以文學(xué)來(lái)比喻，《士兵之歌》像一首抒情詩(shī)。一首寫(xiě)給千千萬(wàn)萬(wàn)死去的阿遼沙的詩(shī)，關(guān)于愛(ài)情、親情、友情、鄉(xiāng)愁、戰(zhàn)爭(zhēng)、犧牲的詩(shī)。它是最好的戰(zhàn)爭(zhēng)片，卻幾乎沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭，它是蘇聯(lián)新浪潮最杰出最具突破性的作品，也是冷戰(zhàn)期間第一部在美國(guó)獲得成功的電影。這一次，毛子的影片中終于沒(méi)有三突出式的英雄，沒(méi)有宣傳與說(shuō)教了。大家屏氣凝神坐在電影院里，無(wú)數(shù)雙眼睛望著大屏幕上純真懵懂的阿遼沙?！妒勘琛非榫w化的攝影，即使放在當(dāng)代來(lái)看，也是出類拔萃的。 影片講述的是士兵阿遼沙回家探望母親這六天來(lái)的所見(jiàn)所聞所感，影片處理了很多層關(guān)系，阿遼沙與母親，阿遼沙與舒拉，阿遼沙與在路途中的旅伴，他幫助過(guò)的人，施與幫助的人。也處理了很多“典型”與“非典型”的人物形象，等待兒子歸來(lái)的母親，偷乘軍用火車(chē)投靠親人的少女，無(wú)法回家面對(duì)妻子的殘疾軍人，前線上樂(lè)觀勇敢的士兵……導(dǎo)演對(duì)這些關(guān)系和層面的處理是情緒化的，整部電影帶有強(qiáng)烈的情緒感召力。 影片開(kāi)頭阿遼沙遇見(jiàn)一群戰(zhàn)友，其中一位托他看望他的妻子。鏡頭下，是一個(gè)個(gè)可愛(ài)、樂(lè)觀、充滿希望的青年。戰(zhàn)友們向他揮手告別的鏡頭和影片中間人們駐足聽(tīng)廣播的姿態(tài)形成鮮明對(duì)比。這些年輕鮮活充滿生命力的戰(zhàn)士形象，和戰(zhàn)火、思鄉(xiāng)、死亡聯(lián)系在一起，更引起觀眾的感慨。 后面一個(gè)比較重要的段落是遇到殘疾軍人。他痛苦地告訴阿遼沙，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的自己無(wú)法再回到妻子身邊了，他在車(chē)站猶豫著，自暴自棄，這時(shí)一個(gè)女人說(shuō)話了?！八诘饶悖銋s……你真卑鄙！卑鄙！”，這個(gè)鏡頭留給人很深刻的印象，事實(shí)上，影片中所有頭部特寫(xiě)都帶有這種深刻的印象，觀眾似乎能從演員的面部表情看到他的內(nèi)心。這個(gè)女人只是個(gè)路人角色，但她的話能迅速引起人們的共鳴，使人們聯(lián)想到，這個(gè)女人的丈夫不會(huì)回來(lái)了，因?yàn)樗涝趹?zhàn)場(chǎng)了，而這個(gè)男人活著，卻不愿回家和等待他的妻子團(tuán)聚。所有她才會(huì)說(shuō)出那樣的話，有那樣的表情（憤怒的、悲痛的、眼含淚水的）。 傷殘軍人和妻子的團(tuán)聚又是一個(gè)能很好說(shuō)明此片情緒化攝影的例子。先是景框外有人大喊他的名字，他回頭，給了一個(gè)瞬間的大特寫(xiě)（驚詫的表情）。妻子在人群中穿梭，終于相聚了，攝影機(jī)低角度仰拍。他們緊緊摟抱著，激動(dòng)地親吻?！澳慊貋?lái)了……你還活著……”導(dǎo)演讓觀眾把注意力全集中在他們的表情和肢體動(dòng)作上，先是傷殘軍人的，然后切到俯拍妻子的臉部，全部是特寫(xiě)。等他們親熱完（被司機(jī)打斷了），才發(fā)現(xiàn)阿遼沙已經(jīng)走了。這一組鏡頭有兩分多鐘。 影片有兩條線索，一條是阿遼沙回家探母，一條是阿遼沙的初戀。空間關(guān)系就是人物關(guān)系，在軍用火車(chē)的車(chē)廂里，當(dāng)他們還是兩個(gè)陌生人時(shí)，他們互相懷疑、警惕著，舒拉執(zhí)意和他拉開(kāi)一段距離。于是在取景框中我們看到，他們始終站在兩個(gè)對(duì)角，舒拉在門(mén)邊時(shí)，阿遼沙站在草垛邊上，舒拉站在草垛上時(shí)，阿遼沙站在門(mén)邊。隨著互相了解，他們的距離在縮小。兩人一同對(duì)付貪婪的士兵，得到了搭車(chē)的允許后，感情在逐漸升溫?？臻g關(guān)系也從占據(jù)對(duì)角——并排而到靠在一起。后來(lái)他們失散又復(fù)見(jiàn)，一同給戰(zhàn)友的妻子送肥皂，看望戰(zhàn)友的父親，趕火車(chē)，友誼也升華為愛(ài)情，才有了火車(chē)上深情對(duì)望互相依偎的場(chǎng)面。