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劇照
詳細(xì)劇情
寬永十五年，德川幕府打壓天主教徒，導(dǎo)致爆發(fā)血腥殘酷的島原之亂。在這起事件中，約有兩萬(wàn)名天主教徒慘遭殺害。及至深夜，滿懷巨大仇恨的教眾首領(lǐng)天草四郎時(shí)貞（沢田研二 飾）復(fù)活，他捐棄信仰，轉(zhuǎn)生魔界，發(fā)誓報(bào)復(fù)幕府統(tǒng)治者。在此之后，他接連將細(xì)川夫人（佳那晃子 飾）的怨靈、瀕臨壽終卻心存遺憾的宮本武藏（緒形拳 飾）以及寶藏院胤舜（室田日出男 飾）、遭遇滅族的伊賀忍者霧丸（真田広之 飾）拉入魔界，邪魔的力量陡然倍增。細(xì)川化身阿玉迷惑四代將軍家綱（松橋登 飾），柳生但馬守宗矩（若山富三郎 飾）有心除魔，無(wú)奈天不假年，更在彌留之際墮入魔道。柳生十兵衛(wèi)（千葉真一 飾）成為鏟除邪魔外道的最后希望……
本片根據(jù)山田風(fēng)太郎的傳奇小說(shuō)改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 非常不錯(cuò)的
《忠臣藏怪談》就不再詳細(xì)說(shuō)了，佐藤浩市飾演的伊右衛(wèi)門非常經(jīng)典，他非常適合那個(gè)角色；而魔界轉(zhuǎn)生中千葉版的柳生十兵衛(wèi)，我也同樣認(rèn)為無(wú)出其右者，03年翻拍的魔界轉(zhuǎn)生，佐藤浩市也飾演了十兵衛(wèi)，場(chǎng)面確實(shí)比老版本華麗了不少，但是，81版的魔界就如84版的射雕一般，怎么翻都翻不出那個(gè)神韻來(lái)了。
怎么說(shuō)呢，千葉大叔身懷絕技，無(wú)論空手道，柔道，劍道，都有些造詣，對(duì)于這樣一個(gè)武道家，拍出的動(dòng)作片就是好看。比如片中十兵衛(wèi)與武藏的比武，場(chǎng)景設(shè)在與小次郎比武的船島，海潮洶涌，刀光劍影，尤其是十兵衛(wèi)的最后一擊，沒有半點(diǎn)參差齟齬，下手果斷凌厲，讓人不禁熱血沸騰拍案叫好。雖然我從來(lái)不認(rèn)為憑柳生的實(shí)力可以打敗神武不殺的武藏，但是既然是電影，戲化一下也是可以理解的。
電影重現(xiàn)了很多名人。比如很多動(dòng)漫提及的打造妖刀的朧村正，天草四郎，牙神幻十郎，神風(fēng)狂四郎（這兩位與侍魂的角色相差甚遠(yuǎn)，狂四郎是天草四郎的替身，幻十郎被忍者霧丸所殺，不是霸王丸），槍圣胤舜等等，一般來(lái)說(shuō)，對(duì)這樣一些人物，大家都會(huì)有個(gè)先入為主的概念，就像看小說(shuō)的某些人物，具體映射到影視作品中都會(huì)覺得不是心目中的理想形象而大感失望。但這部作品的這些人物的重現(xiàn)，我卻找不到什么缺點(diǎn)，每個(gè)人物都有其獨(dú)特的神韻，尤其是像柳生十兵衛(wèi)，還有他老子劍圣宗矩，劍豪武藏這些人物，這都是非常非常不好演的，可是，他們卻都做到了，真的是非常的難得，難怪導(dǎo)演把這部電影作為自己的第一神作。
