龍紋身的女孩2011
主演：丹尼爾·克雷格 魯妮·瑪拉 克里斯托弗·普盧默 斯特蘭·斯卡斯加德 史蒂文·伯克夫 羅賓·懷特 約里克·范·韋杰寧根 喬莉·理查德森 杰拉丁妮·詹姆斯 高蘭·維斯耶克 唐納德·桑普特 烏爾夫·弗里貝格 本基特·卡爾森 托尼·威 帕爾·麥爾伯格 約瑟芬·阿斯普倫德 埃娃·弗里肖夫松 莫婭·嘉爾彭鐸 馬婭·漢松-貝里奎斯特 薩拉·阿佩爾貝里 朱利安·山德斯 安娜·比約克 古斯塔夫·漢馬斯頓 西蒙·賴特納 大衛(wèi)·丹席克 馬庫斯·約翰松 瑪?shù)贍栠_(dá)·馮·埃森 馬蒂亞斯·帕爾梅 馬丁·賈維斯 因加·朗格里 安德爾斯·
導(dǎo)演：大衛(wèi)·芬奇
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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 22:56
詳細(xì)劇情
《千禧年》雜志的財(cái)經(jīng)記者米克爾·布隆克維斯特（丹尼爾·克雷格 Daniel Craig 飾）正被一樁報(bào)導(dǎo)引起的誹謗訴訟案搞得焦頭爛額之際，卻意外接到了瑞典頂尖家族企業(yè)范耶爾工業(yè)集團(tuán)的創(chuàng)始人亨利·范耶爾（克里斯托弗·普盧默 Christopher Plummer 飾）的邀請(qǐng)。表面上米克爾要為對(duì)方寫傳記，實(shí)則是幫迪奇調(diào)查一樁40年前發(fā)生在家族里的懸而未決的殺人案。米克爾認(rèn)真梳理堆積如山的資料，與家族成員交流攀談。卻在關(guān)鍵時(shí)刻，被一個(gè)邊緣女孩莉絲貝絲·沙蘭德（魯妮·瑪拉 Rooney Mara 飾）入侵電腦盜取了資料。他找到同要具有非凡調(diào)查能力的莉絲，邀請(qǐng)她一同調(diào)查，卻發(fā)現(xiàn)面前是一個(gè)深不見底的欲望黑洞…… 本片根據(jù)瑞典小說家斯蒂格·拉爾松（Stieg Larsson）的原著改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 真實(shí)而心碎的結(jié)局
看著屏幕近兩小時(shí)，因?yàn)樗_蘭德超帥地成功劃走秘密賬戶資金并以令人驚艷的化妝亮相而讓我從之前那一個(gè)多小時(shí)陰暗沉郁的心情明亮激動(dòng)起來的心卻又因?yàn)橐姷竭@位女主角還了向男主角強(qiáng)借的那5萬歐元后又漸漸沉重起來。原來以為女主角片尾大變身與男主角郎情妾意的幸福圓滿大結(jié)局只是我在滿懷同情時(shí)的一廂情愿。盡管最后看到薩蘭德把衣服扔進(jìn)垃圾箱后騎上摩托決然離開時(shí)，我很想沖上去揪住男主角痛扁一頓（管他是不是007?。液苊靼走@才是真實(shí)的，很殘酷的真實(shí)。老少戀的影片曾震撼我的只有里昂《那個(gè)殺手不太冷》，如今薩蘭德尤甚。
這時(shí)回想影片中兩人相處的那些細(xì)節(jié)，每一個(gè)都如此讓人心痛。
“我喜歡和你一起工作?！?br>“把手放在我肩上?！?br>“我能殺了他么？”
“我認(rèn)識(shí)了一個(gè)朋友，一個(gè)你會(huì)喜歡的朋友。”
……
22歲的薩蘭德內(nèi)心還只是個(gè)孩子而已。童年曾歷經(jīng)的悲慘與不幸，造成了她的心理疾病。一開始我以為片中薩蘭德因?yàn)榫癫《槐O(jiān)護(hù)是那個(gè)監(jiān)審官搞鬼，后來感覺應(yīng)該不是，盡管片中沒有交代薩蘭德少年弒父是基于什么樣的原因，但是對(duì)照全片的罪惡基調(diào)，有理由相信薩蘭德的遭遇與40年前海莉的遭遇是某種鏡像關(guān)系。這于她毫不猶豫地接受男主角的協(xié)調(diào)請(qǐng)求就有了合理的解釋?？梢酝贫ㄟ@些對(duì)薩蘭德造成了某種類自閉的精神障礙，所以她的冷漠、偏執(zhí)和放縱源自于她很小就封閉了的內(nèi)心，讓她成為類朋克的社會(huì)邊緣人。她不懂得如何相信別人，也不懂得如何處理與別人的關(guān)系。所以當(dāng)男主角受傷后不停地呼痛時(shí)，她會(huì)以性來撫慰他，這段床戲來得如此突兀，但卻是真實(shí)的薩蘭德。