值得一看的電影，內(nèi)核就是包裝精美的龍王贅婿型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。中年憋屈男主過(guò)著千篇一律的乏味生活，直到一天偶遇混混，路見(jiàn)不平。誰(shuí)知打了小的，來(lái)了老的。然而看似廢柴的男主竟是退役龍王特種兵！美國(guó)中產(chǎn)老白男痛扁俄羅斯黑幫！開(kāi)鄰居豪車(chē)，燒美金名畫(huà)！和你的兄弟父親一起打俄國(guó)鬼子！經(jīng)典美國(guó)爽文！不看不是美國(guó)人！4星好評(píng)MAGA魂！

《小人物》，一部爽過(guò)爆米花電影的爽片，暫且稱(chēng)為大啤酒電影，越看越嗨。其背后是結(jié)構(gòu)的勝利。

同個(gè)編劇，《小人物》像是《極速追殺》2.0優(yōu)化版，后者孤膽英雄式的復(fù)仇情節(jié)略顯單薄，《小人物》則更加豐富有趣，因其有更深一層故事內(nèi)涵支撐——擺脫社畜生活，找回迷失的自己（頂級(jí)特工）。在此基礎(chǔ)上，影片不僅閃爍著極大的故事弧光，而且創(chuàng)造了多處敘事奇觀。

影片中，主人公從中年社畜轉(zhuǎn)變?yōu)轫敿?jí)特工所展現(xiàn)的人物弧光非常之大，這種設(shè)定也給予了影片成為爽片的所需敘事空間。

敘事奇觀其一，激勵(lì)事件最小化——貓咪手鏈被偷。男主為貓咪手鏈踏上復(fù)仇之路看似荒誕、不合理，實(shí)則結(jié)構(gòu)上早已層層鋪墊。男主最大的敵人不是盜賊或黑幫，而是枯燥乏味、倍受輕視的社畜生活。小偷入室盜竊加重了男主本就不堪重負(fù)的生活，妻子的更加冷漠輕視、兒子的不解與不滿、外界警察和鄰居的嘲諷、小舅子的鄙視和提醒…盜竊事件就像壓倒男主生活的最后一份重量，而貓咪手鏈被偷則像最后一片雪花。為唯一在乎自己的女兒的手鏈，男主毅然決定踏上復(fù)仇之路，打破這種平庸的生活。

敘事奇觀其二，不自覺(jué)欲望支撐起自覺(jué)欲望的變更。從找到小偷夫婦到與黑幫對(duì)抗，這種看似巧合隨機(jī)、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹伦兏鼘?shí)則由內(nèi)在精神需求與欲望支撐，當(dāng)男主毅然踏上復(fù)仇之路便不會(huì)回頭。前者迫使男主擺脫不堪生活，后者幫助男主進(jìn)一步找回自我。當(dāng)男主欲奪回貓咪手鏈卻不了了之時(shí)，路上隨機(jī)匹配的混混給男主打開(kāi)了另一個(gè)窗口，男主便決定在血肉搏斗與疼痛中找回熟悉的感覺(jué)。而后與黑幫的斗爭(zhēng)中，男主徹底找回曾經(jīng)的自己。

敘事奇觀其三，因有更深一層的人物內(nèi)在需求支撐，影片脫離了以懲惡揚(yáng)善為主旋律的俗套，片尾的終極沖突也脫離了傳統(tǒng)先抑后揚(yáng)的敘事結(jié)構(gòu)。反派依舊心狠手辣，但作為死神般頂級(jí)特工的男主更勝一籌。男主對(duì)黑幫手拿把掐，只身一人直搗黃龍。哪怕遇到幾次危機(jī)也輕松化解，如之前處理日常事務(wù)一般。這樣的敘事安排是其為爽片的最關(guān)鍵因素。

影片在整體的結(jié)構(gòu)上還有諸多嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙之處。

