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劇照
詳細(xì)劇情
某個(gè)組織中的特工華特（Daniel Mesguich 飾）在酒吧遇見了一位無名女子并為其深深吸引。華特執(zhí)行上司莎拉的命令驅(qū)車面見某參議員時(shí)再次遇到那名女子，她被捆綁著昏倒在路面上，華特將其救起，尋到一處別墅請求幫助，但別墅里詭異的黑衣人們反把二人看押，當(dāng)夜華特與女子發(fā)生了關(guān)系。 一覺醒來，華特發(fā)現(xiàn)周遭面目全非，女子不知去向，室內(nèi)只留下一副名為《美麗的女俘》的抽象畫和鎖鏈。報(bào)紙上失蹤的參議員未婚妻照片分明就是昨晚的女子，華特漸漸發(fā)現(xiàn)自己陷入了無法解析的幻境，他的調(diào)查觸碰不到事情的真相反而引出更多無法理解的說辭。一隊(duì)黑衣人四處搜索華特的蹤跡……華特轉(zhuǎn)醒過來，發(fā)現(xiàn)所有遭遇只是南柯一夢，但當(dāng)他出門的時(shí)候，令人訝異的情形再次出現(xiàn)。
長篇影評
1 ) 亂招蹂躪格里耶
電影里的那個(gè)很簡單的故事被格里耶講得錯(cuò)綜復(fù)雜，我在寫這篇文章的時(shí)候真害怕一不小心就掉入了“深度神話”的泥潭中不能自拔。其實(shí)看這部電影跟讀格里耶的作品并沒有什么不同，最精彩的東西沒準(zhǔn)就是那些亂人耳目的形式。這一點(diǎn)實(shí)在已經(jīng)像愛倫坡作品《被竊之信》那樣答案早就擺在了最醒目的位置了。說了這么多，咱們還是沒有步入正題，那就來吧！我對《漂亮女俘》的感覺是——
這是個(gè)不斷進(jìn)行自我否定的香艷而刺激的故事。
說到自我否定，我又要提起“不確定性”來，然而當(dāng)我打下這幾個(gè)字的時(shí)候突然覺得我要又以“不確定性”為引信點(diǎn)燃格里耶的思想炸彈，未免有些流俗。很顯然這么一來“不確定性”就成了用諸天下皆準(zhǔn)的東西了。想到這點(diǎn)，我就不想寫了?？傊?，格里耶在講這個(gè)故事的時(shí)候游移不定，他讓男主人公邂逅了一位美女，繼而讓美女變成伯爵在訂婚前夜失蹤的未婚妻，再而美女又變成了招魂說主義者早在六七年前就已經(jīng)淹死的女兒……
男主人公在探尋美女的身份時(shí)不斷地遇到很多離奇的的事情從而不得不否決自己之前的推斷。比如他明明帶著受傷的美女來到一家高級妓院并與之有了一夕之歡，第二天醒來的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)妓院變成了一片廢墟，美女也變成了不可能與他有魚水之歡的神秘人物。接下來他的幻想、噩夢、兇兆與現(xiàn)實(shí)不斷交織，不但是身處其中的他甚至連作為觀眾冷眼旁觀的我們都難辨真假。這讓我感到很過癮，我總是跟男主人公一樣帶著疑團(tuán)推進(jìn)劇情然后又陷入更大的疑團(tuán)中去。
電影的香艷刺激氛圍其實(shí)僅看影片反復(fù)出現(xiàn)的那幅比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家雷內(nèi)瑪格里特的畫作就已經(jīng)足夠了，我不知道那只散亂一旁的沾有血跡的涼鞋除了讓人聯(lián)想到一個(gè)女人被殺還能想到什么。更何況格里耶還不斷用橫躺在路上或是沙灘的半裸女人詮釋這一點(diǎn)。我甚至懷疑這部電影就是對雷內(nèi)瑪格里特那張抽象畫作的補(bǔ)充與想象。
