這部電影整體就是一群不希望戰(zhàn)爭(zhēng)但是也不逃避戰(zhàn)爭(zhēng)的熱血男兒的戰(zhàn)斗與求生的寫(xiě)實(shí)。 過(guò)程不談， 總結(jié)一下結(jié)尾誰(shuí)回家了，誰(shuí)沒(méi)回家。

確認(rèn)陣亡：
搞笑二副
跟法國(guó)妹子私定終身的舵手
跟上面舵手配合的另一個(gè)舵手
神經(jīng)質(zhì)輪機(jī)員 （不是輪機(jī)長(zhǎng)?。?br>
不確定陣亡：
艇長(zhǎng) （身上無(wú)致命傷，結(jié)尾呈現(xiàn)休克狀態(tài)）

確認(rèn)存活：
輪機(jī)長(zhǎng) 健康
醫(yī)生/水聽(tīng)器操作員 重傷
領(lǐng)航員 重傷
大副 健康？
絕大多數(shù)水兵跑進(jìn)了船塢， 部分輕傷

總的來(lái)說(shuō)結(jié)局是較好的， 艇長(zhǎng)把大部分手下都帶回了家。 自己生死未卜，我傾向于是救活了。

推薦這部電影的原因有點(diǎn)詭異：因?yàn)樗詈玫伢w現(xiàn)了德國(guó)性。首先說(shuō)一下我不是一個(gè)民族主義者，甚至反對(duì)民族主義，但我仍認(rèn)為這部電影把某種叫 “德國(guó)性” 的東西體現(xiàn)得淋漓盡致。在這方面可以稱得上是教科書(shū)級(jí)的作品。

影片共六集，每集50分鐘，講一艘U艇的故事。下面我就開(kāi)始劇透了。不過(guò)沒(méi)關(guān)系，因?yàn)檫@不是一部以情節(jié)取勝的電影。這樣的作品不需要奇跡，不需要逆轉(zhuǎn)，不需要懸念就能夠抓住你。我以為上乘的敘事都有這一特征：你從故事的三分之一起就能猜到結(jié)局（命中注定or性格注定），然而正是主人公一步步走向這個(gè)結(jié)局的過(guò)程令人心動(dòng)。

第三集中的暴風(fēng)雨那一場(chǎng)，可能很多觀眾會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。它在情節(jié)上完全不必要，但它是整個(gè)影片的縮影。這部影片根本上說(shuō)就是一部講述人與暴風(fēng)雨的電影。暴風(fēng)雨中的艇長(zhǎng)要他的艇員播放舒緩的音樂(lè)。艇內(nèi)的靜謐與艇外的狂風(fēng)暴雨形成對(duì)比，只有溫室里的音樂(lè)才能培育出自由舒展的人性，然而人必須擺脫孤芳自賞，必須犧牲這種因世界的局限而產(chǎn)生的完滿的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)理想的男人能夠踏入毀滅的風(fēng)暴，在諸多狂暴的力量之間找回平衡。在這里 “潛艇” 成為了一個(gè)人內(nèi)心的象征并與外部世界的力量對(duì)峙。

在一切交通工具中，深海中的潛艇本身即是德國(guó)人的絕佳喻體。孤獨(dú)的潛艇猶如內(nèi)在的某種叫 “自我” 的東西，它獨(dú)自面對(duì)無(wú)邊、無(wú)底的深淵，并決意沉默以對(duì)。在費(fèi)希特和黑格爾的哲學(xué)中，在馬勒的交響曲中，在Elly Ney演奏的貝多芬中，在歌爾德蒙的人類之母沉默的微笑中，這個(gè)深淵一次又一次展開(kāi)。其次潛艇與帆船不同，它是純粹的工業(yè)產(chǎn)物，它的設(shè)計(jì)是完全功能主義的，它的激情如數(shù)學(xué)般冰冷。如果說(shuō)《指環(huán)王》的故事中對(duì)田園的贊頌和對(duì)地獄鍛爐的描寫(xiě)是一戰(zhàn)前后懷舊的英國(guó)人在說(shuō) “農(nóng)業(yè)文明好，工業(yè)文明壞”，那么Das Boot正好是從德國(guó)人的視角看問(wèn)題：一種不帶一絲一縷懷舊感傷的浪漫。這種生命中早已隱約可見(jiàn)死亡的硬度，它正是通過(guò)向著無(wú)界限的深淵的征服贏獲證成的。

