看完電影后的殘念。
        
       一開始女主闖入男主的屋子的時候，男主多純潔的樣子啊。后來，男主闖入女主的房子的時候好猥瑣啊。簡直讓人不知道該怎么說。掉節(jié)操，之前兩人滾床單都不覺的有什么，但是這一幕簡直看得想自戳雙目。男主簡直讓人失望?？战档恼J不認為是強呢？
   
      男主第一次求婚的時候，還是三人行，他的態(tài)度還是很溫和的。而女二死后，態(tài)度陡然強硬起來了，還認定對方會和自己在一起，就因為女二死了？

     在三人行的期間，男主是怎么看待女主和女二之間的感情的？愛情容不下第三者，男主是女主表面上的男朋友，還是見過父母過來明路的，可是他們還是三人行，男主第一次求婚很難說不是一次驅逐情敵的行為。但是還是敗給了女主。

     女二是女主在街上撿到的，然后帶了回家，（女主主動改變了女二的命運）。而男主，幾次見面都沒有被女主邀請進入她的生命，最后也不知道為什么突然就同居了？這差別待遇。
    
     如果女主喜愛男主，我認為絕對是愛男主的青澀，純潔，靦腆，一開始確實像個大男孩，對于一個身經百戰(zhàn)的女人來說，這樣的男人不是很可愛，很有吸引力嗎？然而男主后面就變了，SEX！sex！sex?。兄鞯拈L相也不是那么陽剛，身材也不是很魁梧。）

     男主表現的很沒有威脅感，對于兩個女主而言。

    一個幸運的男人，闖入了兩個女人的生活，可悲的是，兩個女人都離開了他。

      問題是女主更愛女二還是男主。最關鍵的是女主最后到底有沒有機會活下去。她到底是自尋死路還是迫不得已。什么活不過34，屈從命運的是失敗者，顯然她沒有為了男主而努力活下去。
    
       男主在戰(zhàn)爭期間和女二接吻，就有人說是為了感受女主，那女主最后救男主時和男主接吻也是為了感受女二，她閉著眼睛，她沒有讓男主說一句話，她的表現毅然決絕，已然是決定再不相見的樣子。如果女主愛男主， 那真是愛的不夠深啊?。ㄋy道不該和男主在一起緬懷女二嗎？在一起緬懷女二絕對是男主的想法）

       男主的存在意義何在？女主是身份是間諜，她的工作就注定要徘徊在眾多敵人身邊，而某某人的女朋友這個身份異常好用，所以為什么要找男主？
      
      在女主女二跳舞的時候，有人問男主在床上，女主喜歡什么。男主拒絕回答，別人羨慕男主享受齊人之美，男主也是默不作聲。在旁人看來一個男人和兩個女人在一起不是件奇怪的事（在倆個女主大跳艷舞的時候，有一個細節(jié)，在場所有女士都轉過了頭去注視她們。對于女人和女人的關系，最敏感的還是女人，而在女二推開女主時，女主臉上一閃而過的受傷神情使人動容）。男主真的不是個掩人耳目的幌子嗎？要知道那個時代的人還是很保守的。

    三個人睡一床，女主睡中間，女主這真的不是左擁右抱嗎？在醒來后，男女主背對而臥，而后最先下床的是男主，男主走后，女主和女二笑鬧著滾在一起，真的不是暗示嗎？

     最后，離別的時候，女主女二依依惜別，淚眼相視乃至親吻時，咬破的嘴唇，男主在一旁無力的垂著頭，不覺得難堪？

       男主嫉妒女主和其他男人在一起，質問她的時候，我就想問了，他對女主和女二的關系是怎么看待的。在此之前，他的女伴與幾個男人在床上嬉戲，他的反應可不是漠不關心。

     女二和男主一起離開了女主。理由是報效祖國，這絕對是男主一手促成的，兩人終于處于同一個起點了（見不到女主，只能想念）。女二的報效祖國是不容懷疑的，她本來就是想當一個護士，幫助別人。在和女主的對話中可知，女主也相當清楚這一點。但是男主呢？