除此之外，我們還可以用更為下流的眼光看待這部電影。我就不信當(dāng)那個(gè)叫瑪麗的女主角或是赤裸或是半裸或是若隱若現(xiàn)地披著一襲白紗的曼妙身姿在我們眼前出現(xiàn)的時(shí)候，坐在屏幕前觀看的人們會不作他想。而且，無論在妓院中還是在沙灘上，當(dāng)那幫穿著一模一樣服裝的男人不約而同又面無表情地把男女主角包圍起來的時(shí)候，都讓人感受到一股無名的壓力。這種壓力很邪惡，大概源自于人們對美好事物即將被摧毀的擔(dān)憂與恐慌。尤其是沙灘上的那幫黑乎乎的警察走向穿著一襲白紗的女主角的瞬間，陽剛與強(qiáng)大的邪惡滾滾而來，大有把女主角的柔美與純潔吞沒之勢。
這種邪惡的恐慌一直伴隨著男主角與我們，到了他重回已經(jīng)變成廢墟的妓院房間被神出鬼沒的警察綁到一旁開槍擊斃，男主角一聲慘叫后從床上魚躍而起告訴我們這只是一場噩夢時(shí)方告結(jié)束。然而在我們緊張的神經(jīng)因此而松弛的時(shí)候卻迎來了男主角在路上再次見到瑪麗那具半裸的女尸以及同一幫神出鬼沒的警察，只是這次不再是噩夢，在女同伴科拉的一聲令下，男主角這次真的被打死了。
請注意，我在上文提到了“女同伴科拉”，我怎么把這么關(guān)鍵的人物給漏了呢，影片的最后出現(xiàn)的是她一身黑色皮衣騎著哈雷摩托的鏡頭，鏡頭的畫外音說“死亡天使，沒人能猜出她是什么樣”……這么一來我就有理由猜想科拉代表的是邪惡強(qiáng)大的“死亡天使”了，面對如此強(qiáng)大的邪惡力量，影片并沒有交代的漂亮的女俘瑪麗被侮辱被損害的遭遇也就不難想象了。
快寫完的時(shí)候我突然想到，沒準(zhǔn)格里耶真正想表達(dá)的并不是電影里變著花樣講述的那個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，沒準(zhǔn)這部電影跟那幅名為《漂亮女俘》的同名畫作一樣，想說的東西其實(shí)在畫外，在格里耶沒有講述出來但借由電影我們想象出來的那些東西。比如，我剛剛提到的瑪麗被侮辱被損害的遭遇。
2 ) 肚子餓，思想?yún)s很飽滿
前不久偶然看到了一部老片子，法國劇情片《漂亮的女俘》。估計(jì)片源普通人也找不到，28年前的電影，資源寶貴，卻晦澀難懂。第一遍有點(diǎn)亂，于是耐心聚精會神地看了第二遍，依舊是似是而非，丈二和尚摸不著頭腦。打開豆瓣看了一些評論，才知道是法國導(dǎo)演羅伯-格里耶的名作。
進(jìn)入劇情：沃特可能是一名特工或者私家偵探，在酒吧里（馬休俱樂部）邂逅了一名美貌的金發(fā)女郎，后金發(fā)女郎不辭而別。就像她迷人的笑容：沒有人可打電話給我，您撥打的電話不在服務(wù)區(qū)。這難道不是預(yù)示著兩個(gè)世界的連接？
沃特接受了黑衣騎摩托車女老板莎拉的任務(wù)，卻在路上救了受傷的那名金發(fā)女郎，扶上車時(shí)掉了一只高跟鞋，進(jìn)樓找醫(yī)生的時(shí)候，另一只高跟鞋也掉了，赤足，進(jìn)入臥室后金發(fā)女郎嘴角的紅色留痕也沒有了，倒在床上的金發(fā)女郎自己解開了背縛的雙手，與沃特纏綿悱惻。當(dāng)沃特醒來時(shí)候，床頭上方的畫面上有一只高跟鞋，而這幅畫就是《漂亮的女俘》，改編自雷內(nèi) · 馬格里特，比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家。百度一下，這幅畫并不是他的代表作。
