先聲明，不夠?qū)W術(shù)也不算托，盡可能想到啥說啥。認(rèn)識(shí)《我是殺手女仆》腳本作者，但是關(guān)系很差，都是念經(jīng)的和尚，同行相輕嘛哈哈哈哈。十多年前剛?cè)胄芯巹〉臅r(shí)候就以為動(dòng)漫春天要來，眼看快干不下去了，終于在網(wǎng)文之后，國內(nèi)開始搞二次元IP編劇改編了。去年騰訊比翼計(jì)劃選了十個(gè)漫畫改影視，雖然網(wǎng)大但也行，沒有樣本，編劇同行們?cè)趺淳毎?？成也好，敗也好，吐槽也好，驚喜也好，抓個(gè)《我是殺手女仆》來寫寫二次元編劇改編。

     廢話結(jié)束，先來個(gè)《女仆》整體評(píng)價(jià)，打掉自己心里的亂七八糟，我覺得整體及格以上，體量和審美上有的地方超乎意料，有的地方肯定還能更好。在改編尺度上可以研究，影視版和漫畫差別挺大，有大膽但存爭(zhēng)議的創(chuàng)新，有地方又做到了神還原，從編劇的思路列了幾個(gè)小標(biāo)題。



【二次元改編？究竟什么玩意是二次元】
    談二次元改編，咱得先說幾句二次元。不說幾句二次元，你都不好意思說你是個(gè)年輕編劇。但就我來看，編劇從劇作上的理解，制片人的期待，導(dǎo)演的表現(xiàn)手法，以及觀眾讀者心中的認(rèn)知其實(shí)壓根就不是一個(gè)玩意。有交集，有相似，甚至也有水火不相容的地方。比如我們說漫威，雖然也是漫畫改編，但壓根和二次元沒有什么關(guān)系。百度百科就別信了，看多了大概有個(gè)數(shù)，二次元是個(gè)筐，什么概念都可以裝進(jìn)去。就《女仆》所呈現(xiàn)的而言，萌妹，女仆裝，無辜，意外，漫畫展，coser以及諸多元素都是屬于這個(gè)范疇的。日本人搞了很多，國產(chǎn)的很少，《我是殺手女仆》算是很次元的一個(gè)片，因此拿它舉例子，其實(shí)還是有很強(qiáng)的代表性。

【改編是否要跨過可怕的次元壁】
    無論項(xiàng)目大小，次元壁是伴隨著動(dòng)漫改編同樣高頻出現(xiàn)在編劇會(huì)的一個(gè)詞，那么次元壁作為一個(gè)影響改編風(fēng)格和劇本品相的重要指標(biāo)，怎么理解呢？大概是要想把二次元輕小說或者漫畫，改編成三次元影視作品必須跨過的那道坎吧。邁不過去容易摔個(gè)大跟頭，或者扯到蛋，反正我感覺大家都很焦慮很恐慌。但其實(shí)在我的觀點(diǎn)里，指望編劇自己跨過次元壁太樂觀了，這不是一個(gè)技術(shù)工種能夠完成的事，肯定是編劇導(dǎo)演攝影舞美大家要一起合作的的問題。比如說，《女仆》漫畫中很多看上去非常逗的臺(tái)詞，但可以想象，真人念出來就會(huì)覺得有些尷尬，以及很視覺閱讀上的笑點(diǎn)，比如兩個(gè)美型男人的基友質(zhì)感，是通過漫畫表情來表達(dá)的，但是轉(zhuǎn)換成真人呈現(xiàn)后就會(huì)顯得十分尷尬。由此可見，在前期改編的時(shí)候，編劇就應(yīng)該提前預(yù)料到哪些內(nèi)容呈現(xiàn)出來有難度，不要給大家挖坑。