順便說(shuō)一句，導(dǎo)演對(duì)舒拉的美的呈現(xiàn)真是不遺余力，而且這種呈現(xiàn)是沒(méi)有任何性意味的，純粹為了表現(xiàn)舒拉的美與純真。 影片用很大篇幅來(lái)描繪純真的愛(ài)、戰(zhàn)士的友誼和各個(gè)階層的人對(duì)待苦難的樂(lè)觀態(tài)度和親人團(tuán)聚的美好期望，但又時(shí)不時(shí)展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的一面，不是以直接描繪戰(zhàn)爭(zhēng)，而是通過(guò)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)城市和鄉(xiāng)村環(huán)境的摧殘和戰(zhàn)時(shí)后方人們悲慘的生活來(lái)呈現(xiàn)的?；疖?chē)窗外，是荒涼的原野；城市中，建筑物被炸毀，人們有的流離失所，有的在逃難。物資缺乏，前線的親人，可能不會(huì)再回來(lái)。阿遼沙打水那一段，大喇叭里播放著紅軍失利、城市失守的消息，攝影機(jī)跟著主人公，走過(guò)一個(gè)個(gè)駐足聆聽(tīng)的人，他們一個(gè)個(gè)全都面無(wú)表情，身后是滾滾的濃煙。鏡頭在阿遼沙臉上停留片刻，他也在聽(tīng)，廣播結(jié)束了，鏡頭又搖回來(lái)，人們拿起鋤頭，接著勞作。短短二十幾秒，沒(méi)有對(duì)話，沒(méi)有大動(dòng)作，但無(wú)奈沉重的感情已經(jīng)深入人心。 和這些窮苦人民作對(duì)比的是同樣遭受戰(zhàn)火蹂躪的戰(zhàn)士。在很多個(gè)場(chǎng)景中，比如前面阿遼沙和傷殘軍人坐火車(chē)，車(chē)廂里擠滿了人，都是士兵，他們互相開(kāi)玩笑、抽煙、談女人，在生命最脆弱的這些人中間，恰恰是生命綻放光彩的地方。導(dǎo)演放大了這些人的表情，以各種角度拍他們的特寫(xiě)。影片總是呈現(xiàn)絕望中的希望。 母子相見(jiàn)的篇幅并不長(zhǎng)，卻是全片的最重音。導(dǎo)演雖然只給了這段高潮6分鐘，但我們的感覺(jué)卻遠(yuǎn)比這長(zhǎng)。這是由于時(shí)間的緊迫（阿遼沙要馬上歸隊(duì)）和對(duì)情感的渲染。這段場(chǎng)景既是全片的情節(jié)高潮也是視聽(tīng)高潮，母親的奔跑是最華美的樂(lè)章。從幾個(gè)不同角度和景別來(lái)表現(xiàn)這段奔跑，從白樺林到山坡到田野，有中景也有遠(yuǎn)景，角度有水平也有仰拍和俯拍。母親看到汽車(chē)奮力吶喊“阿遼沙——”則是重音中的最重音，可謂驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸。此時(shí)母親和兒子在公路上同框，分別從畫(huà)面的右下角和左上角往中央移動(dòng)。接著就像傷殘士兵和妻子團(tuán)聚的段落一樣，主要是給二人臉部的特寫(xiě)鏡頭。母親的臉、阿遼沙的臉，交相入畫(huà)。不斷的越軸反打則突出了母子二人激蕩的情緒。 結(jié)尾的旁白呼應(yīng)著開(kāi)頭（開(kāi)頭的母親面目更滄桑，白發(fā)更多），提醒我們，這個(gè)年輕鮮活的生命已經(jīng)逝去了，一同逝去的，還有戰(zhàn)場(chǎng)中無(wú)以計(jì)數(shù)的阿遼沙，但正是他們的流血犧牲，才換來(lái)了國(guó)家的未來(lái)（又有點(diǎn)回到蘇聯(lián)電影主旋律）?！妒勘琛?，就是一首獻(xiàn)給無(wú)數(shù)犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)的青年的悲傷挽歌。 阿遼沙的扮演者弗拉基米爾·伊萬(wàn)肖夫當(dāng)時(shí)只是一名電影學(xué)院的大學(xué)生。三十多年過(guò)去，隨著蘇聯(lián)解體，50多歲的伊萬(wàn)肖夫再也找不到演出工作，只能到建筑工地。日復(fù)一日的重體力勞動(dòng)使他的健康每況愈下。1995年，工作中的一天，伊萬(wàn)肖夫一頭栽倒，口吐鮮血，再也沒(méi)有醒來(lái)。相比之下，竟是現(xiàn)實(shí)中的“阿遼沙”的命運(yùn)，更令人唏噓。