影片前半部分，諸多小事件積累，看似生活瑣事，實(shí)則是男主由里到外的個(gè)人及社會(huì)關(guān)系，而這些小事件一一得到反轉(zhuǎn)，如家人的冷漠輕視到重新認(rèn)知、小舅子的嘲諷到被男主痛扁、老兵的識(shí)破和嘲笑到致敬及情報(bào)員的不屑到落荒而逃…在諸多小事件鋪墊與揭曉中發(fā)展情節(jié)、展現(xiàn)人物弧光。這也是其成為爽片的原因之一。在影片后半部分，劇情一直上行且多為動(dòng)作戲，但不乏補(bǔ)充以避免單調(diào)。最為有趣的便是老爹的次情節(jié)，看似癡呆，實(shí)則強(qiáng)悍。上門(mén)的兩個(gè)殺手被噴子老爹輕松反殺，片尾更是直接加入槍?xiě)?zhàn)，還有黑人兄弟現(xiàn)身及救場(chǎng)以及小危機(jī)的出現(xiàn)又輕松化解，都使其節(jié)奏更加起伏。另外，人物信息的補(bǔ)充使影片更加完整，解決反派后對(duì)其傾訴過(guò)往，以這種的詼諧方式交待了主人公真實(shí)身份及其歸隱原因，不僅達(dá)到敘事閉環(huán)的效果，而且在緊張打斗中增添了幾分樂(lè)趣，既符合人物畫(huà)像也形成獨(dú)特的黑色幽默。

具體的情節(jié)上，也有許多精妙之處。

封面式開(kāi)頭與結(jié)尾。審問(wèn)情節(jié)一分為二，審問(wèn)員對(duì)男主身份的提問(wèn)引出影片，而后在片尾以間接方式得到答案，影片也由此結(jié)束。首尾呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)清晰完整且精美。

片頭風(fēng)格化剪輯。對(duì)男主社畜生活逐漸加速的重復(fù)快剪，讓觀眾產(chǎn)生枯燥乏味、不耐煩的觀影感受，從而更貼切地代入到男主社畜生活中。開(kāi)篇大膽新穎。

男主風(fēng)格化的描寫(xiě)。貼合劇情文本的復(fù)古藍(lán)調(diào)音樂(lè)加上慢放鏡頭，讓男主形象優(yōu)雅有情調(diào)。封面式結(jié)構(gòu)中的運(yùn)用尤為明顯。開(kāi)頭復(fù)古藍(lán)調(diào)加男主動(dòng)作慢鏡，優(yōu)雅起范，點(diǎn)煙又喂貓，富有魅力且不失俏皮（貓有致敬之意），奠定了影片獨(dú)特的基調(diào)。片中幾處情節(jié)還加上了主觀旁白，比起《疾速追殺》男主沉默式復(fù)仇，這三者的結(jié)合附加讓影片更加有文藝氣息及靈性，大大提高了影片的觀賞性。

片中諸多細(xì)節(jié)都起到作用。作為激勵(lì)事件的貓咪手鏈、作為線索的地鐵卡和小偷紋身、揭示男主身份的紋身以及貓咪、手槍、雞蛋、跑車(chē)、名畫(huà)、人物喜好、地雷等等。以反復(fù)出現(xiàn)的形式，或推動(dòng)敘事發(fā)展；或表現(xiàn)人物形象等等。幽默又不失嚴(yán)謹(jǐn)。

若要談?dòng)捌顬楦吖庵帲闶悄兄髋c黑幫頭目首次碰面。男主只身前往黑幫晚會(huì)。頭目一曲唱罷走下臺(tái)階，一向兇狠的頭目客氣地詢(xún)問(wèn)晚餐如何，男主頗為風(fēng)趣地回答道是來(lái)看頭目歌舞表演的，頭目立馬被逗樂(lè)直夸可愛(ài)。本應(yīng)劍拔弩張卻先打趣一番。影片獨(dú)特的黑色幽默風(fēng)格在此處達(dá)到定點(diǎn)。最后，若要談?dòng)捌牟蛔?，便是打斗戲，或是已有大量驚險(xiǎn)刺激影片的呈現(xiàn)積累，片中槍?xiě)?zhàn)打斗戲難出新意。但瑕不掩瑜，影片整體頗佳。

不談?lì)愋驼勝|(zhì)量。在整體趨勢(shì)下行的情況下，哪怕作為一部動(dòng)作商業(yè)片，能做到如此敘事嚴(yán)謹(jǐn)且有新意屬實(shí)可貴。除敘事嚴(yán)謹(jǐn)外，立意給予了敘事極大空間、深層次的人物需求支撐敘事變更，也使影片脫離傳統(tǒng)故事模式、層層鋪墊使其激勵(lì)事件最小化，等等。而這些似乎都離不開(kāi)影片主旨?？梢?jiàn)其在文本上下足功夫，尤為可鑒。

