著翅膀達(dá)到至高的和諧境界，我肯定是沒有。將音樂淹沒的瑣碎灰塵在結(jié)尾仍然死死糾纏，它化作命運(yùn)的模樣，將那雙翅膀拖住了，讓它貼在地上。我多么希望它能夠至少在演奏的那十幾分鐘松綁，但是它拒絕了。政治迫害從現(xiàn)實(shí)一路追殺到電影里，這次不是用意識(shí)形態(tài)的粗暴方式，而是通過精心構(gòu)思的故事，掐住了音樂的脖子。

       柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，是我最喜歡的協(xié)奏曲，沒有之一。但是我真的沒有想到，竟然有人真的為這部協(xié)奏曲拍了一部電影。
         音樂，從誕生的那一天起，就成為了人類抒發(fā)情感的一種手段，在聆聽這些偉大的不朽的音樂時(shí)，帶給人心靈的巨大震撼，是無可比擬的。音樂，作為一種藝術(shù)形式，擁有巨大的力量，控制人心的力量，尤其是古典音樂，在這些沒有歌詞的旋律里，竟能僅僅通過旋律就傳達(dá)出種種的情感，出自人類之手，卻仿佛上帝的聲音，給人無限的啟發(fā)。音樂在任何時(shí)代代表的都是一種解放的力量，它可以穿越國界、民族、語言，讓人們敢于反抗壓迫，借由藝術(shù)的力量尋求夢(mèng)想。但正因?yàn)榇耍魳吠蔀榱吮淮驂旱膶?duì)象，而音樂家，作為傳播音樂的媒介，在一些特定的歷史時(shí)期，在一些特定的國家里，遭到了迫害。但是，世界的規(guī)律是無法抗衡與逆轉(zhuǎn)的，能夠震撼人類心靈的美好的食物，是永遠(yuǎn)無法被毀滅的，也許作為一個(gè)物種，人類可能會(huì)毀滅，但是音樂也許并不會(huì)隨著人類的消失而消失。
         記得看過一部叫做《竊聽風(fēng)暴》的電影，影片中的那位特工先生，被竊聽器中傳來的音樂聲與詩歌吸引了，從而拯救了藝術(shù)家，可見音樂的力量。如此的例子舉不勝舉，無論是在電影中，還是現(xiàn)實(shí)生活中，音樂永遠(yuǎn)不僅僅是生活的調(diào)劑，它成為了許多人賴以生存的精神食糧，成為了療傷的靈藥，成為了抗?fàn)幍奈淦?。我想，柴可夫斯基，甚至是所有的音樂大師們都沒有想到，他們的音樂可以超越時(shí)間，成為人類歷史中不可磨滅的珍貴財(cái)富。有時(shí)候，當(dāng)我聆聽這些音樂，忍不住熱淚盈眶的時(shí)候，往往會(huì)好奇，在這些音樂大師的靈魂中，究竟存在著怎樣百轉(zhuǎn)千回的世界，這些旋律，怎樣能如此憑空產(chǎn)生，并無時(shí)無刻的震顫的我們的心靈。
        在影片中，在這部偉大協(xié)奏曲的背后，有一個(gè)凄婉的故事。這是一個(gè)民族的悲傷，是一個(gè)國家的悲傷，也是那段歷史的悲傷。被龐大無情的國家機(jī)器打壓，想象在座無虛席的劇場(chǎng)里，突然闖入的不速之客折斷指揮家手中的指揮棒，音樂戛然而止，這不速之客，不僅折斷了指揮棒，終止了音樂，也折斷了所有人靈魂的翅膀。而三十年后，當(dāng)年的青年已垂垂老矣。為了重溫昨日的舊夢(mèng)，當(dāng)年的那群少年重又踏上尋夢(mèng)的道路。從一場(chǎng)鬧劇，四處拼湊的民間藝術(shù)家，雜亂無章的安排，通過忽悠得來的演奏機(jī)會(huì)，這場(chǎng)夢(mèng)，真的只是一場(chǎng)夢(mèng)嗎？這場(chǎng)音樂會(huì)，真的能夠成功嗎？直到音樂聲響起，遲到的演奏家，嘈雜的音樂聲，一片嘩然的觀眾，仍然讓我們覺得，啊，原來這真的是一場(chǎng)鬧劇。然而協(xié)奏曲的奇妙或許就在于此，除卻樂團(tuán)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)者指揮，還有首席小提琴帶領(lǐng)著所有的演奏者，不由自主的走進(jìn)這段音樂的夢(mèng)境中。從長達(dá)三十年的夢(mèng)里重新醒來，把自己的身體，心靈，還有整個(gè)靈魂，都交給音樂，沉入到這旋律中去，不止作為演奏者，也作為一名聽眾，作為一名觀眾，作為一名歷史的經(jīng)歷者與回顧者，沉浸到音樂中，我始終遺憾，自己無法成為一名演奏家。