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劇照
詳細(xì)劇情
小三子（葛佐治 飾）和青梅竹馬的玩伴小翠（陳娟娟 飾）的父親雙雙遭到強(qiáng)制征兵，留下孩子由祖母撫養(yǎng)，戰(zhàn)事吃緊，食物的緊缺已經(jīng)達(dá)到了災(zāi)難的地步。當(dāng)祖母饑餓而死后，小三子決定不再坐以待斃，前往上海成為了流浪兒，在那里，他意外的和同樣成為了流浪兒的小翠重逢了。 一次偶然中，小三子得到了富翁沈慈航（沈百寧 飾）的賞識(shí)，沈慈航同情小三子的遭遇，于是收養(yǎng)了他，還把他送進(jìn)了貴族學(xué)校讀書(shū)。雖然小三子在學(xué)校里常常因?yàn)樨毧嗟某錾獾街車瑢W(xué)們的恥笑和欺負(fù)，但他仍然非常感激養(yǎng)父。一天，小三子撞破了沈慈航的妻子（黎灼灼 飾）的奸情，沈太太為了不讓奸情敗露，決定設(shè)計(jì)趕走小三子。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 隨筆 2018.7.18
劉勰在《文心雕龍》中談到“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序。”藝術(shù)反映著時(shí)代生活，而電影作為一種第七藝術(shù)亦是如此。1937年正值于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，電影因此肩負(fù)著時(shí)代的使命。這就使得蔡楚生小資產(chǎn)階級(jí)趣味的創(chuàng)作思想開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變。
這部電影中繼承了鄭正秋的小人物傳統(tǒng)，揭露的正是在國(guó)家危亡下小人物的不幸與悲哀。不同的是，鄭正秋的電影反映著舊市民的審美趣味，如《勞工之愛(ài)情》中為了追求自己愛(ài)情的水果販人。而蔡楚生，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了在戰(zhàn)爭(zhēng)中最弱勢(shì)的群體—兒童，充滿了對(duì)下層人民的同情，用大量的筆墨渲染身處混亂的年代中饑寒交迫、食不果腹的孩童，將小資產(chǎn)階級(jí)混亂不堪的愛(ài)情與之形成鮮明的對(duì)比；用細(xì)膩的生活、心理描寫刻畫出孩童們的內(nèi)心世界：譬如，在小三子被一個(gè)好心的管家收留，從一輪明月中看見(jiàn)了自己的父親母親朝他慈愛(ài)的微笑，他的嘴巴一瞥，眉頭微鎖，眼眶里分明閃爍著淚光，即使歷經(jīng)風(fēng)雨，萬(wàn)般艱苦，陪在他身邊的不是父母，內(nèi)心終究有一壇苦水無(wú)法訴說(shuō)；譬如在風(fēng)雨交加的夜晚，熟睡中的自己被開(kāi)過(guò)的汽車濺了一身的水，他無(wú)處棲身，在雨夜中慌亂地走著，抬頭看見(jiàn)年輕的夫婦抱著自己正在啼哭的孩兒親了許多次，他此時(shí)只能通過(guò)哭泣表達(dá)自己的內(nèi)心的委屈與凄涼。蔡楚生通過(guò)這次令人動(dòng)容的細(xì)節(jié)和心理描寫，將身處底層的兒童表現(xiàn)地淋漓盡致，同情之余還有憤慨，發(fā)人深省....到底是什么讓這些孩童流落到如此境地？
2 ) 幸福=成為一個(gè)真正的人