音樂(lè)是一大亮點(diǎn)，轉(zhuǎn)場(chǎng)都先從音效導(dǎo)入開(kāi)始，盜賊的茶壺開(kāi)水聲，BOSS尤里安進(jìn)入舞廳前的動(dòng)感BGM，開(kāi)場(chǎng)的一首金曲道出主題，我想做個(gè)好人。

從周一到周一，相似的畫(huà)面配合強(qiáng)音效，表明曼賽爾（退伍老兵）正被中年危機(jī)壓的無(wú)法喘息，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。兒子的看不起和叛逆，妻子的貌合神離（很久沒(méi)有X生活），連垃圾車(chē)都不給面子，只有可愛(ài)的女兒不諳世事，是老頭的心頭肉。

某天晚上被盜賊用如鐵般堅(jiān)硬的披薩盒頂住車(chē)庫(kù)門(mén)，入戶(hù)搶走了大叔的手表和女兒的貓咪手鐲。小舅子知道后給了他一把槍?zhuān)覀兝项^把槍放在冰箱里也真的腦洞很大。（決戰(zhàn)扣回伏筆）找回手鐲過(guò)程中看到盜賊的破敗生活，越發(fā)憋屈。天降正義遇到5個(gè)出氣沙袋，公交車(chē)肉搏讓我腎上腺素飆升，哈奇總算可以好好享受一番疼痛（大叔結(jié)實(shí)感受活著的真實(shí)）和胸中壓抑已久的怨氣，希望從失控生活中找到從前的快樂(lè)時(shí)光。倒霉的小混混遇到硬核大叔?；丶移拮优_(tái)詞：我在呢，一直都在撞聲流浪地球2中的韓朵朵。

小混混引出大反派，你是我弟弟。信用卡會(huì)暴露了所有信息，慎用，哈哈哈。在一連串互相打探后獲得信息為后續(xù)劇情鋪墊好了，這將是硬碰硬！

黑幫組隊(duì)來(lái)把大叔抓到后備箱后，大叔用滅火器把BMW干翻很合理，俄羅斯小黑鋪墊那么多，就死于沒(méi)系安全帶…

我有個(gè)計(jì)劃就是在你搞我之前，在你引吭高歌同時(shí)，我先去搞了你家，燒你票子（黃金和紙幣的可靠差別），拿走你的梵高真跡，等你來(lái)踏入我的陷阱。回家后優(yōu)雅的從全是彈孔的道奇v8中拿出完整的畫(huà)作。后面3人無(wú)雙（他爹和他黑人機(jī)長(zhǎng)）也是爽中爽了，一槍爆3頭可行。埋下去的扣都解開(kāi)了，從道奇V8，硬漢老爹，買(mǎi)房必備地下室到開(kāi)頭的詢(xún)問(wèn)你是誰(shuí)-小人物！片尾還有彩蛋，期待第二部！

大概從2010年開(kāi)始，一批中等制作規(guī)模的動(dòng)作類(lèi)型片進(jìn)入到主流視野，并贏得商業(yè)上的不少喝彩。這些作品不再像九十年代施瓦辛格和湯姆·克魯斯的動(dòng)作片那樣，構(gòu)建一人拯救世界的夸張格局，而是將英雄主義轉(zhuǎn)移到個(gè)體情感之中，比如對(duì)家庭的挽救、私人恩怨、追求樸素正義觀和完成個(gè)人理想等，并且用寫(xiě)實(shí)性的暴力場(chǎng)面吸引眼球。這種創(chuàng)作的新方向顯然受到了《諜影重重》和《颶風(fēng)營(yíng)救》的影響，我們能從中看到大量二者風(fēng)格主題的影子。

三月份的《小人物》同樣如此：中小成本，固定個(gè)體視點(diǎn)，并因《絕命律師》的主演鮑勃·奧登科克而受到不少人關(guān)注。從人物形象上，主人公哈奇表面上是一個(gè)過(guò)著機(jī)械式生活的居家男人，實(shí)質(zhì)上是隱退的體制內(nèi)殺手，這與《颶風(fēng)營(yíng)救》的連姆·尼森和《疾速追殺》的基努·里維斯如出一轍。影片為了在人物上做戲劇性反轉(zhuǎn)，在開(kāi)頭安排了一場(chǎng)入室盜竊，表現(xiàn)哈奇手軟沒(méi)向兩名笨賊反擊，導(dǎo)致兒子受傷的戲碼，故意給人留下他膽小懦弱的印象。隨著故事發(fā)展，哈奇的“本性”逐漸顯露，但這實(shí)際上也讓角色逐漸滑入類(lèi)型窠臼之中，敘事上的驚喜越來(lái)越少，于是只能靠更多的視覺(jué)奇觀支撐趣味。

