主人公是一個人心術(shù)不正的壞人。

這一點，從影片開始的偷防護網(wǎng)井蓋，搶劫保安手表等有明顯表現(xiàn)。

主人公是一個內(nèi)心自卑，行為偏執(zhí)的壞人。

毫不掩飾自己是個賊，還硬要應(yīng)聘正規(guī)公司工作。沒有老老實實學(xué)習(xí)真才實學(xué)，從網(wǎng)上學(xué)了點成功學(xué)就開始忽悠人。

主人公是個極為自私、狹隘、冷血、殘忍的壞人。

對片中的任何活的生命都沒有一絲人的感情，空洞的眼神中除了欲望還是欲望，也許他是拒絕與人溝通。他從不溝通，他只發(fā)命令，不聽話就不喜歡，不喜歡就除掉對方，否則會影響他的“事業(yè)”。

這樣一個社會渣滓用殘忍的方法弄出來的東西居然收到市場的歡迎，看來腐朽的資本主義國家果然已經(jīng)腐朽了。

住在高檔住宅區(qū)的富有白人，才是觀眾關(guān)注的焦點，為什么，因為富有的白人政治經(jīng)濟影響力太大，很關(guān)心自己的死活；因為窮鬼自己也向往成為富有的白人，很愿意看富有的白人要死要活。

因為人性里面都有夜行者在蠢蠢欲動。

主人公只是太極端了點。劇本中規(guī)中矩到劇透，杰克的表演值得一星。

每次看完這種表現(xiàn)人性惡的片子，真的讓我對人類更加失望了，以后還是少看類似片子吧，哎。

        人物分析。
        主角：
        1. 做事直接果斷，不拖泥帶水，也不允許有折扣。

        2. 目的感明確，所有行動以達到目的為最高標準。沒有先入為主的接受傳統(tǒng)教育，比如博愛啊，遵紀守法啊，平等自由啊。他始終保持一元價值觀，從不胡思亂想，從不自我懷疑。這是中國傳統(tǒng)文人酸腐氣的反面最高代表。他像一只生活在城市里的野獸。

       3. 徹底的功利主義者。他肯定沒有坐在教室里學(xué)過功利主義哲學(xué)，影片里提到過他沒怎么讀過書，但他對功利主義的利用卻肯定比教這門課的教授高得多。那句話怎么說來著，最好的學(xué)習(xí)來源于生活，別掉無用的書袋子。
              他的助手就是一個比較酸腐的人，得了一點便宜后，就開始飄飄然起來，對吉倫哈爾說，你需要了解別人的想法，要把別人當人類一樣來交流。
              吉倫哈爾回答，我知道他們在想什么，我只是不喜歡人類。

       4. 大心臟。
               沒錢的時候，誰和他說話最后都要加一句fuck。他也只是笑笑離開。
               脅迫女編導(dǎo)的時候，他面不改色的說出那番令人腭舌的話，驚地那個女人覺得他是個神經(jīng)病。
              前期搶拍新聞，警察罵他，同行無情的嘲笑他，就連采訪一個路人老太太的時候，他請那個老太太不說粗話重復(fù)一遍剛才的話，老太太都不鳥他，說我從不說第二遍。
              近距離拍攝殺人犯時，他一臉鎮(zhèn)定，拿攝像機的手沒有一絲顫抖。

       5. 強大的說服力。
              在他默默無名的時候，他能死纏難打地說服別人。
              當他擁有權(quán)力的時候，他能善用手中的籌碼來說服別人。
              他的眼神能突破那些不夠自信的人脆弱的心理防線，他也可以看穿那些裝出來的自信。影片分別對應(yīng)的是他的助手和電視臺的女編導(dǎo)。
              他的說服力讓我想到了喬布斯和希特勒。

        6. 饑渴感。無論是影片開始時他窮困潦倒的時候，還是影片最后他已經(jīng)有一份事業(yè)的時候，他的眼睛里都充滿了一種饑渴感。

        7. 強大的行動力和意志力。
              他說他學(xué)東西很快，這點不假。影片里基本看不見他的業(yè)余愛好，他松懈下來的娛樂消遣，他像一根始終繃緊的弦。學(xué)習(xí)，行動，再學(xué)習(xí)，再行動，這就是我們可以看到的全部。唯一有個情節(jié)，他脅迫睡了女編導(dǎo)。這可能都不全是一種興趣，攻陷女編導(dǎo)，更多的占有她，拿走她手中的資源，這是他計劃的一部分。
              他為了搶時間趕到現(xiàn)場，可以不顧車禍的危險在路上飆車。
              很多次蹲守新聞的時候，助手已經(jīng)睡著了，他還像一只警敏的獵豹始終盯著獵物。