    打開收音機的男主知道了女二對戰(zhàn)爭的態(tài)度，女主讓他帶女二去看開心一點的電影，目的是為了讓女二心情好一點，但是男主違背了女主的意愿，進一步得知了對付女二的武器，內疚，男主使女二感到內疚，男主扮演了一個憂國憂民的偉人，一個愛和平的熱血青年，他的所作所為再次讓女二燃起了愛國之心，她無法再一次背叛她的祖國，她無法忘記，在和女主快樂的生活在一起時，她的祖國她的同胞正處在水深火熱之中，她在徘徊，對女主的愛使她無法下定決心，男主的所作所為都在譴責她，她終于下定了決心背棄了女主，為國效力。

    是男主堅定了女二去投軍的信念，但是男主的理由呢?男主真那么偉大？在后面可知男主早已知曉女主和女二的關系…… 女主似乎已看穿一切，罵男主叛徒，所以男主背叛了什么？男主背叛了女主對他的信任，他帶走了她的愛人。

    女二死得非常不正常，兩個敵人？攻擊一輛只有兩個人的車，有什么意義？而男主對于女二的死亡表現得也不是很傷心，對比女主來說，而在爆炸聲響起的時候，第一反應不應該是出去看看嗎？男主的反應也不正常，他非常淡定，非?？梢砂?，他從容的點燃火柴點燃香煙，微笑。

    而在此前一晚，兩人還互相吐露心事，男主表示得有些脆弱，女二也被帶著有些感性，第二天就死了？所以陰謀論一下，男主有沒有可能是兇手。男主真的清白嗎？

    雖然男主是講述者，但是在女二死之前，在和女主的感情中真的存在感不強啊，女二嫉妒他，只能是嫉妒他是女主明面上的男朋友，而男主嫉妒什么呢，嫉妒的只能是女二和女主之間親密的關系。

    最后，女主的信，講她對兩人投入得不夠深，她的信條是，人為自己負責。但是她還是違背了她的信條，也沒有違背她的信條。她是個游走在危機的間諜，雖然技術高超，卻還是很危險，但她沒有違背自己的心收留了女二。在女二受到欺負時更是替她出了口氣，在男主遇險時，更是救了男主。最后更是自己選擇了死路。

   人為自己負責，這句話是對的，那么，她就不該收留女二，不該為女二去報復，更不該去救男主。女主所為也不過是因為在乎。

    投入不夠深？確實，如果她對女二投入夠深，如果她對男主投入夠深，她就該結束三人行。
但是她最終還是選擇了去死，在她34歲那年，做一個屈從于命運的失敗者，而在此前她的每一次任務都成功了。
     
     可憐的男主，最終還是被拋棄了。雖然女主說愛他，但定然不是男主想要的那種愛。

     看完國語版后。更認為男主是一個卑劣的小人，是一個叛徒。

    女主和女二的分離是男主一手促成的，男主堅持去參軍讓女二更為內疚。在女主不知道的時候，男主鼓動女二離開，積極的安排好離開所需的事項。
    在離開之前，男主向女主求婚，更像是下最后通牒，如果女主同意，那結果就是，男主得到女主，女主不同意，那結果就是男主和女二都得不到女主。男主是目的鮮明的。

    女二死得真太可疑了，在友軍駐扎的地頭上，從哪冒出的兩個敵人？從前面看，敵軍和友軍穿的衣服顏色都是一樣的，所以那兩個家伙真的是敵軍嗎？

   在男主再一次見到女主后，女主轉身就走，男主為什么沒有追上去？他如果不是問心有愧怎么可能不追上去，女主并沒有和男主絕交吧？一個普通人也就罷了，但是男主愛女主啊，而且女主和男主并沒有分手吧。正常來講不是應該追上去嗎？

   再一次見面就是6年后，男主如果不是心里有鬼怎么會對女主不聞不問，如果沒有那么巧再次見面，那么可能一生都不會見面了，這真的正常嗎？女二的死真的是意外？

    后來男主再次向女主求婚，表示為了她什么也不要了，那一開始還帶著女二一起從軍，一副為國為民是樣子真是不是裝的嗎？形象盡毀。想起片子開頭，男主喝醉說的只要他老婆有錢，他無所謂老婆怎么樣，后來別人說男主和別的男人一樣，真的很正確啊，男主真的不是人品好的人。

