一個門都能開20秒，各種小清新寫真，劇本都懶得寫，想到哪里拍到哪里。。。
可以關(guān)掉音樂配合陰天之類的歌曲 看看，女主蠻漂亮然后景色蠻好，不要糾結(jié)于劇情，反正亂拍的，臺詞都沒寫也沒幾句。。。。
也沒有什么表情。。。。
對了，這部劇里也沒人怕鬼。。。。
一直在 拖時間。。。
導(dǎo)演，其實你還真的不如安排極端OOXX的戲，撐撐時間?。。。?！
不要看女主花樣走路，女主各種發(fā)呆，女主倒垃圾他媽的都倒了好幾次，誰要看倒垃圾！還有女主吹風(fēng)。。。。

一個中年男性朋友說：“《藏尸樓》有點兒嚇人?！?br>
于是我懷著興奮的心情下載之，懷著激動的心情播放之，懷著好奇的心情看完之，現(xiàn)在想懷著無奈的心情詢問某人：“原來你就這么膽小?。俊?br>
身為一部日本恐怖片，沒有驚悚的音效，沒有夸張的造型，沒有怨氣沖天的氛圍……請問還算恐怖片嗎？

片頭告訴我們一片沼澤里有一具千年木乃伊，起來下了難解的詛咒，我真的好期待??！那么多個有木乃伊出現(xiàn)的場面，我一直在期待木乃伊動一動對著女主角笑一個，可是它悍然直到快要結(jié)束才動了一動，還沒來得及見上女主角一面呢，就被男主角幾句話說的深感慚愧，自我了斷了。這么好的開頭語，就是我也能給它造出一個哀傷凄美慘絕人寰的故事來，而導(dǎo)演，只是拿它做了個道具，基本上有它沒它無關(guān)劇情?？吹阶詈蟛胖涝瓉硭^藏尸樓指的是另一具尸，一具纏繞在主角心里的尸。而我們既不能因為這具尸出現(xiàn)時的造型與木乃伊被發(fā)現(xiàn)時的造型一樣就牽強附會的認為這是木乃伊的詛咒，也不能因為這個可憐的女孩子死后陰魂不散老跟著主角們就料定了這是一部恐怖片——倒是可以說是帶點兒冤死復(fù)仇味道的破案片。事實上剪掉關(guān)于木乃伊的鏡頭，剪掉女主角跟木乃伊莫名其妙扯上的那點兒吐泥的關(guān)系（本來就是莫名其妙，開始的時候女主角跟誰也沒關(guān)系，干嘛是她吐泥？因為她是女主角么T.T），這就是一部完完全全的教育片——你不可以干壞事，否則會有鬼跟著你，一直跟到警察叔叔發(fā)現(xiàn)你干了壞事還不一定為止。

故事已經(jīng)這樣了，導(dǎo)演還不肯從視覺上嚇唬我們。女主角挺有文化女性氣質(zhì)的，男主角挺有風(fēng)度翩翩形象的，木乃伊先不說，第二女主角臉色蒼白睜大眼睛頭發(fā)凌亂死死盯著仇人以及尸體出現(xiàn)時的面部特寫就是這部片里最可怕的造型了?？墒?，如果你仔細看上一眼，你會發(fā)現(xiàn)不只這個演員MM眼睛大大的不化妝成這樣應(yīng)該還能看得過去，而且這比起日本那些經(jīng)典恐怖片簡直就是小巫見大巫嘛，那些咱都看過了，還怕這個？

再說木乃伊。這個一定得單獨給一段。我們大家都知道木乃伊是人死去后經(jīng)過特殊處理保存下來的身體。我們也應(yīng)該知道人死去后身體會慢慢變得僵硬。那么不知道電影中這具千年木乃伊是用什么辦法保存下來的？竟然關(guān)節(jié)還會打彎，腰部還會下沉？而且道具做的確實也太不盡責了，怎么能讓木乃伊受到傷害的時候活像一個橡皮模型一樣微微震顫還帶著放氣的聲音咧？要不就是導(dǎo)演不負責任，明明沒拍好還叫“PASS”。