第四集中有一段堪稱偉大的鏡頭：潛艇在深水炸彈的連續(xù)轟炸下潛至200米、210米，早已突破了極限抗壓深度。然而就在頭頂上方深水炸彈轟鳴中，在 “我們?cè)谙鲁粒　?的絕望嘶吼中，主人公回到了床上，拿出一張照片在手電筒的燈光下看著它睡入夢(mèng)鄉(xiāng)。細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)照片上是一個(gè)眺望遠(yuǎn)山的背影，構(gòu)圖像極了卡斯帕·弗里德里希的畫(huà)《云海漫步者》（Der Wanderer über dem Nebelmeer）。主人公在死神逼近的地動(dòng)山搖中睡去，仿佛潛艇在接連的爆炸擠壓下的搖晃顛簸只是命運(yùn)輕推著搖籃的手。鏡頭淡出，黑暗，當(dāng)光線再次進(jìn)入時(shí)主人公醒來(lái)，燈光和煦而寧?kù)o如同世界新生，人們?cè)诎察o地做著自己的工作。接下來(lái)的兩分鐘內(nèi)幾乎沒(méi)有人說(shuō)話，只有報(bào)告聲，主人公穿過(guò)一道道艙門(mén)，眼里帶著孩童的迷惑和好奇。

結(jié)局的情節(jié)是我所預(yù)料到的：當(dāng)這艘潛艇一次次躲過(guò)了驅(qū)逐艦的追殺，幾度經(jīng)歷了死亡的恐懼后終于回到母港，幾個(gè)月沒(méi)有刮胡子的水手們有的要去郵局寄滿滿的一沓子信，有的要回老家結(jié)婚（……），有的要去見(jiàn)他的法國(guó)姑娘的時(shí)候，空襲降臨艇毀人亡，只留下主人公一人幸存。但我沒(méi)有預(yù)料到的是，這部影片只用了短短四分鐘時(shí)間，沒(méi)有給任何人物哪怕一句臺(tái)詞就描寫(xiě)了毀滅。沒(méi)有好萊塢大片中奧馬哈海灘上痛苦掙扎著喊媽媽的士兵和“同情”，也沒(méi)有齊格飛里特的葬禮進(jìn)行曲。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷不再體現(xiàn)為垂死的肉身的痛苦，而是轉(zhuǎn)化為虛無(wú)：二戰(zhàn)之于德國(guó)人而言不僅更痛苦，還在于它迫使（曾沉浸在狂熱的意識(shí)形態(tài)中的）德國(guó)人承認(rèn)它是無(wú)意義的，此間度過(guò)的千難萬(wàn)險(xiǎn)也是無(wú)意義的。

這是一部反民族主義的影片，不僅嘲笑了被“世界觀被塑造了”的副艇長(zhǎng)，片中U艇水手啟航后、回港前合唱的都是皇家海軍的歌 “It’s a long way to Tipperary, it’s a long way to go.” 是的，就是幾度險(xiǎn)些讓他們?cè)嵘眙~(yú)腹的皇家海軍的歌。正如伯里克利/修昔底德說(shuō)的那樣，一個(gè)真正熱愛(ài)生活的人，他絕不可能不勇敢，且這種勇敢遠(yuǎn)勝過(guò)那種因狂熱、拒絕思考而生的勇敢。一切關(guān)于航海的故事都有一個(gè)最永恒的母題，那就是水手與大海：他的自由，他的熱情，他的畏（Angst）。這些要素構(gòu)成了“命運(yùn)”的東西，水手和大海的連接超越了世界上一切甜得發(fā)膩的情感，更超越了國(guó)別和語(yǔ)言。對(duì)狹隘的民族主義的蔑視非但不妨礙它成為一部真正體現(xiàn)了 “德國(guó)性” 的影片，這種超越甚至是一切藝術(shù)抵達(dá)一個(gè) “民族” 的真正堅(jiān)強(qiáng)的核心的必要條件。（只有世界的才可能是民族的，而非相反，這即是歌德那一代人要求德語(yǔ)文學(xué)必須成為世界文學(xué)，Weltliteratur，因?yàn)槿绻霾坏竭@一點(diǎn)，它就什么都不是。）