   可以說女主和女二的悲劇很大程度都是因為男主的從中作梗，可惜的是，男主在女主心中永遠是好朋友。女主和女二一直是一邊的。

   有人說這不是一部百合片，男主的存在感太強。。。但是有沒有人發(fā)現，只要三人在一起，女主和女二的步調總是一致的，女二總是站在女主那邊的，像是夫唱婦隨之類的形象。

    只要三人在一起，男主總是顯得像個外人，唯一一次例外就是在男主和女二看完電影后的那一次談話。三人坐在一張桌子邊上，女主一番話像是在對女二說也像是在對男主說，她的目光不知道是放在了誰的臉上。女主責怪男主，女二維護男主，而男主更是投了一個有些叛逆自得的眼神。在這一場中，女二正式走了出來，然后就是男主一系列的行動，到女二與男主決意離開，對比男主的高調而言，女二顯得很深沉，最后和男主的談話，男主的脆弱，自我懷疑，女二顯得堅定還安慰男主，承認和女主關系的時候，男主說的話也很可疑啊。
 
   對比男主和女二，如果我是女主，我也會選擇女二。

   這就是一部百合片、、、男主的存在更加烘托了女二的形象，讓女二的形象更加高大，讓女主和女二之間的感情顯得更為可貴。


   是國還是家，這是女二的艱難抉擇。
   是反抗還是屈服，這是女主的選擇。
   是爭取還是成全，這是男主的選擇。

我終于看懂這部電影。盡管物是人非，盡管我仍站在自己的世界中，從不曾在乎他人進來或離開，但當片尾處吉爾達笑著跑進綠野、身影逐漸遠去.....這時另一個人的話在我耳畔響起，她說：“我想永遠和你在一起?！蔽疫€聽見她說：“從你的世界走出來...”也許這兩句話是彼此關聯的，只是被我故意遺忘，連同某個被我認為是可笑的男人....時光流逝，我不再嘲笑任何人，我認為一切事出有因。Django Reinhardt與Stephane Grappelli的Jazz in Paris，更像是我們那段荒唐卻真實的愛戀以及青春的見證.....那時的我們無憂無慮，歡笑著，彼此眷顧，字里行間透著低燒般的溫情和對未來生活的憧憬...

有一天，我會在巴黎，寫一封信給你。我會寫：“沒有你在的巴黎，毫無意義?！?....當然，這是扯淡的裝逼行為。倔強的我永遠不道歉，寧愿見你漸行漸遠漸無書——多數人都知道是你錯了，多數人都不知道，其實我愛你，離經叛道地愛著你，年輕而愚蠢地愛著你。

此刻，我想起你，卻不知你身在何處。和你一起度過的日子，雖無法擺上臺面，但卻是我最享受也最真切的一段人生時光。

有些中譯名真恐怖，居然譯成“亂世三人行”，更慘的是“翻云覆雨三人情”，一定是個男生想到了，一定是看了Guy和Gilda & Mia在床上那一幕后就再也難忘了。

片子有很多點讓我喜歡，Gilda的裙裝、褲裝都美麗無比，連在浴缸里的領帶都讓我為之著迷；臨別時Gilda在吻中把Mia嘴唇咬破，總是唯美未免無趣，兩個人的血淋淋才觸目驚心。

Gilda一生隨性而為，她爸爸也自嘆他總也跟不上她生活的變化，芭蕾、表演、攝影、畫畫……她做愛做的事，甩不愛的人，瓷意縱情。美女一般都對政治不感冒，如果這些沒有直接影響到她的話，所以她憤恨地責怪Guy因為外面的世界點火紛飛自己過幸福生活而內疚甚至他把這內疚帶給別人，Gilda狠命地說給Guy也更像說給她自己聽，她是不會被他的內疚傳染的。所以當她生命中最愛的兩個人要離開的時候，她不會想到跟他們一起去西班牙。

