一個(gè)門都能開(kāi)20秒，各種小清新寫真，劇本都懶得寫，想到哪里拍到哪里。。。
可以關(guān)掉音樂(lè)配合陰天之類的歌曲 看看，女主蠻漂亮然后景色蠻好，不要糾結(jié)于劇情，反正亂拍的，臺(tái)詞都沒(méi)寫也沒(méi)幾句。。。。
也沒(méi)有什么表情。。。。
對(duì)了，這部劇里也沒(méi)人怕鬼。。。。
一直在 拖時(shí)間。。。
導(dǎo)演，其實(shí)你還真的不如安排極端OOXX的戲，撐撐時(shí)間?。。。。?br>不要看女主花樣走路，女主各種發(fā)呆，女主倒垃圾他媽的都倒了好幾次，誰(shuí)要看倒垃圾！還有女主吹風(fēng)。。。。

一個(gè)中年男性朋友說(shuō)：“《藏尸樓》有點(diǎn)兒嚇人。”

于是我懷著興奮的心情下載之，懷著激動(dòng)的心情播放之，懷著好奇的心情看完之，現(xiàn)在想懷著無(wú)奈的心情詢問(wèn)某人：“原來(lái)你就這么膽小?。俊?br>
身為一部日本恐怖片，沒(méi)有驚悚的音效，沒(méi)有夸張的造型，沒(méi)有怨氣沖天的氛圍……請(qǐng)問(wèn)還算恐怖片嗎？

片頭告訴我們一片沼澤里有一具千年木乃伊，起來(lái)下了難解的詛咒，我真的好期待?。∧敲炊鄠€(gè)有木乃伊出現(xiàn)的場(chǎng)面，我一直在期待木乃伊動(dòng)一動(dòng)對(duì)著女主角笑一個(gè)，可是它悍然直到快要結(jié)束才動(dòng)了一動(dòng)，還沒(méi)來(lái)得及見(jiàn)上女主角一面呢，就被男主角幾句話說(shuō)的深感慚愧，自我了斷了。這么好的開(kāi)頭語(yǔ)，就是我也能給它造出一個(gè)哀傷凄美慘絕人寰的故事來(lái)，而導(dǎo)演，只是拿它做了個(gè)道具，基本上有它沒(méi)它無(wú)關(guān)劇情?？吹阶詈蟛胖涝瓉?lái)所謂藏尸樓指的是另一具尸，一具纏繞在主角心里的尸。而我們既不能因?yàn)檫@具尸出現(xiàn)時(shí)的造型與木乃伊被發(fā)現(xiàn)時(shí)的造型一樣就牽強(qiáng)附會(huì)的認(rèn)為這是木乃伊的詛咒，也不能因?yàn)檫@個(gè)可憐的女孩子死后陰魂不散老跟著主角們就料定了這是一部恐怖片——倒是可以說(shuō)是帶點(diǎn)兒冤死復(fù)仇味道的破案片。事實(shí)上剪掉關(guān)于木乃伊的鏡頭，剪掉女主角跟木乃伊莫名其妙扯上的那點(diǎn)兒吐泥的關(guān)系（本來(lái)就是莫名其妙，開(kāi)始的時(shí)候女主角跟誰(shuí)也沒(méi)關(guān)系，干嘛是她吐泥？因?yàn)樗桥鹘敲碩.T），這就是一部完完全全的教育片——你不可以干壞事，否則會(huì)有鬼跟著你，一直跟到警察叔叔發(fā)現(xiàn)你干了壞事還不一定為止。

故事已經(jīng)這樣了，導(dǎo)演還不肯從視覺(jué)上嚇唬我們。女主角挺有文化女性氣質(zhì)的，男主角挺有風(fēng)度翩翩形象的，木乃伊先不說(shuō)，第二女主角臉色蒼白睜大眼睛頭發(fā)凌亂死死盯著仇人以及尸體出現(xiàn)時(shí)的面部特寫就是這部片里最可怕的造型了?？墒牵绻阕屑?xì)看上一眼，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不只這個(gè)演員MM眼睛大大的不化妝成這樣應(yīng)該還能看得過(guò)去，而且這比起日本那些經(jīng)典恐怖片簡(jiǎn)直就是小巫見(jiàn)大巫嘛，那些咱都看過(guò)了，還怕這個(gè)？

再說(shuō)木乃伊。這個(gè)一定得單獨(dú)給一段。我們大家都知道木乃伊是人死去后經(jīng)過(guò)特殊處理保存下來(lái)的身體。我們也應(yīng)該知道人死去后身體會(huì)慢慢變得僵硬。那么不知道電影中這具千年木乃伊是用什么辦法保存下來(lái)的？竟然關(guān)節(jié)還會(huì)打彎，腰部還會(huì)下沉？而且道具做的確實(shí)也太不盡責(zé)了，怎么能讓木乃伊受到傷害的時(shí)候活像一個(gè)橡皮模型一樣微微震顫還帶著放氣的聲音咧？要不就是導(dǎo)演不負(fù)責(zé)任，明明沒(méi)拍好還叫“PASS”。