而床單上除了血跡外還留有一枚手鏈，就是曾經(jīng)捆綁金發(fā)女郎的手鏈“刻著“瑪麗 · 安格 · 范德里夫斯”。沃特同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己頸部受傷，幸好轎車還在，趕緊完成女老板交代過的任務(wù)，報(bào)紙上赫然登著昨夜貌美如花無名金發(fā)女郎的照片，婚禮前的綁架，原來是他即將要尋找的柯林斯伯爵的未婚妻。徘徊在柯林斯伯爵門口時(shí)沃特又發(fā)現(xiàn)了另外一只高跟鞋，帶有血跡。在隔壁的輪椅上的太太病人喋喋不休，好像是 阿麗爾·朵巴絲勒 ，看過其主演的《沙灘上的寶蓮》，驚艷
出來的男人，恰巧就是昨夜別墅里的醫(yī)生，但是他拒絕承認(rèn)；穿黑衣駕駛大摩托車的女老板莎拉側(cè)顏俊俏帥氣，交給沃特一封信希望柯林斯亨利伯爵親自打開。還是那個(gè)醫(yī)生摩根托多，第三次出現(xiàn)，禿頂一雙深邃的眼眸神秘而不可測，宣布柯林斯伯爵死亡，而沃特自己的照片就在柯林斯的家中，證明二者長相一致。沃特偷了柯林斯的明信片，警察的詢問，每個(gè)人一只高跟鞋，皮笑肉不笑的警察給了沃特一堆那幅畫的明信片。以后反復(fù)出現(xiàn)女老板莎拉駕駛摩托車的側(cè)影，而信封里面是帶有血跡高跟鞋的照片，背面是女老板寫給伯爵的話：我親愛的伯爵，她從未向任何人提前你？落款是莎拉，女老板身材凹凸有致，比女主角年輕貌美。
女主又在左側(cè)咬了沃特像吸血鬼。馬休俱樂部的酒保說瑪麗 · 安格 · 范德里夫斯死了六七年了，一場事故，父親是招魂主義者。漁船上死亡，與柯林斯伯爵度蜜月，而吧臺上也有一模一樣的一只高跟鞋，一共三只高跟鞋，然后警察進(jìn)來了，告訴沃特范教授的地址。沃特見到了女主的父親范教授，教授說沃特：肚子餓思想?yún)s很飽滿。沃特來到女主的臥室，腦海里不斷出現(xiàn)很厚重的窗簾，像某個(gè)劇場。女主臥室里衣柜里有一雙高跟鞋，床上的女主有一只高跟鞋。醫(yī)生摩根托多又出現(xiàn)了，又出現(xiàn)了女老板的駕駛摩托車的側(cè)影，還有造夢機(jī)器，最后沃特和莎拉又在開始交代任務(wù)的時(shí)候見面了，莎拉是提醒伯爵政敵懷疑六七年前伯爵造成了其未婚妻的死。
導(dǎo)演創(chuàng)作的這部電影《漂亮的女俘》中據(jù)說秉承了他在小說創(chuàng)作中的大膽創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)，因?yàn)槲也]有看過他的小說。說這部電影是一部集香艷、懸疑、夢幻、吸血鬼、招魂等于一體的實(shí)驗(yàn)和探索之作并不為過，確實(shí)讓人看后迷惑不解，著實(shí)體現(xiàn)了羅伯-格里耶一貫的艱深晦澀風(fēng)格。電影一開始就用兩組相伴相生、反復(fù)出現(xiàn)的影像來構(gòu)建沃特的被壓抑的本能沖動和欲望。沃特與金發(fā)女郎、穿黑衣騎摩托車的莎拉、繪畫作品《漂亮的女俘》就始終是相伴并存，每一次沃特與金發(fā)女郎在一起，必然伴隨著穿黑衣騎摩托車的莎拉和繪畫作品《漂亮的女俘》整體或局部的場景。據(jù)分析沃特與金發(fā)女郎，后者代表著人類潛意識內(nèi)的原始欲望，沃特一直追逐，鍥而不舍，無法壓抑；而每當(dāng)電影進(jìn)行到吸血場景，就會切換到金發(fā)女郎穿著白色長裙在海邊或翩翩起舞或裙袂飄飄的畫面。
而黑衣女郎莎拉現(xiàn)實(shí)是老板更是約束的道德倫理，也是死亡天使的象征，而柯林斯與沃特一模一樣，卻死掉了，預(yù)示著沃特命不久矣，之后沃特不斷想象自己的死亡。穿黑衣騎摩托車的莎拉，不管是老板身份，或者在公寓中以妻子的身份出現(xiàn)，都是監(jiān)督沃特的死亡天使，最后的確是莎拉監(jiān)督著沃特的處決，從夢境回到了現(xiàn)實(shí)。
