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劇照
詳細劇情
小三子（葛佐治 飾）和青梅竹馬的玩伴小翠（陳娟娟 飾）的父親雙雙遭到強制征兵，留下孩子由祖母撫養(yǎng)，戰(zhàn)事吃緊，食物的緊缺已經(jīng)達到了災難的地步。當祖母饑餓而死后，小三子決定不再坐以待斃，前往上海成為了流浪兒，在那里，他意外的和同樣成為了流浪兒的小翠重逢了。 一次偶然中，小三子得到了富翁沈慈航（沈百寧 飾）的賞識，沈慈航同情小三子的遭遇，于是收養(yǎng)了他，還把他送進了貴族學校讀書。雖然小三子在學校里常常因為貧苦的出生遭到周圍同學們的恥笑和欺負，但他仍然非常感激養(yǎng)父。一天，小三子撞破了沈慈航的妻子（黎灼灼 飾）的奸情，沈太太為了不讓奸情敗露，決定設計趕走小三子。
長篇影評
1 ) 隨筆 2018.7.18
劉勰在《文心雕龍》中談到“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時序。”藝術反映著時代生活，而電影作為一種第七藝術亦是如此。1937年正值于抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，電影因此肩負著時代的使命。這就使得蔡楚生小資產(chǎn)階級趣味的創(chuàng)作思想開始發(fā)生轉變。
這部電影中繼承了鄭正秋的小人物傳統(tǒng)，揭露的正是在國家危亡下小人物的不幸與悲哀。不同的是，鄭正秋的電影反映著舊市民的審美趣味，如《勞工之愛情》中為了追求自己愛情的水果販人。而蔡楚生，他將鏡頭對準了在戰(zhàn)爭中最弱勢的群體—兒童，充滿了對下層人民的同情，用大量的筆墨渲染身處混亂的年代中饑寒交迫、食不果腹的孩童，將小資產(chǎn)階級混亂不堪的愛情與之形成鮮明的對比；用細膩的生活、心理描寫刻畫出孩童們的內(nèi)心世界：譬如，在小三子被一個好心的管家收留，從一輪明月中看見了自己的父親母親朝他慈愛的微笑，他的嘴巴一瞥，眉頭微鎖，眼眶里分明閃爍著淚光，即使歷經(jīng)風雨，萬般艱苦，陪在他身邊的不是父母，內(nèi)心終究有一壇苦水無法訴說；譬如在風雨交加的夜晚，熟睡中的自己被開過的汽車濺了一身的水，他無處棲身，在雨夜中慌亂地走著，抬頭看見年輕的夫婦抱著自己正在啼哭的孩兒親了許多次，他此時只能通過哭泣表達自己的內(nèi)心的委屈與凄涼。蔡楚生通過這次令人動容的細節(jié)和心理描寫，將身處底層的兒童表現(xiàn)地淋漓盡致，同情之余還有憤慨，發(fā)人深省....到底是什么讓這些孩童流落到如此境地？
2 ) 幸福=成為一個真正的人
因為臺詞是無聲的，演員表情自然要表現(xiàn)得夸張一點。
有幾處是令人感動也令人深思的。
一是當小三子一個人在上海流浪，雨夜中被迫睡在大馬路邊的草棚下，卻被路過的轎車壓起的水花濺濕了衣服時，饑寒交迫的他抬頭看見窗戶上映出一對夫妻對自己的小嬰兒又親又抱呵護備至的身影，頓時嚎啕大哭起來。
接著他看到同在雨夜的水坑中掙扎的小鳥，小三子把它捧在手心，并揣入單薄的早已淋濕的衣中取暖。第二天，天空放晴。樹上嘰嘰喳喳響起小鳥們的歡叫，然而他救下的那一只，已經(jīng)變得僵硬。
