總之，是個(gè)很BT的故事，主要人物為：A女作家，B考古學(xué)教授男，C經(jīng)紀(jì)人男，D死去的女作家，E從沼澤地挖出的2000歲木乃伊女。A住到郊外的老房子尋找靈感，C對(duì)其糾纏不休，B間接救出A并消解了她對(duì)自己的誤解，畢竟大半夜抱著一句尸體（實(shí)際上是木乃伊）從車?yán)锇嵘习嵯虏皇且患屶従邮娣氖虑椤?br>
D被警方證實(shí)失蹤，而D是先于A住在C介紹的房子內(nèi)，鑒于C對(duì)A的惡劣行徑于是成為主要嫌疑人，逃跑消失中。A和B則被不知道是真是假的幻像、現(xiàn)實(shí)中的D和E糾纏。結(jié)尾，A和B來到海邊，A要B自己解除心結(jié)：即他沒有殺死D。一具空棺隨繩索出現(xiàn)，兩人相視一笑，緊緊擁抱。豈料，還沒抱多久，一具腐爛的長滿青苔的女尸就從另一側(cè)被拉了上來（權(quán)且認(rèn)為此自動(dòng)功能為靈異事件）。然后B就被拉下水面（或者自己失足掉下去的）。影片結(jié)束。

如果說最后的尸體說明B對(duì)D之死有責(zé)任的話（C是兇手），那么沉尸和埋尸又是誰（B和C）做的呢？木乃伊女是不是在千年之后對(duì)B的精神分裂負(fù)有不可推卸的責(zé)任呢？請(qǐng)你告訴我，木乃伊。

中秋前和RAI君看了一遍，直接省了一次找人交流的機(jī)會(huì)。顯然的，他是第二次看《LOFT》。這么說把，第一次可以是為方露影后像的中古美紀(jì)，第二次則是年紀(jì)顯大的黑澤清。

過程可能是這樣的，對(duì)話從中谷美紀(jì)的長相開始。那天有個(gè)人說分不清《松子》里的中谷美紀(jì)和柴崎幸，無法容忍的主次不分。但疑問之所有為疑問，它的奇妙之處在于很多人并沒看出片里頭有個(gè)柴崎幸，而發(fā)問者竟知有這號(hào)小配角，卻認(rèn)不清她與女主角中谷的長相差異。事實(shí)上，許多人立馬跟帖回答說，中谷阿姨的左唇角有一粒淡小的痣點(diǎn)。前提是她們兩個(gè)人確實(shí)蠻像的，再可區(qū)分一點(diǎn)是柴大姐在某些造型和角度上看，會(huì)有點(diǎn)兇相。

廢話完畢，《LOFT》已經(jīng)不慌不忙地開始了故事進(jìn)入。獨(dú)身女作家，沒創(chuàng)作靈感，標(biāo)志性的荒宅。這三者之間，黑澤清無疑在荒宅選擇上做得出色。那幢老舊閣樓的外觀，粉白中帶著風(fēng)雨洗禮的黑跡，完整保持著神秘色彩。至于所謂黑澤清第一次以女性為主角，在后半段故事，很快就給否定背離，《LOFT》的講述在春名禮子（女主人公）解除危險(xiǎn)之后，變換為另一方的吉岡誠來牽動(dòng)故事。折磨記憶的根源并不是存在于美貌女主角身上，而是外形頎瘦、沉默不語的中年男子。插說句，早在日劇時(shí)代，本人就對(duì)豐川的外形大表不滿。

一個(gè)更加萬能的解釋在于，其實(shí)女性主角是那具神乎其乎的綠沼干尸。干尸之所以不腐壞，似乎只是充滿某種物質(zhì)的效果。黑暗記憶的不會(huì)消除，同樣是自我的填灌。尸體存在于自然界，無疑是應(yīng)該歸于泥土的。但水澤中的尸體，卻持久地不會(huì)腐爛。這是一個(gè)要點(diǎn)，也是一個(gè)線索。片中必然地不是為了科研探討，如同《CURE》中帶出奧地利人和早期影像（《LOFT》中同樣有類似段落）。黑澤清的理性其實(shí)只是需要一個(gè)文本記載的充實(shí)，而不是刨根問底的自我解析。