因?yàn)樗詾槟蔷褪撬ㄒ荒転樗龅?，就好像一個(gè)小女孩看見她的玩伴摔倒了大哭，她會(huì)想辦法讓玩伴和自己一起玩游戲來安慰他一樣。或許是男主角對(duì)她以平等尊重的態(tài)度讓她感到不同，此后又彼此慢慢建立的一些信賴讓薩蘭德并不能真正明白自己到底是不是愛上這個(gè)男人。此后她與他的那些親昵在我來看更多的是潛意識(shí)下對(duì)曾痛恨絕望的父愛的一種追尋，所以她只說“我認(rèn)識(shí)了一個(gè)朋友。”為男主角買衣服時(shí)店員說“買給你父親么？”正是這樣的一種暗示。
所以這樣讓人心碎的結(jié)局其實(shí)卻是最合理的，恐怕也是最好的。在我看來這部電影的主旨在于批判男權(quán)社會(huì)的殘忍與黑暗，呼喚真正的社會(huì)平等。薩蘭德正是對(duì)抗男權(quán)社會(huì)的一個(gè)代表性符號(hào)。一開始看到強(qiáng)奸了薩蘭德的監(jiān)審官之后表現(xiàn)出的歉疚感讓我很意外，感覺似乎這樣會(huì)弱化了女主角復(fù)仇的正義性，后來我才明白那正是對(duì)男權(quán)社會(huì)最強(qiáng)烈的控訴之一。監(jiān)審官倘若本身就是一個(gè)極度變態(tài)的惡魔，那才不會(huì)讓人感到意外，正是他之后表現(xiàn)出的歉疚感讓人明白他其實(shí)也只是一個(gè)普通人，并非沒有良知。而會(huì)讓一個(gè)凡人做出惡魔般的罪行的原因才真正讓人警醒！薩蘭德代表的是一個(gè)社會(huì)弱勢(shì)群體，而讓普通人面對(duì)弱者時(shí)將其看做掌中玩物而肆無忌憚的體制才是真正的惡魔！
這時(shí)回想影片中兩人相處的那些細(xì)節(jié)，每一個(gè)都如此讓人心痛。
“我喜歡和你一起工作?！?br>“把手放在我肩上?！?br>“我能殺了他么？”
“我認(rèn)識(shí)了一個(gè)朋友，一個(gè)你會(huì)喜歡的朋友。”
……
22歲的薩蘭德內(nèi)心還只是個(gè)孩子而已。童年曾歷經(jīng)的悲慘與不幸，造成了她的心理疾病。一開始我以為片中薩蘭德因?yàn)榫癫《槐O(jiān)護(hù)是那個(gè)監(jiān)審官搞鬼，后來感覺應(yīng)該不是，盡管片中沒有交代薩蘭德少年弒父是基于什么樣的原因，但是對(duì)照全片的罪惡基調(diào)，有理由相信薩蘭德的遭遇與40年前海莉的遭遇是某種鏡像關(guān)系。這于她毫不猶豫地接受男主角的協(xié)調(diào)請(qǐng)求就有了合理的解釋?？梢酝贫ㄟ@些對(duì)薩蘭德造成了某種類自閉的精神障礙，所以她的冷漠、偏執(zhí)和放縱源自于她很小就封閉了的內(nèi)心，讓她成為類朋克的社會(huì)邊緣人。她不懂得如何相信別人，也不懂得如何處理與別人的關(guān)系。所以當(dāng)男主角受傷后不停地呼痛時(shí)，她會(huì)以性來撫慰他，這段床戲來得如此突兀，但卻是真實(shí)的薩蘭德。因?yàn)樗詾槟蔷褪撬ㄒ荒転樗龅?，就好像一個(gè)小女孩看見她的玩伴摔倒了大哭，她會(huì)想辦法讓玩伴和自己一起玩游戲來安慰他一樣。或許是男主角對(duì)她以平等尊重的態(tài)度讓她感到不同，此后又彼此慢慢建立的一些信賴讓薩蘭德并不能真正明白自己到底是不是愛上這個(gè)男人。此后她與他的那些親昵在我來看更多的是潛意識(shí)下對(duì)曾痛恨絕望的父愛的一種追尋，所以她只說“我認(rèn)識(shí)了一個(gè)朋友。”為男主角買衣服時(shí)店員說“買給你父親么？”正是這樣的一種暗示。
所以這樣讓人心碎的結(jié)局其實(shí)卻是最合理的，恐怕也是最好的。在我看來這部電影的主旨在于批判男權(quán)社會(huì)的殘忍與黑暗，呼喚真正的社會(huì)平等。薩蘭德正是對(duì)抗男權(quán)社會(huì)的一個(gè)代表性符號(hào)。一開始看到強(qiáng)奸了薩蘭德的監(jiān)審官之后表現(xiàn)出的歉疚感讓我很意外，感覺似乎這樣會(huì)弱化了女主角復(fù)仇的正義性，后來我才明白那正是對(duì)男權(quán)社會(huì)最強(qiáng)烈的控訴之一。監(jiān)審官倘若本身就是一個(gè)極度變態(tài)的惡魔，那才不會(huì)讓人感到意外，正是他之后表現(xiàn)出的歉疚感讓人明白他其實(shí)也只是一個(gè)普通人，并非沒有良知。而會(huì)讓一個(gè)凡人做出惡魔般的罪行的原因才真正讓人警醒！薩蘭德代表的是一個(gè)社會(huì)弱勢(shì)群體，而讓普通人面對(duì)弱者時(shí)將其看做掌中玩物而肆無忌憚的體制才是真正的惡魔！