他從路邊的雜物中找到一個小盒子，準備安葬小鳥。將小鳥只身放入盒中，又覺得不妥，扯下自己已經(jīng)破爛不堪的褲子上的一塊爛布，裹住小鳥，然后裝進盒子里安葬。
遇到翠兒等一群人之后，一天，沈慈航因為喝醉酒掉到海里，這群流浪的孩子把他救起，當聽到沈埋怨自己太苦時，單純善良的翠兒問到：“你是不是肚子餓？”然后就把剩下的骨頭拿給他啃。
看著這些流浪的孩子，哀憐著他們的苦難，焦急于他們不會抓住機會，想象著當時的社會，感嘆如今的幸福生活。我們的30年代，就有這樣直指人心、關注兒童的好電影。
向蔡楚生導演致敬。
3 ) 【167】《迷途的羔羊》——鯨魚推薦872部好電影
《迷途的羔羊》 年代：1936年 / 國家：中國 / 導演：蔡楚生 / 主演：葛佐治、陳娟娟、鄭君里
這是中國第一部流浪兒童題材的電影。上世紀30年代，戰(zhàn)亂使得很多家庭流離失所，兒童成為最直接的受害者。頗有憂患意識的蔡楚生閱讀了大量的有關兒童的著作，還跟很多流浪兒實際接觸，從他們的生活中獲得創(chuàng)作靈感。他捕捉到了孩子們身上天真、善良、活潑可愛的一面，同時也真是描繪出他們的悲慘遭遇，而且難能可貴的是，電影還是用喜劇化的手法來表現(xiàn)悲劇，真正達到了喜劇的最高境界：笑中帶淚。因此影片一上映就獲得觀眾的熱烈歡迎，是當時最優(yōu)秀的影片之一。
片中的小三子原本生活在農(nóng)村，因土匪搶奪，家毀親人亡，只身一身流浪上海，睡馬路、撿垃圾、搶貓食，掙扎活命。這形象地告訴人們正是軍閥混戰(zhàn)、社會動亂、農(nóng)村經(jīng)濟凋敝，造成了都市里的流浪兒童。而片中還有一個對比鮮明的角色，大富翁和他的老婆，老婆瞞著他搞外遇，讓他差點自殺，后來被流浪兒們救起，而孩子們都說：“他是因為錢太多了才這樣的吧！”既好笑又諷刺。這種輕松調笑的手法，也增強了電影的藝術魅力。同時扮演小三子的葛佐治，以及其他扮演流浪兒的孩子們，都是第一次演電影，但都很放得開，表演自然真實。
淚點
第16分鐘，流浪兒們一起欺負一個賣面條的胖子，把他挑的擔子打翻在地，吃了他的面條，然后一哄而散。胖子對付不了他們，只能坐在地上哭。同樣都是身份卑微的底層小人物，卻只能這樣相互傷害，真是“相煎何太急”！
笑點
第47分鐘，那個胖子又遇到了小三子，只是這次情況大不同了，胖子由于中了彩票，一下子成了富人，躋身上流社會；而小三子由于被富翁收養(yǎng)，成了富家公子。這頓飯吃的很歡樂，不僅有富婆相中了胖子，對他暗送秋波，而且小三子不懂吃飯禮節(jié)，也鬧出不少笑話。
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4 ) 關于創(chuàng)作背景的一些介紹及其他
其一，在當時中國電影界以“生意眼”為第一位的前提下，電影竟敢“以衣衫破爛的孩子們做戲，全不想以魅力的調情來作營業(yè)上的保障”；
其二，直接到街頭尋找真正的流浪兒童試驗角色，成為中國兒童故事影片創(chuàng)作上的創(chuàng)舉。
從故事簡介上來看，它應該是一部社會問題劇
但看完之后，會發(fā)現(xiàn)喜劇成分更濃一些
雖然真實而生動地揭示了中國流浪兒童的不幸生活
但劇情的大起大落、機緣巧合，還有默片時代不得已的夸張表演，以及人物塑造的類型化而非個性化
