所謂碟仙，不過是一種精神控制或自我暗示的游戲，如果再加上恐怖的氣氛，碟仙所指引的字便會讓一切皆有可能發(fā)生，尤其是人性的暗黒面在半催眠狀態(tài)下的閃現(xiàn)。香港電影人雷宇揚導(dǎo)演的《碟仙詭譚2》，借助特別的戲劇架構(gòu)，將人性中的自我暗示作用下的“殺人游戲”排演的很是恐怖，當(dāng)主角之一“判斷”或想象自己是群體之中被侮辱和被損害的“那一個”，借助于多重遞進的碟仙游戲和現(xiàn)實人生，驚懼的反彈、縝密的復(fù)仇再加上眾人心神不寧的主動配合，就實現(xiàn)了“鬼神莫測”的效果。

 

電影《碟仙詭譚2》的前半段，是代入感強烈的“事件演出”，觀眾和角色一樣深陷迷惘之中無從遁逃。張韶涵、方力申等畢業(yè)八年之后的六個同學(xué)，為了一部同名電影而再次合作，在這個故事里，他們演出畢業(yè)典禮之前的一次聚會。在荒郊野外的高級會所里，他們發(fā)現(xiàn)了一套碟仙器具。少不更事的他們，貿(mào)貿(mào)然開始問起自己或共同關(guān)心的問題。對于意志不堅定的少年人來說，在特殊的時間（半夜）、封閉的會所（空間），在半催眠狀態(tài)（碟仙似乎是被請來的，其實首先是自我進行了有效的催眠）之下，心靈深處的猶疑和困惑，在巨大的不確定性和存疑的游戲答案中給出的答案，卻又非常的明確。然后，就在封閉空間中，受制于各種機關(guān)，竟然全部遭到了伏擊。

 

《碟仙詭譚2》的人設(shè)還是相當(dāng)有趣，在戲劇空間里和過去與現(xiàn)在的時間里，方力申的新歡與舊愛“反復(fù)”的顛倒，而“同學(xué)會”在恩怨情仇的增壓之后，更是呈現(xiàn)出貌合神離的危局。同學(xué)是最初級的社會身份，而“碟仙”則是人與神秘世界的一種勾連式答問模式?！兜稍幾T2》里的主角，本身便是演員，有幾個還是明星，他們在多重身份中并非平行的發(fā)展彼此的關(guān)系，導(dǎo)致番位的排列和選邊的隊形迥異，有沒有碟仙問答的存在，只要有人覺得原初團隊對不起自己而將報復(fù)實施行動，在社會中這是一種常態(tài)的“關(guān)系異動”，通過破壞和傷害來重塑崩潰的想象。

 

正所謂，信者不疑、疑者不信，心誠則靈基本上就意味著同義反復(fù)的死循環(huán)。當(dāng)年的所有美好回憶和理想未來，在時間這件大殺器的威壓之下，最終都換乘了羨慕嫉妒恨的復(fù)仇號列車。加害者通過碟仙（或者精神障礙）獲得的信息，歸根結(jié)底是一種“未知的已知”，幾乎所有帶出明顯靈異成分的社會新聞，大抵如此發(fā)展。本片中的“復(fù)仇者”當(dāng)然以為自己是“屬于正義一方”，“他人就是地獄”，那么就應(yīng)該讓男主等人進入地獄。善于在香港電臺講故事的雷宇揚，這一次講的是人心中的鬼，創(chuàng)傷與幻想確實需要正常人正視他者的精神生活。

《碟仙詭譚2》通過講述幾個演員開啟了碟仙占卜的道具，進而引發(fā)的一系列事件，處處充滿驚悚，時時突襲眼球，是近兩年來頗有看點的恐怖片。在游戲的背后，更多的是對人性的一種挖掘，通過戲里戲外的對比，讓人在享受感觀刺激的同時，也感受到了人性的脆弱和不堪一擊，而這，遠遠比想像中恐怖，這才是最大的驚悚所在。

封閉的空間，短暫的時間，個性鮮明的人物，再加上劇中劇的實虛實明兩條線，都讓這樣一個故事顯得更加曲折離奇。而看似發(fā)癲的老人，卻成為了最后的一根救命稻草，看似同學(xué)的友誼長存，最終變成了天各一方。劇中劇，增加了驚悚的觀賞性，讓這個故事更加經(jīng)得起推理，把那些看似不切合實際的放在戲中戲，不僅可以讓整個故事更加充滿刺激性，也讓畫面更加的好看。同樣，看似有點不正常的老人和看似非常光鮮靚麗的美女之間的前后對比，更加照亮了人心，原來，真正隱藏的內(nèi)心的魔并不會輕意顯現(xiàn)，人的最大天敵不是對手，而是自己。