下面也談?wù)?3翻拍版本的魔界吧。首先是電腦特技的大量使用給電影平添了很多亮點(diǎn)。我比較喜歡的一個(gè)場(chǎng)景還是武藏與十兵衛(wèi)的比武，但場(chǎng)景不是泛著海浪的船島了，而切換成一望無(wú)垠的原野，這次的比武加入了合理因素，認(rèn)為十兵衛(wèi)遠(yuǎn)不是武藏的對(duì)手，最后十兵衛(wèi)被武藏的大船櫓狠狠敲了一記，吐血后倒地，正束手待斃時(shí)被一個(gè)小妞所救，那小妞把帶自己血的匕首插入了武藏大人的后腰，神武不殺的武藏大人就這么掛了。武藏的飾演者也挑不出太多的毛病，還算可以。十兵衛(wèi)略顯不足，沒有千葉的那種霸氣。天草四郎時(shí)貞明顯不如老版本的，太丑？不知道，對(duì)洼冢洋介這個(gè)人就沒啥好印象。胤舜么，那個(gè)演員也不咋地，以前總飾演搞笑片的角色，這次扮演個(gè)狠霸霸的角色，效果可想而知。細(xì)川夫人是比老版本好看多了，但卻不是為了迷惑將軍大人而重生的，淪為天草的一個(gè)工具，故事情節(jié)沒設(shè)好，最后還成了德川家康的替身，而且最吐槽的是老家康難產(chǎn)般的出世后，還沒露幾次面就被十兵衛(wèi)的一把飛刀洞穿喉嚨掛掉了，你說(shuō)就這么容易掛了還出來(lái)干嘛??？
總之，還是喜歡81版本的魔界，也推薦大家看看。
2 ) 來(lái)決一勝負(fù)吧，在這壯麗的戰(zhàn)場(chǎng)燒光之前！
回放的《宮本武藏》貌似是內(nèi)田版，加了個(gè)緒形的劇照。最后的火海決戰(zhàn)匪夷所思，難度太大！抱著頭顱狂笑的妖異結(jié)尾勝過(guò)新版。緒形的武藏、若山的柳生都太有范兒了，群星濟(jì)濟(jì)名副其實(shí)。
這片子的很多場(chǎng)面跟《柳生一族的陰謀》對(duì)照起來(lái)看會(huì)很有意思。例如突襲真田廣之的伊賀忍村，例如千葉的十兵衛(wèi)，以及他和父親的關(guān)系。
前半部分還煞有介事地分篇，后面也不提這茬了。
3 ) 《魔界轉(zhuǎn)生》的幾位演員
沢田研二則是延續(xù)了自己在《盜日者》中的表演，飾演的天草四郎亦男亦女，非正非邪的無(wú)政府主義姿態(tài)，頗具魅惑力。此外還和此時(shí)尚屬純良青年的真田廣之來(lái)了個(gè)禁斷之吻。在真田廣之飾演的霧丸企圖和民家小女子私奔之時(shí)，沢田研二出面勸說(shuō)霧丸同自己上京失敗后將其殺之，過(guò)程中流露的依戀之情也是相當(dāng)曖昧。
宮本武藏的扮演者緒形拳，在死去變成魔鬼之前，回顧自己的生涯時(shí)，深作欣二在表現(xiàn)其回憶的片段時(shí)用上了自己常用的定格鏡頭，節(jié)奏依然非常的棒，而與此同時(shí)，緒形拳的姿態(tài)也是相當(dāng)瀟灑，特別是宮本武藏與佐佐木小次郎在嚴(yán)流島決斗的那幾幀畫面。
緒形拳飾演的宮本武藏與千葉真一飾演的柳生十兵衛(wèi)在海邊的決斗，在個(gè)人看來(lái)是本片的高潮之一。
而另外一個(gè)讓人做出不得不打五分的高潮點(diǎn)就是火燒江戶城。
佳那晃子飾演的細(xì)川ガラシャ在生前被丈夫細(xì)川忠興背叛，死后化做鬼魂迷惑將軍德川家綱。在演員的選擇上，電影非常巧妙的讓演員松橋登分飾了細(xì)川忠興和德川家綱兩角，因此也讓細(xì)川ガラシャ最后歇斯底里與德川家綱殉情的劇情顯得更具說(shuō)服力。