因?yàn)榕_(tái)詞是無(wú)聲的，演員表情自然要表現(xiàn)得夸張一點(diǎn)。
有幾處是令人感動(dòng)也令人深思的。
一是當(dāng)小三子一個(gè)人在上海流浪，雨夜中被迫睡在大馬路邊的草棚下，卻被路過(guò)的轎車壓起的水花濺濕了衣服時(shí)，饑寒交迫的他抬頭看見(jiàn)窗戶上映出一對(duì)夫妻對(duì)自己的小嬰兒又親又抱呵護(hù)備至的身影，頓時(shí)嚎啕大哭起來(lái)。
接著他看到同在雨夜的水坑中掙扎的小鳥(niǎo)，小三子把它捧在手心，并揣入單薄的早已淋濕的衣中取暖。第二天，天空放晴。樹(shù)上嘰嘰喳喳響起小鳥(niǎo)們的歡叫，然而他救下的那一只，已經(jīng)變得僵硬。
他從路邊的雜物中找到一個(gè)小盒子，準(zhǔn)備安葬小鳥(niǎo)。將小鳥(niǎo)只身放入盒中，又覺(jué)得不妥，扯下自己已經(jīng)破爛不堪的褲子上的一塊爛布，裹住小鳥(niǎo)，然后裝進(jìn)盒子里安葬。
遇到翠兒等一群人之后，一天，沈慈航因?yàn)楹茸砭频舻胶＠?，這群流浪的孩子把他救起，當(dāng)聽(tīng)到沈埋怨自己太苦時(shí)，單純善良的翠兒?jiǎn)柕剑骸澳闶遣皇嵌亲羽I？”然后就把剩下的骨頭拿給他啃。
看著這些流浪的孩子，哀憐著他們的苦難，焦急于他們不會(huì)抓住機(jī)會(huì)，想象著當(dāng)時(shí)的社會(huì)，感嘆如今的幸福生活。我們的30年代，就有這樣直指人心、關(guān)注兒童的好電影。
向蔡楚生導(dǎo)演致敬。
3 ) 【167】《迷途的羔羊》——鯨魚(yú)推薦872部好電影
《迷途的羔羊》 年代：1936年 / 國(guó)家：中國(guó) / 導(dǎo)演：蔡楚生 / 主演：葛佐治、陳娟娟、鄭君里
這是中國(guó)第一部流浪兒童題材的電影。上世紀(jì)30年代，戰(zhàn)亂使得很多家庭流離失所，兒童成為最直接的受害者。頗有憂患意識(shí)的蔡楚生閱讀了大量的有關(guān)兒童的著作，還跟很多流浪兒實(shí)際接觸，從他們的生活中獲得創(chuàng)作靈感。他捕捉到了孩子們身上天真、善良、活潑可愛(ài)的一面，同時(shí)也真是描繪出他們的悲慘遭遇，而且難能可貴的是，電影還是用喜劇化的手法來(lái)表現(xiàn)悲劇，真正達(dá)到了喜劇的最高境界：笑中帶淚。因此影片一上映就獲得觀眾的熱烈歡迎，是當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的影片之一。
片中的小三子原本生活在農(nóng)村，因土匪搶奪，家毀親人亡，只身一身流浪上海，睡馬路、撿垃圾、搶貓食，掙扎活命。這形象地告訴人們正是軍閥混戰(zhàn)、社會(huì)動(dòng)亂、農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝，造成了都市里的流浪兒童。而片中還有一個(gè)對(duì)比鮮明的角色，大富翁和他的老婆，老婆瞞著他搞外遇，讓他差點(diǎn)自殺，后來(lái)被流浪兒們救起，而孩子們都說(shuō)：“他是因?yàn)殄X太多了才這樣的吧！”既好笑又諷刺。這種輕松調(diào)笑的手法，也增強(qiáng)了電影的藝術(shù)魅力。同時(shí)扮演小三子的葛佐治，以及其他扮演流浪兒的孩子們，都是第一次演電影，但都很放得開(kāi)，表演自然真實(shí)。
