伯格曼親自操刀的《芬妮與亞歷山大》幕后紀(jì)錄片，關(guān)于伯格曼的紀(jì)錄片有數(shù)十部，而該片大概是了解伯格曼是如何工作的最好的紀(jì)錄片了。

自己拍過一些片子以后才會(huì)感覺到這份操心勞神的不容易和有一個(gè)專業(yè)團(tuán)隊(duì)幾乎能給你續(xù)命一般的重要性?？蓯鄣睦项^偶爾嚇唬一下小男孩偶爾止不住的大笑。DP們幾乎都是默言的Svan的眼神無比深邃。紅頭燈用的可真多。加個(gè)silk就能拍室內(nèi)戲。算是現(xiàn)在這些小清新微過曝的鼻祖吧。

看伯格曼調(diào)度場(chǎng)面。

The.Making.of.Fanny.and.Alexander.1986.720p.BluRay.x264-MELiTE

他有條不紊地指導(dǎo)群戲時(shí)在場(chǎng)的每一個(gè)演員，他會(huì)在片場(chǎng)和工作人員一起笑，他也會(huì)一遍又一遍地讓有些不耐煩的古納爾重來，他更是凝視著亞歷山大仿佛看著童年的自己，在執(zhí)導(dǎo)弒父的戲時(shí)，他凝視得那么認(rèn)真，我們卻發(fā)現(xiàn)他已和臺(tái)詞中的那個(gè)父親一樣“高高的、頭發(fā)淺灰”了，拍電影就是殺自己啊老伯伯。

伯格曼《芬妮與亞歷山大》拍攝現(xiàn)場(chǎng)全記錄，管窺伯格曼在現(xiàn)場(chǎng)如何調(diào)度復(fù)雜的長鏡頭場(chǎng)景，一一示范每一個(gè)演員的走位，多人物、大場(chǎng)面的人員表演和走位與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)之間的協(xié)調(diào)配合，調(diào)動(dòng)演員的情緒以契合戲劇情境，演員們看起來是輕松愉快地被調(diào)動(dòng)起來了，真了不起。最棒的，是伯格曼對(duì)每一場(chǎng)花絮的解讀。

看過的最和諧的幕后紀(jì)錄片。導(dǎo)演沒有暴跳如雷、演員沒有表現(xiàn)出吃苦受累、工作人員交流順暢，沒有創(chuàng)作陷入窘境時(shí)的尷尬沉默，似是天時(shí)地利人和造就了《芬尼與亞歷山大》。

這個(gè)的觀影感比芬妮與亞歷山大正片強(qiáng)多了。伯格曼快退休的時(shí)候，也還是挺年輕的，所以拍野草莓第七封印的時(shí)候，他真心年輕啊

那些細(xì)節(jié)，天哪，那些細(xì)微到完全不會(huì)注意到的細(xì)節(jié)，一只黑貓，一個(gè)起身的姿勢(shì)，簡(jiǎn)直要哭出來，那么細(xì)膩的老頭

越看越興奮的紀(jì)錄片。

（紀(jì)錄片無評(píng)分）很清楚的導(dǎo)演工作內(nèi)容說明，一切懷有諸如“演員的戲都是自己演出來的”、“導(dǎo)演沒用的”、“后期找個(gè)人剪剪剪就能完活兒”這種想法的人都該看看。

超長啊。積蓄耐心。

原來芬妮和亞歷山大都是活潑的孩子哪！十二夜唱歌那里費(fèi)時(shí)也太多了。

平淡。

看過留腳印~

片場(chǎng)拍攝花絮合集，主要展示伯格曼在現(xiàn)場(chǎng)如何布置演員走位，和攝影師Sven Nykvist商量取景構(gòu)圖，幾乎沒有大吼大叫的喊叫，都是溫和平靜的討論，導(dǎo)演坐在演員近處觀看一遍遍排演。最突出的一段是古納爾·布約恩施特蘭德排演《第十二夜》小丑，將近20分鐘反復(fù)拍攝重來，老先生和伯格曼合作將近30年，這也是他最后一部參演的電影。

印象中你會(huì)覺得像黑澤明伯格曼這樣的大師都是不茍言笑的，其實(shí)他們?cè)谄瑘?chǎng)卻是平易近人得很。CC#261#264

影像很精致。但是。?？雌饋碚嫘枰托陌　?。。

回頭找一下 以前做的筆錄 有一段 比電影本身還經(jīng)典

"What we see, in fact, is an album of memories, images arbitrarily recorded by the mind's eye. This can be interesting; it may even be entertaining." 總體說來拍攝過程輕松愉快，伯格曼溫文爾雅，直到最后一鏡他就坐在兩位演員身邊，從始至終和藹微笑。