       8. 專斷獨行。
               對他來說，沒有真正意義上的合作，只有在利用這場游戲里的上風(fēng)與下風(fēng)。他不會真正的加入什么機構(gòu)，也許會暫時性的，但他的腦中一直在構(gòu)建他的帝國。這或許就是他眼神永遠充滿饑渴的原因。

       這是典型的成功型人格吧。

       助手：
       1. 不自信。怎么看怎么像一個剛畢業(yè)的大學(xué)生，把錢和尊嚴放在天枰的兩端。
       2. 沒有明確目標。他找工作的時候估計還有一點目標，但有每天30美元后，他就又得過且過了。
       3. 懦弱。一直很不爽吉倫哈爾，但從來不敢吭聲。典型的被老板吃死的小員工。
       4. 懶散。看他們的工作情況就看得出來了。
       5. 缺乏觀察力。吉倫哈爾提議給他加薪那場戲，他覺得吉倫哈爾被他擊退了，就開始飄飄然起來，還開始鼓噪地評論起為人處事的方式了。他看不清吉倫哈爾，也看不清自己。他的死為他的失敗劃下了完美的句號。
       
        生活中大部分的人都是助手這樣的，或者說大部分人的起步都是這樣的。

        女編導(dǎo)：
        1. 能力平庸。
               剛開始像一個成功人士，但在和吉倫哈爾的角力里敗下陣來后才發(fā)現(xiàn)，這種人其實能力平庸，也許多年的行業(yè)經(jīng)驗幫她到了某個位置，但那就是她的極限了。
        2. 職業(yè)道德泯滅。
               既然能力平庸，那獲取高報酬的代價就是犧牲職業(yè)道德了。

        助手升職后，大概就到了女編導(dǎo)的位置了吧。平庸大眾職業(yè)升級樹。

        女編導(dǎo)的助手：

        1. 正義感。
               影片中唯一一個正義感爆棚的角色，在全片濃濃的黑暗風(fēng)里像一絲陽光般明亮?？上?，正義感不能換成金錢。正義感也不能幫他升職。

所謂夜行者，指的便是自由記者與攝影師們，他們自行采編拍攝各種社會新聞事件，以暴力犯罪影像為主，然后將其事件視頻賣給電視臺相關(guān)節(jié)目組。

如何表達我對電影《夜行者》的初印象呢？看在眼里，原本是有模有樣的故事加畫面，是具象的。但我決定用一個抽象的“感受”來描述，我之所以要這么說，是因為這部電影自身主動提供了那樣奇妙的東西。

若好奇，不妨打開電影，仔細聆聽2分20秒的片頭編曲，無所謂樂理知識，旋律就像會說話的精靈，能清晰地引領(lǐng)你的感受。這段配樂跟站在面試官前的應(yīng)征者似的，撞擊耳膜時，流露出抑揚頓挫的不安，繼而被反復(fù)回旋的行云流水覆蓋，時而改弦更張，注入飄渺之緒，再用拼殺搏命的危險氣勢接近尾聲，戛然而止時，仿佛雨過天晴。

我想要劇透的是，電影沒有利用杰克.吉倫哈爾飾演的角色“盧”這個人物進行赤裸裸血淋淋地暴行與傷害，觀影時可以完全卸下這方面的憂慮。但不能否認，取而代之，展現(xiàn)出的是有長久恫嚇作用的恐怖人物形象。他會縈繞在你的腦際，變成一張張臭名昭著的臉。之所以法之外，有第三類法庭的懲罰，有道德的審判，這些針對的就是那些殺人不見血的恐怖人物。

再次撇開嚴肅的精神病理問題，既然隱藏起病態(tài)仍在正常的社會生活中掠奪著生存資源，那么也就以正常人待之吧。對于穩(wěn)步爬向金字塔塔尖的野心家們，對其中成功者的“惡意”標注里一定有這么一句話：“所有資本原始積累的過程都是一部血淚史，他們的手上沾滿了鮮血”。

對正義的世界而言，很不幸，《夜行者》里的盧就是這樣的成功者，是還在一步一步往上爬的成功者。擋什么都可以，但不能擋他的財?shù)溃荒軗跛拿?，不擇手段地滿足他自己的“欲望”這便是“道德”。我突然想到了美國文學(xué)家杜魯門.卡波特，及令他飛黃騰達的《冷血》，又想到北島的那句話“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”

然而回到電影《夜行者》的人物刻畫上，不難發(fā)現(xiàn)一開始“盧”便被刻畫成了有人格缺陷的社會底層人，善惡不能一概而論，盧的角色要層層剖析?？客典摋l、撬鎖、打劫糊口過日子，他有一室陋居，有個破車，還有臺電視，這說明他在底層還不是墊底的，他雇用的副手是個無家可歸的盲流，他采訪過一個家里沒有電視的目擊證人，與他們比較，盧有絕對的優(yōu)越感。