另一邊，三個(gè)女性，一個(gè)存在、一個(gè)死去、一個(gè)千年不壞（KTV提供的一老外說法，這是恐怖片中的三種符號(hào)，女英雄、受害者和怪物），她們具有的共性是圍繞于荒宅與池沼（湖泊）。假設(shè)需要一個(gè)容器，那荒宅與池沼的作用是一致的。掛著研究女尸之名，遲遲不肯下刀的吉岡，有著難以理解的占有欲，避免其他人的觀察碰觸。不以“戀尸癖”為名，常年與尸體（過去的記憶）相伴，他的占有如同他對(duì)記憶入侵的強(qiáng)調(diào)肯定，遲遲不肯掃除混淆，頑固地拒絕被影響同化。而禮子的存在似乎就是女尸的現(xiàn)實(shí)生活版，她要給吉岡解套?；谶@點(diǎn)，深入講解的黑澤清想法是清晰的，他需要通過禮子和閣樓帶出吉岡和干尸，然后是共同遇見的黑衣女，神秘地躲在樹下或角落面，無表情的陰郁。黑衣女的主動(dòng)出現(xiàn)（圖左下），再次誘導(dǎo)故事進(jìn)入脫節(jié)的后半部分。

前半部分，所有的交集都是以“凝視”或“注視”作為基礎(chǔ)（洞穿發(fā)膚之下的內(nèi)心世界），避免直接的肢體接觸。禮子發(fā)現(xiàn)吉岡，禮子夢(mèng)見吊索，吉岡看見兇案，吉岡對(duì)著干尸，黑衣女的逼視，構(gòu)成人物關(guān)系的特殊體驗(yàn)。在他們中間，是不算明顯的障礙物，猶為明顯的是那層暗黃的窗戶、光滑的裹尸布（圖右上）以及埋藏尸體表面的一層薄土，意圖明顯的還有背后隔窗自上而下伸出的手（圖右下）。但在《LOFT》后半段，沒有任何關(guān)于兩個(gè)女性視覺的關(guān)聯(lián)，除去她們一致的寫作身份，以及超現(xiàn)實(shí)的嘔吐物。影片完全成為黑澤清傳統(tǒng)的記憶干擾，編劇混淆。他拒絕直接的接觸，卻對(duì)墻興嘆，在現(xiàn)實(shí)與虛擬中穿過，沒有任何提醒，仿佛依此能更為理性而客觀地抽離情緒。這種方式可以拋置于人物吉岡身上，他并不愿意去主動(dòng)剔除記憶的沙礫，而是放任堵塞?！禠OFT》的根源還是記憶背叛，而不是愛情雜余。

萬能的符號(hào)學(xué)面前，《LOFT》遺留下無數(shù)，如荒宅、干尸，埋藏、拉吊的舉動(dòng)，以及“LOFT”的片名，RAI說應(yīng)該是動(dòng)詞“吊”的意思，深表贊同。破水面而出鐵鏈，掛著不知名的事物（圖左上）。林間不起眼的草地，埋藏著黑衣女的軀體，偶然的窺秘者，預(yù)謀的兇殺案。《LOFT》突然插入的警察偵探部分，如有神助的出現(xiàn)都過分的冷幽默，冷到有些失水準(zhǔn)（如同室內(nèi)拍攝完成的駕駛場景，太低成本了罷）。因?yàn)樗麄冊(cè)诤髞砭痛耸й?，仿佛從頭到尾不曾存在過，只是為了消除掉一個(gè)該死的配角角色。

說到結(jié)局，如同個(gè)冷笑話，喜感的音樂，圓滿的對(duì)白，戛然而止。解嘲的結(jié)尾，在《自視性幻覺》中有所表述，但那是始終輕快的筆調(diào)。而《LOFT》的記憶線卻顯得無味，在前后重疊時(shí)失去了完整組合的可能，伴隨著的是痕跡明顯的斷裂，縱橫交叉。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/617940/（圖文）