記得有一位朋友在與我一起聽音樂會(huì)的時(shí)候，對(duì)我講：“作為一名觀眾，是永遠(yuǎn)也無法真正體會(huì)在舞臺(tái)上的那種感覺的。”想象在音樂結(jié)束的那一瞬間，壓抑在心中的情感，對(duì)于藝術(shù)的追求，沉淀在長久歲月中的不甘以及恥辱，一下子，全部被釋放出來，這巨大的力量，讓人動(dòng)容。全場(chǎng)觀眾起立鼓掌，他們向臺(tái)上拋上玫瑰花。這或許就是音樂的魅力所在，音樂從來都不是演奏技巧的堆砌，在這些被寫在紙上的音符里，飽含著情感，如果沒有情感，音樂只會(huì)是干巴巴的幾個(gè)和弦，永遠(yuǎn)無法稱之為音樂。
        關(guān)于柴可夫斯基，我想已經(jīng)不必贅述太多了，偉大的音樂巨匠，不世出的天才，同時(shí)他的這部協(xié)奏曲在剛剛誕生時(shí)，屢屢被拒絕，所以，一位藝術(shù)家最大的悲哀就是他超越了時(shí)代。而超越時(shí)代往往意味著巨大的孤獨(dú)，不僅不被接受，甚至等待他的是毀謗。世人把注意力從音樂中抽離出來，開始''關(guān)心“藝術(shù)家的生活，世人竭盡所能去挖掘，音樂被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋棄在一旁，任何偉大的篇章也無法與一條八卦花邊新聞相媲美。人們更加關(guān)心的是柴可夫斯基的情史，他是一個(gè)同性戀，他愛上了自己的外甥，而不去欣賞他的音樂。這是音樂家的悲哀，也是音樂的悲哀，更是世界的悲哀！在這部不朽的作品中，我們聽到了如泣如訴，也聽到了無比的激昂，音樂家可能正是借由旋律，抒發(fā)著在長久的悲傷壓抑情緒中，在無數(shù)個(gè)不眠之夜之后，所得以抒發(fā)的劇烈的情感。這或許正是我喜歡這部作品的原因之一，在經(jīng)歷漫長的道路之后，由絕望的邊緣重生，又面向希望；這或許正是我眼含熱淚的原因，說是自虐心里也罷，在漫長的蟄伏期里，百折不撓，誓死捍衛(wèi)自己的夢(mèng)想，當(dāng)最后成功的那一刻，或許才是最為吸引人的，才是最為釋放的，最令人欣慰的。或許音樂的力量，也正因?yàn)檫@些坎坷，這些壓迫而更顯得無比強(qiáng)大，無比崇高。
         影片隨著樂聲的結(jié)束而結(jié)束，讓我們將目光穿透歷史，要看那個(gè)留著胡子的音樂家，要看那個(gè)身在遙遠(yuǎn)俄國的偉大音樂家。讓我們凝視他，看到他所有的靈感，所有的才華，也看到他所背負(fù)的巨大的情感的重?fù)?dān)，看到他內(nèi)心中的夢(mèng)魘，看到那些掙扎。看到他坎坷的一生，寂寞的死去，同時(shí)再讓我們回到現(xiàn)實(shí)中，再一次細(xì)細(xì)地聆聽他的音樂，或許，就會(huì)在這音樂中聽到些許的不同，聽到我們從未聽到的旋律與情感。音樂，最為無比美好的存在，卻往往并不誕生于美好之中。除卻柴可夫斯基，讓我們?cè)趦?nèi)心中默念那些音樂大師的名字，在那些傳媒無比落后的時(shí)代里，他們孜孜不倦的創(chuàng)作著，揮灑著自己的靈感。同時(shí)也讓我們向那些不僅為追逐名利的演奏家們致敬，是他們讓那些音符有了生命，是他們讓音樂充滿了生命。同時(shí)，或許我們也應(yīng)該感謝科技的發(fā)展，人類社會(huì)的進(jìn)步，這些，才讓音樂不只是宮廷人的玩物，音樂被釋放出來，在廣大的人類世界中生存下來，成為你我mp3里，電腦中所留存的永遠(yuǎn)的美好記憶。
        但同時(shí)，在閉上眼睛聆聽音樂時(shí)，也不要忘記，現(xiàn)場(chǎng)聆聽一場(chǎng)音樂會(huì)，會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過通過媒介聆聽音樂，那種力量與情感，通過光線，聲音，氣氛，動(dòng)作傳遞到我們的身體中，浸入到我們的心中。最后，讓我們拋棄這無聊甚至有些多余的感想與評(píng)論，重回音樂中，因?yàn)槟軌蛟忈屢魳氛嬲α康?，只有音樂本身。燈光漸暗，人聲漸漸沉寂，音樂聲起，世界在眼前鋪陳開來。