如果有 “民族性” 這種東西，那么它最真實(shí)而堅(jiān)固的部分恰恰隱沒(méi)在日常語(yǔ)言的簡(jiǎn)單敘事之中。真實(shí)之事的整體性，總能在諸多細(xì)節(jié)中自然顯現(xiàn)。在如此的真實(shí)面前，一切解釋都顯得多余（包括本文所作的解釋也是如此：它的真正功用只是作出某種標(biāo)記和指向，以喚起觀眾對(duì)某些影片細(xì)節(jié)的注意）。胡塞爾說(shuō)，哲學(xué)不要開(kāi)形而上學(xué)的大鈔票，要用生活世界中通用的小零錢(qián)?！懊褡逍浴?也罷，“個(gè)人性格” 也好，都只在意識(shí)形態(tài)的宏大修辭沉默時(shí)才以更美、更堅(jiān)決的方式展現(xiàn)。它正是維特根斯坦所說(shuō)的那種可展示而不可言說(shuō)的東西。它時(shí)刻浸潤(rùn)在最尋常、最本能的動(dòng)機(jī)、沖動(dòng)和渴望里，它不能用 “文化” 或 “范式” 這樣的空泛概念來(lái)指代，它不是意識(shí)形態(tài)，更沒(méi)有自覺(jué)的敵我區(qū)別。這部影片是一個(gè)極好的例子：它避開(kāi)了所有的高雅的藝術(shù)，以最粗俗、下層水兵們?yōu)橹魅斯?dāng)赫爾德、費(fèi)希特、瓦格納，甚至連同巴赫、歌德、黑格爾全部沉默時(shí)，德國(guó)人的德國(guó)性才能以最純粹的形式呈現(xiàn)。

《從海底出擊》：二戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影扛鼎大片兼海戰(zhàn)題材首要經(jīng)典
笑獨(dú)行解題


《從海底出擊》（Das Boot, or U-Boot 96, or Sukellusvene U-96, or Le Bateau, or Ypovryhio U-96 - Epistrofi stin Kolasi，潛艇風(fēng)暴、特種任務(wù)、U潛艇96、U艇，西德，1981）

堪稱潛艇作戰(zhàn)與生存教科書(shū)的二戰(zhàn)海戰(zhàn)題材絕對(duì)經(jīng)典大片。德國(guó)導(dǎo)演沃爾夫?qū)?彼得森（Wolfgang Petersen）代表作。根據(jù)德國(guó)作家同名小說(shuō)改編。1941年德國(guó)海軍潛艇遭到首次重創(chuàng)后，奉命前往北大西洋海域搜索并摧毀英國(guó)商船的U-96潛艇乖舛、荒誕的戰(zhàn)爭(zhēng)命運(yùn)：準(zhǔn)備返航時(shí)已是第65天，受損嚴(yán)重兼燃料將盡，卻又受命穿越直布羅陀海峽執(zhí)行新任務(wù)……即使在盟軍驅(qū)逐艦攻擊下不幸中彈、坐沉海底亦得以大難不死，卻在返航慶典中被盟軍戰(zhàn)機(jī)擊沉在德占法國(guó)拉羅歇爾船塢里……悲壯、沉痛的精神失落。U潛艇的堅(jiān)不可摧與德國(guó)人的忍辱負(fù)重，毀滅人性的非常戰(zhàn)爭(zhēng)與耐受戰(zhàn)爭(zhēng)的非常人性。獨(dú)特深沉，宏大精細(xì)，驚心動(dòng)魄，淋漓盡致，不覺(jué)深陷，令人窒息。喬根?普羅斯諾（Jürgen Prochnow）、赫伯特?格羅納米耶（Herbert Gr?nemeyer）、克勞斯?溫奈曼（Klaus Wennemann）、胡伯特斯?班斯奇（Hubertus Bengsch）、馬丁?塞米爾羅格（Martin Semmelrogge）等主演。