能夠產(chǎn)生戲劇沖突的是，盧還有另外一個面目，口才一流，學(xué)習(xí)能力極強，頭腦清晰，有縝密的邏輯性，有高遠的規(guī)劃能力，還有反偵察的犯罪高智商，最重要的是他像叢林里疾行或匍匐的游蛇，編劇賜予了他高度敏銳的新聞嗅覺。他會因此而成為他想要成為的人。他駕著私人采訪車，穿行于燈紅酒綠的洛杉磯夜城，人物所散發(fā)的不安定的氣質(zhì)，讓黢黑的蒼穹看起來神秘莫測。

80%的夜景，80%車內(nèi)場景，80%在路上?；野咨钠婆f豐田，到紅色的野馬，再到配備齊全的兩輛超級采訪車。一個人，到雇傭助手，再到四人組的工作室團隊。電影在工整有序的框架內(nèi)按部就班地行進，并用類似“戲中戲”的表現(xiàn)方式調(diào)劑故事的枯燥氛圍。這電影看起來一點都不瘋狂，然而過于平緩內(nèi)斂的敘事節(jié)奏，反襯出的則是男主人公盧所言所行里令人不安的躁動。

不得不提電影開始的前20分鐘，有一種低調(diào)的喜感根本不能忽略。減重20磅的杰克看不出頹到喋血街頭的樣子，但在重重的黑眼圈里的確能感受到一個神經(jīng)兮兮被失眠癥困擾的男人，精神與肉體都很饑餓的癲狂狀態(tài)。杰克也展現(xiàn)了不俗的表演功力。從一開始戴著墨鏡，斜視偷竊鎖定的目標，到后來梳著搞笑霸氣的大背頭、穿上不相稱的白襯衫灰夾克、開著油腔滑調(diào)的玩笑，走在電視臺里像個十足的電視臺老板。。。。。。不如就用一個哇字來表達吧。

除了主人公盧，他的助手及電視臺晚間新聞的負責(zé)人妮娜，這兩個配角在電影里也占有相當重的分量，盧與助手的對手戲把劇情推向了高潮。最后一次采訪行動中，在采訪車里演練的“討價還價”戲碼。這一段是值得琢磨的，不管前因是什么，最終助手被盧影響，也走進了正邪不分的模糊地帶，由最初的人與怪物的差別，變成了怪物之間五十步笑百步的同流合污。但是一旦反目，也能分出勝負。早已從內(nèi)到外蛻變成怪物的盧，他的惡毒是極致的，勝，志在必得。盧的助手則是半路出家的菜鳥，經(jīng)驗不足，還留有人性的弱點，注定是個墊背的。

如果把盧最后說給助手的那一段告誡的話拿來認真分析，他性格特征的形成，似乎是有社會無法脫掉干系的理由，再考慮進去盧比別人勤懇比別人賣力的做事態(tài)度，絕對論斷便顯得草率了。這恰好是導(dǎo)演升華主題，故意設(shè)計的Bug，需要觀者通過思考找出漏洞并補上。

造一個神或一個魔，要他們成為絕對的英雄或絕對的敗類，羽化人性差別的現(xiàn)實，“主旋律”的強悍姿態(tài)在令人血脈僨張的荷爾蒙里徹底糊成了“救世主”的無量神力，這種套路在上個世紀七八十年代的好萊塢大片里備受推崇。所謂的流行，與其所屬的時代是有關(guān)系的，低迷、頹廢、彷徨大行其道時，緩解過分憂思的方法便是打上一針雞血。

九十年代之后進入新經(jīng)濟時代，好萊塢的各種商業(yè)電影又開始心儀“懷疑主義”所表現(xiàn)出的高大上的內(nèi)涵了，在希斯萊杰的小丑角色之前，早有了像V怪客這類的經(jīng)典形象，他們把模糊的概念具體成了一個符號，就像被推倒的正反界限的墻，它可以倒在正的一面，也可以倒在反的一面。

但這類電影主要還是集中表現(xiàn)了救世救難的大主題，設(shè)定出病入膏肓的不能再糟糕的社會、體制、環(huán)境、人文背景等，然后用另類的方式來否定、重整、維護。編劇出身的丹.吉爾羅伊，他自編自導(dǎo)的新電影《夜行者》也有這樣的野心，但他把懷疑的地基搭在了“存在主義”的土壤上，所以，接地氣的小人物，加上自身便是話題中心的新聞行業(yè)這一背景，故事便有了復(fù)制現(xiàn)實生活的高清效果，劇情里的是非曲直仿佛都與普通人息息相關(guān)了。