    奇怪的是，真正讓我感動(dòng)的并不是讓人哭得稀里嘩啦的結(jié)尾，那場(chǎng)最終成功舉行的音樂會(huì)。相反的，那些天才的音樂家平凡的生活、非凡的才華和深重的苦難之間相互交織，才真正讓我感到唏噓不已。最讓我印象深刻的是指揮家和大提琴手開著救護(hù)車，一路在莫斯科輾轉(zhuǎn)奔波，一點(diǎn)點(diǎn)尋找過去同事的蹤跡，并且填滿那張空的樂團(tuán)座位表。而這些過去的音樂家們，在他們破舊窄小的家里，在工作的菜場(chǎng)里，電影院，博物館里，演奏起各自的樂器，引得周圍的人側(cè)目。這應(yīng)該是喜劇場(chǎng)景，可是不知道為什么卻比悲劇更令我感同身受。

    很難不這樣想，在他們最平淡、甚至卑微的生活下，怎么能隱藏這些巨大的天賦。在每天為了生計(jì)爭分奪秒，面紅耳赤后，居然還能平靜地演奏起這些高貴的音樂，難道他們不會(huì)想起自己的過去，想起現(xiàn)實(shí)的無奈嗎？他們或許再也無望登臺(tái)演奏，向世上真正的愛樂者播撒這些旋律，這其中一定包含了巨大的辛酸和艱難。在他們組成樂團(tuán)之后，沿著公路步行到機(jī)場(chǎng)前往巴黎的那個(gè)鏡頭里，每個(gè)人都穿著大衣，拎著樂器盒，就像一支過去的遠(yuǎn)征軍一樣，看得讓我難過。但這次他們卻是向著過去的缺憾，向著一個(gè)有可能重現(xiàn)的記憶場(chǎng)景前進(jìn)……但這一定不只是個(gè)歷史再現(xiàn)的問題，也不是單純的懷念和夢(mèng)想。我感到了一些東西，比如靈魂，比如最純潔的情感，都是永恒的。哪怕謀生的手段改變了，哪怕時(shí)代也變成了一個(gè)只有大家所說的“土財(cái)主”和黑幫相互火拼的躁動(dòng)年頭。我記得從前在那本《管風(fēng)琴·看聽讀》里有一句話。作者說最崇高的藝術(shù)，往往和最卑微的生活手藝分不開。我想用在這里正好。

    印象最深的居然是指揮家的老婆。這真是一個(gè)實(shí)在又厲害的女人，好像是專門給人做撐場(chǎng)面、拉觀眾的活兒的。一開始，在指揮家黯淡地回想著三十年前的往事時(shí)，我不禁誤以為她是毫不理解丈夫的處境的，是又一個(gè)襯托生活的無奈和軟弱的因素。當(dāng)時(shí)她在裝飾花哨的廚房里一直談?wù)撟约海约旱墓ぷ?、賺到的錢、退休生活。然而當(dāng)她說：如果你不去巴黎開音樂會(huì)就和你離婚時(shí)，我忍不住笑了。的確她對(duì)藝術(shù)一竅不通，還粗暴地像男人一樣和人爭吵。但她卻在關(guān)鍵時(shí)刻為丈夫說話，也曾不遺余力地幫助過受迫害的音樂家。至于在最后的音樂會(huì)上，真正帶動(dòng)我感情的既不是那個(gè)美女小提琴家，也不是指揮本人，而是這個(gè)在電視轉(zhuǎn)播前哭的平凡女人。