3D的效果還是增加了恐怖的氛圍，讓整個氣氛因為更加的逼真而導(dǎo)致效果格外的暢酣淋漓。而那些最容易被恐怖片用到的場景，基本上都一一的展現(xiàn)。幽暗的密室，神奇的電梯，靜的嚇人的地下停車場，還有浴缸里的不可思議，閃電雷鳴必出問題的邏輯，每一個場景雖然很熟悉，但又拍攝出了新內(nèi)容，讓人看到之后覺得還是那么驚悚，熟悉而又逼真。戲中戲，畫中畫，夢中夢，正所謂戲如人生，人生如戲，導(dǎo)演就是想通過這種戲中戲的表現(xiàn)手段，讓觀眾發(fā)現(xiàn)自己的另一面。而畫中畫的神奇效果也告訴我們，和想像中的自己同框是一件挺可怕的事情。夢中夢出現(xiàn)在服藥后或酒后，大慨就是想用這一瞬間的輪回，讓人感受到這部戲的魔力。

面對愛情和殺戮，演員們都表現(xiàn)的可圈可點。張韶涵的形象和氣質(zhì)，恰恰于影片本身所要表達的恐怖不一樣，也正是因為如此，才讓人看到張韶涵飾演的喬巧之后，有了更多的想像力，的確，對演員的挖掘，做到了令人滿意。而方力申不動聲色，就有很大的魔力，他所表演出來的，盡是好男人形象?；萦⒓t依舊寶刀不老，她的形象可謂經(jīng)典而又圈粉。

《碟仙詭譚2》不僅通過快節(jié)奏的敘事風(fēng)格，讓整個故事的調(diào)性充滿魔幻色彩，也賦予了這部戲更多人性的思考。通過神奇道具開啟之后的現(xiàn)實人生，去探討該如何理智而又真實的面對感情。通過演員在戲里出演女一號和女二號的現(xiàn)實場景，挖掘愛情真的可以改變一個人的心態(tài)，戀愛中的女人疑神疑鬼，迷失方向的女人瘋狂如魔。的確，這才是我們想要的現(xiàn)實生活，其實，每個人內(nèi)心里都住著一個心魔，真正理智去對待，就會解開心結(jié)，如果把握不當(dāng)，就會讓人迷失方向。愛本身就是一個沒有正解的話題，誰對誰錯，無法定論，也正是因為這樣一個話題，讓人覺得仁者見仁智者見智，更充滿探討性。

碟仙詭譚2劇組的人，如果你們還關(guān)注豆瓣影評的話，請你們進來好好看一看。
沒記錯的話，我是最早給影評的人之一，在那么多人刷一星的情況下，我拼命地洗地，告訴他們第一部已經(jīng)是國產(chǎn)恐怖片的巔峰之作。
我和同學(xué)是國產(chǎn)恐怖片的支持者，兩年前我們看到了碟仙1，懷著巨大的期待，我們終于盼來了碟仙詭譚2.
昨天，跨越半個北京城，我們騎行到北京豐臺區(qū)的正華影城，雖然遲到了二十分鐘，但進去的時候正好趕上高能的片段。
兩人蹲在桌子下面，一雙鬼的腳咣當(dāng)在那里，我和同學(xué)都很興奮，覺得這片子節(jié)奏比第一部還快呢！
然后，我們便看到了接下來的五十分鐘，導(dǎo)演，編劇，你們告訴我，是有多垃圾的劇本才能拍出來這五十分鐘完全沒有意義的劇情？
揭露這是在拍電影，然后演幾幀類似愛情片的片段，女配陪睡被揭穿，然后幾個人在那里進行著一通又一通重復(fù)、沒有任何意義的對話，這在寫網(wǎng)絡(luò)小說里面，叫做水。
但你們，做的也太過了一點，我和同學(xué)就看著影片時間一點一點過去，而劇情上卻沒有任何一絲絲的進展，心里真的在滴血！
你們是不是拍二十分鐘就不會拍后面的了，然后拼命的想用一切辦法來把影片時間拖長？女二到男主家里，吃個披薩，還把披薩的淵源，用不用餐具，一大堆東西都贅述一遍，有意義嗎？再看看你請那幾個演員，除了那個演張磊的，算是有點演技之外，其他人那是在干什么？我高中時候詩朗誦都比他們有感情好不好？
你們自己說說，多少地方在拖延時間？女二黑化完全沒有征兆，然后用盡力氣把他們抓到一起，居然是為了殺死他們，那當(dāng)初你抓住他們，綁在那里干什么？直接殺就好了啊，殺個張磊，一刀一刀又一刀，拖延時間玩的比誰都溜是吧！
我已經(jīng)盡量的不從邏輯上來吐槽這部電影了，但是還是只能說，碟仙詭譚第一部那么驚悚恐怖，第二部居然能搞出這樣一個東西，張韶涵，方力申，你們已經(jīng)到這種程度了？
哪怕是余下部分全都用毫無意義的突然嚇人，也比在那里嘮家常，進行完全無意義的對話要強吧？
前面我沒看見，如果是我來寫，起碼要這么拍，女二陪睡被揭露，男主女主去追，女二神經(jīng)質(zhì)，瘋狂說別追我，你們都瞧不起我是吧，都覺得我特別低賤是吧。但是喬巧，你又比我高到哪里去！你XXXX，這一段就進行撕逼就好了，反正女二怎么瘋狂怎么來，然后就跑，男主他們?nèi)プ?，女二直接被車撞死，或者掉入湖里，他們沖到地方，就看到女二死不瞑目漂浮在河里，或者被撞死特別恐怖的特寫。
然后男主女主都嚇尿了，各自回家，給張磊單獨拍，有人打電話說女二死了，張磊絲毫不內(nèi)疚，然后坐電梯之類的劇情，開電梯門看見女二死的臉。然后接連朋友們在死，男主女主都嚇尿，不知道怎樣才能阻止繼續(xù)死人。
然后想到一個辦法，玩碟仙招魂，問問是不是女二干的，她如果有什么未完成的心愿可以幫她完成，剩下的這些朋友便回到了拍攝電影的地方，然后玩碟仙的過程中，這次不是拍電影，是真正的接連死人。
然后不是國產(chǎn)不能有鬼么，你們可以解釋成女二其實沒死之類的balabala，然后就是她的復(fù)仇之類的。
就像我說的這樣拍，然后加一些驚悚，一些懸念進去，不行嗎？也能過審，而且劇情也很豐富，用不著你們想方設(shè)法拖延時間，起碼粉絲看了，路人看了，都不會太過失望啊。
我是一個寫網(wǎng)絡(luò)小說的，真心和劇組的人說一句，你好好拍，還是有人想去看的，比如我，但用這種態(tài)度做電影，你們都忘記自己的初心了吧？