淚點(diǎn)
第16分鐘，流浪兒們一起欺負(fù)一個(gè)賣面條的胖子，把他挑的擔(dān)子打翻在地，吃了他的面條，然后一哄而散。胖子對(duì)付不了他們，只能坐在地上哭。同樣都是身份卑微的底層小人物，卻只能這樣相互傷害，真是“相煎何太急”！
笑點(diǎn)
第47分鐘，那個(gè)胖子又遇到了小三子，只是這次情況大不同了，胖子由于中了彩票，一下子成了富人，躋身上流社會(huì)；而小三子由于被富翁收養(yǎng)，成了富家公子。這頓飯吃的很歡樂(lè)，不僅有富婆相中了胖子，對(duì)他暗送秋波，而且小三子不懂吃飯禮節(jié)，也鬧出不少笑話。
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4 ) 關(guān)于創(chuàng)作背景的一些介紹及其他
其一，在當(dāng)時(shí)中國(guó)電影界以“生意眼”為第一位的前提下，電影竟敢“以衣衫破爛的孩子們做戲，全不想以魅力的調(diào)情來(lái)作營(yíng)業(yè)上的保障”；
其二，直接到街頭尋找真正的流浪兒童試驗(yàn)角色，成為中國(guó)兒童故事影片創(chuàng)作上的創(chuàng)舉。
從故事簡(jiǎn)介上來(lái)看，它應(yīng)該是一部社會(huì)問(wèn)題劇
但看完之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)喜劇成分更濃一些
雖然真實(shí)而生動(dòng)地揭示了中國(guó)流浪兒童的不幸生活
但劇情的大起大落、機(jī)緣巧合，還有默片時(shí)代不得已的夸張表演，以及人物塑造的類型化而非個(gè)性化
都使它有很強(qiáng)的無(wú)腦觀賞性
而且，男孩解救醉酒富翁一段，明顯借鑒了卓別林的《城市之光》
高頂帽、小拐杖，和那撮小胡子，讓人忍俊不禁
據(jù)說(shuō)，這部電影在上映時(shí)頗受觀眾喜愛(ài)，還打破了當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)片的上座率
但如果撇卡意識(shí)形態(tài)的考慮，很難判斷，這種高上座率到底因?yàn)樗呐行赃€是喜劇性
5 ) 觀影片《迷途的羔羊》感想
1、b站版本，僅有63分鐘，在由農(nóng)村——城市的轉(zhuǎn)變時(shí)只能靠腦補(bǔ)構(gòu)建劇情—逃難，聲音的使用上，有音響及音樂(lè)而無(wú)對(duì)白非常影響觀影體驗(yàn)。2、24分鐘處小男孩在雨中的美好想象畫面是個(gè)人最喜歡的部分。3、就此影片而言，其現(xiàn)實(shí)性面臨內(nèi)部及外部雙重挑戰(zhàn)或曰難以自圓其說(shuō)的矛盾，內(nèi)部層面，現(xiàn)實(shí)性的畫面呈現(xiàn)本身（尤其是農(nóng)村部分）就帶有創(chuàng)作者的發(fā)自主題講述方面的現(xiàn)實(shí)想象，這也是三十年代“左翼”傾向電影所帶有的問(wèn)題，外部層面，是現(xiàn)實(shí)性和戲劇性這一在某些方面的略顯對(duì)立，尤其在整個(gè)殘片的主體故事講述中，即:由一近似于《城市之光》的貧窮“乞丐”救助落水富翁進(jìn)而得以體驗(yàn)“更美好生活”，富人因缺席的家庭悲?。ㄓH生兒子的不幸離世）而將“乞丐”男孩作為自己孩子的鏡像投射，遂而將其進(jìn)行階級(jí)化（教養(yǎng)）改造。