影片最開(kāi)始吸引人的地方，就是建立了一個(gè)關(guān)于懦夫如何解放暴力沖動(dòng)的期待。但在后來(lái)，我們發(fā)現(xiàn)哈奇并非真正的普通人，而是身懷絕技的退役殺手，于是這個(gè)形象最終扁平化了。鮑勃·奧登科克常年以喜劇演員的身份活躍，即便在《絕命毒師》和《絕命律師》中，也一直給人乖張、幽默、詭計(jì)多端的印象，令索爾·古德曼這一人物深入人心。如今卻扮演一個(gè)沐浴在鮮血中的暴力殺神，反差效果不言而喻。鮑勃的體格并不壯碩，沙啞單薄的聲線和總是扭結(jié)的面部表情，也很容易給人一種脆弱、焦慮且善使小聰明的感覺(jué)，再加上他一貫的表演風(fēng)格，乍看上去很難與鐵血硬漢聯(lián)系起來(lái)。不管是有心還是無(wú)意，似乎就像大多數(shù)連環(huán)殺人犯只是其貌不揚(yáng)的普通人那樣，《小人物》中的哈奇也區(qū)別于往日動(dòng)作片里的型男路線，暗含著顛覆刻板印象的意味，算是帶來(lái)了一點(diǎn)點(diǎn)新鮮感。

但這種與主流類(lèi)型片區(qū)別開(kāi)來(lái)的反差效果，很快便無(wú)法延續(xù)影片的情緒張力。奧登科克的演技不必質(zhì)疑，形象上的反差也有一些新穎的意趣，受惠于此，影片開(kāi)局半小時(shí)是有不少情緒力度的，反常態(tài)的角色和表演是此類(lèi)題材中不多見(jiàn)的亮點(diǎn)。但從整體來(lái)看，影片為哈奇創(chuàng)造的效果只能說(shuō)中規(guī)中矩，因?yàn)檫@種人物上的突破性被主題和動(dòng)機(jī)限制，最終還是半途而廢了，沒(méi)能達(dá)到一個(gè)類(lèi)似于《諜影重重》那樣，值得模仿借鑒的標(biāo)準(zhǔn)。在當(dāng)今動(dòng)作片發(fā)展已經(jīng)飽和甚至過(guò)剩的時(shí)期，諸如退伍老兵、遭受戰(zhàn)爭(zhēng)PTSD、亦或是有著不堪過(guò)往的隱秘殺手類(lèi)的角色，早已爛大街至審美疲勞。我們?cè)谔嘤捌锌吹竭@樣的設(shè)定了，雖然合理，但非常陳舊。

這種敘事原型可以歸為當(dāng)代世俗的鏡像神話。它通過(guò)核心的正義-邪惡二元對(duì)立性，構(gòu)筑起一個(gè)關(guān)于中年男人在生活危機(jī)中自我救贖的劇情發(fā)展模式，并且這種救贖必須是良性的，必須在道德上顯得無(wú)可指摘，哪怕主人公實(shí)施了極端的暴力手段，也要有一種迫不得已以及受害者罪有應(yīng)得的成分，以便取得觀眾最大限度的認(rèn)同。然而，《小人物》的問(wèn)題在于，開(kāi)篇快速剪輯交代哈奇的枯燥生活之后，便缺少關(guān)于他在家庭和職場(chǎng)間人際關(guān)系困境的更深層描繪，而是將注意力轉(zhuǎn)移到陰差陽(yáng)錯(cuò)而產(chǎn)生的外部矛盾上，即與俄羅斯黑幫的恩怨糾葛。