給你們個建議，下次還拍恐怖片，加我QQ，我給你們寫個劇本。
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看雷宇揚導(dǎo)演的《碟仙詭譚2》之前，正好在翻一本老書，民國學(xué)者許地山先生的《扶箕迷信底研究》。子不語怪力亂神，但是后世中國人卻嗜好各種神仙妖怪的“信仰”。無論是扶箕、扶鸞、問米還是碟仙，都是一部分平常人借以與神秘世界溝通的方式。而且中國人的“信仰構(gòu)成”比較駁雜，且往往抬升“鬼”的地位，碟仙、筆仙等等，全數(shù)也贈送一頂大帽子，至于請來的那位是神、妖、魔、精天地還是鬼怪，都無所謂，至于能夠在半催眠狀態(tài)下，“泄露一點天機或秘事”，總是在尋常人理性知識之外與世界做了一次交易，占卜的過程與結(jié)果都具有極大的不確定性。人生也具有極大的不確定性，而我們又難以認識整個世界，于是，總有人愿意以暗昧不明的心去見識或認證神秘世界給出的只言片語。一旦癡迷于碟仙等，或者執(zhí)迷不悟于過往的錯誤，對世間和他人采取怨天尤人的態(tài)度，那些可解與不可解之間的故事和現(xiàn)實，都會處于仇恨帶來的無處可逃的悲哀之間無處自拔。


“碟仙”可以說是游戲模式，詭譚則是一種敘事方式，不管怎么去言說，都是對現(xiàn)實世界的一種主動的變形。方力申、張韶涵、惠英紅、孫藝銘、胡悅等演出的《碟仙詭譚2》，通過兩種充滿“玄奇”的表達方式，變相告訴觀眾，現(xiàn)實中的靈異行為往往是有人故弄玄虛，或者是眾人觀察的不細致。本片中的加害人（癡心妄想的“壞人”），通過一系列的巧妙算計，將無辜者（至少是自以為的無辜者，但是他們都在曾經(jīng)加害者過去的人生中給予自覺不自覺的“傷害”）一一拉低到無能為力的境地。回觀加害者（他/她）的行跡，在于事業(yè)的失敗、情感的受挫，從而導(dǎo)致三觀的扭曲，其精神世界已經(jīng)墮入妖魔鬼怪的行列，所以說，世間最恐怖的不是鬼，而是以人形出現(xiàn)的變態(tài)者，TA們有著足夠的仇恨和欲望去破壞和TA有關(guān)（甚至無關(guān)）的正常世界，盡管那正常世界也許是美好的、可能是幸福的、也或者是蠅營狗茍的，畢竟是相對正常人的普通的生活。


仇恨一旦高揚起報復(fù)的旗幟，正常人就難以應(yīng)對?！俺鸷蘧拖褚幻娉舐溺R子，是社會的黑暗面，也是最清晰的縮影，在仇恨的日子好比是經(jīng)過提煉濃縮、充滿諷刺的人生?！币苍S畢業(yè)八年之后再以同學(xué)會的名義共同主演一部電影是一種巨大的錯誤，這將內(nèi)心失敗者的遺憾、失落、怨恨充分調(diào)動起來，TA因為演員的身份，相對自如的出入片場、精神飄忽也不被簡單的發(fā)現(xiàn)，同學(xué)們的防備之心無疑難以喚起，《碟仙詭譚2》從容的以角色和演員的錯差來構(gòu)造自我中心的關(guān)切和恣意妄為的焦慮、掐斷他人生命流的沖動，絕殺的其實是自我和未來，TA自以為的被迫害與TA的復(fù)仇之間完全不對等——當(dāng)一個人完全不能平等觀察和評價世界，自我和他人的關(guān)系就處于崩解的邊緣，區(qū)別在于有人逃離，有人以殺戮的方式強行改變?！罢J識你自己”，也就意味著必須與“迷信”告別。