氛圍上，雖然導(dǎo)演一直試圖用場景突變，女主角驚恐的臉，刻意轉(zhuǎn)換的剪輯來制造恐怖氣氛，可是，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不像以前那么好唬弄了。倒是碧綠的鮮草，女主角開滿了鮮花的裙子，像是戀愛勝地一樣的沼澤給人的印象比較深刻。那片象征了死亡的沼澤真的像是戀愛勝地，特別適合戀人進行接吻活動，看男女主角在那里接吻的背景畫面有多浪漫就知道了。

當然，并不是說沒有這些就不能是一部恐怖片，日本恐怖片一向是以音效勝出的，音效好，心理暗示好，嚇唬人的效果就差不多了?？墒沁@部片，它就能沒什么正經(jīng)音效……除了幾段短促的被人用爛了的所謂緊張的音效，它是什么都沒有啊……

都說人不能忘本。電影也是一樣的。這才幾年啊，這部電影就把日本恐怖片賴以立足的音效都給丟了。我也不知道導(dǎo)演這是要走復(fù)古路線?。窟€是本來就是想拍破案片，被人硬塞了個靈異彈進去？

至于演員表演夸張劇情拖沓平淡之類的也就不說了。我簡直無法理解為什么男主角要突然那么激動女主角要突然那么勇敢，他們不停的自我安慰試圖催眠自己全當一切都是幻覺。難道這就是所謂愛的力量？那么請容許我先昏一個……

看完這部電影我得出的唯一結(jié)論就是：作家們啊，找編輯的時候一定要擦亮眼睛，選個無暴力傾向無精神病史無郊區(qū)別墅的啊——！

這是個什么片子?。?br>開頭說什么千年女尸下了詛咒，滿心以為又是什么女尸復(fù)活報仇的故事。
結(jié)果是個什么??！拿了個木乃伊做幌子，倒是圍繞著荒宅沼澤來敘述，卻是個不明所以的四不像。
說它是恐怖片，嗯，有的時候有那么點兒像。
不過，那恐怖的元素和技巧也太拙劣了點。
瞪著大眼披頭散發(fā)的黑衣女人、早就聽膩了的毫無新意音效、女主角老是突然間就很緊張鏡頭再一轉(zhuǎn)就神情自若的表情……
無語。
與其說它恐怖，倒不如說它是愛情片。
那沼澤地多美啊，綠草茵茵，鮮花遍地，多適合談戀愛，也難怪男女主角在月黑風(fēng)高的夜晚去挖尸體時說了一大堆莫明其妙的話之后突然抱在一起kiss了。
那時的場景和配樂，還真是仿的和《亂世佳人》有那么點神似了。
電影前半部還能明白，后半部就開始莫明其妙。
不知道導(dǎo)演想說啥。
就見那黑衣女的一會死了一會又活過來了，那個編輯不知怎么的就殺了人，還有那群警察，簡直是從天而降般在危急時刻降臨拯救了女主角。
最后居然說這一切都是幻覺……昏倒……
特效很差。
女主角驚恐的退到窗前，就見窗外突然開始閃閃發(fā)光風(fēng)聲大起，一會兒又恢復(fù)平靜，我?guī)缀醵伎梢韵氲接心敲匆欢讶硕自诖巴獯驘魹⑺娘L(fēng)了。
切換太差。
非常多的硬切，也許想營造突然的效果，卻顯得非常唐突沒有連貫性。
實在想不出這樣的電影也會是甚有名氣的大導(dǎo)演拍的，男女主角還都是耳熟能詳?shù)娜宋铩?br>話說回來，中谷美紀的打扮不錯，碎花棉布裙隨意也很有氣質(zhì)，乍看上去挺像范瑋琪。