2 ) 片語
渡過前半段的小修小補(bǔ)，斯蒂文?澤里安開始對(duì)劇本進(jìn)行恰當(dāng)?shù)母膭?dòng)。瑞典版的電影中，莉莎身世經(jīng)歷，莉莎走近米克，調(diào)查的突破口等諸多環(huán)節(jié)都交代得十分突兀，這對(duì)藝術(shù)性并無多大的幫助，并且讓沒看過原著的人難以接受。澤里安詳加梳理，使這一切都顯得井井有條。
更大膽的變化在于結(jié)局。事實(shí)上，以本格的眼光來看，小說本身的推理屬性是可疑的。這也是一部分觀眾對(duì)這部影片最后四十分鐘不滿的原因，他們抱怨沒有得到一個(gè)“驚掉下巴”的電梯式結(jié)局。這種意見錯(cuò)在兩點(diǎn)。其一，小說已然如此，影片在推理方面能突破的空間原本不多。饒是如此，澤里安對(duì)人物命運(yùn)的安排在推理的智慧上竟然尤甚原版，是令人驚喜的。
其二，橫空出世的震撼回響在《搏擊俱樂部》之后就從來沒有出現(xiàn)在大衛(wèi)?芬奇的電影里，所以這種要求是不公道的。這位導(dǎo)演此后的影片，更多地是從開場(chǎng)的第一分鐘開始就對(duì)情節(jié)和氛圍進(jìn)行工于心計(jì)的經(jīng)營(yíng)，絕不僅以結(jié)局取勝。去年的《社交網(wǎng)絡(luò)》曾將跨視軸剪輯和細(xì)致入微旁敲側(cè)擊的配樂完美結(jié)合，創(chuàng)造出極強(qiáng)的節(jié)奏感和張力，贏得世人的極高贊譽(yù)。《龍紋身的女孩》將這一風(fēng)格成功延續(xù)，甚至變本加厲，對(duì)氣氛的營(yíng)造可謂無懈可擊，這樣就將一個(gè)在骨灰級(jí)推理迷們看來有些淺陋的犯罪故事講得充滿殺機(jī)，扣人心弦。所以故事好固然重要，講故事講得好也不可輕忽！從這個(gè)意義上說，這才是電影藝術(shù)作為“每秒24楨的謊言”的勝利。
在演員的表現(xiàn)方面，丹尼爾?克雷格那種眼鏡片后若隱若現(xiàn)的007氣質(zhì)在我看來是恰到好處的，而瑞典版影片的男主角則接近圖書管理員，稍微有些別扭。魯尼?瑪拉塑造的女孩則與原版差別不小，任性和孩子氣更多一些，我個(gè)人更喜歡。一句“May I kill him?”更是正中萌點(diǎn)。
如果說有遺憾，就是最后莉莎轉(zhuǎn)身離開的方式暴露出好萊塢的男性思維再度作祟。當(dāng)然，原版的描述也不盡如人意。兩相對(duì)照，產(chǎn)生的思考是：某日某地，我們是否能邂逅一位真正獨(dú)立的女性，她的獨(dú)立，既不源于對(duì)男權(quán)社會(huì)先驗(yàn)的對(duì)抗意識(shí)，又不出自對(duì)臭男人的失望沮喪體驗(yàn)，而是充分舒展、自然流露的自由與和解？
或許，想想也罷。
更大膽的變化在于結(jié)局。事實(shí)上，以本格的眼光來看，小說本身的推理屬性是可疑的。這也是一部分觀眾對(duì)這部影片最后四十分鐘不滿的原因，他們抱怨沒有得到一個(gè)“驚掉下巴”的電梯式結(jié)局。這種意見錯(cuò)在兩點(diǎn)。其一，小說已然如此，影片在推理方面能突破的空間原本不多。饒是如此，澤里安對(duì)人物命運(yùn)的安排在推理的智慧上竟然尤甚原版，是令人驚喜的。