【但跨不跨次元壁和好看不好看沒關(guān)系】
    當(dāng)然，人有一張嘴，上下兩片嘴唇，說困難的時(shí)候，次元壁是難以越過的高峰，打雞血的時(shí)候，次元壁又是非常亮眼的噱頭。其實(shí)觀眾如果能分清動(dòng)畫片漫畫和真實(shí)世界有區(qū)別，自然也能分出寫實(shí)作品和漫改作品是有審美語境差異的。哪個(gè)十歲以后的觀眾還會(huì)在生活中尋找圣誕老人呢？尤其從編劇角度而言，我們的核心是劇作，很多東西天生就和次元沒有關(guān)系。比如《女仆》人物設(shè)定，《羞羞的鐵拳》是院線爆款吧，全國觀眾喜聞樂見。用的是男女身份互換，在表演上有性別錯(cuò)位的笑點(diǎn)，在人設(shè)上有身份錯(cuò)位的笑點(diǎn)。《女仆》還強(qiáng)化了殺手和漫畫家性格體力差異。從這個(gè)角度來說，雖然整個(gè)影片充滿了次元的符號(hào)，但是本質(zhì)上仍舊是一個(gè)非次元的故事類型，院線也好，網(wǎng)大也好，經(jīng)典戲劇和奧斯卡都是相同的故事原理。

【觀眾到底看什么】
     所以我在想，其實(shí)觀眾想看的東西，和作者以為觀眾想看的東西，和實(shí)際呈現(xiàn)的東西肯定有所差異，所以才能求同存異嗎，說的就是這道理。比如《女仆》電影版故事改編中，有一條什么武器都能塞下的裙子，堪稱哆啦a夢(mèng)的百寶箱，這是一個(gè)大膽的設(shè)定強(qiáng)化，但是同樣能夠取得非常強(qiáng)大的效果，因?yàn)橐磺惺怯卯嬅娼淮蛣∏榫o密結(jié)合的，如果故事和畫面足夠好看，那壓根就不是次元的問題。男女互換，小的情境，花哨的剪輯，輕松的配音，這些都是很基礎(chǔ)但是有效的吸引了觀眾的注意力。而談宏觀品相上，正義戰(zhàn)勝邪惡、普通人拯救世界、保護(hù)自己同時(shí)救護(hù)小蘿莉，這些東西其實(shí)是所有人類故事的母題。如果編劇能夠認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，次元不是問題。歸根結(jié)底，扎實(shí)的人物性格，明確的人物訴求，緊密的情節(jié)排布，亮眼的細(xì)節(jié)和橋段設(shè)計(jì)，精彩更精彩的視聽語言，燃情的臺(tái)詞，這既是次元文化，也是大眾文化，也是主旋律和奧斯卡，想干好二次元改編，先搞好基本功吧。

【看來次元改編也有難點(diǎn)】
     雞血打了一半，趕緊收回來，《女仆》也有一些問題值得關(guān)注。一方面是我在想，網(wǎng)大嘛，還能要求啥，另一方面《我是殺手女仆》又確實(shí)暴露出了一些次元ip改編真人過程中的難點(diǎn)，相信總結(jié)一下對(duì)導(dǎo)演編劇和相關(guān)同行們都有一些建設(shè)性意見。

1.是文戲確實(shí)很難寫，二次元式的臺(tái)詞，如何寫的保持原意又不尷尬，把二次元式的梗換成大眾梗，我目前想到的是老招“接地氣”，當(dāng)然這個(gè)詞也快爛大街了，接的好才行。

2.在故事框架上，因?yàn)椤段沂菤⑹峙汀肥蔷W(wǎng)大，沾了網(wǎng)的東西都要又短又快，所以在框架上似乎很難套用一部電影結(jié)構(gòu)。但我個(gè)人的觀影體驗(yàn)來說，前半部平，不如后三十分鐘精彩，而后三十分鐘的節(jié)奏和整體拍攝效果又比較電影化，所以我的結(jié)論是盡可能還是要幕結(jié)構(gòu)清晰，故事要是能撐到七十多八十分鐘，那就經(jīng)典三幕劇，故事中間有中間點(diǎn)，可以讓觀眾該泡面泡面該撒尿撒尿。如果片長搞不定，我覺得可以試試葫蘆形結(jié)構(gòu)，哪怕開頭和結(jié)尾割裂性也沒關(guān)系，開頭唬住人，結(jié)尾扎扎實(shí)實(shí)。

3.人物塑造其實(shí)次元感保留沒事，大家愿意看一個(gè)次元作品，沒人會(huì)吐槽不寫實(shí)，但是重點(diǎn)是人物狀態(tài)清晰，人物訴求清晰，影響推動(dòng)人物行為的性格和欲望，一定是一個(gè)非次元的很樸實(shí)的點(diǎn)。比如追求自由，肖申克可以挖洞，次元角色可以一拳劈開監(jiān)獄，觀眾沒那么挑剔。這個(gè)作品人設(shè)就是漫畫家，小眾加小眾，這個(gè)地方有原作設(shè)定影響，但改編后男主角其實(shí)沒有想象中出彩，漫畫梗不好直觀表現(xiàn)，但是女仆殺手的設(shè)定還是比較吸引眼球的，所以綜合看起來，其實(shí)小眾不是問題，但是小眾而有趣是必需的。