而這個(gè)影片中最大、最致命的外部危機(jī)，本質(zhì)上又不跟入室盜竊有著事件序列上的因果關(guān)系。雖然在情感邏輯上，哈奇殺掉黑幫老大的兒子，是因?yàn)榧依锉槐I，自己在關(guān)鍵時(shí)刻沒(méi)出手，導(dǎo)致兒子受傷，遭到家人、警察、鄰居和同事的蔑視而憤懣。但公交車(chē)上的暴力沖突，在事實(shí)上終究是一場(chǎng)意外，這不可避免的會(huì)阻斷敘事結(jié)構(gòu)上的延宕，相當(dāng)于電影進(jìn)行了第二次開(kāi)場(chǎng)。如果說(shuō)哈奇沒(méi)有因貓咪手鐲去找到竊賊家，而是在郁悶中直接引發(fā)公交車(chē)戰(zhàn)斗，在情緒上也是成立的。兩名竊賊疑似底層移民身份的設(shè)計(jì)其實(shí)很好，但沒(méi)有得到展開(kāi)，而且退場(chǎng)較為倉(cāng)促，消解了開(kāi)篇入室盜竊作為突發(fā)極端事件必然帶來(lái)的懸疑性。相當(dāng)于竊賊作為一種強(qiáng)有力的戲劇元素，被弱化甚至浪費(fèi)了，僅僅是起到了彰顯哈奇道德感的作用，有點(diǎn)殺雞用牛刀的感覺(jué)。這也讓哈奇再次跟他們接觸的情節(jié)，給人一種多余而累贅的感覺(jué)，因?yàn)樗慕永m(xù)是一次純粹意外的巧合。

大多數(shù)同類(lèi)動(dòng)作片，都是以拯救或復(fù)仇這樣的絕對(duì)動(dòng)機(jī)來(lái)驅(qū)動(dòng)人物行為與心理變化，比如被惡勢(shì)力奪走對(duì)主角而言非常重要的人，或者被剝奪了某種情感寄托。然而《小人物》的核心動(dòng)機(jī)是“保護(hù)”，哈奇與黑幫本沒(méi)有任何深仇大恨，僅是公交車(chē)上的見(jiàn)義勇為，便導(dǎo)致了一場(chǎng)血腥的互殺。不過(guò)從中我們也能看出，本片如實(shí)地構(gòu)建了一種雙重契約的關(guān)系，一方面是哈奇曾決意告別刀口舔血的生活，甘愿隱居成為一名普通人，因此必須要冒充手無(wú)縛雞之力者。另一方面是普遍的男人對(duì)家庭的責(zé)任，他需要以普通人的姿態(tài)來(lái)抵御外部入侵，甚至必要時(shí)還得克制并退縮。以及家里失竊造成的小損失可以一筆帶過(guò)，但女兒丟掉的貓咪手鐲必須要找回。在后面，俄羅斯黑幫派出特種部隊(duì)規(guī)模的殺手團(tuán)進(jìn)行清洗，是對(duì)哈奇家一次真正的入侵，于是誓死捍衛(wèi)家庭安全，并反過(guò)來(lái)血洗黑幫大本營(yíng)，在這種契約關(guān)系下就成了自然而然的事情。

同樣以“保護(hù)”作為驅(qū)動(dòng)的是柯南伯格的《暴力史》，《小人物》與它在契約關(guān)系的建立、外部危機(jī)的考驗(yàn)和情感移置的設(shè)計(jì)上幾乎是雷同的。二者都是因一次見(jiàn)義勇為而與某個(gè)強(qiáng)大的惡勢(shì)力產(chǎn)生關(guān)系，然后逐漸被挖掘出不為人知的身份背景，最終主人公為了家庭的安全，單槍匹馬端掉整個(gè)黑社會(huì)團(tuán)體。然而，《暴力史》的綿密之處，在于它通過(guò)影片開(kāi)場(chǎng)，展示了一個(gè)與主線毫無(wú)關(guān)系，同時(shí)又能充分奠定作品基調(diào)，并引發(fā)后續(xù)一系列失控事件的“楔子”，這種設(shè)計(jì)比一上來(lái)就從家中被盜進(jìn)入正題要高明許多，它揭示出外部世界隨機(jī)無(wú)常的危險(xiǎn)，并預(yù)示著主人公命運(yùn)脫軌或者說(shuō)身份暴露的必然性，有一種宿命感在里面，因此甚至可以說(shuō)具備了一定的文學(xué)性。另外，柯南伯格的“冷暴力”影像風(fēng)格賦予了作品縝密綿延的意義矩陣，不同功能序列中意義單元的疊加，已經(jīng)突破了格雷馬斯敘事單元以及普羅普功能序列的單一性線索梳理。而以同樣的意義矩陣構(gòu)建出的《小人物》，相比前者在觀感上終究差了一口氣。