其二，橫空出世的震撼回響在《搏擊俱樂部》之后就從來沒有出現(xiàn)在大衛(wèi)?芬奇的電影里，所以這種要求是不公道的。這位導(dǎo)演此后的影片，更多地是從開場(chǎng)的第一分鐘開始就對(duì)情節(jié)和氛圍進(jìn)行工于心計(jì)的經(jīng)營(yíng)，絕不僅以結(jié)局取勝。去年的《社交網(wǎng)絡(luò)》曾將跨視軸剪輯和細(xì)致入微旁敲側(cè)擊的配樂完美結(jié)合，創(chuàng)造出極強(qiáng)的節(jié)奏感和張力，贏得世人的極高贊譽(yù)。《龍紋身的女孩》將這一風(fēng)格成功延續(xù)，甚至變本加厲，對(duì)氣氛的營(yíng)造可謂無懈可擊，這樣就將一個(gè)在骨灰級(jí)推理迷們看來有些淺陋的犯罪故事講得充滿殺機(jī)，扣人心弦。所以故事好固然重要，講故事講得好也不可輕忽！從這個(gè)意義上說，這才是電影藝術(shù)作為“每秒24楨的謊言”的勝利。
在演員的表現(xiàn)方面，丹尼爾?克雷格那種眼鏡片后若隱若現(xiàn)的007氣質(zhì)在我看來是恰到好處的，而瑞典版影片的男主角則接近圖書管理員，稍微有些別扭。魯尼?瑪拉塑造的女孩則與原版差別不小，任性和孩子氣更多一些，我個(gè)人更喜歡。一句“May I kill him?”更是正中萌點(diǎn)。
如果說有遺憾，就是最后莉莎轉(zhuǎn)身離開的方式暴露出好萊塢的男性思維再度作祟。當(dāng)然，原版的描述也不盡如人意。兩相對(duì)照，產(chǎn)生的思考是：某日某地，我們是否能邂逅一位真正獨(dú)立的女性，她的獨(dú)立，既不源于對(duì)男權(quán)社會(huì)先驗(yàn)的對(duì)抗意識(shí)，又不出自對(duì)臭男人的失望沮喪體驗(yàn)，而是充分舒展、自然流露的自由與和解？
或許，想想也罷。
3 ) 兩個(gè)半小時(shí)的波濤暗涌【之總?cè)?duì)比瑞典版這樣真的好嗎】
【恩，那個(gè)，有不太關(guān)鍵的情節(jié)透露，還是慎看的好】
雖然抱著很大希望去的，但是看了開頭以后我真的很怕這部最好的就是開頭了【這是表揚(yáng)嗎?!當(dāng)然我這是完全錯(cuò)誤的，接下來的兩個(gè)半小時(shí)就是我的表情就從o.o一直變成O.O的過程。
很抱歉沒看過原著，導(dǎo)致寫長(zhǎng)評(píng)有點(diǎn)力不從心。但是我要說這全是瑞典版的錯(cuò)，那昏昏沉沉的兩個(gè)多小時(shí)真是我這輩子不堪回首的懸疑劇經(jīng)歷，看完以后我一點(diǎn)都不想翻原著。而且我在看瑞典版的時(shí)候，不僅完全跟不上思維，甚至壓根兒就沒打算跟上。而這里，就算被導(dǎo)演牽著鼻子走來走去，這種心甘情愿上當(dāng)受騙【喂】的感覺和瑞典版念經(jīng)一樣的敘述也是有本質(zhì)上的差別的。所以在調(diào)動(dòng)觀眾情緒上，芬奇版本真的很好，讓觀眾蹦一蹦能夠抓到案件的思路才是推理劇最有意思的地方。而相比之下，一味鋪陳和故弄玄虛的瑞典版真是弱爆了。
在一些情節(jié)上導(dǎo)演對(duì)于瑞典版做了較大改變，這些改變讓看過老版本的人在驚訝之余，更多的還是感到驚喜。首先是對(duì)麗思貝絲與麥克感情線的地位的提升，原著是怎樣的我不清楚，在我看來，這條感情線從原版里一個(gè)從屬情節(jié)提升到這里面一個(gè)幾乎逼近主線的位置，對(duì)第一部來說是增加情節(jié)和豐滿人物性格，但是對(duì)后幾部的意義將遠(yuǎn)大于此。
對(duì)于馬丁審訊麥克的過程簡(jiǎn)化與弱化不能說是改良，倒更像是芬奇與瑞典導(dǎo)演不同著眼點(diǎn)的體現(xiàn)。瑞典版重在規(guī)規(guī)矩矩講故事，每一部都隔離開來有自己獨(dú)立的高潮，芬奇版的看上去更像把三部集體統(tǒng)籌，有一個(gè)共同的中心，然后其余部分都以一個(gè)相對(duì)原版更加曖昧的方式逐步道來。而本由馬丁口中說出的父親虐待女兒的情節(jié)改由harriet說出，也讓這看上去更像一個(gè)迷人的故事，那是它本來應(yīng)該有的模樣。
值得一提的是布景，馬丁迷宮一般的家、范耶爾集團(tuán)如同貨倉一樣的圖書館都在情節(jié)上帶來了很好的效果，尤其馬丁的地下室的布置，相對(duì)瑞典版的手術(shù)室模樣，它更像一個(gè)使用很久的私密空間，更像一個(gè)有故事的地方。