都使它有很強的無腦觀賞性
而且，男孩解救醉酒富翁一段，明顯借鑒了卓別林的《城市之光》
高頂帽、小拐杖，和那撮小胡子，讓人忍俊不禁
據(jù)說，這部電影在上映時頗受觀眾喜愛，還打破了當時國產(chǎn)片的上座率
但如果撇卡意識形態(tài)的考慮，很難判斷，這種高上座率到底因為它的批判性還是喜劇性
5 ) 觀影片《迷途的羔羊》感想
1、b站版本，僅有63分鐘，在由農(nóng)村——城市的轉變時只能靠腦補構建劇情—逃難，聲音的使用上，有音響及音樂而無對白非常影響觀影體驗。2、24分鐘處小男孩在雨中的美好想象畫面是個人最喜歡的部分。3、就此影片而言，其現(xiàn)實性面臨內(nèi)部及外部雙重挑戰(zhàn)或曰難以自圓其說的矛盾，內(nèi)部層面，現(xiàn)實性的畫面呈現(xiàn)本身（尤其是農(nóng)村部分）就帶有創(chuàng)作者的發(fā)自主題講述方面的現(xiàn)實想象，這也是三十年代“左翼”傾向電影所帶有的問題，外部層面，是現(xiàn)實性和戲劇性這一在某些方面的略顯對立，尤其在整個殘片的主體故事講述中，即:由一近似于《城市之光》的貧窮“乞丐”救助落水富翁進而得以體驗“更美好生活”，富人因缺席的家庭悲?。ㄓH生兒子的不幸離世）而將“乞丐”男孩作為自己孩子的鏡像投射，遂而將其進行階級化（教養(yǎng)）改造。但最終以失敗告終，在這其中，現(xiàn)實性的貧富差距及流浪兒童的悲慘生活更多的成為背景板，聚焦點或目的在于兒童的教養(yǎng)實現(xiàn)（最后部分以被解雇仆人的教化語言得以確立），無論如何這也是一個進步，挑刺過于嚴苛反而適得其反，當然。對兒童“素質”教育的呼吁在某種程度上也有維護社會穩(wěn)定的取向。
6 ) 月光光主題曲
專輯《記憶的符號-中國電影百年尋音集 （CD8）》
（專輯蝦米音樂/網(wǎng)易云可聽。慮及蝦米即將關閉，暫將歌詞備記在此。）
原為閩粵地區(qū)傳統(tǒng)童謠。不同版本，唱法、歌詞各異。
演唱/陳娟娟
詞/蔡楚生
曲/任光
月光光 照村莊
村莊破落炊無糧
租稅重重稻麥荒
月圓圓 照籬邊
籬邊狗吠不能眠
饑寒交迫淚漣漣
月朗朗 照池塘
池塘水干種田難
他鄉(xiāng)流落哭道旁
月亮亮 照他鄉(xiāng)
他鄉(xiāng)兒郎望斷腸
何時歸去插新秧
月依依 照河堤
河堤水決如山移
家家沖散死別離
月黯黯 照荒場
荒場尸骨白如霜
又聽戰(zhàn)鼓起四方
月涼涼 照羔羊
羔羊迷途受災殃
天涯何處覓爹娘
月明明 照天心
天心不知兒飄零
風吹雨打任欺凌
月微微 照海水
海水奔流永不回
苦兒無家不得歸
月凄凄 照破衣
破衣單薄碎離離
凍死路旁無人理
月茫茫 照高房
高房歡笑如顛狂
苦兒饑餓正彷徨
月慘慘 照海灘
海灘無人夜漫漫
聯(lián)華電影公司出品的《迷途的羔羊》是蔡楚生導演1936年的電影，也是中國第一部兒童電影。打開這部電影看，顯而易見的是左翼派導演對底層勞苦人民特別是孩子的關切。雨中這場戲尤為出色，先后以狗，麻雀來代指小三子的悲慘童年。再往后小三子進豪門一夢，成了那個荒唐年代不可或缺的時代鏡像。
少一本（開頭和結尾都有缺），上海一段，模仿了城市交響曲。無聲片和有聲片的過渡階段，技術上不達標，畫面空間和角度拍攝流暢。鄭君里，殷秀岑表演佳，葛佐治后來正如片中一樣，流落街頭慘死。早年間的三毛流浪記。