這口氣差在了過(guò)于程式化地描寫(xiě)了哈奇的家庭關(guān)系和人際困境，以及影片的反派設(shè)置、敘事節(jié)奏、剪輯和場(chǎng)面調(diào)度。如果說(shuō)哈奇的形象由于演員的外形和既有印象，較其他同類(lèi)作品形成某種另類(lèi)的新鮮感，那么反派就是徹頭徹尾的臉譜化塑造，刻板老套，味同嚼蠟，充斥著美國(guó)人對(duì)這類(lèi)群體的膚淺理解。過(guò)馬路不看車(chē)，動(dòng)不動(dòng)就在店里把小股東殺了，刻意違反一切秩序，其實(shí)從效果上并不能給人心狠手辣橫行霸道之感，反而顯現(xiàn)出弱智一般的反社會(huì)人格。另一方面，本片缺少更多個(gè)性化的影像符號(hào)，剪輯也有些生硬單調(diào)，大量轉(zhuǎn)場(chǎng)靠插播歌曲來(lái)實(shí)現(xiàn)，升格鏡頭也有濫用的嫌疑。也許劇組對(duì)視聽(tīng)上的理解還是保守，以至于動(dòng)作場(chǎng)面的調(diào)度甚至不如《疾速追殺》——雖然本片與之共用了一個(gè)編劇。剪輯決定了敘事節(jié)奏，敘事節(jié)奏決定了情緒張力，而動(dòng)作戲又是此類(lèi)作品的重要噱頭，如果缺少和調(diào)度和風(fēng)格上的變化，勢(shì)必影響人物弧光和影片整體調(diào)性的建立。

當(dāng)然，鮑勃·奧登科克畢竟不是動(dòng)作演員，我們無(wú)法苛求他能帶來(lái)真正精彩的打斗。但是作為一部動(dòng)作片，一場(chǎng)打斗戲之后就完全靠光線、錯(cuò)位和血漿特效去制造奇觀，以至于自始至終沒(méi)能建立起主角作為殺神應(yīng)有的壓迫感，已經(jīng)是創(chuàng)作思路上的問(wèn)題了。而從文本上，《小人物》也沒(méi)能真正做到脫離男性主角動(dòng)作片的圭臬，也沒(méi)有體現(xiàn)出想要與之做出區(qū)隔的野心，哪怕開(kāi)篇的一些反常規(guī)設(shè)計(jì)有這么一點(diǎn)創(chuàng)新的苗頭。它本質(zhì)上試圖解決的還是（男性）觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中，無(wú)法滿足的那些情感需要和精神需要，于是提供一種虛擬性的滿足或者說(shuō)是意淫。而這樣的意淫，又必須不能有法律和道德上的污點(diǎn)，因此，哈奇對(duì)自己本性的回歸不是背叛家庭去出軌，或者違反社會(huì)的公序良俗原則，而是所有的暴力手段都有極為正當(dāng)?shù)睦碛伞Ｔ谶@一點(diǎn)上，電影顯得非常嚴(yán)格謹(jǐn)慎，純潔到了小清新的地步，使得這場(chǎng)暴力狂歡看上去是如此的天真無(wú)害，就像是一場(chǎng)單純的追憶青春期的同學(xué)聚會(huì)。

因此，《小人物》與觀眾心理形成了三種恰到好處、無(wú)可指摘的呼應(yīng)。一個(gè)是哈奇的英雄主義與觀眾視界中的英雄主義相對(duì)應(yīng)，另一個(gè)是影片的戲劇化效果與觀眾期待的審美情感宣泄相對(duì)應(yīng)，以及界限分明的二元價(jià)值觀與觀眾的道德訴求相對(duì)應(yīng)。但它同時(shí)又是一部講述男性中年危機(jī)的電影，通過(guò)極端夸張化的暴力手法，比喻了中年男性困囿于家庭日常，隱藏了自己內(nèi)心對(duì)刺激感的追求，變得對(duì)周遭失去熱情的生活真相。在哈奇于公交車(chē)上首次解放天性之后，回到家的重要對(duì)話就是向妻子傾訴家庭生活，尤其是兩性生活的不和諧。貓咪手鐲作為某種意象符號(hào)，揭示出這類(lèi)男性對(duì)子女的呵護(hù)態(tài)度，但隨著電影的發(fā)展，又將這種符號(hào)表述成重溫暴力快感的借口。哈奇對(duì)兒子充滿阻礙的情感溝通，也都通過(guò)眼神揭示出來(lái)了，尤其影片還通過(guò)兒子受傷，導(dǎo)致徹底看不起自己父親這一點(diǎn)進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。