氛圍上，雖然導(dǎo)演一直試圖用場(chǎng)景突變，女主角驚恐的臉，刻意轉(zhuǎn)換的剪輯來(lái)制造恐怖氣氛，可是，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不像以前那么好唬弄了。倒是碧綠的鮮草，女主角開(kāi)滿了鮮花的裙子，像是戀愛(ài)勝地一樣的沼澤給人的印象比較深刻。那片象征了死亡的沼澤真的像是戀愛(ài)勝地，特別適合戀人進(jìn)行接吻活動(dòng)，看男女主角在那里接吻的背景畫面有多浪漫就知道了。

當(dāng)然，并不是說(shuō)沒(méi)有這些就不能是一部恐怖片，日本恐怖片一向是以音效勝出的，音效好，心理暗示好，嚇唬人的效果就差不多了?？墒沁@部片，它就能沒(méi)什么正經(jīng)音效……除了幾段短促的被人用爛了的所謂緊張的音效，它是什么都沒(méi)有啊……

都說(shuō)人不能忘本。電影也是一樣的。這才幾年啊，這部電影就把日本恐怖片賴以立足的音效都給丟了。我也不知道導(dǎo)演這是要走復(fù)古路線??？還是本來(lái)就是想拍破案片，被人硬塞了個(gè)靈異彈進(jìn)去？

至于演員表演夸張劇情拖沓平淡之類的也就不說(shuō)了。我簡(jiǎn)直無(wú)法理解為什么男主角要突然那么激動(dòng)女主角要突然那么勇敢，他們不停的自我安慰試圖催眠自己全當(dāng)一切都是幻覺(jué)。難道這就是所謂愛(ài)的力量？那么請(qǐng)容許我先昏一個(gè)……

看完這部電影我得出的唯一結(jié)論就是：作家們啊，找編輯的時(shí)候一定要擦亮眼睛，選個(gè)無(wú)暴力傾向無(wú)精神病史無(wú)郊區(qū)別墅的啊——！

這是個(gè)什么片子啊！
開(kāi)頭說(shuō)什么千年女尸下了詛咒，滿心以為又是什么女尸復(fù)活報(bào)仇的故事。
結(jié)果是個(gè)什么??！拿了個(gè)木乃伊做幌子，倒是圍繞著荒宅沼澤來(lái)敘述，卻是個(gè)不明所以的四不像。
說(shuō)它是恐怖片，嗯，有的時(shí)候有那么點(diǎn)兒像。
不過(guò)，那恐怖的元素和技巧也太拙劣了點(diǎn)。
瞪著大眼披頭散發(fā)的黑衣女人、早就聽(tīng)膩了的毫無(wú)新意音效、女主角老是突然間就很緊張鏡頭再一轉(zhuǎn)就神情自若的表情……
無(wú)語(yǔ)。
與其說(shuō)它恐怖，倒不如說(shuō)它是愛(ài)情片。
那沼澤地多美啊，綠草茵茵，鮮花遍地，多適合談戀愛(ài)，也難怪男女主角在月黑風(fēng)高的夜晚去挖尸體時(shí)說(shuō)了一大堆莫明其妙的話之后突然抱在一起kiss了。
那時(shí)的場(chǎng)景和配樂(lè)，還真是仿的和《亂世佳人》有那么點(diǎn)神似了。
電影前半部還能明白，后半部就開(kāi)始莫明其妙。
不知道導(dǎo)演想說(shuō)啥。
就見(jiàn)那黑衣女的一會(huì)死了一會(huì)又活過(guò)來(lái)了，那個(gè)編輯不知怎么的就殺了人，還有那群警察，簡(jiǎn)直是從天而降般在危急時(shí)刻降臨拯救了女主角。
最后居然說(shuō)這一切都是幻覺(jué)……昏倒……
特效很差。
女主角驚恐的退到窗前，就見(jiàn)窗外突然開(kāi)始閃閃發(fā)光風(fēng)聲大起，一會(huì)兒又恢復(fù)平靜，我?guī)缀醵伎梢韵氲接心敲匆欢讶硕自诖巴獯驘魹⑺娘L(fēng)了。
切換太差。
非常多的硬切，也許想營(yíng)造突然的效果，卻顯得非常唐突沒(méi)有連貫性。
實(shí)在想不出這樣的電影也會(huì)是甚有名氣的大導(dǎo)演拍的，男女主角還都是耳熟能詳?shù)娜宋铩?br>話說(shuō)回來(lái)，中谷美紀(jì)的打扮不錯(cuò)，碎花棉布裙隨意也很有氣質(zhì)，乍看上去挺像范瑋琪。