演員方面，我特么想表達(dá)一個(gè)導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)真的要從選角上來看出。不過不自然的帶入瑞典版時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，瑞典版最好的部分恰好是芬奇版最差的部分，就是對(duì)于麗思貝絲扮演者的選擇。魯尼馬拉太清秀，除了人工的穿孔以外，沒有什么特別的’傷痕‘感，反倒覺得是個(gè)無事生非的叛逆少女。當(dāng)然我這純屬雞蛋里挑骨頭，我想導(dǎo)演也很頭疼，角色本身的滄桑若非真正受過那樣的傷害實(shí)在是很難達(dá)到，所以我一直認(rèn)為瑞典版苦苦撐完了三部曲大部分靠的是神選的女主。丹尼爾克雷格勉強(qiáng)過關(guān)，不知出于何種原因，這貨徹底瘦成了猴子，那因消瘦而癟下去的腮幫子也確確實(shí)實(shí)給他增添了那么一抹子的滄桑感正義感孤獨(dú)求敗感。普盧默爺爺當(dāng)然沒有不適合的角色，任何角色與人物之間的違和感都是導(dǎo)演的錯(cuò)【腦殘粉可以選擇性贊同】。至于harriet，這位曾經(jīng)扮演過亨利8最后一位妻子的姑娘，她的中產(chǎn)階級(jí)感給予這個(gè)角色一個(gè)恰當(dāng)?shù)谋硐笮缘膫窝b。
至于重不重口，反正一些相對(duì)重口的情節(jié)就算大屏幕下看著，我也覺得沒有特別的不適。
雖然抱著很大希望去的，但是看了開頭以后我真的很怕這部最好的就是開頭了【這是表揚(yáng)嗎?!當(dāng)然我這是完全錯(cuò)誤的，接下來的兩個(gè)半小時(shí)就是我的表情就從o.o一直變成O.O的過程。
很抱歉沒看過原著，導(dǎo)致寫長(zhǎng)評(píng)有點(diǎn)力不從心。但是我要說這全是瑞典版的錯(cuò)，那昏昏沉沉的兩個(gè)多小時(shí)真是我這輩子不堪回首的懸疑劇經(jīng)歷，看完以后我一點(diǎn)都不想翻原著。而且我在看瑞典版的時(shí)候，不僅完全跟不上思維，甚至壓根兒就沒打算跟上。而這里，就算被導(dǎo)演牽著鼻子走來走去，這種心甘情愿上當(dāng)受騙【喂】的感覺和瑞典版念經(jīng)一樣的敘述也是有本質(zhì)上的差別的。所以在調(diào)動(dòng)觀眾情緒上，芬奇版本真的很好，讓觀眾蹦一蹦能夠抓到案件的思路才是推理劇最有意思的地方。而相比之下，一味鋪陳和故弄玄虛的瑞典版真是弱爆了。
在一些情節(jié)上導(dǎo)演對(duì)于瑞典版做了較大改變，這些改變讓看過老版本的人在驚訝之余，更多的還是感到驚喜。首先是對(duì)麗思貝絲與麥克感情線的地位的提升，原著是怎樣的我不清楚，在我看來，這條感情線從原版里一個(gè)從屬情節(jié)提升到這里面一個(gè)幾乎逼近主線的位置，對(duì)第一部來說是增加情節(jié)和豐滿人物性格，但是對(duì)后幾部的意義將遠(yuǎn)大于此。
對(duì)于馬丁審訊麥克的過程簡(jiǎn)化與弱化不能說是改良，倒更像是芬奇與瑞典導(dǎo)演不同著眼點(diǎn)的體現(xiàn)。瑞典版重在規(guī)規(guī)矩矩講故事，每一部都隔離開來有自己獨(dú)立的高潮，芬奇版的看上去更像把三部集體統(tǒng)籌，有一個(gè)共同的中心，然后其余部分都以一個(gè)相對(duì)原版更加曖昧的方式逐步道來。而本由馬丁口中說出的父親虐待女兒的情節(jié)改由harriet說出，也讓這看上去更像一個(gè)迷人的故事，那是它本來應(yīng)該有的模樣。
值得一提的是布景，馬丁迷宮一般的家、范耶爾集團(tuán)如同貨倉一樣的圖書館都在情節(jié)上帶來了很好的效果，尤其馬丁的地下室的布置，相對(duì)瑞典版的手術(shù)室模樣，它更像一個(gè)使用很久的私密空間，更像一個(gè)有故事的地方。