節(jié)奏太慢，我看得昏昏欲睡。

但是還是被黑衣長發(fā)女嚇了好幾次……

就好像明明是一本散文，楞加了幾個恐怖元素進去。

越來越煩豐川悅司，長的寒磣。

另，介紹劇情也太不靠譜了……換一下行嗎？

“春名禮子是一位曾經(jīng)獲得過芥川獎的女作家，但最近卻狀態(tài)不佳，處于靈感枯竭的低潮期。編輯木島建議她去鄉(xiāng)間修養(yǎng)一段時間。……”

總之，是個很BT的故事，主要人物為：A女作家，B考古學(xué)教授男，C經(jīng)紀人男，D死去的女作家，E從沼澤地挖出的2000歲木乃伊女。A住到郊外的老房子尋找靈感，C對其糾纏不休，B間接救出A并消解了她對自己的誤解，畢竟大半夜抱著一句尸體（實際上是木乃伊）從車里搬上搬下不是一件讓鄰居舒服的事情。

D被警方證實失蹤，而D是先于A住在C介紹的房子內(nèi)，鑒于C對A的惡劣行徑于是成為主要嫌疑人，逃跑消失中。A和B則被不知道是真是假的幻像、現(xiàn)實中的D和E糾纏。結(jié)尾，A和B來到海邊，A要B自己解除心結(jié)：即他沒有殺死D。一具空棺隨繩索出現(xiàn)，兩人相視一笑，緊緊擁抱。豈料，還沒抱多久，一具腐爛的長滿青苔的女尸就從另一側(cè)被拉了上來（權(quán)且認為此自動功能為靈異事件）。然后B就被拉下水面（或者自己失足掉下去的）。影片結(jié)束。

如果說最后的尸體說明B對D之死有責任的話（C是兇手），那么沉尸和埋尸又是誰（B和C）做的呢？木乃伊女是不是在千年之后對B的精神分裂負有不可推卸的責任呢？請你告訴我，木乃伊。

中秋前和RAI君看了一遍，直接省了一次找人交流的機會。顯然的，他是第二次看《LOFT》。這么說把，第一次可以是為方露影后像的中古美紀，第二次則是年紀顯大的黑澤清。

過程可能是這樣的，對話從中谷美紀的長相開始。那天有個人說分不清《松子》里的中谷美紀和柴崎幸，無法容忍的主次不分。但疑問之所有為疑問，它的奇妙之處在于很多人并沒看出片里頭有個柴崎幸，而發(fā)問者竟知有這號小配角，卻認不清她與女主角中谷的長相差異。事實上，許多人立馬跟帖回答說，中谷阿姨的左唇角有一粒淡小的痣點。前提是她們兩個人確實蠻像的，再可區(qū)分一點是柴大姐在某些造型和角度上看，會有點兇相。

廢話完畢，《LOFT》已經(jīng)不慌不忙地開始了故事進入。獨身女作家，沒創(chuàng)作靈感，標志性的荒宅。這三者之間，黑澤清無疑在荒宅選擇上做得出色。那幢老舊閣樓的外觀，粉白中帶著風(fēng)雨洗禮的黑跡，完整保持著神秘色彩。至于所謂黑澤清第一次以女性為主角，在后半段故事，很快就給否定背離，《LOFT》的講述在春名禮子（女主人公）解除危險之后，變換為另一方的吉岡誠來牽動故事。折磨記憶的根源并不是存在于美貌女主角身上，而是外形頎瘦、沉默不語的中年男子。插說句，早在日劇時代，本人就對豐川的外形大表不滿。

一個更加萬能的解釋在于，其實女性主角是那具神乎其乎的綠沼干尸。干尸之所以不腐壞，似乎只是充滿某種物質(zhì)的效果。黑暗記憶的不會消除，同樣是自我的填灌。尸體存在于自然界，無疑是應(yīng)該歸于泥土的。但水澤中的尸體，卻持久地不會腐爛。這是一個要點，也是一個線索。片中必然地不是為了科研探討，如同《CURE》中帶出奧地利人和早期影像（《LOFT》中同樣有類似段落）。黑澤清的理性其實只是需要一個文本記載的充實，而不是刨根問底的自我解析。