但最終以失敗告終，在這其中，現(xiàn)實(shí)性的貧富差距及流浪兒童的悲慘生活更多的成為背景板，聚焦點(diǎn)或目的在于兒童的教養(yǎng)實(shí)現(xiàn)（最后部分以被解雇仆人的教化語(yǔ)言得以確立），無(wú)論如何這也是一個(gè)進(jìn)步，挑刺過(guò)于嚴(yán)苛反而適得其反，當(dāng)然。對(duì)兒童“素質(zhì)”教育的呼吁在某種程度上也有維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定的取向。
6 ) 月光光主題曲
專輯《記憶的符號(hào)-中國(guó)電影百年尋音集 （CD8）》
（專輯蝦米音樂(lè)/網(wǎng)易云可聽(tīng)。慮及蝦米即將關(guān)閉，暫將歌詞備記在此。）
原為閩粵地區(qū)傳統(tǒng)童謠。不同版本，唱法、歌詞各異。
演唱/陳娟娟
詞/蔡楚生
曲/任光
月光光 照村莊
村莊破落炊無(wú)糧
租稅重重稻麥荒
月圓圓 照籬邊
籬邊狗吠不能眠
饑寒交迫淚漣漣
月朗朗 照池塘
池塘水干種田難
他鄉(xiāng)流落哭道旁
月亮亮 照他鄉(xiāng)
他鄉(xiāng)兒郎望斷腸
何時(shí)歸去插新秧
月依依 照河堤
河堤水決如山移
家家沖散死別離
月黯黯 照荒場(chǎng)
荒場(chǎng)尸骨白如霜
又聽(tīng)?wèi)?zhàn)鼓起四方
月涼涼 照羔羊
羔羊迷途受災(zāi)殃
天涯何處覓爹娘
月明明 照天心
天心不知兒飄零
風(fēng)吹雨打任欺凌
月微微 照海水
海水奔流永不回
苦兒無(wú)家不得歸
月凄凄 照破衣
破衣單薄碎離離
凍死路旁無(wú)人理
月茫茫 照高房
高房歡笑如顛狂
苦兒饑餓正彷徨
月慘慘 照海灘
海灘無(wú)人夜漫漫
聯(lián)華電影公司出品的《迷途的羔羊》是蔡楚生導(dǎo)演1936年的電影，也是中國(guó)第一部?jī)和娪啊４蜷_(kāi)這部電影看，顯而易見(jiàn)的是左翼派導(dǎo)演對(duì)底層勞苦人民特別是孩子的關(guān)切。雨中這場(chǎng)戲尤為出色，先后以狗，麻雀來(lái)代指小三子的悲慘童年。再往后小三子進(jìn)豪門一夢(mèng)，成了那個(gè)荒唐年代不可或缺的時(shí)代鏡像。
少一本（開(kāi)頭和結(jié)尾都有缺），上海一段，模仿了城市交響曲。無(wú)聲片和有聲片的過(guò)渡階段，技術(shù)上不達(dá)標(biāo)，畫面空間和角度拍攝流暢。鄭君里，殷秀岑表演佳，葛佐治后來(lái)正如片中一樣，流落街頭慘死。早年間的三毛流浪記。
殘片，結(jié)合1936年出版的《聯(lián)華畫報(bào)》《迷途的羔羊》特刊號(hào)，及1984年出版的《中國(guó)新文學(xué)大系（1927-1937）電影集（第2卷）》分鏡頭劇本，算是大致梳理了完整故事。導(dǎo)演在當(dāng)時(shí)使用了少有的切入角度，紛亂時(shí)局中自然是風(fēng)花雪月的影片當(dāng)?shù)?，大眾不一定想在影院里又看到愁眉苦臉的社?huì)紀(jì)實(shí)，劇組又大膽起用了新人演員與大量小演員，其題材與拍攝組織的開(kāi)創(chuàng)性對(duì)影史的發(fā)展由此顯得這般重要。赤裸描繪社會(huì)的殘酷、不公與荒誕，又不乏戲劇性的夸張對(duì)立處理，很好的抓住了觀影者的注意力；把悲情格局掩飾到喜劇手法中，以笑果引導(dǎo)出淚珠，巧妙傳遞出對(duì)社會(huì)的諷刺與真摯呼吁——弱者的聲音，借助膠片，讓大家都耳聞目睹、親身感悟、產(chǎn)生共鳴，這正是悲喜劇的高境界。2020首屆明日青春電影展 @ 萬(wàn)象影城深圳灣萬(wàn)象城旗艦店3號(hào)廳