但就是這樣一個人，后來不審成為法軍的情報人員。我想知道為什么？如果說是Mia死了，她傷痛了，就痛恨法西斯了，不會這么狗血的吧。

年輕時，一個算命女人說她只能活到34歲，所以她從來都拒絕過生日，她是真信了這一說法，所以她也是這樣活的，就按照生命不會很久的活法活的，所以她嘗試、體驗、享受所有她有興趣的東西。后來的“革命工作”，于她，恐怕不是對人民自由安居樂業(yè)的生活的追求和獻身。

她說她不會被傳染，但她會的，Mia已經是了，她所愛的男人和女人，都在做的事，她逃不掉的；她不需要為了什么革命正義而投身革命，她只是做一件也想做做看的事就夠了，反正她相信生命有限。

如果我，如果我只能活到34歲，其實，我的活法，一定和現在不一樣的……

       我看這個片子前半截的時候不知道是會出現女同情節(jié)的。當然導演沒有把女同的情節(jié)平鋪開展示，不過看到結尾我還是覺得挺震撼的。
    其實我一直都對很多女同的題材感興趣，不過一直想弄明白到底是我理解錯了友誼和愛情的界限，還是無法把肉欲和精神徹底分開造成的。這個問題困擾了我很多年，我還是在這個游離的邊界上四處徘徊。
    這個片子最初讓我不能容忍的是，三個主人公之間可以保持這樣一種高度和諧的三角戀關系，這怎么讓人理解呢？但看完片子，我覺得我又是理解這種境界的。尤其是當蓋伊親吻米婭的時候，我明白他們是想在對方身上找到吉爾達的味道。這讓我聯想起另外一部電影《克洛伊》，克洛伊跟她愛的女人之子做愛，不也是想通過這種方式來感受她愛的女人么？這種做法有些瘋狂，但又不是不能被饒恕的，似乎是如此。
    有些人總結這是一部關于3P的電影，我不能容忍他的用詞，不過事實上，也許實質就是這樣吧。
    關于吉爾達最愛誰這個話題，我想應該不用過分的糾結了，女人對女人的愛和對男人的愛本身就是不同的，孰重孰輕實在難以定論，但很多女人彎了就直不回來，是不是從另一方面說明了，女人還是最需要精神上的支持呢？我思考不出來答案，我自己本身也在思索的階段。不過，吉爾達聽到蓋伊要帶著米婭奔赴前線的時候，當著蓋伊的面咬破了米婭的嘴唇，這難道還不能說明，她心中最重要的那個人是誰嗎？
    佩內洛普在這部劇中表現太讓人驚艷了，火熱的紅唇，性感的舞步，帶有濃重口音的英語，這一切一切都讓人感受到一種充滿原始野性的拉丁風情。
    
    
    

“親愛的蓋，我一直要弄清楚我的過去，和現在。我一直認為人活著是要讓自己快樂，但是現在我知道，那是一種罪惡。時不我待，稍縱即逝。我惶恐不安，我的日子不多了。回顧過去，我唯一的收獲是我們三個人的友誼，你和我，還有米婭。我現在發(fā)現自己已經失去了生命中最重要的兩個人。人不能單獨生活。不去抗爭就只能屈服。你過去曾經說過，我曾經在乎過你，你是對的，但是不全對，我永遠都在乎你。我愛你。”
這是影片《亂世三人行》最后，格爾達寫給蓋的信件內容。影片在一開始就通過給格爾達看相的女巫師向觀眾們敘述了，格爾達只能活過三十四歲的宿命。對于格爾達來說，她的死是注定的，而她在人世間的唯一收獲就是她深深愛著的蓋和米婭。

影片《亂世三人行》在開始就用一首很老的法國愛情歌曲將觀影者帶入到一個黑白電影的世界，而當主人公格爾達出現后，色彩開始出現了。一種暖意的色調開始呈現在屏幕前，一直伴隨著劇情的發(fā)展而消漲。在蓋和米婭離開格爾達去參加反法西斯戰(zhàn)斗后，電影的色調開始變成壓抑、蕭條的制服灰色，而當蓋和米婭、格爾達開始聯絡后，影片的色調又回歸到緩和的暖色調上來。