此外，在這一場(chǎng)戲中，深作欣二完美的將特?cái)z電影和時(shí)代劇電影結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出了非常驚人的視覺場(chǎng)面。而在柳生十兵衛(wèi)連續(xù)斬殺變作鬼魂的柳生宗矩和天草四郎，經(jīng)歷了一場(chǎng)轟轟烈烈的打斗之后，天草四郎卻以提著自己頭的不死姿態(tài)點(diǎn)出之所以英雄變厲鬼，全因每個(gè)人都有無(wú)法克服的隱痛，能由心安理得的順民變作憤怒的野獸，瞬間將我們一直看做是存在實(shí)態(tài)的惡魔天草四郎，提煉成人類世界中生存面臨的永恒劣根，似乎也預(yù)示著如電影中的地獄景象，完全有可能隨由“天草四郎”再度席卷而來(lái)。
4 ) 魔由心生
陜西人民出版社在上世紀(jì)90年代出版了日本奇幻小說(shuō)家山田風(fēng)太郎的作品《魔界轉(zhuǎn)生》，不過(guò)出版時(shí)用的《道魔大決斗》這個(gè)名字。當(dāng)時(shí)我正值初中，從同學(xué)那里借到這套書，對(duì)那個(gè)時(shí)期的我來(lái)說(shuō)熱血漫畫已經(jīng)不夠吸引，而這種風(fēng)格黑暗的作品卻非常合口味。作為忍術(shù)文學(xué)開創(chuàng)者的山田風(fēng)太郎，其代表作“忍法帖”系列小說(shuō)通過(guò)各種奇思妙想的忍術(shù)結(jié)合半架空歷史的劇情，構(gòu)建了一個(gè)詭秘妖異的世界。文風(fēng)冷峻黑暗，畫面感很強(qiáng)。本作是“柳生三部曲”的第二部，故事主題是劍客柳生十兵衛(wèi)與魔界轉(zhuǎn)生的七位傳奇劍豪進(jìn)行正與邪的大決斗、拯救幕府政權(quán)的故事。死去的天草四郎因?yàn)檠垡姼S自己的信眾血戰(zhàn)九十天、日夜禱告卻只換來(lái)神的沉默、最終被集體屠殺，憤而轉(zhuǎn)向魔界尋求力量來(lái)復(fù)仇。他通過(guò)轉(zhuǎn)生的方式復(fù)活，繼而復(fù)活了宮本武藏、柳生但馬守宗矩、荒木又右衛(wèi)門等同時(shí)代傳奇劍豪，意圖借助這些人的力量摧毀幕府。
導(dǎo)演深作欣二在1981年將這部小說(shuō)搬上了熒幕。作為戰(zhàn)后第三代導(dǎo)演，深作欣二以個(gè)人的努力成功將劍戟片重現(xiàn)輝煌。而在這部片子中，我也深切感受到了深作導(dǎo)演對(duì)劍戟片的熱愛，以至于這部片子除了開頭部分有些妖異恐怖的氣氛（其實(shí)還很像舞臺(tái)?。?，整片都十足劍戟片的做派，最后江戶城大火中的殺陣也讓我仿佛看到了《大菩薩嶺》的影子。幾場(chǎng)主要的打斗戲，如柳生宗矩對(duì)寶藏院胤舜、柳生十兵衛(wèi)對(duì)宮本武藏、柳生十兵衛(wèi)對(duì)柳生宗矩，刀來(lái)槍往，硬橋硬馬，全無(wú)“忍法帖”系列的詭異奇幻。特別船島那幕，完全復(fù)原了宮本武藏和佐佐木小次郎的經(jīng)典決斗，只有最后宮本武藏的死狀顯出導(dǎo)演的Cult風(fēng)格。
編劇對(duì)劇情進(jìn)行了不小的修改，將意義上重復(fù)的荒木又右衛(wèi)門、柳生如云齋等角色剔除，增加了《甲賀忍法帖》中的人物，特別還加入了日本古代三大美女之一的細(xì)川玉子，深有用意。玉子由眾所周知的忠貞妻子和虔誠(chéng)信徒形象，變成蠱惑將軍德川家光、引誘他變得淫亂嗜殺的邪惡妖女，通過(guò)這一強(qiáng)烈對(duì)比，來(lái)加強(qiáng)天草四郎從虔誠(chéng)信徒到獻(xiàn)身邪魔這一過(guò)程的悲劇效果。而電影開始還專門分篇詳盡描述了天草四郎如何引誘幾個(gè)人魔界轉(zhuǎn)生，加入他的陣營(yíng)。