公眾號(hào)：電影套盒（laodianyinghualang）

衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材，一改蘇聯(lián)電影常用的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描述，從一個(gè)普通通訊兵角度的愛(ài)情 親情闡述戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和痛苦。戰(zhàn)爭(zhēng)帶走了一個(gè)母親的兒子，扼殺了朦朧美好的愛(ài)情 ，留下的只有異國(guó)他鄉(xiāng)的一座墓碑。

阿廖沙真是帥到掉渣。畫(huà)面很美，節(jié)奏緊湊。影片里面的大媽大哥小弟小妹都非一般善良，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)片，蘇聯(lián)電影很強(qiáng)大的。

戰(zhàn)爭(zhēng)，愛(ài)情，親情，讓人動(dòng)容，體會(huì)到人間很暖。對(duì)于男人，可能在他人眼里只是戰(zhàn)士，對(duì)于母親是她唯一的兒子，對(duì)于火車(chē)偶遇的姑娘，他是遇見(jiàn)過(guò)最好的人。

新浪潮的出現(xiàn)是青年電影人從政治意識(shí)形態(tài)全面反思的結(jié)果，也是具有個(gè)人主義風(fēng)格的作者電影出現(xiàn)的標(biāo)志，丘赫萊依作為新浪潮電影的領(lǐng)先人物，他的代表作《士兵之歌》中士兵的形象顯然與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的士兵形象完全不同，阿廖沙不是一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上立下赫赫戰(zhàn)功的完美英雄，而是一個(gè)有些普通的小士兵，英雄形象的解構(gòu)，是對(duì)政治理想的破滅和回歸生活的呼喚。

一、英雄形象的破滅

社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義所追求的英雄形象是完美的神話形象，他們追求崇高精神，將生命奉獻(xiàn)給政治事業(yè)，壯舉完全被意識(shí)形態(tài)驅(qū)動(dòng)，以致于失去了“人性”，當(dāng)時(shí)的電影，很少有描寫(xiě)愛(ài)情的戰(zhàn)爭(zhēng)片，如果有也是以愛(ài)情為點(diǎn)綴，主人公往往為了革命事業(yè)舍棄愛(ài)情，抑或愛(ài)情是完成革命的驅(qū)動(dòng)力之一，絕不可能把對(duì)純真愛(ài)情的描寫(xiě)放在第一位。

《士兵之歌》中阿廖沙是神壇走入人間的英雄，或者說(shuō)他不是英雄，只是一個(gè)被迫的戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲品，他的犧牲也單純是為了革命理想、政治意志，而是一種樸素的愿景：打完仗就可以與家人團(tuán)聚。他的英雄舉動(dòng)完全出于人本性中的道德良知幫助他人，幫戰(zhàn)友稍信、幫助女孩上車(chē)、救火。他的英雄舉動(dòng)不是來(lái)源于政治規(guī)范，而他一開(kāi)始所立下的戰(zhàn)功，更只是因?yàn)樗坏貌环溃駝t就會(huì)失去性命。

丘赫萊依對(duì)阿廖沙英雄的歌頌，還不如說(shuō)是對(duì)英雄神話的解構(gòu)，是對(duì)歷史理性的批判，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的質(zhì)疑，英雄不再是高高在上的審美客體，而是具有情感、可以接觸的人。

二、英雄形象為什么解構(gòu)？

神化英雄形象是消逝是冷戰(zhàn)環(huán)境下對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。當(dāng)政治神話徹底破滅，人們開(kāi)始反思所構(gòu)建的政治形象是否正確。當(dāng)主流意識(shí)不再認(rèn)同國(guó)家政治規(guī)范下的標(biāo)桿時(shí)，對(duì)人性和理性的呼喚。