這部電影不斷從夢境與現(xiàn)實(shí)閃回，是欲望與倫理的不斷沖突，可能就是這種孤獨(dú)且自由，閃爍且迷離的另類視角使羅伯-格里耶成為了法國新電影的代表人物。他認(rèn)為觀眾并不僅僅接受一個(gè)已完成的作品，而是要求他的觀眾參與到作品的創(chuàng)作過程中去，肚子可以餓，思想?yún)s要你飽滿。
我，做不到，也理解不了，還是應(yīng)該看看爆米花電影，一笑了之。
就沖這個(gè)理由減去一星吧。
3 ) 格里耶的又一座迷宮
格里耶的電影同其它左岸派作品一樣，實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)，這種實(shí)驗(yàn)性更多地立足于對電影表現(xiàn)形式的可能性的探究，其中包括聲音和畫面的關(guān)系。杜拉斯和戈達(dá)爾在這方面都做了不少成功的探索，格里耶跟他們類似，認(rèn)為電影作為一種別致的藝術(shù)形式應(yīng)該充分發(fā)展其自身的系統(tǒng)，運(yùn)用蒙太奇技術(shù)創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)沖擊力。因此，他摒棄聲音與畫面的“貼合”，主張聲畫分離，以對位方式利用聲音以達(dá)到聲畫兩者之間的沖擊效果。另外，基于這種看法，格里耶也和戈達(dá)爾等人一樣突出強(qiáng)調(diào)電影本身的語法手段，譬如景框的存在，畫面的整體展現(xiàn)（比如景深），畫面的現(xiàn)在時(shí)態(tài)及斷續(xù)性特征（其中有些說法是值得探討的）。此外格里耶的電影從內(nèi)容看經(jīng)常會涉及回憶，偵探，情欲，虐戀等要素。（呵呵，他老婆可是有名的sm情色小說作家。）這些特征在《漂亮的女俘》中均有體現(xiàn)。
本片拍于80年代初，正是格里耶寫作和電影的又一個(gè)高峰，所以片子里看得出其中后期作品日趨復(fù)雜的迷宮式敘事及無拘無束的復(fù)沓表達(dá)；有人形容這部片子是“夢中之夢”，我倒覺得這其中多少沾點(diǎn)卡夫卡或者殘雪的味道。男主角迷惑不解地注視和等待著身邊發(fā)生的不如所料之事，有時(shí)候，以為不如所料的事卻往往恰如所料起來；搞得觀眾在一次次地否定和蘇醒中又再度陷入迷茫。然而，自始至終，片子中又總有些事物是難以捉摸的，比如一幅幅La Bella Captive的畫作，幕布外的海灘，男主角騎摩托的冷酷妻子及行蹤詭異無名無姓的吸血情人。瑪格麗特（超現(xiàn)實(shí)主義畫家，又譯馬格里特）的畫作是整個(gè)故事的主線（有人稱這是一部穿越一幅幅瑪格麗特畫作的片子），縱觀整部電影，格里耶也正試圖實(shí)踐瑪格麗特的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀：藝術(shù)是超離意識形態(tài)、日常生活和沉重的現(xiàn)實(shí)必要性的，它能提供給我們的，就是一個(gè)可以看清人類本質(zhì)生活狀態(tài)的畫框，從中我們看到人們可以感受到什么，不可以感受到什么。超現(xiàn)實(shí)主義者著迷于事物神秘、偶然、夢幻、癲狂的一面并極力表現(xiàn)之。片中的Marie-Ange（男主角的情人）就是個(gè)謎，是身在情網(wǎng)和仰慕中的男人眼中女人的縮影，疏離而不可知，正如同瑪格麗特眼中的人物和事物（大概與瑪格麗特幼年時(shí)目睹母親的自殺有關(guān)）。