從細(xì)川玉子不甘心被丈夫冷落心生怨妒、到宮本武藏遺憾沒有挑戰(zhàn)柳生父子來(lái)確認(rèn)自己天下第一、到寶藏院胤舜一生無(wú)法直面自己內(nèi)心的情欲、再到開創(chuàng)一派的柳生宗矩想和自己兒子一決高下，花了大量篇幅來(lái)描述這些人的心理活動(dòng)，為最后的升華埋下伏筆。在最終江戶城大火中，柳生十兵衛(wèi)砍下了天草四郎的頭顱，天草的手臂抱著頭顱狂笑，“只要人類還存在這世上，我就還會(huì)回來(lái)”，終于點(diǎn)明了導(dǎo)演的意圖，亂自內(nèi)起，魔由心生，人類生性的貪嗔癡怨妒才是這一切罪惡的淵藪。正是這幾人心中隱藏著的強(qiáng)烈執(zhí)念，被天草發(fā)現(xiàn)并引誘，幾個(gè)原本的大德高僧貞潔烈女一派宗師，卻在生命結(jié)束前那一短暫猶豫掙扎后悔之間墮入魔道。
陣容強(qiáng)大，而且?guī)缀趺總€(gè)角色都很飽滿。本就是著名美男子的天草四郎在小說(shuō)和漫畫、游戲中越發(fā)妖艷，雌雄難辨，片中還有一幕他親吻當(dāng)時(shí)還是正太一枚的真田廣之，這可是1981年的電影啊，太腐了！閃回的定格鏡頭讓緒形拳飾演的宮本武藏把那種身體正在腐朽但內(nèi)心又強(qiáng)烈求生的心理展現(xiàn)的淋漓盡致，讓這么一個(gè)傳奇的角色以另一種奇特的形象立了起來(lái)。而柳生宗矩雖然有著和宮本武藏近似的轉(zhuǎn)生目的，但他作為柳生十兵衛(wèi)的父親，在最后關(guān)頭的存在有了特殊的意義。通過(guò)戰(zhàn)勝宮本武藏和柳生宗矩，作為這個(gè)系列的主角柳生十兵衛(wèi)，已經(jīng)在技藝和精神上都戰(zhàn)無(wú)不勝了。
當(dāng)然這個(gè)片子還是有讓人稍感遺憾的地方，那就是雖然深作導(dǎo)演敘事一流，打斗也秉承了原作冷峻利落的風(fēng)格，甚至其中的血腥色情鏡頭也符合原著的Cult向，但作為山田風(fēng)太郎標(biāo)簽的“忍法”卻沒有體現(xiàn)，整體還是偏向劍戟片的敘事模式，以致氣場(chǎng)雖然強(qiáng)，但缺乏了原作最有辨識(shí)度的詭異奇幻風(fēng)格。
最后我還覺得有意思的是，日本歷史上也有不少農(nóng)民起義暴動(dòng)，天草四郎時(shí)貞領(lǐng)導(dǎo)的島原起義，正是由于地方大名對(duì)農(nóng)民的苛刻剝削以及對(duì)異教徒的殘酷鎮(zhèn)壓引起的，這與太平天國(guó)的前期發(fā)展何其相似。起義軍一度取得了不錯(cuò)的戰(zhàn)績(jī)，最終才因糧草斷絕被攻破城池，而幕府軍屢屢失敗以致要依賴荷蘭人的重炮協(xié)助，也反映了幕府的式微和武士階層的敗落。而這樣一次反抗暴政的偉大起義，其領(lǐng)導(dǎo)者在民間文化中如此被妖魔化，這倒是跟中國(guó)人的歷史觀大相徑庭。而深作導(dǎo)演在電影的最后，設(shè)計(jì)了各地起義軍已將幕府推翻、第三任將軍德川家光殞身于江戶城天守閣這樣的結(jié)局，不知算不算對(duì)這種妖魔化的一點(diǎn)修正？
5 ) 從文本到漫畫電影游戲，一部黑暗邪作如何穿越六十年影響至今
一、
一部充斥著決斗、人斬、凌辱、侵犯、破腹、重生等等黑暗元素的玄幻劍豪小說(shuō)，大尺度的生猛情節(jié)，妖異凄絕暴虐的Cult風(fēng)格，極具官能刺激之能事。這樣一部影響深遠(yuǎn)的妖異大作，居然沒有一篇讀感。那么還是我來(lái)吧。