而電影不光是點(diǎn)出了中年男人在家庭關(guān)系中的尷尬，同時(shí)還涉及到外部世界方方面面的焦慮與困境。偷鄰居家的車(chē)，是哈奇所代表的普通階層，對(duì)地位財(cái)富比自己高的同類(lèi)男人的嫉妒與報(bào)復(fù)。執(zhí)意買(mǎi)下公司，也是哈奇對(duì)想要逃避枯燥生活的向往和行動(dòng)，即在家庭之外建立一個(gè)桃花源。還有一個(gè)非常有趣的設(shè)計(jì)，就是哈奇總愿意向那些被他打得半死的敵人講述往事或人生感悟，但幾次都是話到一半，對(duì)方便氣絕了，這顯然也是在說(shuō)中年男人似乎已很難找到傾訴對(duì)象?？傊?，這類(lèi)電影是中年危機(jī)題材的變種，希望以夸張的故事號(hào)召男性要“找回內(nèi)心中真正的自己”。

不過(guò)細(xì)想一下，電影為了豐滿中年危機(jī)這一主題，其實(shí)還通過(guò)哈奇的父親和前同事，輔助了兩條老年危機(jī)和大齡剩男的主旨線索。于是從廣義上來(lái)說(shuō)，這就是一部?jī)?nèi)在精神覆蓋了從中年到老年的純粹男性電影。這些人有著共同的困擾和遺憾，最終的解決之道，就是一起來(lái)一場(chǎng)簡(jiǎn)單粗暴的，對(duì)家庭和社會(huì)完全無(wú)害的暴力放縱。

影片最后，哈奇買(mǎi)下的公司，即他逃避日常生活的桃花源，便順理成章成為了三個(gè)男孩狂歡的地方?！缎∪宋铩穾缀跤狭四腥说娜繒诚?，并且想要通過(guò)充足正當(dāng)?shù)睦碛?，告訴他們的伴侶、子女和親朋好友這種良性宣泄對(duì)改善家庭生活的好處。通過(guò)哈奇對(duì)家庭危機(jī)的解決——實(shí)質(zhì)上是重新滿足自己曾經(jīng)的欲望——他的妻子和子女也對(duì)其徹底改觀，從輕視和不理解到崇拜接納，家庭重新回歸和諧。

這種必須要忽略家人對(duì)哈奇隱瞞真實(shí)身份的質(zhì)疑和追究的情感移置，是本片故事結(jié)構(gòu)形態(tài)的重要定位，否則電影為男性申訴的意圖就垮塌了。因此，它的目標(biāo)群體不僅是那些熱衷于視覺(jué)奇觀和暴力快感的動(dòng)作片觀眾，同時(shí)還有這些觀眾身邊的人?！缎∪宋铩酚寐燥@諷刺的標(biāo)題，讓廣大男性臆想了一下自己該有的“放縱時(shí)刻”，這也是最后倉(cāng)庫(kù)大戰(zhàn)三個(gè)男人臺(tái)詞的所指。它本質(zhì)上呼吁的是男人應(yīng)該用積極向上的方式，完成一次男孩個(gè)性的釋放，他想闡釋對(duì)于成家立業(yè)的男人來(lái)說(shuō)，偶爾脫離家庭，重新做一些大男孩感興趣的事情是必要的。而且如前所述，影片為了彰顯這種釋放的合法性，創(chuàng)作者設(shè)定了許多道德條件，這些早已構(gòu)成好萊塢男性動(dòng)作片的主旋律手法，根本上也是一種基于基督教普世價(jià)值觀的、向善的“正能量暴力電影”。

大佬們有不同意見(jiàn)保留，就當(dāng)沒(méi)看見(jiàn)這篇影評(píng)，就當(dāng)我放了個(gè)屁

（這篇文章全是劇透，不想被劇透的慎看）

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首先這根本不是小人物，這個(gè)小人物是帶引號(hào)的。其次這部劇拍出來(lái)就是為了黑俄羅斯而拍的劇。這放在俄羅斯播的話，那個(gè)場(chǎng)面我想象不出來(lái)……