我不想再對影片做更多的誤讀?？傊?，這是一部能在不經(jīng)意間給人驚奇的電影，拍攝技法上亦有不同尋常之處。左岸派導(dǎo)演一直是我比較關(guān)注的一群人，這群人勇于創(chuàng)新，富于想象力，使電影在傳統(tǒng)手法之外幻化出奇妙的景致，綻放出異樣的光芒。
4 ) 道不可道
艷遇、宴會、豪宅、油畫與謀殺、政斗、諜報(bào)、招魂交織糾結(jié)，華特在床上驚起的那一刻，壓抑許久的觀眾也紛紛如夢初醒，可當(dāng)所有的詭異似乎都有了合乎情理的解釋之后，隨著男人駛出又停下的車輪，面對橫尸街頭的女俘和迎面圍來的士兵，所有人都在死亡天使的豪笑中徹底懵了。
也許格里耶想說思緒肆意飄散的世界是如此難以逃遁，一切掙扎求索都是徒勞；也許格里耶又想說所有人心里都有自己的欲望與恐懼，這種輔生共存的情感構(gòu)成了完整真實(shí)的世界，但似乎我們的世界本來就是這樣一種夢魘在重復(fù)，自以為活著的現(xiàn)實(shí)也許正是另一種視角的夢魘？可是格里耶要不這么想呢？
面對一眾茫然無措的眼神，格里耶卻在那里壞壞地笑，也許這就是大多實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演的滿足感來源吧。于是片子放完后，至少我有了將之歸為魔幻劇而不去傷腦細(xì)胞的沖動，燒糊大腦而不可解是人生最痛苦的事之一。格里耶請來的這位漂亮的女俘，俘走了男主角的魂，也俘走了大部分觀眾的心。
同樣以夢為劇，《盜夢空間》里諾蘭構(gòu)建的世界和故事就清晰完整得多。當(dāng)然，雖然慵懶如我者占了電影觀眾的大多數(shù)人，但終歸有同好中人愿意遐想猜謎。實(shí)驗(yàn)片和商業(yè)片畢竟不同，不能苛求。
觀影盤點(diǎn)期，看過留腳印~
就說妞吧~ 看到有說女豬像曾哥 還真有點(diǎn)像 越看越覺僵硬 還是摩托妞美~
畫中畫，夢中夢，成百上千的狗臨死前叫個(gè)不停；靈魂破碎潮水漲。。
另一個(gè)雷乃，文字和電影畢竟相去甚遠(yuǎn)...
女主角長得太像曾哥了，哎……
挺有意思的，這事兒吧，你得品。比格里耶的小說有意思多了，當(dāng)然也可能是翻譯太差勁
某張碟附的
有一種拳天天打死老師傅
6.9；潛意識心理暗示的強(qiáng)大同化作用
720p下載觀看88分鐘估計(jì)是“看不懂”直接
Alain Robbe-Grillet 一直就這么糾結(jié)、重建記憶、夢境、迷宮，他的書文字繞來繞去我讀不喜歡，電影里帶著配樂和節(jié)奏和畫面就沒有閱讀障礙了。
格里耶1983年的夢中犯罪現(xiàn)場。這是一部同樣以夢為語境的電影，因此必然沾染上了虛幻、超現(xiàn)實(shí)、不合邏輯的成分。它值得稱道之處在于，在陰郁甚至于詭異的現(xiàn)場背投上的是大段大段的古典音樂，使影片不單單是恐怖和懸疑；但格里耶過多的故弄玄虛讓它的可看性大大降低，看完思緒依舊混亂。
7。漂亮的女夢，這是在哪里
圖書館。很難理解。
醉生夢死
不知所云～
太過時(shí)了！
暈暈的。
看過留腳印，表現(xiàn)主義和實(shí)驗(yàn)+超現(xiàn)實(shí)的結(jié)合就是這樣一頭霧水
馬格利特畫作的電影解析課。私家偵探?jīng)]好好完成老婆領(lǐng)導(dǎo)的墳場任務(wù)，半路艷遇受害女子，救入古典大宅，眾西裝賓客欲手銬調(diào)教之，亦夢亦幻發(fā)現(xiàn)是場科幻靈異政治陰謀：意識實(shí)驗(yàn)，降靈會鬼魂，還有無所不在的權(quán)力機(jī)構(gòu)……格里耶新小說元素樣樣齊全了