山田風(fēng)太郎，賴以成名的是忍者題材。著名的還有“忍法帖”系列，《甲賀忍法帖》58年問(wèn)世以來(lái)，多次改編成動(dòng)漫并搬上大熒幕。
可能由于題材過(guò)于黑暗，本作聲名稍遜，實(shí)則影響力絲毫不亞于前作。甚至連國(guó)產(chǎn)手游“農(nóng)藥”都涵帶了它的因子。
日本的時(shí)代小說(shuō)家里，藤澤周平主寫實(shí)，五味康佑主意象，柴田煉三郎主流勢(shì)，池波正太郎主諧趣，人人都有兩把刷子。山田憑什么跟同儕一爭(zhēng)高下呢？恐怕靠的還是肆無(wú)忌憚的狂想吧。
從藝術(shù)創(chuàng)作全盛時(shí)期來(lái)看，山田常被對(duì)標(biāo)為“日本的金庸”。其實(shí)兩者相差巨大。就風(fēng)格論，金庸介于藤澤與五味之間，古龍學(xué)的是柴田一路。山田的重口還真是民族性的，沒人學(xué)得來(lái)。
《魔界轉(zhuǎn)生》中獨(dú)創(chuàng)的“忍法”，借用女體重生，獲得新生且擁有超越常人的暴發(fā)力。新生的劍士在女腹中作繭成蛹，破腹而出時(shí)，場(chǎng)面極其血腥殘忍。
雖然惡心，其實(shí)構(gòu)思精巧。隱喻的正是男女結(jié)合的世俗功能：男子通過(guò)女子延續(xù)基因，更換更優(yōu)良的基因，以獲得種族輪替。只不過(guò)微縮了整個(gè)過(guò)程，更帶有陳腐的、侮辱的女性觀。
轉(zhuǎn)生只是手段，目的是滿足看客們“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的好奇心，可為“英雄大亂斗”模式之先聲。讀者在漫長(zhǎng)的閱讀經(jīng)歷中，都不免產(chǎn)生“如果誰(shuí)誰(shuí)比劃一下，不知道誰(shuí)更厲害”的慨嘆。本書最大看點(diǎn)就是，柳生十兵衛(wèi)如何憑一己之力，與依次復(fù)活的宮本武藏、荒木又佑衛(wèi)門等劍客展開決斗，將這幫史上最著名劍客們的“完美體”一一斃于劍下。
二、
與每個(gè)劍客決斗場(chǎng)景，勝負(fù)點(diǎn)都作了精心安排。
田宮坊太郎，那智山階梯上狹路相逢。田宮占盡地利，卻被“柳生氏肉棒”打亂陣腳，被斬。
寶藏院胤舜，對(duì)決于紀(jì)州三段壁。兩人分別懸在峭壁上作鐘擺式回蕩，來(lái)了一次激情碰撞，胤舜卒。
尾張柳生如云齋，和歌山天守閣。兩人僵持不下時(shí)，女忍者阿品突然反水，吹針傷了如云齋眼睛，十兵衛(wèi)險(xiǎn)勝。
天草四郎時(shí)貞，暴雨中迎戰(zhàn)妖異的美少年。以人發(fā)作武器的發(fā)切丸失效，美少年被撕。
江戶柳生但馬守，柳生莊的宗祠面前父子相殘。十兵衛(wèi)以祖?zhèn)鞅〞鵀轲D誘殺了父親。但馬守倒在了自己的墳?zāi)骨?，“第二次”死去?/p>
荒木又佑衛(wèi)門，決戰(zhàn)鍵屋十字路，當(dāng)年荒木一戰(zhàn)揚(yáng)名天下的復(fù)仇故地?；哪旧衿娴氐墩廴送?。
宮本武藏，最后船島大決戰(zhàn)，宛如當(dāng)年嚴(yán)流島與佐佐木小次郎激戰(zhàn)。復(fù)生的獷世大劍客落敗，潮漲島沉，魂歸大海。
三、
《魔界轉(zhuǎn)生》先后兩次搬上大熒幕。老版是81年由深作欣二導(dǎo)演，新版是2003年平山秀幸導(dǎo)演。新版技術(shù)更加先進(jìn)，但整體改編較老版差一大截。體現(xiàn)出作者導(dǎo)演與“其他導(dǎo)演”之間的差距。