4.至于表演和服化道具，因?yàn)楫吘故莻€(gè)網(wǎng)大，所以要啥自行車，但是畢竟是騰訊那邊試水的項(xiàng)目，在視聽語言上，雖然花貍狐哨，但是整體效果要好過大多數(shù)網(wǎng)大和一般投資網(wǎng)劇，由此可見，把錢花在舞美道具和編劇上該花的錢得花，目前二次元改編的編劇價(jià)格還不明晰，同時(shí)運(yùn)行傳統(tǒng)劇、動(dòng)漫編劇雙軌價(jià)格，未來肯定會(huì)更標(biāo)準(zhǔn)化

【一個(gè)片子背后有一個(gè)細(xì)分市場(chǎng)】
     嗯，整體來看，比翼計(jì)劃這波作品，有的上了有的還沒上，這個(gè)《我是殺手女仆》片是次元感最強(qiáng)的，拿過來舉例，可能有拔高的嫌疑，但是大的趨勢(shì)是，未來的市場(chǎng)肯定是細(xì)分的，一類片子精益求精找到自己的類型和公式，肯定有這個(gè)細(xì)分類型的飯可以吃，尤其最近游戲動(dòng)漫大有接替網(wǎng)文成為新大眾主流文化產(chǎn)品的趨勢(shì)，估計(jì)歷史劇言情劇大腕太多，現(xiàn)在有個(gè)新的爆發(fā)機(jī)，想搞次元項(xiàng)目的編劇先上車再補(bǔ)課吧。

    另外編劇同行您覺得又興趣搞漫改劇，快來大家認(rèn)識(shí)一下，咱共商大計(jì)。

愛奇藝、騰訊影業(yè)、新片場(chǎng)影業(yè)、伯樂影業(yè)、好家伙影業(yè)、新浪娛樂等幾家公司于2017年上半年推出了震撼業(yè)界的“比翼新電影計(jì)劃”，計(jì)劃內(nèi)容為將騰訊動(dòng)漫旗下十部漫畫IP改編成網(wǎng)絡(luò)電影，分別由十位新銳導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。
        “比翼計(jì)劃”的發(fā)起至少傳達(dá)了兩個(gè)重要的信息：院線電影市場(chǎng)整體低迷的行業(yè)現(xiàn)狀下，網(wǎng)絡(luò)電影（網(wǎng)絡(luò)劇集）成為各公司比拼的又一塊戰(zhàn)場(chǎng)，而網(wǎng)絡(luò)電影質(zhì)量普遍低下的標(biāo)簽，也是在這一過程中亟待打破的刻板印象；文學(xué)IP的爭(zhēng)奪基本告一段落，格局已定，漫畫或?qū)⒊蔀樾碌馁Y源藍(lán)海，成為影視作品開發(fā)的又一素材庫。
      《我是殺手女仆》作為“比翼計(jì)劃”作品之一，有幸因?yàn)楣ぷ髟蚝茉缇涂吹搅私跬瓿傻陌姹荆爸翋燮嫠嚿暇€來看，也是該計(jì)劃中次元感最重的。但這并不意味著改編的失敗，可能恰恰代表了漫畫改編影視作品的可行方向：真人影視化的同時(shí)，保有漫畫文本的獨(dú)特風(fēng)格和文化儀式。


·二次元亞文化的自反性祛魅

       2016年科恩兄弟創(chuàng)作出一部重要的影片，那就是解構(gòu)好萊塢大制片廠時(shí)代運(yùn)作體系，反映歌舞片、西部片等經(jīng)典類型創(chuàng)作模式的自反性影片《凱撒萬歲》（Hail, Caesar! ，2016）?？贫餍值軒ьI(lǐng)觀眾走入眾星云集的夢(mèng)想之地，揭開名利場(chǎng)中的欲望、夢(mèng)想和諸多人性的博弈，戲謔和嘲諷中，讓人們認(rèn)清這個(gè)巨大的造夢(mèng)機(jī)不過就是龐大資本運(yùn)作的外化表現(xiàn)罷了。
      《我是殺手女仆》雖然是一部網(wǎng)絡(luò)大電影，但其中似乎也蘊(yùn)含著某種值得玩味的自反性特質(zhì)。故事整體建構(gòu)在一個(gè)奇幻樂園的漫展活動(dòng)中，敘事時(shí)間和敘事空間頗為緊湊，所有的反轉(zhuǎn)和情節(jié)在連續(xù)的短時(shí)間內(nèi)發(fā)生。男主角郝平穹作為一個(gè)郁郁不得志的漫畫作家出場(chǎng)，在與編輯的多次博弈中敗下陣來，展現(xiàn)二次元文化創(chuàng)作者的生活和工作方式。