    實(shí)話說，最后的音樂會(huì)反而讓我覺得有點(diǎn)膩味，或許是因?yàn)槟切┰谖枧_(tái)上流的太多的眼淚。在兩千人的目光和熱情中，一個(gè)人難免有點(diǎn)“人來瘋”。劇院這種地方，將人的感情都渲染得虛偽、浮華了。我想那位美女小提琴家實(shí)在是太年輕了啊，不然不會(huì)還對(duì)音樂和生活還有著明顯的分別。那些幾百年以來流浪的吉普賽人，他們不講技巧，不講指法，不故作高雅地演奏帕格尼尼，算是給人們關(guān)于謙虛和生活的一課。盡管她說：音樂會(huì)不是心理治療，但她最終還是參加了公演，或許是她意識(shí)到苦難的實(shí)質(zhì)并不是她所想的那樣：如果說一場(chǎng)音樂會(huì)真能使人忘記過去的話，這未免顯得荒唐，或者說那并非真正意義上的苦難。我們就構(gòu)建在自身的過去上，失去歷史則失去了自身。我不相信指揮家能從此能對(duì)列婭他們感到釋然，要不他已經(jīng)將這種感情傳承給了小提琴家、列婭的女兒。但無論如何這種對(duì)苦難的記憶是存在的。沒有人保證音樂能治愈什么，也不是苦難必然造就偉大平和的音樂，它還很可能毀滅一個(gè)人……所以我覺得，轉(zhuǎn)折在于她下定決心以后，獨(dú)自聽著指揮家從前錄制的馬勒第一。她在揣摩他的音樂思路的同時(shí)，也探尋著他內(nèi)心深處的情感。

    無論如何，這些人是憑借他們純真和善良渡過巨大的苦難的。三十年前被流放西伯利亞的列婭和伊薩克或許真是神仙眷侶，貌美、有才、而且絕不屈服，最后的命運(yùn)也令人動(dòng)容，可是指揮家和他的老婆不也是一對(duì)很好的夫妻嗎？他們不正是偉大的藝術(shù)與平凡的生活相互交融的例子嗎？不是一種藝術(shù)的脆弱和對(duì)生活無所畏懼的態(tài)度的庇護(hù)的和諧嗎？或許世上沒有那么多列婭和伊薩克，但一定有許多這樣的普通人。又比如那個(gè)開救護(hù)車的大提琴手，還有那些臃腫的、蒼老的吹管樂的女人們。

    所以在巴黎，盡管所有的人都有點(diǎn)自私，有些毛病，比如那對(duì)爆笑的猶太父子，一到巴黎就開始到處做小買賣，完全不顧排練，但指揮家還是毫無怨言地容忍了這些。這三十年的平凡生活給人留下了烙印，又或者是本性的使然，但都是人們無法避免的，指揮家肯定明白這一點(diǎn)。哪怕正式開場(chǎng)前還是亂七八糟的，但只要音樂一起，那種最純粹、最深厚的共鳴，還是立刻膨脹、相互吸引、最后一瀉千里。而無論是三十年前還是三十年后，這些東西超越了時(shí)空，沒有消亡也沒有衰竭，想到這一點(diǎn)就讓人不禁心碎。

    因此那條以列婭之名留的短信不應(yīng)該被看做某種核心作用，倒不如說這是集體的最后一塊拼圖。每一個(gè)人最瑣碎的故事都值得同樣的尊敬，哪怕是那個(gè)當(dāng)年被錯(cuò)誤利用的共產(chǎn)黨人。我不難理解指揮家為什么從一開始就原諒他過去的作為，看到他在巴黎街頭找不到方向，簡直像個(gè)鄉(xiāng)下人似的，但一談起過去，激動(dòng)地拿出三十年前那個(gè)“百分之百投票率”年代的舊東西時(shí)，我不禁深深地同情他。好在他最后留下聽音樂會(huì)。盡管有點(diǎn)陰差陽錯(cuò)，但很感謝運(yùn)氣，沒讓他看到那個(gè)蕭條的黨會(huì)，而讓他們的精神和對(duì)純粹的共同追求在舞臺(tái)上得到了強(qiáng)烈的共鳴和融合。