節(jié)奏太慢，我看得昏昏欲睡。

但是還是被黑衣長(zhǎng)發(fā)女嚇了好幾次……

就好像明明是一本散文，楞加了幾個(gè)恐怖元素進(jìn)去。

越來(lái)越煩豐川悅司，長(zhǎng)的寒磣。

另，介紹劇情也太不靠譜了……換一下行嗎？

“春名禮子是一位曾經(jīng)獲得過(guò)芥川獎(jiǎng)的女作家，但最近卻狀態(tài)不佳，處于靈感枯竭的低潮期。編輯木島建議她去鄉(xiāng)間修養(yǎng)一段時(shí)間。……”

總之，是個(gè)很BT的故事，主要人物為：A女作家，B考古學(xué)教授男，C經(jīng)紀(jì)人男，D死去的女作家，E從沼澤地挖出的2000歲木乃伊女。A住到郊外的老房子尋找靈感，C對(duì)其糾纏不休，B間接救出A并消解了她對(duì)自己的誤解，畢竟大半夜抱著一句尸體（實(shí)際上是木乃伊）從車?yán)锇嵘习嵯虏皇且患屶従邮娣氖虑椤?br>
D被警方證實(shí)失蹤，而D是先于A住在C介紹的房子內(nèi)，鑒于C對(duì)A的惡劣行徑于是成為主要嫌疑人，逃跑消失中。A和B則被不知道是真是假的幻像、現(xiàn)實(shí)中的D和E糾纏。結(jié)尾，A和B來(lái)到海邊，A要B自己解除心結(jié)：即他沒(méi)有殺死D。一具空棺隨繩索出現(xiàn)，兩人相視一笑，緊緊擁抱。豈料，還沒(méi)抱多久，一具腐爛的長(zhǎng)滿青苔的女尸就從另一側(cè)被拉了上來(lái)（權(quán)且認(rèn)為此自動(dòng)功能為靈異事件）。然后B就被拉下水面（或者自己失足掉下去的）。影片結(jié)束。

如果說(shuō)最后的尸體說(shuō)明B對(duì)D之死有責(zé)任的話（C是兇手），那么沉尸和埋尸又是誰(shuí)（B和C）做的呢？木乃伊女是不是在千年之后對(duì)B的精神分裂負(fù)有不可推卸的責(zé)任呢？請(qǐng)你告訴我，木乃伊。

中秋前和RAI君看了一遍，直接省了一次找人交流的機(jī)會(huì)。顯然的，他是第二次看《LOFT》。這么說(shuō)把，第一次可以是為方露影后像的中古美紀(jì)，第二次則是年紀(jì)顯大的黑澤清。

過(guò)程可能是這樣的，對(duì)話從中谷美紀(jì)的長(zhǎng)相開(kāi)始。那天有個(gè)人說(shuō)分不清《松子》里的中谷美紀(jì)和柴崎幸，無(wú)法容忍的主次不分。但疑問(wèn)之所有為疑問(wèn)，它的奇妙之處在于很多人并沒(méi)看出片里頭有個(gè)柴崎幸，而發(fā)問(wèn)者竟知有這號(hào)小配角，卻認(rèn)不清她與女主角中谷的長(zhǎng)相差異。事實(shí)上，許多人立馬跟帖回答說(shuō)，中谷阿姨的左唇角有一粒淡小的痣點(diǎn)。前提是她們兩個(gè)人確實(shí)蠻像的，再可區(qū)分一點(diǎn)是柴大姐在某些造型和角度上看，會(huì)有點(diǎn)兇相。

廢話完畢，《LOFT》已經(jīng)不慌不忙地開(kāi)始了故事進(jìn)入。獨(dú)身女作家，沒(méi)創(chuàng)作靈感，標(biāo)志性的荒宅。這三者之間，黑澤清無(wú)疑在荒宅選擇上做得出色。那幢老舊閣樓的外觀，粉白中帶著風(fēng)雨洗禮的黑跡，完整保持著神秘色彩。至于所謂黑澤清第一次以女性為主角，在后半段故事，很快就給否定背離，《LOFT》的講述在春名禮子（女主人公）解除危險(xiǎn)之后，變換為另一方的吉岡誠(chéng)來(lái)牽動(dòng)故事。折磨記憶的根源并不是存在于美貌女主角身上，而是外形頎瘦、沉默不語(yǔ)的中年男子。插說(shuō)句，早在日劇時(shí)代，本人就對(duì)豐川的外形大表不滿。