       當(dāng)郝平穹和殺手白澤互換身體后，一場(chǎng)連貫的追逐戲承擔(dān)展示奇觀的作用，隨著擺脫殺手追殺的過程，接連向觀眾展示了二次元亞文化儀式和風(fēng)格：男扮女裝的偽娘畫手牛斯人，漫展簽售環(huán)節(jié)，二次元舞蹈，各色手辦等，就連白澤的身體也裝扮成二次元文化經(jīng)典形象——女仆。



       除了二次元文化生態(tài)的風(fēng)格化展現(xiàn)外，《我是殺手女仆》的自反性更多體現(xiàn)在祛魅的文化作用中。亞文化與主流文化區(qū)隔的一般方法是利用其獨(dú)有的符號(hào)化事物形成自己的風(fēng)格，并與主流文化維持一定的距離，以保障其儀式感和神秘感。電子時(shí)代的視覺媒體拉近了青少年與成人的距離,電影這種媒介也拉進(jìn)了二次元亞文化人群和主流文化人群的距離，隔在中間的那層神秘面紗被直接的影像摘落。我們看到那些沉浸在二次元文化中的人，并不像我們誤以為的那樣與眾不同，他們與普通人一樣，為了生存而苦，為了理想而沮喪，沒有那么與眾不同。
       二次元狂歡是一種自證，但將人物普通化地祛魅展示，又削弱了這種自證的必要性，達(dá)成一種自反性。

·雙層互文增強(qiáng)人物認(rèn)同

       從宏觀層面來說，《我是殺手女仆》改編自騰訊動(dòng)漫同名漫畫，本身影片和漫畫之間存在著基本的互文關(guān)系。影片在表現(xiàn)人物反應(yīng)和內(nèi)心旁白時(shí)，經(jīng)常插入原漫畫的人物表情和狀態(tài)，在敘事中進(jìn)行影片文本和漫畫文本的互文，最大程度上地使用漫畫，還原人物狀態(tài)。


       影片中一組有趣的互文產(chǎn)生在影片主人公郝平穹和他所創(chuàng)做的漫畫作品《黑玫瑰的殺手世界》之間。女主角白澤的形象、身份和他畫出的黑玫瑰如出一轍，在相當(dāng)一段長的敘事時(shí)間中，郝平穹與白澤互換身體，也就是以自己創(chuàng)作出的人物角色生活并行動(dòng)，形成對(duì)照互文關(guān)系。
      《我是殺手女仆》中令人印象深刻的一場(chǎng)戲是游戲化的對(duì)決段落，郝平穹控制白澤，反派牛董控制神經(jīng)博士，進(jìn)行最后的對(duì)決。這個(gè)段落是主人公郝平穹的覺醒時(shí)刻，懦弱的郝平穹從自己創(chuàng)作的漫畫人物黑玫瑰身上攫取力量，跳出“必殺閃光宅舞”幫助白澤充能，絕地反擊，順利擊敗神經(jīng)博士和牛董。到了這一敘事段落，互文不再單純停留在形式和結(jié)構(gòu)層面了，而是直達(dá)人物內(nèi)心，郝平穹因?yàn)楹诿倒逯匦抡褡鳎_(dá)成人物弧光的轉(zhuǎn)變，敘事文本與現(xiàn)實(shí)文本進(jìn)行了有機(jī)的互動(dòng)，敘事文本影響到了現(xiàn)實(shí)文本的走向，模糊了虛構(gòu)和真實(shí)的邊界。