演員方面，我特么想表達(dá)一個(gè)導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)真的要從選角上來看出。不過不自然的帶入瑞典版時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，瑞典版最好的部分恰好是芬奇版最差的部分，就是對(duì)于麗思貝絲扮演者的選擇。魯尼馬拉太清秀，除了人工的穿孔以外，沒有什么特別的’傷痕‘感，反倒覺得是個(gè)無事生非的叛逆少女。當(dāng)然我這純屬雞蛋里挑骨頭，我想導(dǎo)演也很頭疼，角色本身的滄桑若非真正受過那樣的傷害實(shí)在是很難達(dá)到，所以我一直認(rèn)為瑞典版苦苦撐完了三部曲大部分靠的是神選的女主。丹尼爾克雷格勉強(qiáng)過關(guān)，不知出于何種原因，這貨徹底瘦成了猴子，那因消瘦而癟下去的腮幫子也確確實(shí)實(shí)給他增添了那么一抹子的滄桑感正義感孤獨(dú)求敗感。普盧默爺爺當(dāng)然沒有不適合的角色，任何角色與人物之間的違和感都是導(dǎo)演的錯(cuò)【腦殘粉可以選擇性贊同】。至于harriet，這位曾經(jīng)扮演過亨利8最后一位妻子的姑娘，她的中產(chǎn)階級(jí)感給予這個(gè)角色一個(gè)恰當(dāng)?shù)谋硐笮缘膫窝b。
至于重不重口，反正一些相對(duì)重口的情節(jié)就算大屏幕下看著，我也覺得沒有特別的不適。
4 ) 冷酷又冷靜
《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo）是大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的一部驚悚懸疑電影，該片源于瑞典推理小說名家斯蒂格·拉赫松《千禧年》三部曲的第一部，由丹尼爾·克雷格、魯妮·瑪拉、羅賓·懷特和斯特蘭·斯卡斯加德等主演，講述一位神奇的女黑客和一位男記者合作破案的故事，劇情中不乏陰暗、懸疑、性愛以及話題。影片于2011年12月20日登陸美國(guó)院線。
影片自始至終都彌漫著冷酷的氛圍，也由內(nèi)而外散發(fā)著冷靜的氣質(zhì)，尤其是女主角的表演給我們留下了深刻的印象。不束縛于刻板的主角光環(huán)，不局宥于傳統(tǒng)的道德觀念，獨(dú)來獨(dú)往，我行我素，成功塑造了一個(gè)邪魅獨(dú)立、放蕩不羈的女性形象。當(dāng)然，縱使堅(jiān)強(qiáng)勇敢如斯，一旦觸碰到了感情，即使有再厚重的盔甲，也暴露出了致命的軟肋。影片結(jié)尾處，女主挎上摩托車揚(yáng)長(zhǎng)而去，在豪邁灑脫的氣概之外，更讓人感受到一股疏離散亂的悲傷。
影片自始至終都彌漫著冷酷的氛圍，也由內(nèi)而外散發(fā)著冷靜的氣質(zhì)，尤其是女主角的表演給我們留下了深刻的印象。不束縛于刻板的主角光環(huán)，不局宥于傳統(tǒng)的道德觀念，獨(dú)來獨(dú)往，我行我素，成功塑造了一個(gè)邪魅獨(dú)立、放蕩不羈的女性形象。當(dāng)然，縱使堅(jiān)強(qiáng)勇敢如斯，一旦觸碰到了感情，即使有再厚重的盔甲，也暴露出了致命的軟肋。影片結(jié)尾處，女主挎上摩托車揚(yáng)長(zhǎng)而去，在豪邁灑脫的氣概之外，更讓人感受到一股疏離散亂的悲傷。
5 ) 占士邦，你忘了斯德哥爾摩的夏雨荷嗎？
美國(guó)版跟瑞典版很像，分場(chǎng)，人物造型，場(chǎng)景設(shè)計(jì)，拍攝地都在斯德哥爾摩，甚至演員都是以瑞典人為主……最大的不同是女主角。
瑞典版的伊莎白是歐洲獨(dú)立女性，眼神表情中透著老奸巨猾，玩弄男主于手掌心，有點(diǎn)白蛇與許仙或者中年婦女裝嫩的意思。
美國(guó)版的則是蘿莉扮成熟，時(shí)時(shí)驚惶不自安，需要占士邦（怪）叔叔的手永遠(yuǎn)放在她衣服里。
同樣的第一次推倒后，瑞典版是大咧咧仰天抽煙，胸前一馬平川枕邊人追悔莫及，老娘爽了管你去死；美國(guó)則是女上位逆推，但這不是女權(quán)主義，是小咪咪婦女變大的終極武器。換句話說，瑞典版是拍給哥特男女和哥特不男不女看的，美國(guó)版還是拍給男人（或者大衛(wèi)芬奇自己）看的。不信請(qǐng)比較兩版五十年前幾個(gè)少女的選角，她們可都是瑞典人！
最經(jīng)典的區(qū)別是結(jié)尾（我知道美國(guó)版只拍了一部，但根據(jù)票房來看他們永遠(yuǎn)不會(huì)拍后兩部了）：
瑞典版是男主去找伊莎白，像舊鞋一樣被拒之門外。