這樣的鏡頭語言很容易使人們想起電影《辛德勒名單》，運用影片的色調來凸顯電影情節(jié)的基調和主人公的內心情感世界。在《亂世三人行》中，紅色、綠色和制服色在溫和暖色調的整體氣氛下顯得十分明顯和突出。

格爾達和米婭喜歡穿的紅色衣服和夸張的紅色唇膏，象征著格爾達和米婭內心的奔放和她們彼此間對于共同生活的一種愛戀；影片的開始和結尾出現的格爾達對蓋回眸的綠色草坪，這種綠色，象征著蓋對于格爾達無限的追念和迷戀；制服色（陰暗的灰色）出現在蓋和米婭離開格爾達奔赴反法西斯前線之后，象征著格爾達內心的痛苦和時代背景的陰郁。

與顏色給人帶來的視覺感知刺激相比，本片三個主人公的人物命運和生活理念則顯然更加值得人們思考。

格爾達，或許因為她是法、美混血兒而不拘于禮數顯得不羈甚至放蕩。她不希望被婚姻的牢籠困住，她既愛蓋也愛米婭，如果嚴格點說，她或許是一個“雙性戀”。她不關心政治，她不關心解放和一切與社會有關的事情，她關心的是唯美和她愛的蓋和米婭。格爾達，很像卡門，有獨特的波西米亞吉普賽流浪女的性格特質。

但是，她無法逃離政治和社會，沒辦法和她深愛著的蓋和米婭一起生活，于是，她做了間諜。最后被法國人誤以為是“納粹婊子”而被槍決。為什么格爾達不向別人澄清她自己不是德國軍官的情人？因為沒有蓋和米婭的生活對于格爾達來說是毫無意義的。直到最后，我們才能看到，在生活信條上，格爾達是一個追求唯美的、純粹的人。

蓋，他是一個標準的英國范兒的“有志青年”，對于他來說，信仰或許可以壓倒愛情，比如他參加西班牙內戰(zhàn)反對弗朗哥政權。后來竟然和米婭“拋棄”了格爾達，去參加前線的戰(zhàn)爭。而面對格爾達對于婚姻的態(tài)度，也許蓋一直存在誤會，直到最后他看見格爾達給他信件。

米婭，她的愛情信條在格爾達和蓋之間搖擺，最后她選擇了和蓋一起。因為雖然米婭討厭戰(zhàn)爭并且不希望離開格爾達，但是她有過去，有家鄉(xiāng)。

在故事情節(jié)上，《亂世三人行》和《英國病人》比較相似，都是在戰(zhàn)爭背景下，男女戀愛的故事，而且結尾都是以悲劇形式收場。但是，不同的是，《英國病人》的主人公，他所遭遇的悲?。w機失事）是外在的、偶然的，而格爾達的死亡，卻是一種宿命，是必然的。因為格爾達覺得她自己是孤立無援的，她的唯美主義生活對她來說已經結束了，所以她必須要死亡，即使她可以不被當做“德國婊子”而被人槍決。

戰(zhàn)爭加愛情，一直是很多影片的主題，對于這類主題的作品，一般的處理方式是用愛情來消解戰(zhàn)爭的殘酷，比如《英國病人》。《亂世三人行》雖然在背景設置上是二戰(zhàn)，但是二戰(zhàn)對于三位主人公的悲歡離合來說僅僅是導火索，他們分開是必然，他們的誤解也并不會因為戰(zhàn)爭的不存在而消失。因為他們只有分開之后才能感受到彼此之間的愛是如此的深刻，而這種愛卻是無法長久的，就像女巫師對格爾達說的“你只能活三十四歲”一樣。

對愛情抱有理想主義的蓋在面對格爾達對待愛情的懷疑主義態(tài)度時，是無助和憤怒的。而對生活抱有唯美主義態(tài)度的格爾達對于蓋想要去西班牙也是不以為然的，她對蓋說：“我可不想讓你去西班牙送死！”甚至米婭，她對于生活也抱有唯美主義的態(tài)度，但是因為她是個有故鄉(xiāng)的孤兒，和衣食無憂的富家浪蕩女格爾達顯然是不能長久地在一起的。