老版揚(yáng)棄許多兒童不宜場(chǎng)景，添加了女性轉(zhuǎn)生角色，基本做到了“棄其糟粕取其精華”。比較精準(zhǔn)地把握了原著的幾點(diǎn)精髓：
1、轉(zhuǎn)生即怨念，怨念如不滅，春風(fēng)吹又生。各大劍客爭(zhēng)先恐后墜入魔道，為名為利為技，都各有所執(zhí)。尤其最后一幕天草被斬首，提著自己的腦袋發(fā)出人間警告，是極精妙的改編，體現(xiàn)了深作欣二大膽的藝術(shù)想像。
2、父子相殘，象征新陳代謝的生命法則。原著中寫得最棒的決斗當(dāng)屬兩次柳生內(nèi)戰(zhàn)?；蛟S也是山田無(wú)心插柳，寫作中漸漸觸及父子命題，不知不覺落墨較多。盡管老一輩心有不甘，但終將被新生的生命取代，如此人類社會(huì)才能不斷進(jìn)化。深作敏銳地察覺到山田筆下有未盡之意。對(duì)父子局花了最大力氣雕琢塑造。場(chǎng)景炫爛，千葉真一與若山富三郎兩代“武生”的比拼，戲里戲外都是戲。
這樣改編的缺點(diǎn)是，與劍圣宮本一戰(zhàn)變得無(wú)足輕重，丟失了原著“朝聞道夕死可矣”的求道色彩。加上緒形拳的角色塑造太拉垮，整個(gè)一邋遢花子，觀眾不一定買帳。新版中宮本的形象大幅改進(jìn)，有點(diǎn)仙風(fēng)道骨的味道，蘆葦叢中一戰(zhàn)刻畫相當(dāng)成功。
四、
說(shuō)到天草四郎，不得不提到《侍魂》系列。這部誕生于1993年的冷兵器格斗游戲，也是SNK公司的招牌游戲。其設(shè)定以島原之亂為背景，并將天草列為最終BOSS?？梢哉f(shuō)受《魔界》影響至深?！妒袒辍返膭退茉?，又啟發(fā)和月伸宏創(chuàng)作了“浪客劍心”系列漫畫（94年）。
《侍魂》塑造了大量原創(chuàng)角色，像橘右京、娜可露露、夏洛特等，后來(lái)又被引入國(guó)產(chǎn)手游農(nóng)藥，成為人氣角色。而農(nóng)藥初創(chuàng)之時(shí)，采用的也是“英雄大亂斗”的噱頭，也肇源于《魔界》。
近幾年還有一部魂類游戲《只狼》，以超高難度虐遍玩家，手把手教人“死”字怎么寫，其題材也大多取材于《魔界》。
《只狼》主核探討的是長(zhǎng)生、不死的倫理問(wèn)題，繼承的正是《魔界轉(zhuǎn)生》中女體重生所開啟的生死隱喻。只狼與義父忍者“梟”的父子相愛相殺，繼承的是十兵衛(wèi)與但馬守父子的勝負(fù)之爭(zhēng)。而最關(guān)鍵的天守閣之戰(zhàn)，更是直接照搬了《魔》中如云齋的決戰(zhàn)場(chǎng)景。
等等?？烧f(shuō)《只狼》是《魔界轉(zhuǎn)生》的精神延續(xù)之作。
五、
這部小說(shuō)是初中年代的記憶遺珠，當(dāng)時(shí)譯作《道魔大決斗》。上下兩冊(cè)定價(jià)7元零5分，以當(dāng)時(shí)的物價(jià)來(lái)說(shuō)，花巨資買一套毫無(wú)實(shí)用價(jià)值的邪書是不可想像的。仍記得每次路過(guò)書店，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔著玻璃櫥窗垂涎三尺的艷羨感。