而美國(guó)則是在飄雪的圣誕夜，一模一樣卻南轅北轍的斯德哥爾摩，伊莎白去找男主，還帶了件衣服！
大衛(wèi)芬奇，你這骯臟惡心的碎尸狂，原來是個(gè)隱藏得很深的瓊瑤迷……
PS: 我給這片子三星，主要是出于煙民的義氣，看了一年電影，就這部敢讓主角抽煙，而且還說出牌子：“紅萬”。
瑞典版的伊莎白是歐洲獨(dú)立女性，眼神表情中透著老奸巨猾，玩弄男主于手掌心，有點(diǎn)白蛇與許仙或者中年婦女裝嫩的意思。
美國(guó)版的則是蘿莉扮成熟，時(shí)時(shí)驚惶不自安，需要占士邦（怪）叔叔的手永遠(yuǎn)放在她衣服里。
同樣的第一次推倒后，瑞典版是大咧咧仰天抽煙，胸前一馬平川枕邊人追悔莫及，老娘爽了管你去死；美國(guó)則是女上位逆推，但這不是女權(quán)主義，是小咪咪婦女變大的終極武器。換句話說，瑞典版是拍給哥特男女和哥特不男不女看的，美國(guó)版還是拍給男人（或者大衛(wèi)芬奇自己）看的。不信請(qǐng)比較兩版五十年前幾個(gè)少女的選角，她們可都是瑞典人！
最經(jīng)典的區(qū)別是結(jié)尾（我知道美國(guó)版只拍了一部，但根據(jù)票房來看他們永遠(yuǎn)不會(huì)拍后兩部了）：
瑞典版是男主去找伊莎白，像舊鞋一樣被拒之門外。
而美國(guó)則是在飄雪的圣誕夜，一模一樣卻南轅北轍的斯德哥爾摩，伊莎白去找男主，還帶了件衣服！
大衛(wèi)芬奇，你這骯臟惡心的碎尸狂，原來是個(gè)隱藏得很深的瓊瑤迷……
PS: 我給這片子三星，主要是出于煙民的義氣，看了一年電影，就這部敢讓主角抽煙，而且還說出牌子：“紅萬”。
6 ) 姑娘，他們不會(huì)幸福的
看小說的時(shí)候就十分喜歡結(jié)尾，姑娘最后沒跟大叔走到一起，孤寂的圣誕夜飄著雪。
別擔(dān)心，他們不會(huì)幸福的，姑娘，因?yàn)槟莻€(gè)被帶了綠帽子的老公一定會(huì)成為下一個(gè)案件的主角。
電影里的姑娘做了一件外套，打算在圣誕節(jié)送給大叔，當(dāng)原本就深陷的眼窩飽含無奈，我看到姑娘心里的那盤棋丟了國(guó)王，還好皇后還在。
莎蘭德，你真是個(gè)傻瓜，大衛(wèi)芬奇讓你饑瘦貧乳，但是別忘了你有身后那條妖嬈的龍，拉爾夫費(fèi)因斯才是你命中的神。
別擔(dān)心，他們不會(huì)幸福的，姑娘，因?yàn)槟莻€(gè)被帶了綠帽子的老公一定會(huì)成為下一個(gè)案件的主角。
電影里的姑娘做了一件外套，打算在圣誕節(jié)送給大叔，當(dāng)原本就深陷的眼窩飽含無奈，我看到姑娘心里的那盤棋丟了國(guó)王，還好皇后還在。
莎蘭德，你真是個(gè)傻瓜，大衛(wèi)芬奇讓你饑瘦貧乳，但是別忘了你有身后那條妖嬈的龍，拉爾夫費(fèi)因斯才是你命中的神。
片頭當(dāng)然酷炫，但更驚艷的是結(jié)局。不停歇的高速剪輯最后停留在瑪拉凝固的表情上，這一刻也是全片積壓了150分鐘后爆發(fā)的最感性瞬間，節(jié)奏完美，情感力量直擊人心，實(shí)在過癮。之于我，芬奇版如同妖冶的黑暗之花，結(jié)局更是抹殺掉唯一暖色，剪輯賞心悅目，輕松完爆瑞典版。
一份早餐，一件皮衣，一句"May I kill him?"。
聽到一群美國(guó)奶奶交口稱贊才進(jìn)去看的，沒有辦法不愛女主角。她終于也會(huì)涂上紅色的唇膏去見喜歡的人，雖然一句話也沒有講就走了。
再帥氣的女孩也過不了情這一關(guān)
只有超炫的片頭和Keren O的歌聲才能給十分，其他情節(jié)和瑞典版的電影幾乎一樣，只不過被大衛(wèi)芬奇用時(shí)髦的鏡頭和配樂重新包裝了一下，當(dāng)然007比起n瑞典大叔更加的美型，但是女主的氣場(chǎng)明顯比瑞典版弱氣很多，把一個(gè)女超人一樣的角色搞得好像是幽怨小三一樣。
很喜歡這個(gè)故事，上一版的印象就很好，幾個(gè)故事交雜在了一起，環(huán)環(huán)相扣又彼此獨(dú)立。芬奇在處理這版的時(shí)候更注重了角色的鋪墊，比瑞典版多出的結(jié)尾讓女主角性格更飽滿了。整片更像一個(gè)大序幕，兩人的相遇，為之后兩部奠基，魯妮瑪拉沒讓我失望，芬奇同樣如此。