雖然，本片的三位主人公因為他們各自的命運和他們共同的命運而不能永遠在一起，但是他們的愛卻是永恒的。蓋在前線作戰(zhàn)時看到一個被他打死的俘虜身上帶著一個女孩的相片，他感到了自己對于戰(zhàn)爭的厭倦，他冒著生命危險回到巴黎去見格爾達。這里，我們看到戰(zhàn)爭面在面對人類愛情時候的蒼白和無意義。因為，即使那個對于蓋來說是敵人的納粹士兵，他也有他思念的姑娘，他在本質意義上和蓋自己是沒有任何區(qū)別的。

影片《亂世三人行》無論在色彩的運用上還是人物命運的敘述上都給觀影者提供了一個非常唯美的三重奏感覺認知，而三段色彩繽紛的人生在最后以格爾達的死亡收尾，這樣的故事結局。通過格爾達最后寫給蓋的信件，我們可以看到，這種“戀愛三重奏”的故事已經消解了結局的悲劇感。因為正如格爾達所說，她人生的意義是認識了蓋和米婭兩個人，而不是其他。

　　認識薩利茲·塞隆似乎十年有余，盡管這個閃耀鉆石光芒的南非美女已經靠自毀形象這樣的轉型捷徑得到了小金人，但我對她演技的印象仍然停留在《巨猩喬陽》里那個只有驚恐和微笑兩種表情的女孩；我也承認，在《回歸》以前我從沒有認真看過佩內洛普·克魯茲的表演，坦率的說因為CLUES的原因我并有從心底接受這個輪廓與個性一樣分明的西班牙女子。一場淋漓的雨夜與一場美麗的邂逅結合的很完美，而這個淋漓的面孔已經似乎很難讓人認出那個被叫了很多年花瓶的薩利茲塞隆。是的，這顆南非美鉆有了一種內氣，一種任性之下的成熟和魅惑。當挑逗變成吸引，讓人不得不開始認真觀察她的表演。以為，表演是個讓人尊敬的境界。黑發(fā)的誘惑與金發(fā)的美艷。那穿越田園林蔭的陽光下偶然的驚艷，有種似曾相識的氣息，是麗塔 海華絲，或者拉娜透納。

　　為挽救幾乎是自己愛人的舞女朋友，奉獻自己給一個有性虐癖好的男人，并且讓自己深愛的男人陪伴這個女人。這是出身殘缺的貴族家庭的吉爾達愛的方式，她對一切都是那么隨性灑脫，對政治，對藝術，對性;而對愛人，無論男人還是女人，都是那么全心全意。可當最愛的男人和女人因為戰(zhàn)爭和家園同時離她而去，對一切不在乎的她又是那么撕裂痛絕。而對蓋伊來說，在親歷戰(zhàn)火帶走同樣深愛的米婭之后，在凋敝的街頭邂逅愛人稍事的游移然后決絕的眼神，他充盈的淚水和紛飛彈片以及巴黎的冬天一樣冰冷。一場血與火夾雜的戰(zhàn)爭，許多生命被席卷而去，清高倨傲的吉爾達漂泊其中。那一次次在分毫差池之間的逃離讓蓋伊成為了幸存者，他哪里知道，最愛的女人正在最危險的地方用自己的愛情，身體和尊嚴默默截取著與數萬生命相關的消息。她美麗的崇高，就這么悄無聲息地覆滅于一場狹隘的平民之亂。愛的炙燙，終只能化為一句疲憊的喟嘆，“我們三人在巴黎，那是我人生最美的日子?！币约?，一張殘破的信紙，“過去的我是誰，現在的我是誰……回顧自己痛苦的一生，我覺得自己的言行還是對得起我們之間的情誼，你、我還有米婭……”畫面的剪輯和聲音的布控，此刻，都可以全數忽略。因為硝煙漸散，陰郁的巴黎，寂寞的街頭，那些芬芳和純凈的歲月，音樂與酒，舞蹈與性，照片，繪畫，夾雜著西班牙語和法語口音的英語，還有古老的留聲機，都只能人們變成關于一場戰(zhàn)爭的記憶里最遠景的淡黃畫面。

亂世煙云，佳人永恒。