我不知道這部電影的名字是誰取的，我只是真心想知道：你是怎么想的。
在我看來，這個名字主題過大，甚至讓我一下子就想到了緊張的國際局勢，以至于第一次看見它的時候，頓時對這部電影失去了興趣，根本沒想過買票進電影院。但當一座不好不賴的電影院擺在我面前的時候，我沒有控制住，也沒有抽過去，還是進去看了。意料之外，看到了或許是今年最有突破性的國語電影。
1.這是一部實驗性的作者電影。
當純黑的熒幕上印出編劇和導演都由程耳擔任時，我就已經對這部電影有了最初的估計，這讓我直接想到了王小帥的《我11》。事實上，影片風格也確實如《我11》一樣明顯，像風刻的石頭棱角一樣尖銳。但不同的是，如果說王小帥仍然停留在純粹的作者電影或者藝術電影的時候，程耳已經開始嘗試將商業(yè)性和藝術性更強烈地結合到一起?？梢哉f，在目前大陸的電影環(huán)境下，這樣的嘗試需要莫大的勇氣,而他的嘗試取得了一定的成功。
影片采用了章節(jié)式敘事結構，將一個完整的故事切割成了若干個段落，再重新組合，打亂了故事的順序結構，致使“為什么”這三個字在電影開演十分鐘后就開始回蕩在漆黑的電影院里，這也反映了我們的觀眾，特別是普通觀眾對于此類電影的不熟悉和不適應。這種結構甚至把這部電影推到了智商電影的范疇，雖然并不算十分難懂，但它帶給觀眾的在空間和時間上的思維跳躍，大大增加了這部電影的商業(yè)性。
除了這個重要的特點外，電影使用了大量的鏡頭留白和對話間隙，增強了場景的內涵，使得每個鏡頭都顯得意味深長，也使得敘事顯得悠長而謹慎。程耳一定對劇本進行了反復的雕琢，他將很多情節(jié)都省略不述，但卻一點都沒有影響到整體故事的完整性表述，并且給了觀眾足夠的想象空間，也切去了那些對影片主題表達無用的旁枝末節(jié)，更加凸顯了電影直接簡明的敘事風格。而幾乎所有的劇中人都只有身份卻沒有名字，更加使對白簡單，沒有無病呻吟，也十分清晰地表達了導演對于整部影片風格的把握和拍攝思路的清晰。
通過對劇情的把握，導演賦予了這部電影一個涵義：事物過程是怎么樣并不重要，人物都是誰也不重要，重要的是它發(fā)生了，而結果是無法改變的。雖然這部電影不算是完全的成功，尤其在一些緊張氣氛的營造上并沒有達到完美的效果，但確實是一次勇敢的實驗。也許中國電影也像劇中人一樣，有自己的宿命，而這部電影有幸成為這宿命中拐點的一份子。而這類作品的出現(xiàn)，讓我在垃圾堆一樣的國語電影市場中看到了一絲黎明前的曙光。
2.這是對于經典作品的致敬或者模仿。
這部電影中的很多鏡頭，都會給我們一種熟悉的感覺，其中明顯地充斥著大量的向經典電影致敬或者模仿的痕跡，足見導演深受歐美導演和香港導演的影響，這里面應該有弗朗西斯?科波拉、科恩兄弟、杜琪峰等。
最明顯的當屬章節(jié)式的敘事結構，這是昆汀?塔倫蒂諾的慣用手法，包括《殺死比爾》、《無恥混蛋》等一系列經典電影，他都是使用了這種結構。
而在首個《往事》章節(jié)，孫紅雷飾演的毒梟對干爹的親兒子起了殺心，謀劃好了奪權的陰謀。他用一塊毛巾纏住手槍以起到消音的效果，徑直走到臥室里殺死了本來熟睡的老大，這有明顯的模仿《教父II》的跡象。在《教父II》中，年輕的維克多?柯里昂就是用幾乎同樣的方法殺死了不可一世的黑幫頭目，確定了自己在意大利裔聚居區(qū)的黑幫地位，從此開始自己的事業(yè)。