殘片，結合1936年出版的《聯(lián)華畫報》《迷途的羔羊》特刊號，及1984年出版的《中國新文學大系（1927-1937）電影集（第2卷）》分鏡頭劇本，算是大致梳理了完整故事。導演在當時使用了少有的切入角度，紛亂時局中自然是風花雪月的影片當?shù)溃蟊姴灰欢ㄏ朐谟霸豪镉挚吹匠蠲伎嗄樀纳鐣o實，劇組又大膽起用了新人演員與大量小演員，其題材與拍攝組織的開創(chuàng)性對影史的發(fā)展由此顯得這般重要。赤裸描繪社會的殘酷、不公與荒誕，又不乏戲劇性的夸張對立處理，很好的抓住了觀影者的注意力；把悲情格局掩飾到喜劇手法中，以笑果引導出淚珠，巧妙傳遞出對社會的諷刺與真摯呼吁——弱者的聲音，借助膠片，讓大家都耳聞目睹、親身感悟、產(chǎn)生共鳴，這正是悲喜劇的高境界。2020首屆明日青春電影展 @ 萬象影城深圳灣萬象城旗艦店3號廳
4.1/5 左翼時期聯(lián)華出品的兒童片，有《操行零分》的味道
已有版本畫面還是有點模糊，敘事手法很經(jīng)典好萊塢，對于人物塑造運用了大量對比的手法，通過多線敘述呈現(xiàn)故事，雖然很多都很多描繪太過直白，但2、30年代真的跟得上全世界電影的發(fā)展的。
劇作非常工整，能看到很刻意的設計，好人壞人每個角色各司其職。表現(xiàn)“殘破”表現(xiàn)得非常好?？截愂チ撕芏鄻蚨?，包括天災人禍如何讓孤兒成為孤兒，最后老仆死去孩子們的艱難處境等等。影片開頭指明要探討教育問題，片中兩處被學校的驅逐和冷眼與最后老仆的教導形成對比，說明如何教育小孩成為一個自食其力堅強幸福的人。
資料館修復的真差，30年代的片子放現(xiàn)在看挺無聊的。12.11@深圳灣萬象影城
影片是在不停地走調，不停地走神，兒童的形態(tài)！
早期兒童電影，就是從鄉(xiāng)村轉向城市那一點有一點太突然了吧……批判階級，批判上層社會的陰謀，不過這種不適必然通過階級彰顯
殘片，《三毛流浪記》從這借鑒了不少啊
看前幾個鏡頭就知道拍的很好，鏡頭語言表現(xiàn)的還挺成熟，布景還算比較歐華，但很好看。表演上看得出來融入了卓別林式的夸張戲劇表演，設置笑料也夠。帶有一些小資視角的電影和革命電影不同，顯然好看的多。
待評價
現(xiàn)實層面的關照與揭露，之流浪兒，細節(jié)表現(xiàn)突出；之上流社會的比較，運用戲謔，卓別林式的鏡頭語言和蒙太奇、疊化等表現(xiàn)手法著重控訴社會。未看到完整版，遺憾。
默片，挺花腦細胞的。亮點是各種臺詞。好人好，壞人壞。歌頌貧窮歡樂的好人。
90分鐘的電影放到65分鐘突然就沒了，資料館一個解釋的人都沒有，傲慢
嗯 差不多弄懂蔡楚生的影片風格了 這部片把影戲戲劇化沖突的特點放的很大 切入點很新穎很深刻 但感覺這部片的商業(yè)性更濃一些 看的是殘片不知道和原片的劇情有什么出入 小演員們表現(xiàn)得太好了加一星
小孩子的表情好夸張?。。。。?！那么小就和翠兒抱在一起?。。。?！
小時候讀的《三毛流浪記》誠不我欺。戴銅盆帽的胖警官突然就在腦海里復蘇了｜明日青春影展@ 萬象
聯(lián)華
情節(jié)上參考了《三毛流浪記》，手法上使用默片的喜劇表達，小演員們的表演生動感人，看得人笑中帶淚，卻又悲從中來。