一個(gè)更加萬(wàn)能的解釋在于，其實(shí)女性主角是那具神乎其乎的綠沼干尸。干尸之所以不腐壞，似乎只是充滿某種物質(zhì)的效果。黑暗記憶的不會(huì)消除，同樣是自我的填灌。尸體存在于自然界，無(wú)疑是應(yīng)該歸于泥土的。但水澤中的尸體，卻持久地不會(huì)腐爛。這是一個(gè)要點(diǎn)，也是一個(gè)線索。片中必然地不是為了科研探討，如同《CURE》中帶出奧地利人和早期影像（《LOFT》中同樣有類似段落）。黑澤清的理性其實(shí)只是需要一個(gè)文本記載的充實(shí)，而不是刨根問(wèn)底的自我解析。

另一邊，三個(gè)女性，一個(gè)存在、一個(gè)死去、一個(gè)千年不壞（KTV提供的一老外說(shuō)法，這是恐怖片中的三種符號(hào)，女英雄、受害者和怪物），她們具有的共性是圍繞于荒宅與池沼（湖泊）。假設(shè)需要一個(gè)容器，那荒宅與池沼的作用是一致的。掛著研究女尸之名，遲遲不肯下刀的吉岡，有著難以理解的占有欲，避免其他人的觀察碰觸。不以“戀尸癖”為名，常年與尸體（過(guò)去的記憶）相伴，他的占有如同他對(duì)記憶入侵的強(qiáng)調(diào)肯定，遲遲不肯掃除混淆，頑固地拒絕被影響同化。而禮子的存在似乎就是女尸的現(xiàn)實(shí)生活版，她要給吉岡解套?；谶@點(diǎn)，深入講解的黑澤清想法是清晰的，他需要通過(guò)禮子和閣樓帶出吉岡和干尸，然后是共同遇見(jiàn)的黑衣女，神秘地躲在樹(shù)下或角落面，無(wú)表情的陰郁。黑衣女的主動(dòng)出現(xiàn)（圖左下），再次誘導(dǎo)故事進(jìn)入脫節(jié)的后半部分。

前半部分，所有的交集都是以“凝視”或“注視”作為基礎(chǔ)（洞穿發(fā)膚之下的內(nèi)心世界），避免直接的肢體接觸。禮子發(fā)現(xiàn)吉岡，禮子夢(mèng)見(jiàn)吊索，吉岡看見(jiàn)兇案，吉岡對(duì)著干尸，黑衣女的逼視，構(gòu)成人物關(guān)系的特殊體驗(yàn)。在他們中間，是不算明顯的障礙物，猶為明顯的是那層暗黃的窗戶、光滑的裹尸布（圖右上）以及埋藏尸體表面的一層薄土，意圖明顯的還有背后隔窗自上而下伸出的手（圖右下）。但在《LOFT》后半段，沒(méi)有任何關(guān)于兩個(gè)女性視覺(jué)的關(guān)聯(lián)，除去她們一致的寫作身份，以及超現(xiàn)實(shí)的嘔吐物。影片完全成為黑澤清傳統(tǒng)的記憶干擾，編劇混淆。他拒絕直接的接觸，卻對(duì)墻興嘆，在現(xiàn)實(shí)與虛擬中穿過(guò)，沒(méi)有任何提醒，仿佛依此能更為理性而客觀地抽離情緒。這種方式可以拋置于人物吉岡身上，他并不愿意去主動(dòng)剔除記憶的沙礫，而是放任堵塞?！禠OFT》的根源還是記憶背叛，而不是愛(ài)情雜余。

萬(wàn)能的符號(hào)學(xué)面前，《LOFT》遺留下無(wú)數(shù)，如荒宅、干尸，埋藏、拉吊的舉動(dòng)，以及“LOFT”的片名，RAI說(shuō)應(yīng)該是動(dòng)詞“吊”的意思，深表贊同。破水面而出鐵鏈，掛著不知名的事物（圖左上）。林間不起眼的草地，埋藏著黑衣女的軀體，偶然的窺秘者，預(yù)謀的兇殺案?！禠OFT》突然插入的警察偵探部分，如有神助的出現(xiàn)都過(guò)分的冷幽默，冷到有些失水準(zhǔn)（如同室內(nèi)拍攝完成的駕駛場(chǎng)景，太低成本了罷）。因?yàn)樗麄冊(cè)诤髞?lái)就此失蹤，仿佛從頭到尾不曾存在過(guò)，只是為了消除掉一個(gè)該死的配角角色。

說(shuō)到結(jié)局，如同個(gè)冷笑話，喜感的音樂(lè)，圓滿的對(duì)白，戛然而止。解嘲的結(jié)尾，在《自視性幻覺(jué)》中有所表述，但那是始終輕快的筆調(diào)。而《LOFT》的記憶線卻顯得無(wú)味，在前后重疊時(shí)失去了完整組合的可能，伴隨著的是痕跡明顯的斷裂，縱橫交叉。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/617940/（圖文）