想來，不僅要一分為二地看，這個世界是需要一分為N地看待的。紅里透紫的寡姐斯嘉麗因裸照風(fēng)波對某些“狗仔隊”豎中指，并不代表那些拿著長焦鏡頭把她捧成女神的娛樂記者都不招她待見，做她護花使者的準夫婿羅曼.達瑞克普通記者一枚，這足以說明一個問題存在的多種解讀性。

在戲劇世界，從不缺少對準“無冕之王”復(fù)雜身份的鏡頭，過去是以若有若無的陪襯方式存在。近些年則有明顯的“喧賓奪主”之勢，信息時代驚人的發(fā)展速度，自媒體的異軍突起，各種信息的傳播再不是單項的輸出行為了。因為民眾吸收了信息，通過各種平臺又會悉數(shù)發(fā)射回他們的各種感受，媒體獨斷、武斷的自由時代終結(jié)，隨之，必須接納承受的是洶涌奔來的參與討論、信息回饋，甚至?xí)刂泼襟w的話語方向，起到搖桿作用。

《消失的愛人》里有關(guān)由媒體牽頭造成的輿論導(dǎo)向，是點火煽風(fēng)添柴，是從3級吹至8級10級的臺風(fēng)，圍著欄桿對一場陰謀指手畫腳，它的野心是把“配角”提升到不可低估的位置。而韓劇《匹諾曹》干脆駐扎新聞中心大樓，用新聞媒體做載體，不僅要探討道德與法律，要煽情渲染，要冷酷無情，還要見證一場愛情，屬于現(xiàn)實題材的Drama?！兑剐姓摺穭t是屬于電影縮短版的新聞紀錄片，與新聞媒體有關(guān)的各種問題在電影里都有所提及。

很多年過去，提起普利策新聞獎得主凱文.卡特，人們都會記得由他的攝影圖片《饑餓的蘇丹》造成連鎖反應(yīng)的著名新聞事件?！袄销椬プ咝∨ⅰ钡脑掝}被世界各地的輿論風(fēng)暴卷成災(zāi)難之后，他的人生從職業(yè)生涯的最高點跌落進萬劫不復(fù)的最低谷，又因逃離不了道德綁架的困惑，無法從精神枷鎖里找到解脫的鑰匙，3個月后，凱文.卡特選擇結(jié)束生命。他的遺言“真的,真的對不起大家,生活的痛苦遠遠超過了歡樂的程度”，他的自殺結(jié)果，這一切把一件拷問行業(yè)操守與人性道德的小事件徹底激化成了不可收拾的大事件，場面如戰(zhàn)爭廢墟，不堪回首。

凱文.卡特自然與《夜行者》中的新聞記者盧非同類，他們對生命與價值有本質(zhì)的分歧。凱文正視內(nèi)心煉獄的折磨時的所思所想是寶貴的資料，他曾對人講，“當我把鏡頭對準這一切時，我心里在說“上帝！”我必須先工作，如果我不能照常工作的話，我就不該來這里。凱文守住了職業(yè)道德，但在世俗的鞭責(zé)面前他繳械投降了，我理解為凱文做人的“底線”崩塌了。

同樣的境況到了“盧”這里就不是問題了，因為盧不受道德的約束，道德之下任他馳騁，他也沒有“底線”的障礙物要跨越，相反，秀下限恰恰是能讓他把握住機會找到自我，飛黃騰達的最好路徑。若不做中庸的觀察者，一定要做出一個態(tài)度，以上就是我對電影《夜行者》中人物與事件的認識。

本來想看電影減壓，結(jié)果這兩天看的都是什么鬼！Jake Gyllenhaal再也不是斷背山里的小鮮肉，為角色減重了20磅的他就像風(fēng)干了的牛肉，透露著永遠饑餓永遠不滿足的變態(tài)屬性，眼神也是空洞卻犀利有內(nèi)容地矛盾著。Lous可以和Gone girl里的鵝眉zing Amy組個黑白雙煞，一個可以自導(dǎo)自演煽動群眾制造輿論轟轟烈烈死一場又復(fù)活還帶殺人都那么合情合理，另一個簡直喪心病狂到你千萬別跟他提什么人性，這個配置太低級他早就卸掉了。這倆故事告訴我們，高智商就是任性的通行證，當然人生如戲，如果你演技恰好也還不錯的話，那么整個世界就是你的了。ps：這兩部都把媒體工作者諷刺壞了，究竟是什么愁什么怨吶。建議和Gone girl一起看，完了胃病什么的就都回來了[再見]推薦給年底需要減壓的你，呵呵[再見]