而孫紅雷的手下屠殺異己分子的場景，采用了大量的閃回鏡頭，又讓我們看到了《教父I》里麥克?柯里昂清洗其他家族的表現(xiàn)手法。與此同時，孫紅雷在寺院祈福，由僧人配掛法器，又勾起了我們對于《無間道》經典鏡頭的回憶。
在《狗》一章，張默飾演的警察發(fā)現(xiàn)了楊坤飾演的毒販，樓道的燈光，室內的黑暗，瞄準底門縫的鏡頭，毒販向門開槍，特別是對于這一過程的表現(xiàn)和其中緊張氣氛營造的手法，都與科恩兄弟的《老無所依》如出一轍。
大量留白的使用，我記憶中好的國產電影里，只有張藝謀在《大紅燈籠高高掛》里面明顯地使用過，雖然意境不同，但是風格相似。而在歐洲電影里，這種手法非常普遍，尤其是藝術片或者傾向藝術片的歐洲電影的慣用手法。必須說，即使是模仿，程耳也是模仿得有模有樣，并沒有因模仿不成功而出現(xiàn)四不像的糟糕鏡頭。
這是宿命在現(xiàn)實輝照。
這部電影不光在風格和場景上具有高水平的表現(xiàn)，更重要的是，通過出色的劇情設計，影片整體所要表達出來的思想也是完整的、清晰的、哲學的。
電影將起初鋪墊的所有看似毫不相干的人物，通過一張宿命的大網聯(lián)系到了一起，即便是那只黑色的狗，之所以能有一章可以用它命名，是因為它也成為了宿命中不可或缺的一員。尤其是孫紅雷飾演的毒梟、王珞丹飾演的女兒和倪大紅飾演的父親。在那個已經到了關門時間的黃昏之前，他們就像三顆行星一樣運轉在各自的軌道上，但是在那之后，他們卻在宿命的驅使下，從自己的軌道上逐漸靠近，終至猛烈撞擊并紛紛脫離原來的生活。
倪大紅飾演的父親本是一個老實本分的牙科大夫，卻莫名其妙地蹲了十年的苦牢，出獄后的第一件事就是想把自己的女兒帶回來。王珞丹飾演的女兒本是一個清秀的小學生，卻被突然地綁架并最終愛上了綁架自己的毒梟，患上了斯特格爾摩綜合癥，經歷生離死別最后亦沒能完成出國擺脫這一切的愿望。孫紅雷飾演的毒梟精明強悍，躲過了多次明槍暗箭，仿佛強大到能執(zhí)掌自己的命運，也免不了倒在自己的血泊之中。至于張默飾演的警察，楊坤飾演的毒販，以及其他人，也都是在命運的大潮中隨波浮動，各安宿命。
電影將世間人與人的關系，甚至是萬物之間的關系，進行了簡單而深刻的闡釋，而這一切的根源就是無聊的宿命，沒有人說得清，更沒有人可以擺脫這個看不見的魔掌，并且不得不在它的漩渦里痛苦掙扎。設想一下，如果沒有張默飾演的警察的妹妹沒有攢錢買那個墨鏡，整個故事都將不是現(xiàn)在的模樣。現(xiàn)實中，我們本身也和電影中的人物一樣，命是自己的，但卻基本不為自己而生。就像萬有引力一樣，人與人、人與事物之間彼此吸引，卻又彼此排斥，最后都在這巨大的力場中碰撞，靠近或者遠離。只有死亡可以讓你脫離這個力場。
影片的倒數第二個場景，回放了他們三人一起吃飯的畫面。這幅畫面本來是溫馨的，但卻滲出了曠世的凄涼。他們本不可能相遇，是完全生活在不同世界的人，卻被拉扯成了一家人，成為了生命中的彼此，卻又不得不分離，經歷了萬劫之苦后，以眼淚結束這一切的紛紛擾擾。
影片的最后，孫紅雷飾演的毒梟穿好衣服，擲地有聲地關門而去，留下一片黑暗。他將徹底從這個世界上消失，回到可能原本早就屬于他的軌道。這兩幕讓很多觀眾迷惑不解，我能清晰地聽見影院里再一次響起了很多個“什么意思”的疑問，很多人可能都是帶著這個疑問走出電影院的。
我當時就想說：這就是命。