4.1/5 左翼時(shí)期聯(lián)華出品的兒童片，有《操行零分》的味道
已有版本畫面還是有點(diǎn)模糊，敘事手法很經(jīng)典好萊塢，對(duì)于人物塑造運(yùn)用了大量對(duì)比的手法，通過(guò)多線敘述呈現(xiàn)故事，雖然很多都很多描繪太過(guò)直白，但2、30年代真的跟得上全世界電影的發(fā)展的。
劇作非常工整，能看到很刻意的設(shè)計(jì)，好人壞人每個(gè)角色各司其職。表現(xiàn)“殘破”表現(xiàn)得非常好?？截愂チ撕芏鄻蚨?，包括天災(zāi)人禍如何讓孤兒成為孤兒，最后老仆死去孩子們的艱難處境等等。影片開(kāi)頭指明要探討教育問(wèn)題，片中兩處被學(xué)校的驅(qū)逐和冷眼與最后老仆的教導(dǎo)形成對(duì)比，說(shuō)明如何教育小孩成為一個(gè)自食其力堅(jiān)強(qiáng)幸福的人。
資料館修復(fù)的真差，30年代的片子放現(xiàn)在看挺無(wú)聊的。12.11@深圳灣萬(wàn)象影城
影片是在不停地走調(diào)，不停地走神，兒童的形態(tài)！
早期兒童電影，就是從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市那一點(diǎn)有一點(diǎn)太突然了吧……批判階級(jí)，批判上層社會(huì)的陰謀，不過(guò)這種不適必然通過(guò)階級(jí)彰顯
殘片，《三毛流浪記》從這借鑒了不少啊
看前幾個(gè)鏡頭就知道拍的很好，鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)的還挺成熟，布景還算比較歐華，但很好看。表演上看得出來(lái)融入了卓別林式的夸張戲劇表演，設(shè)置笑料也夠。帶有一些小資視角的電影和革命電影不同，顯然好看的多。
待評(píng)價(jià)
現(xiàn)實(shí)層面的關(guān)照與揭露，之流浪兒，細(xì)節(jié)表現(xiàn)突出；之上流社會(huì)的比較，運(yùn)用戲謔，卓別林式的鏡頭語(yǔ)言和蒙太奇、疊化等表現(xiàn)手法著重控訴社會(huì)。未看到完整版，遺憾。
默片，挺花腦細(xì)胞的。亮點(diǎn)是各種臺(tái)詞。好人好，壞人壞。歌頌貧窮歡樂(lè)的好人。
90分鐘的電影放到65分鐘突然就沒(méi)了，資料館一個(gè)解釋的人都沒(méi)有，傲慢
嗯 差不多弄懂蔡楚生的影片風(fēng)格了 這部片把影戲戲劇化沖突的特點(diǎn)放的很大 切入點(diǎn)很新穎很深刻 但感覺(jué)這部片的商業(yè)性更濃一些 看的是殘片不知道和原片的劇情有什么出入 小演員們表現(xiàn)得太好了加一星
小孩子的表情好夸張?。。。。。∧敲葱【秃痛鋬罕г谝黄穑。。。。?/p>
小時(shí)候讀的《三毛流浪記》誠(chéng)不我欺。戴銅盆帽的胖警官突然就在腦海里復(fù)蘇了｜明日青春影展@ 萬(wàn)象
聯(lián)華
情節(jié)上參考了《三毛流浪記》，手法上使用默片的喜劇表達(dá)，小演員們的表演生動(dòng)感人，看得人笑中帶淚，卻又悲從中來(lái)。