        某些程度上，這與法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐榮的《登堂入室》（Dans la maison ，2012）有著異曲同工之妙，不同的是《登堂入室》是虛構(gòu)文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的侵蝕，《我是殺手女仆》是漫畫文本對(duì)現(xiàn)實(shí)的反作用。游戲式格斗對(duì)決設(shè)置，伴隨著二次元宅舞，在歡快富有韻律感的音樂中，傳達(dá)出莫名的熱血感。白澤最后甚至用出王家衛(wèi)《一代宗師》（2013）中的“葉底藏花”一式K.O.了神經(jīng)博士。雙層的互文運(yùn)用中，觀眾對(duì)主人公的認(rèn)同度空前高漲。



·經(jīng)典神經(jīng)喜劇的變形運(yùn)用

       神經(jīng)喜?。⊿crewball comedy，又稱瘋癲喜劇）基本可追溯至上世紀(jì)三十年代好萊塢黃金時(shí)代，其中以弗蘭克·卡普拉執(zhí)導(dǎo)的《一夜風(fēng)流》（It Happened One Night ，1934）為代表和起始，威廉·惠勒的《羅馬假日》（Roman Holiday ，1953)作為變奏，到了八十年代之后逐漸穩(wěn)定下來演變?yōu)橹髁黝愋椭坏睦寺矍槠≧omance）。
       經(jīng)典的神經(jīng)喜劇主角為一對(duì)浪漫的情侶，行為古怪夸張，性格超脫于傳統(tǒng)認(rèn)知，因此引發(fā)一系列瘋狂和滑稽的事件。其中女主角一般出身優(yōu)越，個(gè)性獨(dú)立，突破男尊女卑的男權(quán)機(jī)制，對(duì)門當(dāng)戶對(duì)的婚姻進(jìn)行逃避，因此成為經(jīng)典的“落跑新娘”的典型形象。
        回到《我是殺手女仆》這部影片上，似乎可以認(rèn)定它是對(duì)神經(jīng)喜劇的變形運(yùn)用。白澤作為機(jī)構(gòu)排名第一的女殺手，為了擺脫現(xiàn)在的生活狀態(tài)，逃離殺手組織。偶遇郝平穹后，引入軟科幻元素，兩人實(shí)現(xiàn)身體和性別的轉(zhuǎn)換，引發(fā)一系列喜劇事件，然后二人攜手解決危機(jī)。在語言喜劇和動(dòng)作喜劇的基礎(chǔ)上，通過“性轉(zhuǎn)”這一喜劇的基本手法，達(dá)到瘋癲的效果。喜劇段落和瘋癲狀態(tài)掩蓋了邏輯上的漏洞和行為動(dòng)作的不合理性，觀眾和嬉笑打鬧中忽略了人物關(guān)系的建立和重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折。郝平穹和白澤的人物關(guān)系能看到脫胎于神經(jīng)喜劇原型的痕跡，這一點(diǎn)回想一下《羅馬假日》中赫本和派克的人物關(guān)系就似乎可以理解；另一方面郝平穹作為二次元文化創(chuàng)作者，白澤作為一個(gè)女仆殺手，他們的性格和形象也符合神經(jīng)喜劇的人物的瘋癲狀態(tài)。

       那么由此可見，這部看起來無厘頭的影片，實(shí)際上是存在類型基礎(chǔ)的，神經(jīng)喜劇加上二次元文化和軟科幻的設(shè)定，因此更為新穎和貼合普通觀眾。


       誠然，作為一部影視作品，《我是殺手女仆》還有稚嫩和不盡如人意的地方，但至少它提供了一個(gè)拋棄狹隘觀念和偏見去接受新事物的機(jī)會(huì)。去嘗試接受二次元文化中的人，與接受性少數(shù)群體、少數(shù)族裔和其他亞文化人士，似乎也沒什么不同了。
       這里需要反思和警惕的是，2017年電影市場(chǎng)涌現(xiàn)出大量漫畫改編的影視作品，二次元文化也越來越多地被呈現(xiàn)在大眾面前。《銀魂》（2017）、《閃光少女》（2017）接踵而來，漫威系列、DC系列目不暇接嘗試打破漫畫與電影文本的區(qū)隔，這究竟是亞文化為自身存在而做的證明，還是二次元文化已經(jīng)被主流商業(yè)邏輯重新包裝，被主流意識(shí)形態(tài)收編了呢？希望這種放大的呈現(xiàn)，能夠真正做到大眾對(duì)這種亞文化的理解和接納，而不是亞文化被主流文化就這樣無情蠶食，成為商業(yè)變現(xiàn)的砝碼了。

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