個(gè)人主義開(kāi)始推翻集體主義，人們贊頌的是個(gè)人的英雄行為，而不是標(biāo)準(zhǔn)的集體主義精神。

以個(gè)人生活的記憶，來(lái)解構(gòu)“大歷史觀”下的“英雄神話”。

阿廖沙的經(jīng)歷是一種二律背反，他浴血奮戰(zhàn)，但最終犧牲，只留下母親孤獨(dú)的背影。

三、解構(gòu)的特殊表現(xiàn)形式

詩(shī)意，導(dǎo)演用了大膽的場(chǎng)面調(diào)度手法，如拍攝母親遙望遠(yuǎn)方時(shí)，將鏡頭旋轉(zhuǎn)。

不帶有政治宣傳，一種自然主義，能夠喚起人們心中的美學(xué)，弱化之前所強(qiáng)調(diào)的蒙太奇。

四、總結(jié)

英雄形象的解構(gòu)是時(shí)代所趨，人骨子里有對(duì)英雄崇拜的需要，這種需要不會(huì)消失，英雄也不會(huì)消失，改變的只是表現(xiàn)英雄形象的內(nèi)容和形式。

士兵之歌是我最喜歡的蘇聯(lián)電影，可能有人會(huì)說(shuō)雁南飛更經(jīng)典一些,不過(guò)我更喜歡士兵之歌，喜歡那淡淡的筆觸,清新的調(diào)子溫馨的情緒，欲言又止的愛(ài)情，恬淡之中卻又隱藏著淡淡的哀傷，我每看一次都會(huì)流淚,因?yàn)橹肋@美好的一切都已經(jīng)是過(guò)去阿廖沙永遠(yuǎn)都不會(huì)再回來(lái)了...

我每次看到結(jié)尾都會(huì)流淚媽媽一直站在村前的大路旁默默地等候兒子的歸來(lái)，無(wú)論過(guò)去多少年始終期盼著有一天能夠再見(jiàn)到兒子的身影，我實(shí)在想不明白為什么有人看這部電影時(shí)會(huì)哄笑?! 我常在想，舒拉只怕一直到戰(zhàn)后都不知道阿廖沙的“下落，他們匆匆分別時(shí)連互相交換聯(lián)絡(luò)方式和住址的時(shí)間都沒(méi)有，一別即永訣，或許直到戰(zhàn)后多年舒拉還在一直尋訪阿廖沙的下落，乃至因遍尋不到而傷心難過(guò)，或許還會(huì)暗自責(zé)怪阿廖沙為何不再去找她，或許會(huì)用一生的時(shí)間回憶這段動(dòng)蕩年代里的瞬間的感情，并在心底默默地祝福對(duì)方也得到屬于自己的幸福,卻不知道，阿廖沙早已不在人也....

開(kāi)篇就劃重點(diǎn)一樣圈出了一位奔襲的士兵，一己之力逃出一劫后巋然不動(dòng)呆坐在戰(zhàn)壕中，一側(cè)的身軀和側(cè)臉鏡頭寫(xiě)滿了疲憊。

愛(ài)情線就好比泰坦尼克上的那二位，是傳奇中的一段傳奇，光條不知道象征什么反正我想到的是另一部電影里把一道細(xì)細(xì)的光照在女生手腕上作為手鐲的撩妹方法。后半段閃回的方式很普通但是借用了火車(chē)窗戶的運(yùn)動(dòng)模糊效果，代入感非常強(qiáng)，也加之縱深調(diào)度時(shí)運(yùn)用特別長(zhǎng)的景深鏡頭對(duì)比出回憶的猶如近在眼前的感覺(jué)。

每一段奔跑戲都非常精彩，正方形的熒幕恰好成為做對(duì)角的天然條件，一年的等待只為幾分鐘的重逢，通過(guò)奔跑來(lái)拉進(jìn)這段時(shí)間線卻也聊勝于無(wú)的無(wú)力感也迫使著這名士兵繼續(xù)奔跑，最有意思的一點(diǎn)互文的感覺(jué)就是開(kāi)頭的被坦克追到攔車(chē)時(shí)又被一輛卡車(chē)追??，或許是小調(diào)侃，或許是在說(shuō)這位士兵注定要經(jīng)歷生活中的PTSD。

為數(shù)不多的空鏡也相當(dāng)出彩。