另一邊，三個女性，一個存在、一個死去、一個千年不壞（KTV提供的一老外說法，這是恐怖片中的三種符號，女英雄、受害者和怪物），她們具有的共性是圍繞于荒宅與池沼（湖泊）。假設(shè)需要一個容器，那荒宅與池沼的作用是一致的。掛著研究女尸之名，遲遲不肯下刀的吉岡，有著難以理解的占有欲，避免其他人的觀察碰觸。不以“戀尸癖”為名，常年與尸體（過去的記憶）相伴，他的占有如同他對記憶入侵的強調(diào)肯定，遲遲不肯掃除混淆，頑固地拒絕被影響同化。而禮子的存在似乎就是女尸的現(xiàn)實生活版，她要給吉岡解套。基于這點，深入講解的黑澤清想法是清晰的，他需要通過禮子和閣樓帶出吉岡和干尸，然后是共同遇見的黑衣女，神秘地躲在樹下或角落面，無表情的陰郁。黑衣女的主動出現(xiàn)（圖左下），再次誘導(dǎo)故事進入脫節(jié)的后半部分。

前半部分，所有的交集都是以“凝視”或“注視”作為基礎(chǔ)（洞穿發(fā)膚之下的內(nèi)心世界），避免直接的肢體接觸。禮子發(fā)現(xiàn)吉岡，禮子夢見吊索，吉岡看見兇案，吉岡對著干尸，黑衣女的逼視，構(gòu)成人物關(guān)系的特殊體驗。在他們中間，是不算明顯的障礙物，猶為明顯的是那層暗黃的窗戶、光滑的裹尸布（圖右上）以及埋藏尸體表面的一層薄土，意圖明顯的還有背后隔窗自上而下伸出的手（圖右下）。但在《LOFT》后半段，沒有任何關(guān)于兩個女性視覺的關(guān)聯(lián)，除去她們一致的寫作身份，以及超現(xiàn)實的嘔吐物。影片完全成為黑澤清傳統(tǒng)的記憶干擾，編劇混淆。他拒絕直接的接觸，卻對墻興嘆，在現(xiàn)實與虛擬中穿過，沒有任何提醒，仿佛依此能更為理性而客觀地抽離情緒。這種方式可以拋置于人物吉岡身上，他并不愿意去主動剔除記憶的沙礫，而是放任堵塞?！禠OFT》的根源還是記憶背叛，而不是愛情雜余。

萬能的符號學(xué)面前，《LOFT》遺留下無數(shù)，如荒宅、干尸，埋藏、拉吊的舉動，以及“LOFT”的片名，RAI說應(yīng)該是動詞“吊”的意思，深表贊同。破水面而出鐵鏈，掛著不知名的事物（圖左上）。林間不起眼的草地，埋藏著黑衣女的軀體，偶然的窺秘者，預(yù)謀的兇殺案?！禠OFT》突然插入的警察偵探部分，如有神助的出現(xiàn)都過分的冷幽默，冷到有些失水準（如同室內(nèi)拍攝完成的駕駛場景，太低成本了罷）。因為他們在后來就此失蹤，仿佛從頭到尾不曾存在過，只是為了消除掉一個該死的配角角色。

說到結(jié)局，如同個冷笑話，喜感的音樂，圓滿的對白，戛然而止。解嘲的結(jié)尾，在《自視性幻覺》中有所表述，但那是始終輕快的筆調(diào)。而《LOFT》的記憶線卻顯得無味，在前后重疊時失去了完整組合的可能，伴隨著的是痕跡明顯的斷裂，縱橫交叉。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/617940/（圖文）