    其實(shí)在看這部電影中間，我錯(cuò)誤地估計(jì)了好幾個(gè)地方，但這反而讓我看完松了一大口氣。好在指揮家從來沒有陷入任何風(fēng)流韻事中，那位共產(chǎn)黨人也是個(gè)非常善良、只是有點(diǎn)頑固的人。或許一部喜劇這種大團(tuán)圓的結(jié)局多少有點(diǎn)放大概率的嫌疑，但至少給人以希望。在平凡甚至是卑微的生活中，這些不為人知的苦難像暗流一樣沖擊著這些普通的音樂家。但他們?nèi)灶B強(qiáng)地追尋著“最后的和弦”，追尋著讓他們飛入空中的一瞬間。盡管有時(shí)這如同黑暗中的火光一樣曇花一現(xiàn)，卻不惜許多人付出代價(jià)去捕捉它。這些生活的勇氣，事實(shí)上是許多人從來就不缺乏。

    最后想說說寫在標(biāo)題里的那句話。偉大的苦難和平凡的音樂，或者應(yīng)該是平凡的苦難和偉大的音樂，whatever，這些人對(duì)待生活，對(duì)待藝術(shù)的赤誠之心，不禁讓人肅然起敬。

    又：我感覺這篇感想真的太難寫了，改了無數(shù)次。一是因?yàn)閷懺u(píng)論的技術(shù)太差了，二是因?yàn)榛蛟S在《Le Concert》里所表達(dá)的主題之“大”之“純粹”，語言無力填滿其中的空白。盡管細(xì)節(jié)混亂不堪、爭先恐后地想擠出來，但總是深深地表意不足。這種最簡單的東西恐怕是無法用羅列的辦法來表達(dá)。就像卡爾維諾說神話的作用一樣，不必加上各種解釋，僅僅是重復(fù)它的語言就夠了。在重復(fù)中，它們得以存在并豐富。

本來只想給三顆星，但是因?yàn)榻Y(jié)尾欣賞Tchaikovsky violin concerto和montage的時(shí)候賺了我好幾滴眼淚,所以硬是加了一顆星。做了一些關(guān)于導(dǎo)演Radu的research，看了他的名字我就想起大學(xué)的羅馬尼亞教授，結(jié)果他果然是在羅馬尼亞出生，在法國生活的猶太人。因?yàn)橛兄▏鐣?huì)的優(yōu)越感，是無法能理解蘇維埃世界的榮譽(yù)，愚蠢與悲痛。電影里有很多感覺不consistent的地方，說不上來?？赡苁且?yàn)樽约阂彩浅錾谝粋€(gè)擅長階級(jí)運(yùn)動(dòng)的國度里，無法欣賞法式的幽默。也可能是這樣的原因，我對(duì)這個(gè)電影的期望太大，反正覺得有些失望。
只有社會(huì)主義會(huì)有因?yàn)檫@種原因而沉淪的人物。只有在社會(huì)主義才能理解這樣的人物。外來的世界會(huì)給予同情與欣賞，卻無法接受這樣的人生。

Mélanie Laurent去年在參演了Quentin Tarantino的Inglourious Basterds。Quentin看中的女明星，長得都有些神似Uma Thurman=_=

 藝術(shù)與文明，永遠(yuǎn)都是政治家眼中的“人民公敵”！

電影片段：
http://www.youtube.com/watch?v=aOPGepdbfpo
http://www.youtube.com/watch?v=kBH6H5a3KHQ&feature=related


不管怎么說，因?yàn)橛蠺chaikovsky ，這是今年電影節(jié)最好的開始。

不知道這到底是哪國拍的電影，電影里的人物在俄羅斯應(yīng)該說的是俄語吧，但我怎么覺得象法語。
看電影的名字，Le，應(yīng)該是法語，那電影制作方應(yīng)該是法國。