后來(lái)終于從圖書館借閱。當(dāng)時(shí)看得似懂非懂，除了柳生與七大劍客逐一決斗比拼外，其余情節(jié)一概不知?，F(xiàn)在回頭來(lái)看，似乎還不能怪年幼無(wú)知，很大一部分責(zé)任要怪到譯本上。越到后面譯文越粗制濫造，許多段落譯者都未能精準(zhǔn)把握，倉(cāng)促之下就出版了。
后幾章更是口水四濺。一邊是賴宣嚷著“你要我翹辮子嗎？”，一邊是森宗意軒嚷著“請(qǐng)主公上西天”，整個(gè)譯風(fēng)都戲謔了起來(lái)。
字里行間，一絲一縷體味到譯者的不耐煩與鄙薄、不屑。
比起2003版要兒童不宜許多。沢田研二雖已有發(fā)福的趨勢(shì)，但還是異常銷魂，合該所有人要被他吃干抹凈。因?yàn)樵O(shè)定不解風(fēng)情的頑石大概也會(huì)在內(nèi)心捶胸頓足吧。
娛樂(lè)佳品，色情暴力俱全。動(dòng)作戲是深作的一貫水準(zhǔn)，剪輯干凈，場(chǎng)面洶涌（無(wú)論是人潮、海潮還是火海），那個(gè)女忍者很驚艷，深作也很配合觀眾地把她剝光了。回放的《宮本武藏》貌似是內(nèi)田版，加了個(gè)緒形的劇照。最后的火海決戰(zhàn)匪夷所思，難度太大！抱著頭顱狂笑的妖異結(jié)尾勝過(guò)新版。群星濟(jì)濟(jì)名副其實(shí)。
脂粉氣十足的真田廣之和媚眼流轉(zhuǎn)的澤田研二kiss戲那場(chǎng)太妙了！說(shuō)是深作欣二片場(chǎng)即興添加，原來(lái)他才是腐祖！
這部要好看很多
穿越加怪力亂神，透著一股子B級(jí)片的味道，倒是有趣，而且千葉真一再次柳生十兵衛(wèi)了
真人版侍魂太好看啦！
魔界轉(zhuǎn)生本來(lái)就是種違背規(guī)律的污穢忍術(shù)是用女人的身體孕育死去的人，山田風(fēng)太郎的初衷也過(guò)于怪力亂神把歷史交托于怨靈仇殺。深作欣二在歷史的框架下雖氣場(chǎng)不小但故事太過(guò)單薄了，不如他對(duì)劇情片的駕馭。ps：天草四郎的頭發(fā)武器叫做法切丸，是用交媾中女人的頭發(fā)做成的殺器，可見其浸淫奇技淫巧之深
前半段設(shè)定和劇情展開看得我凌亂了，還好后半段的劍戳戲恢復(fù)了深作一貫的特色，尤其火燒王城，那個(gè)看得爽啊?。。?！
日本版關(guān)公戰(zhàn)秦瓊，倒也熱鬧好看，詭異感十足。玩過(guò)侍魂的對(duì)這個(gè)會(huì)更有感覺吧。
一部以黃色暴力怪力亂神封建迷信為主題，極力丑化和污蔑農(nóng)民起義的精神毒藥！ 深作的鏡頭感真是太棒了！
很有哲理的鬼怪片，講一些武士的心魔之類的修養(yǎng)問(wèn)題，也有農(nóng)民起義的內(nèi)容，很有古典色彩
澤田研二
深作大師最拿手的不是文藝片、黑幫片或是時(shí)代劇，而是糅合了種種元素的大雜燴。想拓展影片的廣度并不難，難得的是節(jié)拍清流激暢，整體渾然天成?！?】
劍圣柳生十兵衛(wèi)。
那時(shí)的沢田研二正是風(fēng)華絕代美貌不可方物
動(dòng)作戲還行
道聽途說(shuō)，怪力亂神。奇技淫巧，微言大義。
怪力亂神B級(jí)片
武藏終于敗了，敗在后人的YY之中。
沿襲了「柳生一族の陰謀」的全明星戰(zhàn)術(shù)，但卻沒能把時(shí)代劇復(fù)興的進(jìn)程延續(xù)下去，反而隨著電影推進(jìn)愈發(fā)變成一部特?cái)z技術(shù)展示用伝奇ロマン。但正如角川春樹所期望的那樣，各種元素的不協(xié)調(diào)反而誕生出奇特而長(zhǎng)久的生命力，這或許也算是角川電影的一種魅力吧。