跑題了。

這部劇無(wú)限拔高了美國(guó)人：一個(gè)美國(guó)人群中的“小人物”干掉十幾號(hào)拿槍的“俄羅斯黑幫”？這其中想表達(dá)的意思不言而喻了吧。這都不是暗示，都是明喻了。

一個(gè)“美國(guó)小人物”老老實(shí)實(shí)卻被人欺負(fù)。你可以拿走我的錢(qián)，但是不能拿走（我女兒的貓咪手鐲）——暗示我的尊嚴(yán)；然后奮起反抗一個(gè)人在公交車(chē)上干倒十幾個(gè)人，再被黑幫尋仇，顯得多么無(wú)辜。

最后發(fā)現(xiàn)人家根本沒(méi)有拿走貓咪手鐲，就把黑幫和自己的家都燒了。（讓我想到一個(gè)詞“毀尸滅跡”）還顯得因?yàn)槟銈冞@些闖入者導(dǎo)致我的家沒(méi)了。借這個(gè)理由買(mǎi)了個(gè)有地下室的。

最過(guò)分的是主人公結(jié)的梁子，兩個(gè)俄黑幫去找手無(wú)寸鐵甚至在輪椅上的老爺子（當(dāng)然老爺子也并不是真瘸了，只是覺(jué)得坐著舒服。但殺這兩個(gè)黑幫的時(shí)候看不出來(lái)真瘸假瘸），可結(jié)果呢：兩個(gè)持槍大漢破門(mén)而入，在幾個(gè)呼吸之間就被動(dòng)了動(dòng)手指的老爺子反殺了（是真的動(dòng)了動(dòng)手指）。從頭到尾都沒(méi)有流露出一點(diǎn)一個(gè)老年人該有的緊張吃驚和害怕。

主人公去找俄羅斯黑幫報(bào)仇，隔著監(jiān)控器把一個(gè)黑幫殺了：你們俄羅斯黑幫就知道躲在監(jiān)控器后面（這又是一個(gè)明喻），一點(diǎn)也不男人，你看看我：?jiǎn)螛屍ヱR，一人一槍?zhuān)饷骼诼?，坦坦蕩蕩，行得正坐得端直接進(jìn)去把你們?nèi)珰⒘?，你們?cè)谖颐媲安豢耙粨簟Ｖ苯幼叩蕉砹_斯黑幫老大的辦公室里。

循循善誘，給了你們俄羅斯黑幫一次機(jī)會(huì)——讓你們隱退江湖，可給你們機(jī)會(huì)你們班不中用啊，剛出門(mén)就殺我，小人之舉。不過(guò)你們來(lái)吧，來(lái)再多也打不過(guò)我。

三人在單位殺黑幫時(shí)，切到老爺子的畫(huà)面時(shí)立馬給了老爺子一個(gè)輕松的BGM：暗示一個(gè)美國(guó)老頭殺你們都輕輕松松，只是懶得動(dòng)而已（之前老爺子殺闖入家里的兩個(gè)黑幫別說(shuō)站起來(lái)了，手指都只是動(dòng)了兩下，完全沒(méi)有多余的動(dòng)作，為什么？因?yàn)樽孕牛。?/p>

把黑幫殺完以后警察來(lái)了（剛殺完就有警車(chē)響了），警察甚至都沒(méi)露面，響了兩聲警笛就走了——工廠員工（美國(guó)老百姓）保護(hù)自己工作的工廠（保護(hù)自己賴(lài)以生存的國(guó)土家園）根本不用勞煩警察出場(chǎng)，那不是殺雞用宅牛刀么？（保護(hù)自己的國(guó)家每個(gè)美利堅(jiān)人民人人有責(zé)）

到最后也就是開(kāi)頭警察問(wèn)話的那一段，問(wèn)完就無(wú)罪釋放了，也就是殺你們俄羅斯人不犯法。

這個(gè)人極度危險(xiǎn)，有多重身份??！

就我說(shuō)知，這家伙以前是律師，幫一個(gè)姓白的大毒梟打理一切法律事務(wù)，壟斷美國(guó)整個(gè)冰毒市場(chǎng)，甚至要發(fā)展到全世界??！但是這個(gè)家伙偷偷跟一個(gè)前警察麥克學(xué)本事！！毒窩被端了后尋找新身份，打過(guò)雜賣(mài)過(guò)藝，被抓后國(guó)家看中了他跟麥克學(xué)的本事，就此哈奇當(dāng)上特工！！

退役后的故事大家都知道了