Concert是音樂會(huì)的意思，concerto是協(xié)奏曲的意思，電影的主線是柴可夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏，英文是Concerto in D Major for Violin and Orchestra, 完整翻譯過來是D大調(diào)小提琴和樂隊(duì)的協(xié)奏，而電影中文名翻譯成《交響人生》顯然欠妥，交響樂是symphony,譯者應(yīng)該對(duì)古典音樂的形式知之不多。
柴可夫斯基的D大調(diào)協(xié)奏是四大小提琴協(xié)奏曲之一，其他三個(gè)是門德爾松的E小調(diào)，貝多芬的D大調(diào)，勃拉姆斯的D大調(diào)，個(gè)個(gè)都是古典音樂里的永恒精品，俺最愛門德爾松的E小調(diào)。

音樂很棒，然而電影遠(yuǎn)不象網(wǎng)上評(píng)論的那么好。豆瓣里，此片得分是8.4，很高了，居然有43%的人給了5星的評(píng)價(jià)。
然而觀影過后，還是覺得豆瓣上一個(gè)唱反調(diào)的哥們說出了俺的心聲：
一部妄想電影，沒完沒了的濫俗噱頭，基本上跟八月迷情一個(gè)水準(zhǔn)，且當(dāng)作傳奇故事和老柴的小協(xié)宣傳片看吧。

兩個(gè)朋友大力推薦八月迷情，俺在帶著極大期待看了之后，也是失望。令人驚喜的成功和轉(zhuǎn)變總是需要合理的鋪墊的，《Le Concert》為了表現(xiàn)音樂的神奇而刻意讓藝術(shù)家們?cè)诎屠璐蚬赍X，甚至連一次排練都沒有，演出卻十分成功。。。臆想著音樂瞬間改變一切，那是對(duì)人生和音樂的意淫。

隨著音符的此起彼伏，安德烈雙臂揮舞，眉飛色舞，操控著舞臺(tái)的人頓時(shí)被手機(jī)鈴聲召喚回現(xiàn)實(shí)——一個(gè)清潔工。讓人倏地心里一沉，從云端跌落重重摔下。
人怎么接受命運(yùn)的玩笑，一開三十年，紅塵一夢(mèng)已走了大半遭
destiny is not a joker
for it is not funny at all！
“一塵不染”擦辦公桌擦得一個(gè)翻身的大好機(jī)會(huì)
不可能不緊攥手心，夢(mèng)想的力量永遠(yuǎn)是最可怕也最可愛的，音樂的魔力，亦如斯。
貧窮會(huì)消磨一個(gè)人的意志和理想，使之在隨著歲月的侵蝕而破爛不堪。三十年，使人看清楚生活的真諦，才華沒有丟失，夢(mèng)想塵封多年，打開記憶匣子，抹去多年的灰土，光芒便顯山露水，柴可夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一樂章，最后的和弦，莉亞未能完成的和弦，被勃列日涅夫掐斷的昔日，紛至沓來勾起欲望。
去巴黎前，到巴黎后，演奏前的一大段鋪墊，不乏笑點(diǎn)。
槍聲四起，兵荒馬亂在亂桌之間爬著拉贊助，
諾曼底蘋果酒客棧，還有把中國手機(jī)娛了一樂，大隊(duì)浩浩湯湯徒步走7英里到機(jī)場(chǎng)，airport 一秒鐘辦護(hù)照……一笑而過
謎團(tuán)圍繞安娜的身世做主線，
主角原來不是安德烈，可以說也不是安娜，或是只有一個(gè)主題
主要是在針砭時(shí)政，贊頌音樂，歌頌夢(mèng)想。
尾聲的15分鐘是大家都津津樂道的，蒙太奇的嫻熟運(yùn)用，層層拉近，謎一個(gè)個(gè)隨著安德烈的回憶口吻和黑白彩色的轉(zhuǎn)換中掀開面紗，奪人眼淚簌簌，也使老柴的協(xié)奏曲儼然成為故事的講述者，賦予了新的含義，如今我聽著樂章，腦海里涌上的是鏡頭的切換和眼淚，感動(dòng)，掌聲，也讓我愛上了老柴，影片功不可沒，喜歡安娜的扮演者梅拉尼羅蘭，脫俗的氣質(zhì)，不俗的演技。
至于共產(chǎn)主義，就如同安德烈所說
harmony ，that is communism
可音樂，可人生