（笑獨(dú)行按：奧斯卡最佳導(dǎo)演等五項(xiàng)提名，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。該影片為R級(jí)片。拉羅歇爾（La Rochelle）為法國(guó)西南部比斯開(kāi)灣東岸港口城市。史載德國(guó)海軍U-570潛艇于1941年8月27日在冰島以南約150公里的北大西洋海域被RAF巡邏機(jī)發(fā)現(xiàn)，隨后因遭到猛烈攻擊而投降。據(jù)說(shuō)該影片所本小說(shuō)系根據(jù)二戰(zhàn)時(shí)期兩艘德國(guó)海軍U潛艇作戰(zhàn)經(jīng)歷改編，影片故事亦體現(xiàn)隨行海軍上尉記者視角。其間最精警的一句臺(tái)詞是——“如果你想學(xué)到領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)，就必須成為人格完整的人?！痹撚捌杏刑厥馊蝿?wù)、潛水艇等中文別名。該影片有片長(zhǎng)不同的三個(gè)版本，即149分鐘的劇場(chǎng)版、209分鐘的導(dǎo)演剪輯版和293分鐘的未剪輯版，公認(rèn)的最佳版本是導(dǎo)演剪輯版。西德、英國(guó)、法國(guó)曾于1985年聯(lián)合將該影片改編為同名六集電視電影，每集50分鐘。在下所見(jiàn)D9+D5影碟有兩條中文字幕，片長(zhǎng)為185+108分鐘。IMDb該影片評(píng)分為8.5分，同名電視電影評(píng)分為9.4分。）

影片DVD影碟封面與海報(bào)

http://sc3h.photo.hexun.com/68616062_1581377_md.html（DVD影碟封面一）
http://sc3h.photo.hexun.com/68616084_1581377_md.html（DVD影碟封面二）
http://sc3h.photo.hexun.com/68616192_1581377_md.html（海報(bào)一）
http://sc3h.photo.hexun.com/68616196_1581377_md.html（海報(bào)二）

早些年前，我更愿意在影院看到完整的導(dǎo)演版，但此片對(duì)我當(dāng)年的觀影經(jīng)驗(yàn)是一個(gè)打破。
記得高二時(shí)候在家看得影院版，記得還是vcd，看了后大呼過(guò)癮。能把單調(diào)無(wú)聊的潛艇生活，能在封閉空間內(nèi)演繹如此長(zhǎng)度的故事，至今我也沒(méi)見(jiàn)到第二例。
大二的時(shí)候，我買到了《das boot》的導(dǎo)演剪輯版，293分鐘，我很期待沒(méi)有經(jīng)過(guò)制片方閹割過(guò)的完整故事，看完后卻大失所望。第一感覺(jué)就是情節(jié)線顯得拖沓，其次就是支脈故事無(wú)疾而終，人與人之間的關(guān)系往往有上文沒(méi)下文。感覺(jué)是不是還有一個(gè)更長(zhǎng)的電視劇版本。。。后來(lái)又看了邊影院版，發(fā)現(xiàn)剪掉了如此多的枝節(jié)，反而語(yǔ)句更加通順，邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn)，時(shí)長(zhǎng)更短，容易進(jìn)入院線播放。
感覺(jué)上制片方的剪輯有以下幾個(gè)針對(duì)點(diǎn)，首先是人與人之間的旁枝感情，比如小水兵和法國(guó)姑娘之間的戀情，兩人會(huì)面完全剪掉，只保留互通照片，因?yàn)榕⒑髞?lái)基本沒(méi)有戲，前面打個(gè)照面匆匆一眼，的確毫無(wú)意義，還有就是魚(yú)雷長(zhǎng)和記者間的關(guān)系重剪掉了若干鏡頭，導(dǎo)演版里可以得到，真正排擠記者的幕后黑手就是魚(yú)雷長(zhǎng)，而影院版里魚(yú)雷長(zhǎng)卻是維護(hù)記者尊嚴(yán)的天使。原因也很明顯，后面的篇幅里記者和艇上水手的關(guān)系并非強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，并且感情的轉(zhuǎn)化也沒(méi)有足夠的長(zhǎng)度，很難做戲，與其說(shuō)半頭話不如剪掉。
其次就是整體節(jié)奏的加快，第一次遭空襲的鏡頭完全給剪掉了，這是制片方剪掉的一個(gè)完整段落。原因也很明顯，加快節(jié)奏。導(dǎo)演的想法很明確，飛機(jī)的炸彈一步一步的靠近這艘潛艇，不過(guò)這個(gè)步驟在導(dǎo)演版里過(guò)于繁瑣，拖慢了影片整體節(jié)奏。
最后影院版的是3個(gè)半小時(shí)，影院上映的話可以分為上下部投放，如果是導(dǎo)演版的293分鐘，那肯定是三部投放，嚴(yán)重影響其檔期安排。所以說(shuō)制片方如此處理皆大歡喜。