終于補(bǔ)了這部，瑪拉可硬可軟，可攻可受，可屌可萌，奧斯卡欠她一座小金人。不滿意瑪拉跟男主的船戲覺得好好好多余啊，能不能酷炫而利索地把案子辦完了拍拍屁股騎上摩托去跟魔王滾床單呢？
四十年前丟個(gè)人，四十年后雇偵探。帥大叔肌肉美男，聯(lián)手新人類紋身少女，床下合作，床上合歡。揪出殺人狂，干倒投機(jī)犯。有道是：兩個(gè)坑爹少女，一場(chǎng)亂倫血案。
芬奇集大成之作，一黑到底，不過敘事上太平。片頭的美工和配樂完全就是007嘛，正片就是鐵金剛智破家族網(wǎng)，殺馬特大戰(zhàn)色情狂，懸疑片真的不能找名角演反派，太容易劇透真兇了。
其實(shí)，只要看原片+新片預(yù)告和片頭最完美。正片反而讓人挺失望的。故事搞得這么拖沓是為了照顧弱智的美國(guó)觀眾吧，一些改動(dòng)雖無太過，但也沒什么必要。加入大量感情戲?qū)嵲谧屓嗣坏筋^腦，難道一定要讓男女主角談戀愛吧，雖然007是挺帥的。畫面的確很強(qiáng)，北歐寒冬的壓抑都出來了。
賣家居、汽車、伏特加……都不算什么，賣導(dǎo)演的招牌才是真！Se7en味的罪惡+Zodiac味的迷案+The Game味的男主角+Fight Club味的女主角+Panic Room味的戰(zhàn)栗感+Social Network味的配樂，和Benjamin Button味的影像，甚至連片頭都不忘了提醒他是拍MV出身！
懸疑驚悚變態(tài)詭異這些元素很符合大衛(wèi)芬奇風(fēng)格了。我真的很喜歡薩蘭德啊，敏感脆弱卻又生命力頑強(qiáng)的角色，身上有股野性，不服輸，不易被打倒，不受男權(quán)社會(huì)的束縛，自己做自己的主宰。結(jié)局有點(diǎn)難受，但是情理之中，只是心疼動(dòng)情的薩蘭德。續(xù)集不是麻辣主演太可惜了，在我心里只有麻辣才是薩蘭德
我！被！擊！中！了！…捂胸口倒地不起……瘦小、骨感、深鎖骨、小胸、翹臀、無口、蒼白、冷酷、暗黑、高智商、從不依賴別人，這姑娘渾身都是我喜歡的點(diǎn)！敢脫、敢演、敢接戲，小妞星途一片光明，Rooney加油啊?
翻拍非常滿意，選角上大大優(yōu)于瑞典版，對(duì)于細(xì)節(jié)更是把握很準(zhǔn)，大量原著中的細(xì)節(jié)因?yàn)楦咚俚募糨嬁鞙?zhǔn)狠地表現(xiàn)在銀幕上，信息量大卻不凌亂。片頭黑色炫酷，配樂激昂妖冶。不僅拍出了北歐的銀白蕭瑟，更比瑞典版神秘緊張、扣人心弦，故事講得很好，芬奇的水平實(shí)在不容小覷。
影片最后一幕真讓人心酸。曇花一現(xiàn)的感情，女孩因?yàn)閻矍槎淖?，卻也因?yàn)閻矍殡x去而恢復(fù)原來的自己，一瞬之間。龍紋身的女孩是個(gè)會(huì)讓人喜歡上的女孩...
《龍紋身女孩》……以為科幻，結(jié)果是破案，女主貼了所有年輕人扮酷標(biāo)簽——外表中性，雙性戀，仇恨父母，紋身，蒼白，瘦，看上去是弱受，其實(shí)是強(qiáng)攻，獨(dú)往獨(dú)來，高科技有頭腦，脆弱，冷酷，沉默憂郁，神經(jīng)病，有正義感但仇視社會(huì)，貧乳蘿莉推到大叔……拆開看，這人物塑造就這么簡(jiǎn)單。
還是更喜歡瑞典版，特別是龍紋身女孩這個(gè)角色。美版在音效、音響和剪輯上更為出色，即使在完全劇透的情況下依舊代入感十足，可惜這次改編將丹尼爾克雷格和魯妮瑪拉的兩條敘事線分開，還弱化了后者的主動(dòng)性，這讓前者顯得更像007，適合小說未必適合電影，這片子應(yīng)該改名叫【007之龍紋身女孩】?！铩铩铩?/p>
看瑞典版是這樣：(﹁"﹁) →=。= ........看芬奇版是這樣：o.o→O.O.......
沒有看過原著的話還是不建議看這部電影，否則你對(duì)三個(gè)小時(shí)的電影的概括就會(huì)是這樣：一個(gè)怪羅莉被一個(gè)怪大叔給強(qiáng)了，於是她後來把一帥大叔也給強(qiáng)了。
Fuck you you fucking fuck I'm insane！片頭炫到爆！結(jié)尾好傷心！配樂冷酷而孤獨(dú)！電影中Salander的每一件衣服我都想要！I'm in love with Rooney Mara.芬奇每次的選角都是神決策，年輕的Rooney在好萊塢前景將一片光明?。。?/p>